Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

Claudio Arrau

Sanadihiisii ​​hoos u sii dhacayay, aabaha biyaannimada Yurub, Edwin Fischer, ayaa dib u xasuustay: “Mar waxa ii yimid mudane aan aqoon isaga iyo wiil uu rabo inuu i tuso. Wiilkii ayaan weydiiyey waxa uu damacsan yahay inuu ciyaaro, wuxuuna iigu jawaabay: “Maxaad rabtaa? Waxaan ciyaaraa Bach oo dhan..." Dhawr daqiiqo gudahood, waxaan aad ula dhacay hibada gaarka ah ee wiil toddobo jir ah. Laakin wakhtigaas ma aanan dareemin rabitaan aan rabo inaan wax baro waxaana u diray macalinkayga Martin Krause. Ka dib, canugan mucjisada ah waxa uu noqday mid ka mid ah pianists-ta ugu muhiimsan aduunka."

• Muusiga Piano ee dukaanka tooska ah ee Ozon →

Ilmahan mucjisada ah waxa uu ahaa Claudio Arrau. Waxa uu yimid Berlin ka dib markii uu markii ugu horeysay ka soo muuqday masraxa isaga oo 6 jir ah oo ku nool caasimadda Chile ee Santiago, isagoo soo bandhigay bandhig faneed ay sameeyeen Beethoven, Schubert iyo Chopin oo soo jiitay dadweynihii ka soo qayb galay oo aad u soo jiitay taasoo keentay in dowladdu ay siiso deeq waxbarasho oo gaar ah. inuu wax ku barto Yurub. 15-jirka reer Chile wuxuu ka qalin jabiyay konserfatifka Stern ee Berlin ee fasalka M. Krause, oo horeyba u ahaa ciyaaryahan khibrad leh - wuxuu ciyaaray kulankiisii ​​​​ugu horreeyay ee halkan 1914. Laakin weli, si dhib leh looguma kala saari karo inuu yahay ilmo caan ah la'aanteed Boos qabsi: nashaadaad riwaayadeed kuma faragalin adag, tababar xirfadeed oo degdeg ah, waxbarasho la taaban karo, iyo ballaarinta aragtida qofka. La yaab ma laha in isla Shternovsky Conservatory ee 1925 ay aqbaleen isaga darbiyadeeda horeba macalin!

Qabsashada marxaladaha riwaayadaha adduunka ayaa sidoo kale ahaa mid tartiib tartiib ah oo sinaba uma fududa - waxay raacday horumarin hal abuur leh, riixida xuduudaha repertoire, ka gudubka saameynta, mararka qaarkood aad u xoogan (Busoni, d'Albert, Teresa Carregno, ka dib Fischer iyo Schnabel), horumarinta iyaga u gaar ah. mabaadi'da fulinta . Markii 1923-kii farshaxanku uu isku dayay inuu "duufaan" dadweynaha Maraykanka, isku daygani wuxuu ku dhammaaday guuldarro buuxda; Kaliya ka dib 1941, isagoo ugu dambeyntii u guuray Mareykanka, Arrau wuxuu halkan ka helay aqoonsi caalami ah. Run ahaantii, dalkiisa waxa markiiba loo aqbalay halyey qaran; waxa uu markii ugu horaysay ku soo laabtay halkan 1921kii, dhawr sano ka dib, jidadka caasimadda iyo magaaladii uu ku dhashay ee Chillan waxa loogu magac daray Claudio Arrau, waxaanay dawladdu siisay baasaboor dublamaasiyadeed oo aan xad lahayn si uu ugu fududeeyo socdaallada. Noqoshada muwaadin Maraykan ah 1941-kii, farshaxanku ma lumin xidhiidhka Chile, wuxuu aasaasay dugsi muusig halkan, kaas oo markii dambe ku koray konservatory. Wax badan ka dib, markii Faashiistadii Pinochet ay la wareegeen awoodda dalka, Arrau wuxuu diiday inuu ka hadlo guriga isagoo mudaaharaadaya. "Halkaas kuma laaban doono inta uu Pinochet xukunka hayo," ayuu yidhi.

Yurub dhexdeeda, Arrau waxa uu muddo dheer sumcad ku lahaa sida "super-technologist", "wanaagsan oo dhan ka sarreeya".

Runtii, markii sawirka faneed ee fannaanku hadda uun la samaynayo, farsamadiisu waxay mar hore gaadhay qummanaan iyo dhalaal. In kasta oo dabinnada dibeda ee guushu ay si joogto ah ula socdeen, had iyo jeer waxa la socday hab-dhaqan la yaab leh oo dhaleecayn ah oo isaga ku canaanan jiray dhaqan-xumada dhaqan-wanaagga – kor-ka-xaadisnimo, tafsiir rasmi ah, xawaare ula kac ah. Tani waa dhab ahaan waxa dhacay safarkii ugu horeeyay ee USSR, markii uu noo yimid ee halo ee ku guuleystay mid ka mid ah tartamada caalamiga ah ee ugu horeysay ee waqtigeena, oo lagu qabtay Geneva 1927. Arrau ka dibna ciyaaray hal fiidkii saddex concertos la. Orchestra - Chopin (No. 2), Beethoven (No. 4) iyo Tchaikovsky (No. 1), ka dibna barnaamij weyn oo kali ah oo ay ku jiraan Stravinsky ee "Petrushka", Balakirev ee "Islamey", Sonata in B yar Chopin, Partita iyo laba horudhac iyo fugues oo ka yimid Bach's Well-Tempered Clavier, gabal uu sameeyay Debussy. Xataa marka laga soo tago qulqulka dadka caanka ah ee ajnabiga ah, Arrau wuxuu ku dhuftay farsamo cajiib ah, "cadaadiska ikhtiyaariga ah ee tamarta", xorriyadda lahaanshaha dhammaan walxaha ciyaarta piano, farsamada farta, lugaynta, laxanka laxanka, midabaynta palette. Ku dhuftey - laakiin kuma guuleysan qalbiyada muusikada muusikada ee Moscow.

Aragtida socdaalkiisii ​​labaad ee 1968 kii wuu ka duwanaa. Dhaleeceyn L. Zhivov ayaa qoray: "Arrau wuxuu soo bandhigay qaab pianistic ah oo qurux badan wuxuuna muujiyay inuusan waxba ka lumin sidii wanaag, iyo tan ugu muhiimsan, wuxuu helay xikmad iyo qaan-gaarnimo fasiraad. Pianist-ku ma muujiyo dabeecad aan xad lahayn, uma karkariyo sida nin dhallinyaro ah, laakiin, sida dahablaha oo u riyaaqaya wejiyada dhagaxa qaaliga ah ee muraayadda indhaha, isaga oo fahmay gunta hoose ee shaqada, wuxuu la wadaagayaa daahfurkiisa daawadayaasha. oo muujinaya dhinacyada kala duwan ee shaqada, qaninimada iyo hufnaanta fikradaha, quruxda dareenka ku duugan. Oo sidaas daraaddeed muusiggii uu sameeyay Arrau wuxuu joojiyaa inuu ahaado munaasabad lagu muujinayo tayadiisa gaarka ah; lid ku ah, farshaxanku, sida geesinimo aamin ah oo ka mid ah fikradda laxamiistaha, bartey si toos ah ugu xiraa dhageystaha abuuraha muusikada.

Iyo waxqabadka noocan oo kale ah, waxaan ku darnaa, koronto sare oo dhiirigelin ah, waxay iftiiminaysaa hoolka oo leh nalal dab ah oo dhab ah. "Ruuxa Beethoven, fikirka Beethoven - taasi waa waxa Arrau xukumay," ayuu ku nuuxnuuxsaday D. Rabinovich dib u eegistiisa riwaayadda keliga ah ee farshaxanka. Waxa kale oo uu aad u qadariyay waxqabadka riwaayadaha Brahms: "Tani waa halka qoto dheer ee Arrau ee qoto dheer ee maskaxeed ee u janjeera dhinaca cilmi-nafsiga, dhex galka lyricism oo leh cod xoog leh oo ra'yi ah, xorriyadda waxqabadka oo leh xasilloon, macquul ah oo joogto ah ee fikirka muusiga si dhab ah u guuleysto. - sidaas awgeed qaabka la been-abuuray, isku-dhafka gubashada gudaha ee xasilloonida dibadda iyo is-xakamaynta daran ee muujinta dareenka; sidaas awgeed doorbidida la siiyay xawaaraha xaddidan iyo dhaqdhaqaaqa dhexdhexaadka ah.

Inta u dhaxaysa labada booqasho ee pianist ee USSR waxaa jira afartan sano oo shaqo adag iyo is-horumar aan daalin, tobanaan sano oo suurtogal ah in la fahmo oo sharaxo waxa dhaleeceynta Moscow, kuwaas oo maqlay isaga "ka dibna" iyo "hadda", waxay u muuqdeen noqo isbeddel lama filaan ah oo fannaanka ah, kaas oo ku qasbay inay iska tuuraan fikradahooda hore ee isaga ku saabsan. Laakiin run ahaantii ma sidaas ayay dhif u tahay?

Habkan si cad ayaa loogu arkay riwaayadda Arrau - waxaa jira labadaba waxa aan isbeddelin iyo waxa noqda natiijada horumarinta hal-abuurka fannaanka. Midka ugu horreeya waa magacyada fasallada waaweyn ee qarnigii 1956-aad, kuwaas oo aasaas u ah riwaayaddiisa: Beethoven, Schumann, Chopin, Brahms, Liszt. Dabcan, tani ma aha oo dhan - wuxuu si cajiib ah u turjumayaa riwaayadaha Grieg iyo Tchaikovsky, si rabitaan ah u ciyaara Ravel, marar badan u soo jeestay muusikada Schubert iyo Weber; wareeggiisa Mozart, siiyey in 200 ee la xidhiidha sannad-guuradii 1967 ee curiyaha dhalashadiisa, weli lama iloobin dhegeystayaasha. Barnaamijyadiisa waxaad ka heli kartaa magacyada Bartok, Stravinsky, Britten, xitaa Schoenberg iyo Messiaen. Sida laga soo xigtay fannaanka laftiisa, 63 xusuustiisu waxay haysatay riwaayadaha 76 ee orchestra iyo shaqooyin kale oo badan oo kali ah oo ay ku filnaan lahaayeen barnaamijyada riwaayadaha XNUMX!

Isku-dubbarididda sifooyinka farshaxankiisa ee dugsiyada kala duwan ee qaranka, caalamiga ah ee repertoire iyo sinnaanta, qummanaanta ciyaarta xitaa waxay siisay cilmi-baadhaha I. Kaiser sabab uu uga hadlo "qarsoodi Arrau", oo ku saabsan dhibaatada go'aaminta dabeecadda muuqaalkiisa halabuureed. Laakiin nuxur ahaan, aasaaskeeda, taageeradeedu waxay ku jirtaa muusigga qarnigii 1935. Aragtida Arrau ee muusiga la qaadayo ayaa isbeddelaysa. Sanadihii la soo dhaafay, wuxuu noqdaa mid aad u badan oo "doorasho" ah ee doorashada shaqooyinka, isagoo ciyaaraya kaliya waxa u dhow shakhsiyadiisa, ku dadaalaya inuu isku xiro dhibaatooyinka farsamada iyo fasiraadda, fiiro gaar ah u leh nadiifinta qaabka iyo su'aalaha codka. Waxaa mudan in la arko sida dabacsanaantiisu u muujinayso horumarka joogtada ah ee qaabka Beethoven ee duubista dhammaan shanta riwaayadood ee lagu sameeyay B. Haitink! Marka la eego, dabeecadiisa ku wajahan Bach sidoo kale waa tilmaame - isla Bach oo uu ku ciyaaray "kaliya" markii uu ahaa dhalinyaro todoba jir ah. 12, Arrau wuxuu qabtay wareegyada Bach ee Berlin iyo Vienna, oo ka kooban riwaayadaha XNUMX, taas oo ku dhawaad ​​​​dhammaan shaqooyinka clavier ee curiyaha la sameeyay. "Marka waxaan isku dayay inaan galo qaabka gaarka ah ee Bach naftayda, adduunkiisa codka, si aan u ogaado shakhsiyadiisa." Runtii, Arrau wax badan ayuu ka helay Bach naftiisa iyo dhegaystayaashiisa labadaba. Oo markii uu furay, wuxuu si lama filaan ah u ogaaday in aysan suurtagal ahayn in uu ku ciyaaro piano-ga. In kasta oo aan ixtiraamka ugu weyn u hayo curiyaha quruxda badan, hadda wixii ka dambeeya kuma ciyaaro shaqadiisa dadweynaha hortiisa “… Arrau guud ahaan waxa uu aaminsan yahay in wax-qabadku ay ku qasban yihiin in uu barto fikradda iyo qaabka qoraa kasta, “Taas oo u baahan aqoon qani ah, aqoonta dhabta ah ee xilliga uu laxanka laxiriira, xaaladdiisa nafsiga ah ee wakhtiga abuurista. Waxa uu u dejiyaa mid ka mid ah mabaadi'diisa ugu muhiimsan ee waxqabad iyo barbaarin labadaba sida soo socota: "Ka fogow dogmatism. Iyo waxa ugu muhiimsan waa isku-dubbaridka "ereyada heesaha", taas oo ah, dhammaystirka farsamada taas oo ay ugu wacan tahay ma jiraan laba qoraal oo isku mid ah oo ku jira crescendo iyo decrescendo. Bayaanka soo socda ee Arrau ayaa sidoo kale xusid mudan: "Aniga oo falanqeynaya shaqo kasta, waxaan ku dadaalayaa inaan nafteyda u abuuro muuqaal muuqaal ah oo ku dhow dabeecadda codka oo aad ugu dhow." Oo mar uu sheegay in pianist-ga dhabta ahi uu diyaar u yahay "si uu u gaaro legato run ah iyada oo aan la helin caawinta badeelada." Kuwa maqlay Arrau ciyaarista waxay si adag uga shakiyi doonaan in isaga laftiisu uu tan awood u leeyahay…

Cawaaqibta tooska ah ee hab-dhaqankan ku wajahan muusikadu waa saadaalinta Arrau ee barnaamijyada iyo diiwaannada keli-taliska ah. Xusuusnow in booqashadiisa labaad ee Moscow, uu markii hore sameeyay shan Beethoven sonatas, ka dibna laba riwaayadood oo Brahms ah. Waa maxay farqiga u dhexeeya 1929! Laakiin isla mar ahaantaana, isaga oo aan eryanayn guul fudud, waxa uu ugu yaraan ku dembaabaa tacliinnimada. Qaar ka mid ah, sida ay yiraahdaan, halabuurka "la ciyaaray" (sida "Appassionata") mararka qaarkood kuma jiraan barnaamijyada sanado. Waxaa muhiim ah in sannadihii la soo dhaafay uu si gaar ah marar badan u soo jeestay shaqada Liszt, isagoo ciyaaraya, oo ay ka mid yihiin shaqooyinka kale, dhammaan ereyada operatic. "Kuwani ma aha oo kaliya halabuurka virtuoso ee ostentatious," Arrau wuxuu ku nuuxnuuxsaday. "Kuwa doonaya inay dib u soo nooleeyaan Liszt the virtuoso waxay ka bilaabmaan dhismo been abuur ah. Aad ayay uga sii muhiimsanaan lahayd in la mahadiyo Liszt muusikiiste mar kale. Waxaan rabaa in aan ugu dambeyntii soo afjaro isfaham la'aanta hore ee Liszt u qoray tuducyadiisa si uu u muujiyo farsamada. Halabuurnimadiisa muhiimka ah waxay u adeegaan sida habka muujinta - xitaa kuwa ugu adag ee ereyada operatic, kaas oo uu ka abuuray wax cusub mawduuca, nooc ka mid ah riwaayadaha yaryar. Waxay u ekaan karaan oo kaliya sidii muusik virtuosic saafi ah haddii lagu ciyaaro pedantry-ga metroonomic ee hadda caan ku ah. Laakiin "saxnimadan" tani waa uun caado xun, oo ka socota jaahilnimada. Kalsoonida noocan oo kale ah ee qoraallada ayaa ka soo horjeeda neefta muusikada, wax kasta oo guud ahaan loo yaqaan muusikada. Haddii la aaminsan yahay in Beethoven loo ciyaaro si xor ah intii suurtagal ah, markaa saxnaanta metrooga ee Liszt waa wax aan macquul ahayn. Wuxuu rabaa pianoste Mephistopheles!”

Sida dhabta ah "Mephistopheles pianist" waa Claudio Arrau - daalin, tamar buuxda, had iyo jeer horay u dadaaleysa. Safarro dheer, cajalado badan, waxqabadyo barbaarin iyo tafatir - waxaas oo dhami waxay ahaayeen nuxurka nolosha fannaanka, kaas oo mar loo yaqaan "super virtuoso", oo hadda loo yaqaan "Istaraatiijiyada biyaano", "Aristocrat at piano" , wakiil ka ah "wax-garadnimada suugaanta". Arrau waxa uu u dabaaldegay dhalashadiisa 75aad ee 1978 isagoo safar ku tagay 14 wadan oo Yurub iyo Ameerika ah, intii uu socday waxa uu soo bandhigay 92 riwaayadood oo uu duubay dhowr rikoor oo cusub. "Kaliya ma sameyn karo wax ka yar inta badan," ayuu qirtay. "Haddii aan nasiyo, markaas cabsi ayay igu noqotaa inaan mar kale masraxa ka baxo" … Oo markii uu soo baxay tobankii sano ee la soo dhaafay, awowgii pianism-ka casriga ah wuxuu xiiseeyay nooc cusub oo nashaad naftiisa ah - duubista cajaladaha fiidiyowga .

Habeenkii dhalashadiisa 80aad, Arrau wuxuu hoos u dhigay tirada riwaayadaha sannadkii (boqol ilaa lixdan ama toddobaatan), laakiin wuxuu sii waday inuu u socdaalo Yurub, Waqooyiga Ameerika, Brazil iyo Japan. Sannadkii 1984-kii, markii ugu horreysay ee uu nasasho dheer ka dib, riwaayadihii pianist-ga ayaa ka dhacay dalkiisa Chile, sannad ka horna waxa la guddoonsiiyey Abaalmarinta Fanka Qaranka ee Chile.

Claudio Arrau wuxuu ku dhintay Austria 1991, waxaana lagu aasay magaaladii uu ku dhashay ee Chillan.

Grigoriev L., Platek Ya.