Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeny Mogilevsky

Evgeny Gedeonovich Mogilevsky waa qoys muusik ah. Waalidkiis waxay macalimiin ka ahaayeen Conservatory Odessa. Hooyada, Serafima Leonidovna, oo mar wax ka baratay GG Neuhaus, laga bilaabo bilowgiiba waxay si buuxda u daryeeshay waxbarashada muusikada ee wiilkeeda. Iyada oo ay kormeeraysay, wuxuu fadhiistay piano markii ugu horeysay (tani waxay ahayd 1952, casharrada waxaa lagu qabtay derbiyada dugsiga caanka ah ee Stolyarsky) iyada, markay da'da 18, ka qalin jabisay dugsigan. "Waxaa la rumeysan yahay in aysan sahlaneyn waalidiinta muusikada ah inay caruurtooda baraan, iyo in caruurtu ay wax ku bartaan iyadoo ay kormeerayaan qaraabadooda," ayuu yiri Mogilevsky. "Malaha tani waa sidaas. Kaliya anigu maan dareemin. Markii aan imid fasalka hooyaday ama markii aan ka shaqeynay guriga, waxaa is xiga macalin iyo arday - wax kale ma jiraan. Hooyo waxay si joogto ah u raadinaysay wax cusub - farsamooyinka, hababka waxbaridda. Had iyo jeer waan xiisayn jiray iyada…”

• Muusiga Piano ee dukaanka tooska ah ee Ozon →

Tan iyo 1963 Mogilevsky ee Moscow. Muddo, nasiib daro gaaban, wuxuu wax ka bartay GG Neuhaus; dhimashadiisa ka dib, SG Neuhaus iyo, ugu dambeyntii, YI Zak. "Yakov Izrailevich waxaan ka bartay wax badan oo iga maqan wakhtigaas. Isagoo ku hadlaya qaabka ugu guud, wuxuu edbiyey dabeecaddayda wax qabad. Sidaas awgeed, ciyaartayda. Xidhiidhka isaga, xitaa haddii aanay ii fududayn mararka qaarkood, faa'iido weyn bay ii lahayd. Ma joojin waxbarashada Yakov Izrailevich xitaa ka dib markii uu qalin jabiyay, oo ku haray fasalkiisa kaaliye ahaan.

Tan iyo carruurnimadii, Mogilevsky wuxuu la qabsaday masraxa - da'da sagaalaad wuxuu ku ciyaaray daawadayaasha horteeda markii ugu horeysay, kow iyo toban wuxuu ku soo bandhigay orkester. Bilowgii xirfadiisa faneed waxa ay ahayd mid xasuusinaysa taariikh nololeedkii la midka ahaa ee jilayaasha ubadka, nasiib wanaag, bilowgii uun. Geeks badanaa waa "ku filan" waqti gaaban, dhowr sano; Mogilevsky, liddi ku ah, wuxuu sameeyay horumar aad u badan sannad kasta. Oo markii uu ahaa sagaal iyo toban, caannimadiisa ee wareegyada muusikada waxay noqotay mid caalami ah. Tani waxay dhacday 1964, Brussels, tartanka Queen Elizabeth.

Waxa uu ku helay abaalmarinta ugu horeysay ee Brussels. Guusha ayaa lagu soo gaba gabeeyay tartan muddo dheer loo tixgeliyey mid ka mid ah kuwa ugu adag: caasimadda Belgium, sabab aan macquul ahayn, waxaad awoodi kartaa. ha qaadan goobta abaalmarinta; kuma qaadan kartid shil. Tartamayaasha Mogilevsky waxaa ka mid ahaa pianists aad u tababaran oo aad u wanaagsan, oo ay ku jiraan dhowr masters oo heersare ah. Uma badna in uu noqon lahaa kan ugu horreeya haddii tartamo loo qabto qaacidada "yaa farsamadeedu fiican tahay". Wax kasta oo waqtigan si kale go'aamiyay - soo jiidashada taladiisa.

Haa I. Zak ayaa mar ka sheegay Mogilevsky in ay jirto "jilicsanaan shakhsiyeed oo badan" ciyaartiisa (Zak Ya. In Brussels // Sov. Music. 1964. No. 9. P. 72.). GG Neuhaus, xitaa la kulmay ninka dhalinyarada ah muddo gaaban, wuxuu ku guuleystey inuu ogaado inuu "aad u qurux badan yahay, oo leh soo jiidasho bini'aadan oo weyn, oo la jaan qaadaya farshaxankiisa dabiiciga ah" (Neigauz GG Milicsiga xubin xeerbeegti ah // Neugauz GG Milicsi, xusuus qor, xusuus qor. Maqaallo la xushay. Warqadaha waalidiinta. P. 115.). Zach iyo Neuhaus labaduba waxay si dhab ah uga hadleen wax isku mid ah, in kastoo erayo kala duwan ay ku hadlaan. Labaduba waxay ula jeedaan in haddii soo jiidashada ay tahay tayada qaaliga ah xitaa fudud, "maalin kasta" isgaadhsiinta u dhexeeya dadka, ka dibna sida ay muhiim ugu tahay farshaxan-yaqaanka - qof ku socda masraxa, wuxuu la xiriiraa boqolaal, kumanaan qof. Labaduba waxay arkeen in Mogilevsky lagu siiyay hadiyaddan farxadeed (iyo naadir!) laga bilaabo dhalashada. Tani "soo jiidashada shakhsi ahaaneed," sida Zach u dhigay, waxay keentay guusha Mogilevsky ee waxqabadkiisii ​​carruurnimada hore; ka dib wuxuu go'aansaday masiirka faneed ee Brussels. Weli waxay dadka ku soo jiidataa riwaayadihiisa ilaa maantadan la joogo.

( Horaantii, in ka badan hal mar ayaa la sheegay oo ku saabsan waxa guud ee isu keena riwaayadaha iyo masraxyada. "Ma garanaysaa jilayaasha noocan oo kale ah oo kaliya inay ka soo muuqdaan masraxa, dhagaystayaashuna horayba u jecel yihiin?" ayuu qoray KS Stanislavsky. " Waayo? (Stanislavsky KS Ka shaqee naftiisa habka hal-abuurka ah ee jir-jidhka // Shaqooyinka la soo ururiyey - M., 1955. T. 3. S. 234.))

Soo jiidashada Mogilevsky oo ah riwaayad riwaayadeed, haddii aan iska dhaafno "aan la fahmi karin" iyo "aan la macnayn karin", waxay mar horeba ku jirtaa qaab-dhismeedkiisa: jilicsan, kalgacal leh; Dacwooyinka pianist-ka-cabashada, soo-jeedinta-taahyada,“qoraalada” codsiyada hindisada, ducooyinka ayaa si gaar ah u muujinaya. Tusaalooyinka waxaa ka mid ah waxqabadka Mogilevsky ee bilawga Chopin's Fourth Ballade, mawduuca lyrical ee dhaqdhaqaaqa saddexaad ee Schumann's Fantasy ee C major, kaas oo sidoo kale ka mid ah guulahiisa; mid ka mid ah ayaa dib u soo celin kara wax badan oo ku jira Sonata Labaad iyo Concerto Saddexaad ee Rachmaninov, shaqooyinka Tchaikovsky, Scriabin iyo qorayaasha kale. Codkiisa biyaano sidoo kale waa mid soo jiidasho leh - dhawaaq-macaan, mararka qaarkood si qurux badan u jilicsan, sida kan heesaaga muusiga ee opera - cod u muuqda inuu ku daboolan yahay farxad, diirimaad, midabyo timbre udgoon. (Mararka qaar, shay dareen ahaan kool-koolin, udgoon, midab basbaas leh - waxay u muuqdaan inay ku jiraan sawirada codka Mogilevsky, miyaanay tani ahayn soo jiidashada gaarka ah?)

Ugu dambeyntiina, qaab-dhismeedka fannaanka ayaa sidoo kale ah mid soo jiidasho leh, sida uu u dhaqmo dadka hortooda: muuqaalkiisa masraxa, bandhigyada inta lagu jiro ciyaarta, dhaqdhaqaaqyada. Isaga dhexdiisa, dhammaan muuqaalkiisa ka dambeeya qalabka, waxaa jira labadaba dhadhan gudaha ah iyo taran wanaagsan, taas oo keenta dareen aan ikhtiyaari ahayn isaga. Mogilevsky oo ku yaal clavirabends ma aha oo kaliya in la maqlo, way ku faraxsan tahay in la eego isaga.

Farshaxanku wuxuu si gaar ah ugu fiican yahay riwaayadda jaceylka. Waxa uu muddo dheer ku guuleystey aqoonsi naftiisa sida Schumann's Kreisleriana iyo F novelta yar yar, Liszt's sonata ee B yar, etudes iyo Petrarch's Sonnets, Fantasia iyo Fugue mawduucyada opera Liszt ee Nabiga - Busoni, impromptu iyo Schubert's "Musical Music ", sonatas iyo Chopin's Concerto Labaad ee Piano. Miyuusiggaan ayuu saameyntiisa ku leeyahay daawadayaasha sida ugu badan loo dareemi karo, masraxa magnetism-ka, kartidiisa quruxda badan infekshan waayo-aragnimadooda dadka kale. Waxay dhacdaa in wakhti qaar ka mid ah ay dhaafto kulanka soo socda ee piano-ga oo aad bilowdo inaad ka fikirto: miyaanay jirin iftiin badan oo ku jira weedhaha marxaladda marka loo eego qoto dheer? Soo jiidasho badan oo dareen leh oo ka badan waxa lagu fahmay muusigga sida falsafada, dhexgalka ruuxiga ah, is-dhexgelinta? .. Waxa kaliya oo xiiso leh in dhammaan tixgelinnadan ay maskaxda ku hayaan ka dibmarka Mogilevsky conchaet ciyaar.

Way ku adag tahay isaga oo leh classics. Mogilevsky, isla markii ay kala hadleen mawduucan ka hor, sida caadiga ah waxay ku jawaabeen in Bach, Scarlatti, Hynd, Mozart aysan ahayn qoraayaashiisa. (Sanadihii ugu dambeeyay, si kastaba ha ahaatee, xaaladdu xoogaa way is bedeshay - laakiin wax badan ayaa ka dib.) Kuwani waa, iska cad, waxyaabaha gaarka ah ee "cilmu-nafsiga" hal-abuurka pianist: way u fududahay isaga furo muusiga Beethoven ka dib. Si kastaba ha ahaatee, shay kale ayaa sidoo kale muhiim ah - sifooyinka shakhsi ahaaneed ee farsamada waxqabadkiisa.

Qeybta hoose waa in Mogilevsky ay had iyo jeer ka soo muuqatay dhinaca ugu faa'iidada badan si sax ah oo ku saabsan riwaayadaha jacaylka. Qurxinta sawirka, "midabka" ayaa ka sarreeya sawirka, meel midab leh - oo ka sarreeya jaantus sax ah, dhawaaq dheer oo dhumuc leh - oo ka sarreeya istaroog qalalan oo aan lugayn lahayn. Midka weyni wuxuu ka hormariyaa kuwa yar yar, gabayada "guud" - gaar ahaan, faahfaahinta, faahfaahinta dahabka ah.

Waxay dhacdaa in ciyaarta Mogilevsky uu qofku dareemi karo sawir-gacmeed, tusaale ahaan, fasiraadiisa horudhaca Chopin, etudes, iwm ", "Sawirrada Bandhiga "Mussorgsky, iwm.) - sida lagu arki karo sawir-gacmeedka farshaxan-yaqaannada. Shaki la'aan, muusigga nooc gaar ah - in, marka hore, oo ka dhashay dareen jacayl oo iskiis ah - farsamadani waa mid soo jiidasho leh oo waxtar u leh habkeeda. Laakiin maaha in classics, ma aha in dhismayaasha dhawaaqa cad oo hufan ee qarnigii XNUMXaad.

Mogilevsky ma joojin shaqada maanta on "dhameystirka" xirfadihiisa. Tan waxaa sidoo kale dareemaya in Wuu ciyaaraa – waxa uu qoraayo iyo shuqullada uu tilmaamayo – sidaas darteed, as Wuxuu hadda eegayaa masraxa riwaayadda. Waa calaamad muujinaysa in dhowr ka mid ah sonataskii Haydn iyo riwaayadihii piano ee Mozart ee dib loo bartay ay ka soo muuqdeen barnaamijyadiisii ​​badhtamihii iyo dabayaaqadii siddeetamaadkii; galay barnaamijyadan oo ay si adag u dhex qotomiyey riwaayadaha sida "Elegy" iyo "Tambourine" by Rameau-Godowsky, "Giga" by Lully-Godowsky. Iyo dheeraad ah. Halabuurka Beethoven wuxuu bilaabay inuu aad iyo aad u badan u dhawaaqo fiidkii - riwaayadaha piano (dhammaan shanta), 33 kala duwanaansho on Waltz by Diabelli, Labaatan iyo sagaalaad, Soddon-labaad iyo qaar kale oo sonatas, Fantasia for piano, heeso iyo orchestra, iwm. Dabcan, waxay ku siinaysaa og soo jiidashada in classics la socda sannadaha in muusikiiste kasta oo halis ah. Laakiin kaliya maaha. Evgeny Gedeonovich rabitaanka joogtada ah ee hagaajinta, hagaajinta "teknoolajiyada" ee ciyaartiisa ayaa sidoo kale saameyn ku leh. Iyo Classics-ka kiiskan waa lama huraan…

"Maanta waxaan la kulmaa dhibaatooyin aanan fiiro gaar ah u yeelan yaraanteydii," ayuu yiri Mogilevsky. Ogaanshaha guud ahaan taariikh nololeedka hal-abuurka piano-ga, ma adka in la qiyaaso waxa ku qarsoon erayadan. Xaqiiqdu waxay tahay in isaga, qof deeqsinimo leh, uu ciyaaray qalabka laga bilaabo carruurnimada isaga oo aan dadaal badan lahayn; waxay lahayd dhinaceeda togan iyo dhinaceeda taban. Negative – sababtoo ah waxaa jira guulo laga gaaray fanka oo qiimeeya oo kaliya natiijada ka madax adaygga fannaanka ee “iska caabinta walxaha”. Tchaikovsky wuxuu sheegay in nasiibka hal-abuurka ah inta badan ay tahay in la "shaqeeyo". Isla sidaas oo kale, dabcan, xirfadda muusiga muusiga.

Mogilevsky wuxuu u baahan yahay inuu hagaajiyo farsamadiisa ciyaaraha, isagoo ku guulaysta hufnaan weyn oo qurxinta dibadda ah, hagaajinta horumarinta faahfaahinta, ma aha oo kaliya si loo helo qaar ka mid ah farshaxanada casriga ah - Scarlatti, Haydn ama Mozart. Tan waxaa sidoo kale looga baahan yahay muusigga uu inta badan sameeyo. Xitaa haddii uu qabto, run ahaantii, si guul leh, sida, tusaale ahaan, Medtner's E yar sonata, ama Bartok's sonata (1926), Liszt's First Concerto ama Prokofiev's Second. Pianist-ku wuu ogyahay-iyo maanta si ka wanaagsan sidii hore - in qof kasta oo raba inuu ka sarreeyo heerka "wanaagsan" ama xitaa "aad u wanaagsan" ciyaarta looga baahan yahay maalmahan si uu u yeesho xirfado waxqabad oo aan fiicneyn. Taasi waa waxa kaliya ee lagu "jidhici karo".

* * *

In 1987, dhacdo xiiso leh ayaa ka dhacay nolosha Mogilevsky. Waxaa lagu casuumay isagoo xubin ka ah xeerbeegtida tartanka Queen Elizabeth ee Brussels - isla kii uu hal mar, 27 sano ka hor, ku guuleystay bilada dahabka. Wax badan ayuu xasuustay, wax badan ayuu ka fikiray markii uu miiska xeerbeegtida fadhiyay – iyo wadadii uu soo maray ilaa 1964kii, wixii la qabtay, wakhtigan la gaadhay, iyo waxa aan weli la qaban. aan loo fulin ilaa xadka aad rabto. Fikradaha noocan oo kale ah, oo mararka qaarkood ay adag tahay in si sax ah loo habeeyo oo loo guud sameeyo, ayaa had iyo jeer muhiim u ah dadka shaqada hal-abuurka ah: u keena nasasho la'aan iyo walaac xagga nafta, waxay la mid yihiin kuwa dhiirigeliya inay hore u socdaan.

Brussels, Mogilevsky wuxuu maqlay dhalinyaro badan oo pian-yaqaano ah oo ka kala yimid adduunka oo dhan. Sidaa darteed wuxuu helay, sida uu yidhi, fikradda qaar ka mid ah isbeddellada dabeecadda ee waxqabadka piano casriga ah. Gaar ahaan, waxay ula muuqatay isaga in khadka-ka-hortagga jacaylka hadda uu si aad ah iyo si cad u xukumo.

Dhammaadkii XNUMX-kii, waxaa jiray dhacdooyin farshaxan oo kale oo xiiso leh iyo kulamo Mogilev; waxaa jiray muuqaalo faneed badan oo iftiimaya oo si uun u saameeyay, ku farxay, raad ku reebay xusuustiisa. Tusaale ahaan, kama daalin la wadaaga fikradaha xamaasadda leh ee ay dhiirigelisay riwaayadaha Evgeny Kissin. Waxaana la fahmi karaa: fanka, mararka qaarkood qofka weyni wuu wax sawiri karaa, wax ka baran karaa ilmo aan ka yarayn ilmo ka qaangaar ah. Kissin guud ahaan wuxuu soo jiitay Mogilevsky. Waxaa laga yaabaa inuu ku dareemo isaga wax u eg naftiisa - xaalad kasta, haddii aan maskaxda ku hayno waqtigii uu isagu bilaabay xirfaddiisa masraxa. Yevgeny Gedeonovich wuxuu jecel yahay ciyaarista pianistaha da'da yar sababtoo ah waxay ka soo horjeedaa "isbeddelka jaceylka ka soo horjeeda" ee uu ku arkay Brussels.

…Mogilevsky waa jilaa riwaayad firfircoon. Waligiis waa laga jeclaa dadweynuhu, laga soo bilaabo tallaabooyinkiisii ​​ugu horreeyay ee masraxa. Waxaan isaga u jecelnahay kartidiisa, taas oo, inkastoo dhammaan isbeddellada isbeddellada, qaababka, dhadhanka iyo moodooyinka, ay ahaayeen oo ay ahaan doonaan qiimaha "lambarka koowaad" ee farshaxanka. Wax walba waa la gaari karaa, la gaari karaa, "baad" waa laga qaadan karaa marka laga reebo xaqa loogu yeero Talent. ("Waxaad bari kartaa sida mitirka loo daro, laakiin ma baran kartid sida loogu daro tusaalayaal," Aristotle ayaa mar yiri.) Mogilevsky, si kastaba ha ahaatee, kama shakiyo xaqan.

G. Tsypin