Alexey Borisovich Lyubimov (Alexei Lubimov) |

Alexei Lubimov

Aleksey Lyubimov ma aha qof caadi ah oo ka mid ah jawiga muusikada ee Moscow. Waxa uu bilaabay xirfadiisa sidii pianist, laakiin maanta ma jiraan sababo yar oo loogu yeero harpsichordist (ama xitaa organist). Waxa uu caan ku noqday soloist ahaan; hadda wuxuu ku dhow yahay ciyaaryahan xirfadle ah. Sida caadiga ah, ma ciyaaro waxa ay dadka kale ciyaaraan - tusaale ahaan, ilaa bartamihii siddeetameeyadii ma uusan waligiis qaban shuqulladii Liszt, wuxuu ciyaaray Chopin laba ama saddex jeer oo keliya - laakiin wuxuu geliyaa barnaamijyadiisa oo aan cidna ka ahayn isaga mooyee. .

Alexei Borisovich Lyubimov waxa uu ku dhashay Moscow. Waxaa dhacday in deriska qoyska Lyubimov guriga uu ahaa macalin si fiican loo yaqaan - pianist Anna Danilovna Artobolevskaya. Waxay soo jiidatay dareenka wiilka, hubisay awoodiisa. Kadibna wuxuu ku dhameystay dugsiga dhexe ee muusikada, oo ka mid ah ardayda AD Artobolevskaya, kaas oo kormeerkiisa uu wax ku bartay in ka badan toban sano - laga bilaabo fasalka koowaad ilaa kow iyo tobnaad.

"Weli waxaan xusuustaa casharradii Alyosha Lyubimov oo leh dareen farxad leh," ayuu yiri AD Artobolevskaya. - Waxaan xasuustaa markii ugu horeysay ee uu fasalkayga yimid, wuxuu ahaa mid taabasho leh, xariif ah, toos ah. Sida carruurta hibada leh intooda badan, waxaa lagu kala soocay firfircooni iyo falcelin degdeg ah oo ku saabsan dareenka muusiga. Isaga oo faraxsan ayuu bartay qaybo kala duwan oo la waydiiyey, iskuna dayay in uu isagu wax curiyo.

Qiyaastii 13-14 sano jir, jab gudaha ah ayaa bilaabay in lagu ogaado Alyosha. Damac xoog leh oo loo qabo kan cusub ayaa ka dhex toosay isaga, kaas oo aan marna ka tegin mar dambe. Waxa uu si xamaasad leh u jeclaa Prokofiev, wuxuu bilaabay inuu si dhow u eego casriga casriga ah. Waxaan ku qanacsanahay in Maria Veniaminovna Yudina ay saameyn weyn ku leedahay isaga.

MV Yudina Lyubimov waa wax la mid ah "Awow" oo barbaarin ah: macalinkiisa AD Artobolevskaya, waxay casharro ka qaadatay pianist Soofiyeedka heer sare ah iyada oo dhalinyara ah. Laakiin waxay u badan tahay Yudina ogaaday Alyosha Lyubimov oo isaga ka mid ah kuwa kale ma aha oo kaliya sababtan awgeed. Waxa uu aad ula dhacay bakhaarka dabeecaddiisa halabuureed; isna, wuxuu ku arkay iyada, hawlaheeda, wax isaga u dhow oo la mid ah. "Waxqabadyada riwaayadaha ee Maria Veniaminovna, iyo sidoo kale xiriirka shakhsi ahaaneed ee iyada, waxay u adeegeen dhiirigelin muusik oo weyn aniga dhallinyaranimada," ayuu yidhi Lyubimov. Tusaalaha Yudina, wuxuu bartay daacadnimada farshaxanka sare, oo aan u tanaasulin arrimaha hal-abuurka. Malaha, qayb ahaan iyada iyo dhadhankiisa hal-abuurka muusikada, cabsi la'aanta wax ka qabashada hal-abuurka ugu dhiirran ee fikirka curiyaha casriga ah (waxaan ka hadli doonaa tan dambe). Ugu dambeyntii, laga bilaabo Yudina iyo wax ku saabsan habka loo ciyaaro Lyubimov. Ma uusan arkin fanaanka masraxa, laakiin sidoo kale wuxuu kula kulmay guriga AD Artobolevskaya; Waxa uu si fiican u garanayay biyaannimada Maria Veniaminovna.

At Moscow Conservatory Lyubimov wax bartay GG Neuhaus in muddo ah, iyo dhimashadiisa ka dib LN Naumov. Si aad runta u sheegto, isaga, shakhsi ahaan farshaxan - iyo Lyubimov waxay u yimaadeen jaamacadda sidii shakhsi hore loo aasaasay - wax badan kama helin dugsiga jacaylka ee Neuhaus. Si kastaba ha ahaatee, wuxuu aaminsan yahay inuu wax badan ka bartay macalimiintiisa muxaafidka ah. Tani waxay ku dhacdaa fanka, iyo inta badan: tayeynta iyadoo lala xiriirinayo kuwa ka soo horjeeda hal-abuurka…

In 1961, Lyubimov ka qayb galay tartanka All-Ruushka ee bandhig faneedyo iyo ku guuleystay kaalinta koowaad. Guushiisa soo socota - Rio de Janeiro ee tartanka caalamiga ah ee qalabeeyayaasha (1965), - abaalmarinta koowaad. Kadib - Montreal, tartanka piano (1968), abaalmarinta afaraad. Waxa xiiso leh, labadaba Rio de Janeiro iyo Montreal, wuxuu helay abaalmarino gaar ah oo loogu talagalay waxqabadka ugu wanaagsan ee muusigga casriga ah; muuqaalkiisa faneed waqtigan ayaa soo ifbaxaya dhammaan gaar ahaantiisa.

Ka dib markii uu ka qalin jabiyay konserfatifka (1968), Lyubimov wuxuu ku sii jiray in muddo ah gidaarkiisa, isagoo aqbalaya booska macalinka ee qolka qolka. Laakiin 1975-kii wuu ka tagay shaqadan. "Waxaan ogaaday inaan u baahanahay inaan diirada saaro hal shay."

Si kastaba ha ahaatee, hadda waa in noloshiisii ​​ay u kordheyso si uu u "kala firdhiyo", iyo si ula kac ah. Xiriirkiisa hal-abuurka joogtada ah waxaa la aasaasay koox weyn oo farshaxan - O. Kagan, N. Gutman, T. Grindenko, P. Davydova, V. Ivanova, L. Mikhailov, M. Tolpygo, M. Pechersky ... Bandhig faneed wadajir ah ayaa la abaabulay. hoolalka Moscow iyo magaalooyinka kale ee dalka, taxane xiiso leh, had iyo jeer si uun hab fiidkii asalka ah ayaa lagu dhawaaqay. Isku-dhafka halabuurka kala duwan ayaa la abuuray; Lyubimov inta badan waxay u dhaqmaan sidii hogaamiyahooda ama, sida boodhadhka mararka qaarkood ay yiraahdaan, "iskuduwaha muusikada". Guulihiisa dib-u-noqoshada ayaa si aad ah iyo aad u xoog badan loo fuliyaa: dhinaca kale, wuxuu si joogto ah u dhex galayaa mindhicirka muusikada hore, isaga oo kobcinaya qiyamka fanka ee la abuuray muddo dheer ka hor JS Bach; dhanka kale, waxa uu awoodiisa ku sheegaa in uu yahay aqoon-yahan iyo khabiir ku takhasusay cilmiga casriga ah ee muusiga, isaga oo ku xeel dheer dhinacyada ugu kala duwan - ilaa dhagaxa muusiga iyo tijaabooyinka elektaroonigga ah, oo loo dhan yahay. Waa in sidoo kale laga sheegaa dareenka Lyubimov ee qalabka qadiimiga ah, kaas oo sii kordhaya sannadaha. Dhammaan noocyadan kala duwan ee muuqda ee noocyada iyo noocyada shaqadu ma leeyihiin caqli-gal u gaar ah? Shaki la'aan. Waxaa jira labadaba dhanaan iyo organicity. Si taas loo fahmo, waa in qofku, ugu yaraan guud ahaan, la barto aragtida Lyubimov ee farshaxanka tarjumaadda. Mararka qaarkood waxay ka duwan yihiin kuwa guud ahaan la aqbalay.

Isagu aad uma xiiseeyo (ma qarinayo) isaga oo u jilaya sidii goob isku xidhan oo hawl-abuur leh. Halkan waxa uu ku hayaa, shaki la'aan, jago gaar ah oo ka mid ah asxaabtiisa. Waxay u egtahay mid asal ah maanta, marka, ereyada GN Rozhdestvensky, "daawashadayaashu waxay u yimaadaan riwaayad simphony si ay u dhagaystaan ​​​​kooxiyaha, iyo masraxa - si ay u dhagaystaan ​​​​heesada ama u eegaan ballerina" (Rozhdestvensky GN Fikradaha ku saabsan muusikada. - M., 1975. P. 34.). Lyubimov wuxuu ku nuuxnuuxsaday in uu xiiseynayo muusikada laftiisa - sida farshaxan farshaxan, dhacdo, dhacdo - oo aan ku jirin arrimo gaar ah oo la xidhiidha suurtogalnimada tarjumaaddeeda marxaladaha kala duwan. Muhiim uma aha isaga in uu masraxa soo galo sida kalinimada iyo in kale. Waa muhiim inaad "gudaha muusiga" ku jirto, sida uu mar u dhigay sheeko. Sidaa darteed soo jiidashada muusikada wadajirka ah, qaabka qolka-ururinta.

Laakiin intaas kuma koobna. Mid kale ayaa jira. Marxaladda riwaayadda ee maanta waxa jira qalabyo aad u badan, ayuu yidhi Lyubimov. "Aniga ahaan, ma jiraan wax ka xun shaambada ..." Tani waxay si gaar ah u muuqan kartaa marka lagu dabaqo qorayaasha matalaya isbeddellada ugu caansan ee farshaxanka muusikada, kuwaas oo qoray, oo leh, qarnigii XNUMXaad ama horraantii XNUMX-aad. Waa maxay soo jiidashada Lyubimov waqtiyadii - Shostakovich ama Boulez, Cage ama Stockhausen, Schnittke ama Denisov? Xaqiiqda ah in marka la eego shaqadooda aysan weli jirin fikrado fasiraad ah. "Xaaladda wax-qabadka muusikadu waxay si lama filaan ah ugu soo baxdaa dhegeystaha, waxay u soo baxdaa si waafaqsan sharciyada aan la sii saadaalin karin," ayuu yidhi Lyubimov. Isla sidaas oo kale, guud ahaan, muusiga xilligii pre-Bach. Maxaad inta badan u heshaa tusaalooyin farshaxan oo qarniyadii XNUMX-XNUMXth ee barnaamijyadiisa? Sababtoo ah dhaqankooda wax qabad ayaa muddo dheer lumay. Sababtoo ah waxay u baahan yihiin habab cusub oo tafsiir ah. New - Lyubimov, tani waa aasaas ahaan muhiim.

Ugu dambeyntii, waxaa jira arrin kale oo go'aamisa jihada hawsheeda. Waxa uu ku qanacsan yahay in muusigga lagu soo bandhigo qalabkii loo abuuray. Qaar ka mid ah shuqullada waxay ku yaalliin biyaano, kuwo kalena waxay ku yaalliin harpsichord ama bikrad. Maanta waxaa loo qaataa in lagu ciyaaro qaybo ka mid ah sayidyadii hore ee piano ee naqshad casri ah. Lyubimov ayaa ka soo horjeeda tan; tani waxay xumaynaysaa muuqaalka faneed ee muusiga laftiisa iyo kuwa qoray labadaba, ayuu ku dooday. Waxay yihiin kuwo aan la daah-qaadin, khiyaano badan - qaab-dhismeed, timbre-midab-midab leh - kuwaas oo ku jira gabayada gabayada ee hore, ayaa la dhimay wax aan jirin. Ku ciyaarista, ra'yigiisa, waa inay ahaataa qalab duug ah oo dhab ah ama nuqullo si xirfad leh loo sameeyay. Waxa uu ku soo bandhigaa Rameau iyo Couperin ee harpsichord, Bull, Byrd, Gibbons, Farneby on the virginal, Haydn iyo Mozart ee piano dubbe (hammerklavier), music xubnaha by Bach, Kunau, Frescobaldi iyo asaagood on xubin. Haddii loo baahdo, wuxuu isticmaali karaa qalab kale oo badan, sida ku dhacday dhaqankiisa, iyo in ka badan hal mar. Way caddahay in mustaqbalka fog tani ay ka fogaynayso pianism-ka oo ah xirfad waxqabad gudaha ah.

Laga soo bilaabo waxa la sheegay, ma adag tahay in la soo gabagabeeyo in Lyubimov uu yahay farshaxan leh fikrado, aragtiyo, iyo mabaadi'diisa. Waxoogaa gaar ah, marmarka qaarkood is-khilaafsan, isaga oo ka saaraya sidii caadiga ahayd, waddooyinka si wanaagsan loogu tuntay ee fanka jilitaanka. (Ma ahan wax iska dhacay, waxaan ku celineynaa mar kale, in dhalinyarnimadiisa uu ku dhowaa Maria Veniaminovna Yudina, ma aha wax nasiib ah in ay ku calaamadisay dareenkeeda.) Dhammaan tani lafteeda ayaa amar ku bixisay ixtiraam.

In kasta oo aanu muujin dareen gaar ah oo ku aaddan doorka kali-taliska, haddana waa inuu sameeyaa tirooyinka keligiis. Si kastaba ha ahaatee sida uu u jecel yahay in uu si buuxda u galo "gudaha muusikada", si uu naftiisa u qariyo, muuqaalkiisa faneed, marka uu ku jiro masraxa, wuxuu ku iftiimiyaa waxqabadka si cad.

Waxa lagu xakameynayaa qalabka gadaashiisa, gudaha lagu soo ururiyo, lagu edbiyo dareenka. Waxaa laga yaabaa in wax yar xiran. (Mararka qaar waa in qofku maqlo isaga - "dabeecada xidhan"). meeraha shucuurtiisa ayaa loo habeeyey sida ugu adag ee macquulka ah. Wax kasta oo uu sameeyo gadaasheeda, waxaa jira fikrad muusik oo si fiican looga fikiray. Sida muuqata, wax badan oo ka mid ah dhismahan farshaxanku wuxuu ka yimaadaa dabiiciga, tayada shakhsi ahaaneed ee Lyubimov. Laakiin kaliya maaha iyaga. Ciyaartiisa - cad, si taxadar leh loo hagaajiyay, macquul ah ee macnaha ugu sarreeya ee ereyga - mid ayaa sidoo kale arki kara mabda'a qurxinta ee aad u qeexan.

Muusiga, sida aad ogtahay, mararka qaarkood waxaa la barbar dhigaa naqshadaha, fannaaniinta leh naqshadeeyayaasha. Lyubimov qaabkiisa hal-abuurka ah ayaa runtii la mid ah kan dambe. Inta uu ciyaarayo, waxa uu u muuqdaa in uu dhisayo halabuurka muusiga. Sida haddii lagu dhisayo qaab-dhismeedka dhawaaqa meel iyo waqti. Naqdintu waxay xustay wakhtigaas in "xunaha wax dhisaya" uu ka sarreeyo tafsiirkiisa; sidaas bay ahayd oo hadhaa. Wax kasta oo piano-ga ahi waxa uu leeyahay saami-qaybsi, xisaabinta dhismaha, saami-qaybsi adag. Haddii aan ku raacno B. Walter in "asaaska farshaxanka oo dhan uu yahay nidaam", midna ma aqbali karo in aasaaska farshaxanka Lyubimov uu yahay mid rajo leh oo xooggan ...

Sida caadiga ah fanaaniinta bakhaarkiisa ayaa xooga saaray Ujeedada habka uu u wajaho muusiga la turjumay. Lyubimov ayaa muddo dheer oo asal ahaan diiday in uu sameeyo shakhsi iyo fowdo. (Guud ahaan, wuxuu aaminsan yahay in habka marxaladda, oo ku salaysan tafsiir shakhsi ah oo keli ah oo ku saabsan farshaxannada la sameeyay ee riwaayadaha, ay noqon doonto wax la soo dhaafay, iyo ka doodista xukunkani ma dhibayso haba yaraatee.) qoraaga isaga ayaa u ah bilawga iyo dhamaadka habka tafsiirnimada oo dhan, dhammaan dhibaatooyinka ka dhasha xidhiidhkan. . Taabasho xiiso leh. A. Schnittke, isaga oo mar qoray dib u eegis ku saabsan waxqabadka pianist (halabuurka Mozart ayaa ku jiray barnaamijka), "waxa ay la yaabtay in ay ogaato in ay (dib u eegis-) Mudane C.ma aha wax badan oo ku saabsan riwaayada Lyubimov iyo ku saabsan muusikada Mozart " (Schnittke A. Qoraallada mawduuca ee waxqabadka ujeeddada ah // Sov. Music. 1974. No. 2. P. 65.). A. Schnittke waxa uu gaadhay go'aan macquul ah oo ah "ha noqon

bandhiga noocan oo kale ah, dhagaystayaashu ma lahaan doonaan fikrado badan oo ku saabsan muusikadan. Waxaa laga yaabaa in wanaagga ugu sarreeya ee jilaa ay tahay inuu xaqiijiyo muusigga uu ciyaaro, oo uusan naftiisa ahayn. (Ibid.). Dhammaan kuwan kor ku xusan waxay si cad u qeexayaan doorka iyo muhiimada arrin maskaxeed ee hawlaha Lyubimov. Waxa uu ka tirsan yahay qaybta fannaaniinta ee ugu horrayn cajiibka ah fikirkooda faneed - sax ah, karti leh, aan caadi ahayn. Kaasi waa shakhsinimadiisa (xitaa haddii isaga laftiisu uu ka soo horjeedo muujintiisa xad dhaafka ah); waxaa intaa dheer, laga yaabee in dhinaceeda ugu xoogga badan. E. Ansermet, halabuure caan ah oo reer Switzerland ah, ayaa laga yaabaa in aanu ka fogayn runta markii uu sheegay in "ay jirto isbarbar-dhig shuruud la'aan ah oo u dhexeeya muusiga iyo xisaabta" (Anserme E. Wadahadallada ku saabsan muusigga. - L., 1976. S. 21.). Dhaqanka hal-abuurka ee fannaaniinta qaarkood, hadday qoraan muusig ama ha sameeyaan, tani waa wax iska cad. Gaar ahaan, Lyubimov.

Dabcan, meel kasta ma aha hab-dhaqankiisu si isku mid ah loogu qanci karo. Dhammaan dhaleeceeyayaashu kuma qanacsana, tusaale ahaan, waxqabadkiisa Schubert - impromptu, waltzes, qoob ka ciyaarka Jarmalka. Waa inaan maqalnaa in laxamiistaha Lyubimov uu mararka qaarkood xoogaa shucuur leh, in uu ka maqan yahay qalbi-fudud, kalgacal daacad ah, diirimaad halkan ... Malaha tani waa sidaas. Laakiin, guud ahaan, Lyubimov waa sida caadiga ah sax ah in hamigiisa repertory, in doorashada iyo ururinta barnaamijyada. Meel buu si fiican u garanayaa dareen hantida dib-u-celinta, iyo halka suurtogalnimada fashilka aan meesha laga saari karin. Qorayaashaas uu tilmaamayo, hadday yihiin asaaggeena ama sayidyadii hore, inta badan kama khilaafsana qaab hawleedkiisa.

Iyo dhowr taabasho oo kale oo ku saabsan sawirka pianist-ka - si loo sawiro sawir wanaagsan oo ku saabsan muuqaalkiisa iyo muuqaalkiisa. Lyubimov waa firfircoon; Sida caadiga ah, way ku habboon tahay isaga inuu ku sameeyo khudbad muusik marka uu dhaqdhaqaaqayo, tamarta tamarta. Waxa uu leeyahay shaqo-joojin adag oo qeexan-fican oo aad u wanaagsan si loo isticmaalo odhaah inta badan loo isticmaalo in lagu tilmaamo tayada muhiimka ah ee hawl-wadeenada sida qaamuuska cad iyo ku dhawaaqida heerka la fahmi karo. Isaga ayaa ugu xoog badan, laga yaabee, jadwalka muusigga. Waxoogaa ka yar - duubista codka midabka biyaha. "Waxa ugu cajiibsan ee ku saabsan ciyaartiisa waa toccato koronto" (Ordzhonikidze G. Kulamada Gu'ga ee Muusiga//Sov. Muusigga. 1966. No. 9. P. 109.), mid ka mid ah dhaleeceynta muusikada ayaa qoray bartamihii lixdamaadkii. Ilaa xad, tani waa run maanta.

Qeybtii labaad ee XNUMX-kii, Lyubimov wuxuu siiyay la yaab kale dhagaystayaasha kuwaas oo u muuqday inay la qabsadeen dhammaan noocyada la yaabka leh ee barnaamijyadiisa.

Horaan waxaa loo sheegay in uusan caadiyan aqbalin waxa inta badan fannaaniinta riwaayaddu ay u xaglinayaan, isaga oo doorbidaya kuwa wax yar la bartay, haddii aan si buuxda loo sahamin meelaha dib-u-celinta. Waxaa la sheegay in muddo dheer uusan si dhab ah u taaban shuqullada Chopin iyo Liszt. Sidaa darteed, si lama filaan ah, wax walba waa isbedeleen. Lyubimov wuxuu bilaabay inuu ku dhawaad ​​​​dhammaan clavirabends u go'o muusikada muusikada. In 1987, tusaale ahaan, waxa uu ciyaaray in Moscow iyo qaar ka mid ah magaalooyinka kale ee dalka saddex Sonnets of Petrarch, The Forgotten Waltz No. 1 iyo Liszt ee F-yar yar (concert) etude, iyo sidoo kale Barcarolle, ballads, nocturnes iyo mazurkas by Chopin ; isla koorsada ayaa la sii waday xilli ciyaareedkii xigay. Dadka qaarkiis ayaa tan u qaatay sidii mid kale oo ka mid ah pianist-ka - waligaa ma ogaan kartid inta iyaga ka mid ah, waxay yiraahdaan, xisaabtiisa ... Si kastaba ha ahaatee, Lyubimov kiiskan (sida, runtii, had iyo jeer) waxaa jiray caddayn gudaha ah. Waxa uu sameeyay: "II muddo dheer ayaan ka fogayn muusiggan, in aanan wax la yaab leh u arkin soo jiidashadayda lama filaanka ah. Waxaan rabaa inaan si hubaal ah u sheego: u jeesashada Chopin iyo Liszt ma ahayn nooc ka mid ah malo-awaal, go'aanka "madaxa" ee dhinacayga - muddo dheer, waxay yiraahdeen, Anigu ma ciyaarin qorayaashan, waa inaan ciyaaro ... Maya. , maya, iyaga uun baa i soo jiitay. Wax kastaa waxay ka yimaadeen meel gudaha ah, marka la eego dareen ahaan.

Chopin, tusaale ahaan, waxa ay ii noqotay ku dhawaad ​​hal-abuuriyihii la ilaaway. Waxaan dhihi karaa in aan nafteyda u daah-furay - sida mararka qaarkood la ogaado farshaxan-gacmeedyadii hore ee aan mudneyn ee la ilaaway. Malaha taasi waa sababta aan u toosay dareen firfircoon oo xoog leh isaga. Iyo tan ugu muhimsan, waxaan dareemay in aanan haysan wax tafsiir ah oo adag oo la xidhiidha muusiga Chopin - sidaas darteed, waan ciyaari karaa.

Si la mid ah waxay ku dhacday Liszt. Gaar ahaan maanta waxaa iigu dhow Liszt da'da, oo leh dabeecad falsafadeed, adduunkeeda ruuxiga ah ee kakan oo sarreeya, suufinimada. Iyo, dabcan, oo leh midabkiisa asalka ah oo la safeeyey. Farxad weyn bay ii tahay in aan hadda ciyaaro Grey Clouds, Bagatelles without Key, iyo shuqullo kale oo ay samaysay Liszt ee muddadii u dambaysay ee shaqadiisa.

Waxaa laga yaabaa in racfaanka aan u gudbiyay Chopin iyo Liszt ay lahaayeen asal noocaas ah. Waxaan muddo dheer ogaaday, fulinta shaqooyinka qorayaasha qarnigii XNUMXaad, in qaar badan oo iyaga ka mid ah ay si cad u muujinayaan jacaylka jacaylka. Si kastaba ha ahaatee, waxaan si cad u arkaa milicsigan - iyada oo aan loo eegin sida is-khilaafsan ee jaleecada hore - muusigga Silvestrov, Schnittke, Ligeti, Berio ... Dhammaadkii, waxaan imid gabagabada in fanka casriga ahi uu leeyahay wax badan oo jacayl ah marka loo eego markii hore. rumaystay. Markii aan la kulmay fikirkan, waxaa la ii soo jiitay, si aan u hadlo, ilaha aasaasiga ah - ilaa waagii ay wax badan ka soo baxeen, ayaa helay horumarkeeda xiga.

Jid ahaan, waxaa maanta soo jiitay oo keliya ma aha iftiinka jacaylka - Chopin, Liszt, Brahms ... Waxaan sidoo kale xiiso weyn u qabaa jiilkooda da'da yar, curiyeyaasha seddexaad ee koowaad ee qarnigii XNUMXaad, kuwaas oo ka shaqeeyay horraantii laba eras - classicism iyo romanticism, iyaga oo isku xiraya midba midka kale. Waxaan maskaxda ku hayaa hadda qorayaasha sida Muzio Clementi, Johann Hummel, Jan Dussek. Waxa kale oo jira wax badan oo ka mid ah halabuuradooda kuwaas oo ka caawinaya inay fahmaan siyaabaha dheeraadka ah ee horumarinta dhaqanka muusikada adduunka. Tan ugu muhiimsan, waxaa jira dad badan oo dhalaalaya, karti leh oo aan lumin qiimahooda faneed maanta.

Sannadkii 1987, Lyubimov wuxuu ciyaaray Concerto Symphony laba pianos oo leh orchestra Dussek (qeyb ka mid ah piano labaad waxaa sameeyay V. Sakharov, oo ay la socdaan orkester-ka G. Rozhdestvensky) - shaqadan, sida uu filayo, waxay kicisay xiiso weyn. daawadayaasha ka mid ah.

Iyo hal hiwaayad kale oo Lyubimov ah waa in la xuso oo la sharraxaa. Wax ka yar, haddaysan ahayn lama filaan, marka loo eego xiisaha uu u qabo jacaylka Galbeedka Yurub. Tani waa jacayl hore, kaas oo heesaa Viktoria Ivanovna "la helay" isaga dhawaan. "Runtii, nuxurku kuma jiro jacaylka sidaas oo kale. Guud ahaan waxaa i soo jiitay muusigii ka dhawaajisay goobaha aristocratic-ka ee bartamihii qarnigii hore. Ka dib oo dhan, waxay u adeegtay sidii hab aad u wanaagsan oo isgaadhsiin ruuxi ah oo ka dhexeeya dadka, taas oo suurtogalisay in la gudbiyo khibradaha ugu qoto dheer iyo kuwa ugu dhow. Siyaabo badan, waa lidka muusikadda ee lagu soo bandhigay masraxa riwaayadeed ee weyn - shucuur, qaylo badan, dhalaalaya oo leh dhar dhalaalaya oo dhalaalaya, dhar raaxo leh. Laakiin farshaxanka salon - haddii ay dhab ahaantii tahay mid dhab ah, farshaxan sare - waxaad dareemi kartaa dareen shucuureed oo aad u khiyaano leh oo sifo u ah. Taasi waa sababta ay qaali iigu tahay.”

Isla mar ahaantaana, Lyubimov ma joojin ciyaarista muusigga oo ku dhowaa isaga sannadihii hore. Ku-xidhnaanta qadiimiga fog, isagu ma beddelo mana isbeddelayo. Sanadkii 1986, tusaale ahaan, wuxuu bilaabay riwaayadaha taxanaha ah ee Da'da Dahabiga ee Harpsichord, oo la qorsheeyay dhowr sano ka hor. Iyadoo qayb ka ah wareeggan, wuxuu ku sameeyay Suite ee D yar oo uu qoray L. Marchand, suite "Celebrations of the great and qadiimiga Menestrand" ee F. Couperin, iyo sidoo kale tiro ka mid ah riwaayadaha kale ee qoraaga. Shaki la'aan xiisaha dadweynaha waxay ahayd barnaamijka "Feststivities Gallant ee Versailles", halkaas oo Lyubimov ay ku jiraan qalab yar oo F. Dandrieu, LK Daken, JB de Boismortier, J. Dufly iyo laxamiistayaal kale oo Faransiis ah. Waa in aan sidoo kale xusno bandhigyada wadajirka ah ee Lyubimov ee joogtada ah ee T. Grindenko (qalabka violin ee A. Corelli, FM Veracini, JJ Mondonville), O. Khudyakov (suites for flute iyo bass digital by A. Dornell iyo M. de la Barra ); Qofna ma xasuusan karo, ugu dambeyntii, habeennada muusiga ee loo qoondeeyay FE Bach…

Si kastaba ha ahaatee, nuxurka arrinku kuma jiro qaddarka kaydka laga helay oo lagu ciyaaray meel fagaare ah. Waxa ugu muhiimsan waa in Lyubimov uu maanta isu muujiyo, sidii hore, sida "dib u soo celinta" xirfad leh oo aqoon u leh "soo-celinta" qadiimiga muusikada, si xirfad leh ugu soo celisa qaabkeedii asalka ahaa - quruxda quruxda badan ee foomamkeeda, quruxda qurxinta dhawaaqa, khiyaanada gaarka ah iyo macaan ee weedhaha muusiga.

... Sanadihii la soo dhaafay, Lyubimov waxa uu lahaa dhowr safar oo xiiso leh dibadda. Waa inaan sheegaa in hore, iyaga ka hor, muddo dheer (qiyaastii 6 sano) ma uusan u safrin meel ka baxsan dalka. Oo kaliya sababtoo ah, marka laga eego aragtida qaar ka mid ah mas'uuliyiintii hogaaminayey dhaqanka faneedka dabayaaqadii todobaatanaadkii iyo horraantii siddeetameeyadii, wuxuu sameeyay "maaha kuwa" shuqullo ay ahayd in la qabto. Saadaalintiisa loogu talagalay laxamiistaha casriga ah, ee loogu yeero "avant-garde" - Schnittke, Gubaidulina, Sylvestrov, Cage, iyo kuwa kale - ma aysan, si tartiib ah u dhigno, u naxariisan "sare". Guryowga qasabka ah ayaa markii hore ka xanaaqay Lyubimov. Oo yaa ka mid ah fanaaniinta riwaayadaha aan ka xanaaqin meeshiisa? Si kastaba ha ahaatee, dareenka ayaa dajiyay markii dambe. "Waxaan ogaaday inay jiraan dhinacyo wanaagsan oo xaaladdan ah. Waxa suurtagal ahayd in aan gebi ahaanba xoogga saaro shaqada, barashada waxyaabo cusub, sababtoo ah ma maqnaansho fog iyo mid dheer oo guriga ah ayaa i mashquulisay. Runtii, sanadihii aan ahaa fanaanka "xakamaynta safarka", waxaan ku guuleystey inaan barto barnaamijyo badan oo cusub. Markaa xumaani ma jirto wanaag la’aanteed.

Hadda, sida ay sheegeen, Lyubimov wuxuu dib u bilaabay noloshiisa dalxiiska caadiga ah. Dhawaan, oo ay la socdaan orkester-ka ay sameeyeen L. Isakadze, wuxuu ciyaaray Mozart Concerto ee Finland, wuxuu siiyay dhowr clavirabends solo ee GDR, Holland, Belgium, Austria, iwm.

Sida mid kasta oo dhab ah, sayid weyn, Lyubimov ayaa leh gaar ah dadweynaha. Inta badan, kuwani waa dhalinyaro - dhagaystayaashu waa nasasho la'aan, hunguriga beddelka fikradaha iyo hal-abuurka farshaxan ee kala duwan. Kasbashada naxariista sida dadweynaha, ku raaxaysiga dareenka joogtada ah ee dhowr sano ma aha hawl fudud. Lyubimov wuu awooday inuu sameeyo. Ma jiraan weli baahi loo qabo xaqiijinta in farshaxankiisu runtii xambaarsan yahay wax muhiim ah oo lagama maarmaan u ah dadka?

G.Tsypin, 1990