Claude Debussy |

Claude Debussy

Waxaan isku dayayaa inaan helo xaqiiqooyin cusub… nacasyadu waxay u yaqaanaan aragti. C. Debussy

Laxamiistaha Faransiiska C. Debussy waxaa badanaa loogu yeeraa aabaha muusiga qarnigii XNUMXaad. Waxa uu muujiyay in dhawaaq kasta, xarrago, tonality loo maqli karo si cusub, ku noolaan karaan nolol xor ah, midabo badan, sida haddii ku raaxaysan ay aad codkeeda, ay si tartiib ah, kala diri dahsoon ee aamusnaanta. Wax badan ayaa runtii ka dhigaya Debussy ee la xidhiidha aragti-sawireedka: is-ku-filanaanta dhalaalka ah ee aan muuqan, daqiiqadaha dareeraha ah, jacaylka muuqaalka, gariir hawo leh oo meel bannaan ah. Maaha wax nasiib ah in Debussy loo tixgeliyo wakiilka ugu weyn ee dareenka muusikada. Si kastaba ha ahaatee, wuu ka sii dheer yahay fanaaniinta Impressionist, wuxuu ka baxay qaababka dhaqanka, muusigiisa waxaa lagu hagayaa qarnigeenna aad uga qoto dheer rinjiyeynta C. Monet, O. Renoir ama C. Pissarro.

Debussy wuxuu rumaysnaa in muusiggu uu la mid yahay dabeecadda dabiiciga ah, kala duwanaansho aan dhammaad lahayn iyo kala duwanaansho foomamka: "Muusikadu waa dhab ahaantii farshaxanka ugu dhow dabeecadda ... Kaliya fannaaniinta ayaa faa'iido u leh inay qabsadaan dhammaan gabayada habeen iyo maalin, dhulka iyo cirka, dib u soo celinta. jawigooda oo si qaafiyad leh u gudbinaya garaacooda baaxadda leh. Dabeecadda iyo muusigga labadaba waxaa dareemay Debussy si qarsoodi ah, iyo wax walba oo ka sarreeya, qarsoodiga dhalashada, lama filaan ah, naqshad gaar ah oo ciyaar nasiib leh. Sidaa darteed, hal-abuuruhu fikirkiisa shakiga leh iyo dabeecadda kaftan leh ee ku aaddan dhammaan noocyada kala duwan ee hal-abuurnimada faneed ee la xidhiidha hal-abuurka fanka, isaga oo si aan ikhtiyaari ahayn u naqshadaynaya xaqiiqada nool ee farshaxanka, waa wax la fahmi karo.

Debussy wuxuu bilaabay inuu barto muusikada da'da 9 wuxuuna horeyba 1872 u galay qaybta hoose ee Conservatory Paris. Horeba sannadaha konservatory-ga, fikradda aan caadiga ahayn ee fekerkiisa ayaa soo baxday, taas oo sababtay isku dhacyada macallimiinta is-waafajinta. Dhanka kale, muusikiiste-yaqaanka cusub wuxuu helay qanacsanaanta dhabta ah ee fasallada E. Guiraud (halabuurka) iyo A. Mapmontel (piano).

Sanadkii 1881, Debussy, oo ah pianist guri, ayaa la socday deeq-bixiye Ruush N. von Meck (saaxiibka weyn ee P. Tchaikovsky) safar uu ku tagay Yurub, ka dibna, iyada oo martiqaad ah, booqday Russia laba jeer (1881, 1882). Sidaas ayuu Debussy ku bilaabay aqoonta muusiga Ruushka, taas oo si weyn u saamaysay samaynta qaabkiisa. "Ruushka waxay na siin doonaan dhiirigelin cusub si aan nafteena uga xoreyno caqabadaha macquulka ah. Waxay fureen daaqad kor ka eegaysa baaxadda beeraha. Debussy waxaa soo jiitay dhaldhalaalka timbre iyo sawir-gacmeedka daahsoon, quruxda muusigga N. Rimsky-Korsakov, cusubaanshaha is-waafajinta A. Borodin. Waxa uu u yeedhay M. Mussorgsky laxamiistaha uu ugu jecel yahay: "Qofna kama hadlin sida ugu wanaagsan ee aan haysano, oo leh jilicsanaan iyo qoto dheer. Isagu waa mid gaar ah oo waxa uu ahaan doonaa mid gaar ah mahada farshaxankiisa iyada oo aan lahayn farsamooyin fog, iyada oo aan lahayn xeerar engegan. Dabacsanaanta codka-hadalka codka ee hal-abuuraha Ruushka, xorriyadda horay loo aasaasay, "maamul", ereyada Debussy, foomamka ayaa loo hirgeliyay hab iyaga u gaar ah muusigga Faransiiska, wuxuu noqday muuqaal muhiim ah oo muusiko ah. “Tag dhegayso Boris. Waxay leedahay dhammaan Pelléas," Debussy mar wuxuu ka yiri asalka luqadda muusiga ee operagiisa.

Ka dib markii uu ka qalin jabiyay konserfatifka 1884, Debussy wuxuu ka qaybqaataa tartamada abaalmarinta Grand Prize ee Rome, taas oo siinaya xuquuqda afar sano oo horumar ah Rome, Villa Medici. Intii lagu jiray sannadihii lagu qaatay Talyaaniga (1885-87), Debussy wuxuu bartay muusiga heesaha ee Renaissance (G. Palestrina, O. Lasso), iyo wakhtiyadii fogaa (iyo sidoo kale asalka muusiga Ruushka) waxay keeneen qulqul cusub, oo la cusboonaysiiyay. fikirkiisa iswaafajinta. Shaqooyinka symphonic-ka ayaa loo diray Paris warbixin ("Zuleima", "Spring") ma aysan ka farxin muxaafidka "master of masiirka muusikada".

Ku soo noqoshada ka hor jadwalka Paris, Debussy wuxuu ku soo dhawaaday goobada gabayada astaanta u ah S. Mallarme. Muusigga gabayada astaanta ah, raadinta xidhiidhada dahsoon ee u dhexeeya nolosha nafta iyo dunida dabiiciga ah, kala diriskooda wadajirka ah - waxaas oo dhan ayaa soo jiitay Debussy aad u badan oo si weyn u qaabeeyey bilicdiisa. Maaha wax nasiib ah in kuwa ugu asalka ah iyo kuwa ugu qumman ee heesihii hore ee curiyaha ay ahaayeen jaceylka ereyada P. Verdun, P. Bourget, P. Louis, iyo sidoo kale C. Baudelaire. Qaar ka mid ah ("Fiidkii Cajiibka ahaa", "Mandolin") ayaa la qoray intii lagu jiray sannadihii daraasadda ee konservatory. Gabayada astaanta u ah waxay dhiirigelisay shaqadii ugu horreysay ee qaan-gaar ah ee orkestral - horudhac "Galabkii Faun" (1894). Sawirkan muusiga ah ee Mallarmé's eclogue, Debussy's u gaarka ah, qaab-hoosaadka orchestralka ayaa la sameeyay.

Saamaynta astaanta waxa si buuxda looga dareemay Debussy opera kaliya ee Pelléas et Mélisande (1892-1902), oo loo qoray qoraalka tiraabta ee riwaayadda M. Maeterlinck. Tani waa sheeko jacayl, halkaas oo, sida uu qabo laxamiistaha, jilayaasha "kuma doodaan, laakiin u adkaystaan ​​noloshooda iyo aayahooda." Debussy halkan, sida ay ahayd, hal-abuur leh ayaa la dooday R. Wagner, qoraaga Tristan iyo Isolde, xitaa wuxuu rabay inuu qoro Tristan u gaar ah, inkastoo xaqiiqda ah in dhallinyarnimadiisa uu aad u jeclaa opera Wagner oo uu u yaqaanay wadnaha. Halkii laga heli lahaa xiisaha furan ee muusiga Wagnerian, halkan waa muujinta ciyaarta dhawaaqa la safeeyey, oo ay ka buuxaan tilmaamo iyo calaamado. "Muusikadu waxay u jirtaa kuwa aan la sheegi karin; Waxaan jeclaan lahaa in ay ka soo baxdo makhribkii, sidii ay ahaan jirtay, oo ay daqiqado dib ugu soo noqoto makhribkii; si ay had iyo jeer u ahaato mid xishood leh, "ayuu qoray Debussy.

Suurtagal maaha in la qiyaaso Debussy la'aanteed muusig piano. Laxamiistaha laftiisu waxa uu ahaa pianist hibo leh (iyo sidoo kale kaari); "Wuxuu had iyo jeer ku ciyaari jiray semitones, iyada oo aan lahayn wax fiiqan, laakiin leh sida buuxda iyo cufnaanta codka sida Chopin u ciyaaray," ayuu dib u xusuustay pianist Faransiiska M. Long. Waxay ka timid hawo-mareenka Chopin, baaxadda dhawaaqa dharka piano ee Debussy ka celiyay baaritaankiisii ​​midabka leh. Laakiin waxaa jiray il kale. Xannibaadda, sinnaanta dareenka shucuurta ee muusiga Debussy ayaa si lama filaan ah ugu soo dhawaatay muusigii hore ee jaceylka ahaa – gaar ahaan harpsichordists-kii Faransiiska ee xilligii Rococo (F. Couperin, JF Rameau). Noocyada qadiimiga ah ee "Suite Bergamasco" iyo Suite for Piano (Prelude, Minuet, Passpier, Sarabande, Toccata) waxay matalaan nooc gaar ah, "muuqaal" oo ah neoclassicism. Debussy haba yaraatee ma isticmaalo qaabaynta, laakiin waxa uu abuuraa muuqaalkiisa muusiga hore, halkii uu ka arki lahaa "sawirkiisa".

Nooca uu jecel yahay curiyaha ayaa ah barnaamij suuite ah (orkestral iyo biyaano), sida sawirro taxane ah oo kala duwan, halkaas oo muuqaallada muuqaallada ah ay dejinayaan dhaqdhaqaaq degdeg ah, oo badiyaa laxanka qoob-ka-ciyaarka. Kuwani waa qolalka orchestra "Nocturnes" (1899), "Badda" (1905) iyo "Sawirro" (1912). Biyaanada, "Prints", 2 buug oo xusuus qor ah "Sawirro", "Corner-ka Carruurta", oo Debussy u hibeeyey gabadhiisa, ayaa la abuuray. In Prints, laxamiistaha markii ugu horeysay isku dayo in ay la qabsadaan dunida music ee dhaqamada iyo dadyowga kala duwan: sawirka dhawaaqa ee Bariga ("Pagodas"), Spain ("Fiidkii Grenada") iyo muuqaal ka buuxa dhaqdhaqaaqa, ciyaarta iftiinka iyo hooska ee heesta dhaqanka Faransiiska ("Gardens in the rain").

Laba buug oo horudhac ah (1910, 1913) ayaa lagu muujiyay dhammaan adduunyada hal-abuurka leh. Dabeecadaha midab-biyoodka ee hufan ee Gabadha leh timaha Flaxen iyo Heather waxaa ka soo horjeeda hodantinimada palette dhawaaqa ee Terrace Haunted by Moonlight, ee hordhaca udgoonka iyo dhawaaqyada hawada fiidkii. Halyeyga qadiimka ah wuxuu ku nool yahay dhawaaqa xiisaha leh ee Cathedral Sunken (tani waa meesha saamaynta Mussorgsky iyo Borodin ay si gaar ah ugu dhawaaqeen!). Iyo "Delphian qoob-ka-cayaaraha" muusiggu wuxuu helaa isku-dhafka qadiimiga ah ee gaarka ah ee darnaanta macbadka iyo cibaadada leh dareenka jaahilka. Doorashada moodooyinka loogu talagalay jilitaanka muusikada, Debussy waxay ku guulaysataa xoriyad qumman. Isaga oo isla khiyaano la mid ah, tusaale ahaan, wuxuu dhex gala adduunka muusiga Isbaanishka (Alhambra Gate, Serenade The interrupted) oo dib u abuuraa (adoo isticmaalaya laxanka socodka keega) ruuxa masraxa mindhicirka Mareykanka (General Lavin the Eccentric, Minstrels ).

Horudhacyada, Debussy wuxuu soo bandhigayaa adduunkiisa muusiga oo dhan qaab kooban, qaab xoog leh, guud ahaan oo wuxuu ku macsalaameeyay dhinacyo badan - oo leh nidaamkiisii ​​hore ee waraaqaha muusikadda-muuqaalka ah. Kadibna, 5-tii sano ee ugu dambeysay ee noloshiisa, muusigiisa, oo noqday mid aad u dhib badan, wuxuu ballaariyaa aragtida hiddaha, nooc ka mid ah dareenka, dareenka xiisaha leh ayaa bilaabay in lagu dareemo. Xiisaha sii kordhaya ee noocyada masraxa. Kuwani waa ballet ("Kamma", "Ciyaaraha", oo ay sameeyeen V. Nijinsky iyo kooxda S. Diaghilev ee 1912, iyo ballet boombaleed oo loogu talagalay carruurta "Boostada Toy", 1913), muusikada sirta ah ee mustaqbalka talyaaniga G. d'Annunzio "Shahiidnimada Saint Sebastian" (1911). Ballerina Ida Rubinshtein, choreographer M. Fokin, farshaxan L. Bakst ayaa ka qayb qaatay soo saarista sirta. Ka dib abuurista Pelléas, Debussy wuxuu si isdaba joog ah isku dayay inuu bilaabo opera cusub: wuxuu soo jiitay shirqoollada E. Poe (Devil in the Bell Tower, Fall of House of Escher), laakiin qorshayaashan lama xaqiijin. Laxamiistaha ayaa qorsheeyey inuu qoro 6 sonatas ee qolalka qolka, laakiin wuxuu ku guuleystay inuu abuuro 3: cello iyo piano (1915), for flute, viola iyo harp (1915) iyo violin iyo piano (1917). Tafatirka shaqooyinka F. Chopin ayaa keentay Debussy inuu qoro laba iyo toban Etudes (1915), oo u heellan xusuusta curiyaha weyn. Debussy waxa uu abuuray shaqooyinkiisii ​​ugu dambeeyay markii uu horeba u xanuunsanaa: 1915 waxa lagu sameeyay qaliin, ka dib waxa uu noolaa in ka badan laba sano.

Qaar ka mid ah halabuurrada Debussy, dhacdooyinkii Dagaalkii Koowaad ee Adduunka ayaa ka muuqday: "Heroic Lullaby", ee heesta "Dhalashada Carruurta Hoylaawayaasha ah", ee aan dhammaanin "Ode to France". Kaliya liiska cinwaannada ayaa muujinaya in sannadihii la soo dhaafay ay jirtay xiisaha sii kordhaya ee mawduucyada iyo sawirada riwaayadaha. Dhanka kale, aragtida halabuuruhu ee adduunku waxa ay noqotaa mid aad u qosol badan. Kaftan iyo kaftan ayaa had iyo jeer soo baxay oo, sida ay ahayd, waxay buuxiyeen jilicsanaanta dabeecadda Debussy, furfurnaanteeda dareenka. Waxay soo bandhigeen ma aha oo kaliya muusikada, laakiin sidoo kale waxay ku muujiyeen hadallo si fiican loogu talagalay oo ku saabsan curiyeyaasha, xarfaha, iyo maqaallada muhiimka ah. Muddo 14 sano ah Debussy wuxuu ahaa naqdiye muusig xirfad leh; natiijadii shaqadani waxay noqotay buugga "Mr. Krosh - Antidilettante" (1914).

Sanadihii dagaalka ka dib, Debussy, oo ay weheliso burburiyayaal aan caqli-gal ahayn ee qurxinta jacaylka sida I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, ayaa dad badani u arkeen wakiil ka mid ah impressionist shalay. Laakiin mar dambe, iyo gaar ahaan waqtigeenna, muhiimadda weyn ee hal-abuuraha Faransiiska ayaa bilaabay inay caddaadaan, kaasoo saameyn toos ah ku lahaa Stravinsky, B. Bartok, O. Messiaen, kaasoo filayey farsamada sonor iyo, guud ahaan, dareen cusub. meel faneedka iyo waqtiga - iyo in cabbirkan cusub la caddeeyey aadanaha sida nuxurka fanka.

K. Zenkin

Jidka nolosha iyo hal-abuurka

Carruurnimo iyo sannado waxbarasho. Claude Achille Debussy waxa uu ku dhashay on Ogosto 22, 1862 in Saint-Germain, Paris. Waalidkiis - bourgeois yar - waxay jeclaayeen muusigga, laakiin waxay ka fogaayeen farshaxanka dhabta ah. Aragtida muusiga ee aan kala sooca lahayn ee carruurnimada hore ayaa wax yar ka geysatay horumarinta faneed ee curiyaha mustaqbalka. Kuwa ugu yaabka badnaa waxay ahaayeen booqashooyin naadir ah oo lagu tago opera-ka. Kaliya markuu sagaal jir ahaa ayuu Debussy bilaabay inuu barto sida loo ciyaaro biyaano. Ku adkeysiga pianist ee u dhow qoyskooda, kuwaas oo aqoonsaday awoodaha aan caadiga ahayn ee Claude, waalidkiis waxay u direen 1873-kii Paris Conservatory. Sanadihii 70-meeyadii iyo 80-meeyadii qarnigii XNUMX-aad, machadkan waxbarashadu wuxuu ahaa xarun adag oo ka mid ah hababka ugu dhawrsanaanta iyo hab-dhaqanka caadiga ah ee wax lagu baro fannaaniinta da'da yar. Ka dib Salvador Daniel, komishanka muusikada ee Commune Paris, kaas oo la toogtay maalmihii guuldarada, agaasimaha konservatory wuxuu ahaa laxamiista Ambroise Thomas, nin aad u xaddidan arrimaha waxbarashada muusikada.

Macalimiinta konservatory-ga waxaa ka mid ahaa fannaaniin heersare ah - S. Frank, L. Delibes, E. Giro. Sida ugu fiican ee ay awoodaan, waxay taageereen dhacdo kasta oo ku cusub nolosha muusikada ee Paris, waxqabad kasta oo asalka ah iyo curinta kartida.

Daraasadihii dadaalka badnaa ee sannadihii ugu horreeyay waxay keeneen abaal-marinaha Debussy solfeggio sannadlaha ah. Fasalada solfeggio iyo weheliya (jimicsiga wax ku oolka ah ee piano ee is-waafajinta), markii ugu horeysay, xiisaha uu u qabo isbeddellada cusub ee harmonic, noocyo kala duwan oo isku dhafan ayaa is muujiyay. Fursadaha midabka leh iyo kuwa midabka leh ee luqadda is-waafajinta ayaa hortiisa ka furmaya.

Hibada piano ee Debussy ayaa si xawli ah u horumartay. Horeba sannadihiisii ​​ardaynimo, ciyaartiisa waxaa lagu kala soocay nuxurka gudaha, shucuurta, nuucyada hoose, kala duwanaanta naadir iyo hodannimada palette dhawaaqa. Laakin asalnimada qaab ciyaareedkiisa, oo ka madhan dhaqan-wanaag iyo dhalaal dibadeed, kama helin aqoonsi sax ah mid ka mid ah macalimiinta konserfatifka ama saaxiibada Debussy. Markii ugu horeysay, xirfadiisa pianistic waxaa la siiyay abaalmarin kaliya 1877-kii waxqabadka sonata Schumann.

Isku dhacyada halista ah ee ugu horreeya ee hababka jira ee wax dhigista waxay ku dhacaan Debussy ee fasalka wada noolaanshaha. Fikirka iswaafajinta madax-banaan ee Debussy wuxuu u dulqaadan kari waayay xannibaadaha soo jireenka ah ee xukumay intii lagu jiray wada noolaanshaha. Laxamiistaha E. Guiraud, oo uu Debussy wax ku bartay halabuurka, ayaa si dhab ah ula dhacay rabitaanka ardaygiisa oo uu ka helay midnimo isaga oo leh muuqaal farshaxan iyo qurux iyo dhadhan muusig.

Horeba halabuurka codka ugu horreeya ee Debussy, oo dib ugu soo laabanaya 70-meeyadii iyo horraantii 80-meeyadii ("Fiidkii Cajiibka ahaa" ereyada Paul Bourget iyo gaar ahaan "Mandolin" ereyada Paul Verlaine), ayaa shaaca ka qaaday asalka kartidiisa.

Xitaa ka hor inta uusan ka qalin jebin konserfatifka, Debussy wuxuu safarkiisii ​​​​ugu horreeyay ee dibadda ah ku tagay Galbeedka Yurub isagoo martiqaad ka helay samafale Ruush ah NF von Meck, kaas oo sanado badan ka tirsanaa tirada saaxiibada dhow ee PI Tchaikovsky. Sanadkii 1881 Debussy wuxuu u yimid Ruushka isagoo pianist ah si uu uga qayb qaato riwaayadaha guriga ee von Meck. Safarkan ugu horreeya ee Ruushka (ka dibna waxa uu aaday laba jeer oo kale - 1882 iyo 1913) ayaa kiciyay xiisaha weyn ee curiyaha ee muusikada Ruushka, taas oo aan daciifin ilaa dhamaadka noloshiisa.

Laga soo bilaabo 1883, Debussy wuxuu bilaabay inuu ka qaybqaato laxamiistaha tartamada Grand Prize ee Rome. Sannadkii xigay waxa lagu abaalmariyay cantata The Prodigal Son. Shaqadan, oo siyaabo badan weli u sita saamaynta opera-ga Faransiiska, waxay u taagan tahay riwaayadda dhabta ah ee muuqaallada shakhsi ahaaneed (tusaale, Leah's aria). Joogitaanka Debussy ee Talyaaniga (1885-1887) wuxuu u noqday mid miro-dhal ah isaga: wuxuu bartay muusigii hore ee choral Talyaani ee qarnigii XNUMX-aad (Palestrina) iyo waqti isku mid ah shaqada Wagner (gaar ahaan, muusigga muusikada). riwaayad "Tristan iyo Isolde").

Isla mar ahaantaana, muddada Debussy joogitaanka Talyaaniga waxaa lagu calaamadeeyay isku dhac fiiqan oo lala yeeshay wareegyada farshaxanka rasmiga ah ee Faransiiska. Warbixinnada abaal-marinnada ka hor akadeemiyadda ayaa lagu soo bandhigay qaab shaqo oo lagu tixgeliyey Paris oo ay sameeyeen xeerbeegti gaar ah. Dib u eegis ku saabsan shuqullada laxamiistaha - odeyga symphonic "Zuleima", suite symphonic "Guga" iyo cantata "The Chosen One" (oo horay loo qoray markii uu yimid Paris) - waqtigan waxaa la ogaaday in aan la dabooli karin oo u dhexeeya hamiga cusub ee Debussy iyo firfircoonida in wuxuu boqor ka noqday machad faneedka ugu weyn Faransiiska. Laxamiistaha waxaa lagu eedeeyay rabitaan ula kac ah oo ah "wax la yaab leh, aan la fahmi karin, aan macquul ahayn", "dareen la buunbuuniyey ee midabka muusiga", taas oo ka dhigaysa inuu iloobo "muhiimada sawir sax ah iyo qaab". Debussy waxaa lagu eedeeyay in uu isticmaalay codadka bini'aadamka ee "xiran" iyo furaha F-fiiqan weyn, oo lagu eedeeyay in aan la aqbali karin marka lagu jiro shaqada heesaha. Caddalada kaliya ee, laga yaabee, waxay ahayd hadalka ku saabsan maqnaanshaha "rogid siman iyo mamnuucid" shaqadiisa.

Dhammaan curiyeyaasha ay u soo dirtay Debussy ee Paris ayaa weli ka fogaa qaabka qaan-gaarka ah ee curiyaha, laakiin waxay horeyba u muujiyeen astaamo cusub, kuwaas oo ka soo muuqday ugu horreyntii luqadda is-waafajinta midabka iyo abaabulka. Debussy wuxuu si cad ugu muujiyay rabitaankiisa hal-abuurnimo warqad uu u diray mid ka mid ah asxaabtiisa Paris: "Ma xiri karo muusikadayda qaab sax ah ... Waxaan rabaa inaan shaqeeyo si aan u abuuro shaqo asal ah, oo aan mar walba ku dhicin isla waqti isku mid ah. waddooyinka…”. Markii uu ka soo laabtay Talyaaniga kuna yimid Paris, Debussy wuxuu ugu dambeyntii jabiyay akadeemiyada.

90aadkii Ubaxa ugu horreeya ee hal-abuurka. rabitaanka ah in ay u dhowaadaan isbeddellada cusub ee farshaxanka, rabitaanka ah in la ballaariyo xiriirkooda iyo isbarteen ee dunida farshaxanka keentay Debussy dib u 80-maadkii dambe si salon ee gabayaa Faransiis weyn ee dabayaaqadii qarnigii 80aad iyo hoggaamiyaha fikradda ah ee Symbolists. – Stefan Mallarmé. Maalintii Talaadada "Mallarme" wuxuu soo ururiyey qoraayo heer sare ah, gabayaaga, farshaxanada - wakiilada isbeddellada kala duwan ee farshaxanka casriga ah ee Faransiiska (gabayaaga Paul Verlaine, Pierre Louis, Henri de Regnier, farshaxanka James Whistler iyo kuwa kale). Halkan Debussy waxay la kulantay qorayaasha iyo gabayaaga, kuwaas oo shaqadoodu ay aasaas u tahay qaar badan oo ka mid ah curiyeyaasha codka, oo la abuuray 90-50s. Waxaa ka mid ah: "Mandolin", "Ariettes", "Muuqaalka Belgian", "Watercolors", "Laydhka Dayaxa" ee erayada Paul Verlaine, "Heesaha Bilitis" ee erayada Pierre Louis, "Shan Gabay" Erayada gabayaaga ugu weyn Faransiiska 60- Charles Baudelaire's XNUMXs (gaar ahaan "balcony", "Evening Harmonies", "Isha") iyo kuwa kale.

Xataa liis fudud oo cinwaannada shaqooyinkan ah ayaa suurtogal ka dhigaya in la qiimeeyo hal-abuurka curiyaha ee qoraallada suugaanta, kaas oo ka kooban mawduucyo muuqaal ah ama ereyo jacayl. Qaybtan sawirada muusikadu waxay noqotaa mid loogu jecel yahay Debussy inta uu ku jiro xirfadiisa.

Doorbid cad oo la siiyay muusigga codka ah ee xilliga ugu horreeya ee shaqadiisa ayaa si weyn loogu sharraxay xiisaha curiyaha ee gabayada Calaamadaha. Tuducyada gabayada astaanta ah, Debussy waxaa soo jiitay maadooyin u dhow isaga iyo farsamooyin farshaxan oo cusub - awoodda lagu hadlo laconicly, maqnaanshaha ereyada iyo pathos, tirada badan ee isbarbardhigga midabada midabka leh, dabeecad cusub oo heeso ah, taas oo muusiko ah. isku darka erayada waa la qabtaa. Noocan oo kale ah dhinaca calaamadda sida rabitaanka ah in la gudbiyo xaalad murugo leh, cabsida aan la garanayn, weligeed lama qabsan Debussy.

Inta badan shaqooyinka sanadahaan, Debussy wuxuu isku dayaa inuu iska ilaaliyo hubaal la'aanta calaamadda iyo hoos u dhigista muujinta fikradihiisa. Sababta tani waa daacadnimada dhaqanka dimoqraadiga ah ee muusiga Faransiiska ee qaranka, dabeecadda faneed oo dhan iyo caafimaad leh ee curiyaha (ma ahan wax kadis ah in uu inta badan tixraacayo gabayada Verlaine, kaas oo si qotodheer u isku daraya caadooyinka gabayada ee sayidyadii hore, oo leh rabitaankooda fikradda cad iyo fududaynta qaabka, oo leh hagaajinta ku jirta farshaxanka casriga casriga ah ee aristocratic). Halabuurkiisii ​​hore ee cod-bixinta, Debussy waxa uu ku dadaalayaa in uu muujiyo muuqaallada muusiga ah ee xajiya xidhiidhka noocyada muusiga ee jira – hees, qoob ka ciyaar. Laakin xidhiidhkani wuxuu inta badan u muuqdaa, sida Verlaine, oo ah dib-u-eegis si heersare ah loo safeeyey. Kaasi waa jacaylka "Mandolin" ee erayada Verlaine. Laxanka jacaylka, waxaan maqalnaa heesaha Faransiiska ee heesaha magaalooyinka ee ka soo baxa "chansonnier", kuwaas oo lagu sameeyo iyada oo aan lahjad lahayn, sida haddii "heesaha". Biyaanada la socotaa waxay gudbisaa sifo gariirsan, dhawaq la ruxay oo kale ah mandolin ama gitaar. Isku darka qoob-ka-cayaarka ee shanta "madhan" waxay u egyihiin codka xadhkaha furan ee qalabkan:

Horeba shaqadan, Debussy waxay isticmaashaa qaar ka mid ah farsamooyinka midabka leh ee caadiga ah ee qaabkiisa qaan-gaarka ah ee is-waafajinta - "taxane" ee shibbanayaasha aan la xalin, isbarbardhigga asalka ah ee triads waaweyn iyo rogitaankooda furayaasha fog,

90-meeyadii waxay ahaayeen xilligii ugu horreeyay ee hal-abuurka Debussy ee ku kobcay duurka kaliya maaha codka, laakiin sidoo kale muusigga piano (“Suite Bergamas”, “Little Suite” ee afarta gacmood ee biyaano), qolka-qalabka (xarunta xargaha) iyo gaar ahaan muusiga heesaha (Symphonic). wakhtigan, laba ka mid ah shuqullada symphonic ee ugu muhiimsan ayaa la abuuray - horudhaca "Galabkii Faun" iyo "Dhurnimo").

Hordhaca "Galabkii Faun" waxaa lagu qoray gabay uu tiriyey Stéphane Mallarmé 1892. Shaqada Mallarme ayaa soo jiidatay curiyaha ugu horrayn muuqaalka quruxda badan ee makhluuqaad khuraafaad ah oo ku riyoonaya maalin kulul oo ku saabsan nymphs qurux badan.

Horudhac, sida gabayga Mallarmé, ma jiro qorshe horumarsan, ma jiro horumar firfircoon oo ficil ah. Xudunta halabuurku waxa ay ku jirtaa, nuxur ahaan, hal sawir heeseed ah oo ah "languor", oo lagu dhisay "guur-guru" chromatic intonations. Debussy waxay u isticmaashaa soo gelitaankiisa orkesterka ku dhawaad ​​had iyo jeer isla timbre qalab gaar ah - biibiile ku jira diiwaan hoose:

Horumarka guud ee horudhacu waxa uu hoos ugu soo dhacayaa kala duwanaanshiyaha nuxurka soo jeedinta mawduuca iyo habaynta. Horumarka joogtada ah waxaa sabab u ah dabeecadda sawirka laftiisa.

Halabuurka shaqadu waa saddex qaybood. Kaliya qayb yar oo dhexda ah ee hordhaca ah, marka mawduuc cusub oo diatonic ah ay fuliyaan kooxda xargaha ee orchestra, dabeecadda guud miyay noqotaa mid aad u kacsan, muujinta (dhaqdhaqaaqu wuxuu gaaraa dareenka ugu sarreeya ee horudhaca. ff, marka kaliya ee tutti ee orkestra oo dhan la isticmaalo). Aargoosigu wuxuu ku dhammaanayaa si tartiib tartiib ah u lumaya, sida ay ahayd, kala dirida mawduuca "languor".

Tilmaamaha qaabka qaan-gaarka ah ee Debussy ayaa ka muuqday shaqadan ugu horreyntii abaabulka. Kala duwanaanta aadka u daran ee kooxaha orkesterka iyo qaybaha qalabka gaarka ah ee kooxuhu waxay suurtogal ka dhigtaa in la isku daro oo la isku daro midabada orchestra siyaalo kala duwan waxayna kuu ogolaaneysaa inaad gaarto nuucyada ugu fiican. Qaar badan oo ka mid ah guulaha qoraallada orkesteralka ee shaqadan ayaa markii dambe noqday wax lagu yaqaan inta badan shaqooyinka faneed ee Debussy.

Kaliya ka dib waxqabadka "Faun" ee 1894, Debussy ayaa laxamiistaha ka hadlay wareegyada muusikada ee ballaaran ee Paris. Laakiin go'doominta iyo xaddidaadaha qaarkood ee deegaanka farshaxanka ah ee Debussy ka tirsan yahay, iyo sidoo kale shakhsiyadda asalka ah ee qaabka uu curintiisa, ayaa ka horjoogsaday muusigga curiyaha inuu ka soo muuqdo masraxa riwaayadaha.

Xataa shaqada caanka ah ee uu sameeyay Debussy sida wareegga Nocturnes, oo la sameeyay 1897-1899, waxay la kulantay dabeecad xaddidan. In "Nocturns" Debussy rabitaanka xooggan ee sawirada farshaxanka nolosha dhabta ah ayaa la muujiyay. Markii ugu horeysay ee Debussy's synphonic, rinjiyeynta nooca firfircoon (qaybta labaad ee Nocturnes - "Feststivities") iyo sawirada dabeecadda qani ku ah midabada (qaybta koowaad - "Daruur") ayaa helay muuqaal muusik oo muuqda.

Intii lagu jiray 90-meeyadii, Debussy waxa uu ka shaqeeyay opera-kiisii ​​kaliya ee la dhammaystiray, Pelleas et Mélisande. Laxamiistaha waxa uu raadinayay goob isaga u dhow muddo dheer (Wuxuu bilaabay oo ka tagay shaqada opera "Rodrigo iyo Jimena" oo ku salaysan musiibadii Corneille ee "Sid" shaqada. "soo rogida ficilka", horumarkeeda firfircoon, waxay xoojisay muujinta saamaynta leh ee dareenka, si geesinimo leh u qeexay sawirada suugaanta ee geesiyaasha Waxaa jira ficil dibadda ah oo aad u yar oo shaqadan ah, meesha ay ku sugan tahay iyo waqtigeeda si dhib leh iskuma beddelaan. Dhammaan dareenka qoraagu wuxuu diiradda saarayaa wareejinta dareenka maskaxeed ee ugu khiyaanayn ee waaya-aragnimada jilayaasha: Golo, xaaskiisa Mélisande, Golo walaalkiis Pelléas6. Qorshaha shaqadani wuxuu soo jiitay Debussy, ereyadiisa, xaqiiqda ah in "jilayaasha aysan ku doodin, laakiin u adkaysta nolosha iyo qaddarka." Badanaa qoraal-hoosaadyada, fikradaha, sida ay tahay, "nafsiga" ayaa u suurtageliyay curiyaha inuu garto hal-ku-dhiggiisa: "Muusikadu waxay ka bilaabataa meesha ereyga awood la'aan yahay."

Debussy waxaa lagu hayaa opera mid ka mid ah astaamaha ugu muhiimsan ee riwaayado badan oo Maeterlinck ah - halaagga dilaaga ah ee jilayaasha ka hor dambiga dilaaga ah ee lama huraanka ah, rumaysad la'aanta qofka ee farxaddiisa. Shaqadan Maeterlinck, aragtida bulshada iyo quruxda ee qayb muhiim ah oo ka mid ah bourgeois intelligentsia ee horraantii qarniyadii XNUMXaad iyo XNUMXaad ayaa si cad u muuqday. Romain Rolland waxa uu riwaayad taariikhi ah iyo bulsheed oo sax ah ku bixiyay buugiisa “Muusikiistayaasha Maalmaheenna”: “Jawiga ay riwaayadda Maeterlinck ku horumarto waa is-hoosaysiin daallan oo siinaysa rabitaanka in lagu noolaado awoodda Dhagaxa. Ma jiro wax beddeli kara sida ay u kala horreeyaan dhacdooyinka. […] Ma jiro qof masuul ka ah waxa uu rabo, waxa uu jecel yahay. […] Way noolaadaan oo way dhintaan iyagoon garanayn sababta. Dhimashadan, oo ka tarjumaysa daalka aristiska ruuxiga ah ee Yurub, waxaa si mucjiso ah u gudbiyay muusigga Debussy, kaas oo ku daray gabayadiisa iyo soo jiidashada dareenka ... ". Debussy, ilaa xad, waxa u suurtagashay in ay jilciso rajada rajo-xumada leh ee riwaayadda iyada oo la adeegsanayo lyricism khiyaano ah oo xaddidan, daacadnimo iyo run-sheegnimo ee qaabka muusiga ee masiibada dhabta ah ee jacaylka iyo hinaasiga.

Qaabka ugu cusub ee opera-ka waxa inta badan sabab u ah in lagu qoray tiraab. Qaybaha codka ee opera Debussy waxay ka kooban yihiin hadhyo qarsoon iyo nuucyada hadalka faransiiska. Horumarka heeseed ee opera-ku waa mid tartiib tartiib ah (iyada oo aan la boodin wakhtiyo dheer), laakiin xarriiq dhawaaq-dhawaaqeed leh. Badanaa caesuras, laxanka dabacsan ee gaarka ah iyo isbeddelada soo noqnoqda ee samaynta cod-bixinta ayaa u oggolaanaya curiyaha inuu si sax ah oo habboon u gudbiyo macnaha jumlad kasta oo tiraab leh oo muusik leh. Kor u kaca shucuureed kasta oo la taaban karo ee xariiqda laxanka ayaa ka maqan xitaa marxaladaha cimileed ee opera-ka. Waqtigan xaadirka ah xiisadda ugu sareysa ee ficilka, Debussy ayaa weli run u ah mabda'ahiisa - xakameynta ugu badan iyo maqnaanshaha buuxda ee muujinta dibadda ee dareenka. Sidaa darteed, goobta Pelleas oo ku dhawaaqaya jacaylkiisa Melisande, oo ka soo horjeeda dhammaan caadooyinka hawlgalka, ayaa la sameeyaa iyada oo aan wax saameyn ah lahayn, sida haddii "nus-xumo". Meesha ay ku dhimatay Mélisande si la mid ah ayaa loo xalliyaa. Waxaa jira tiro ka mid ah muuqaalada opera halkaas oo Debussy u suurtagashay in ay u gudbiyaan si la yaab leh khiyaano ka dhigan tahay kala duwan oo kakan oo qani ah oo ka mid ah hadhka kala duwan ee waayo-aragnimada aadanaha: goobta la giraanta by isha ee fal labaad, goobta la timaha Mélisande ee saddexaad, goobta isha afraad iyo goobta dhimashada Mélisande ee falkii shanaad.

opera-ka waxa la dhigay Abriil 30, 1902 ee Majaajilada Opera. Inkasta oo bandhiga quruxda badan la soo bandhigay, opera-ku guul dhab ah kuma ay helin dhegaystayaal ballaadhan. Dhaleeceyntu guud ahaan waxay ahayd mid aan saaxiibtinimo lahayn waxayna ogolaatay lafteeda weerarro fiiqan iyo edeb daran ka dib bandhigyadii ugu horreeyay. Kaliya dhawr fannaaniin waaweyn ah ayaa qaddariyay mudnaanta shaqadan.

Ka dib markii uu soo bandhigay Pelléas, Debussy waxa uu sameeyay isku dayo dhawr ah oo uu ku samaynayo operas ka duwan nooca iyo qaabka kii hore. Libretto waxaa loo qoray laba riwaayad oo ku salaysan sheeko-faneed ku salaysan Edgar Allan Poe - Dhimashada Guriga Escher iyo Shaydaanka ee Bell Tower - sawir-gacmeedyo ayaa la sameeyay, kuwaas oo curiyaha laftiisa uu burburiyay wax yar ka hor dhimashadiisa. Sidoo kale, Debussy ujeedadiisa ah in la abuuro opera ku salaysan shirqoolka masiibada Shakespeare King Lear lama xaqiijin. Ka dib markii uu ka tagay mabaadi'da faneed ee Pelléas et Mélisande, Debussy waligiis ma awoodin in uu naftiisa ka helo noocyo kale oo hawleed oo u dhow caadooyinka opera qadiimiga ah ee Faransiiska iyo riwaayadaha masraxa.

1900-1918 - kii ugu sarreeyey ee ubaxa hal abuurka ee Debussy. Dhaqdhaqaaq muusiko-muhiim ah. Wax yar ka hor soo saarista Pelleas, dhacdo muhiim ah ayaa ka dhacday nolosha Debussy - laga bilaabo 1901 wuxuu noqday dhaleeceyn muusik xirfad leh. Hawshan cusub ee isaga ayaa si isdaba joog ah u socotay 1901, 1903 iyo 1912-1914. Maqaallada iyo bayaannada ugu muhiimsan ee Debussy waxa uu ku soo ururiyay 1914 buugga "Mr. Krosh waa ka-hortagga hiwaayadda. Dhaqdhaqaaqa muhiimka ah ayaa gacan ka gaystay samaynta aragtida bilicda ee Debussy, shuruudihiisa faneed. Waxay noo ogolaanaysaa in aan xukumo halabuuraha aragtiyo aad u horumarsan ee hawlaha fanka ee samaynta farshaxanka ee dadka, on habdhaqankiisa fanka qadiimiga iyo casriga ah. Isla mar ahaantaana, maaha mid aan la'aanteed hal-dhinac iyo iswaafaq la'aan xagga qiimaynta ifafaale kala duwan iyo xukunnada bilicda.

Mashquulku wuxuu si adag uga soo horjeedaa eexda, jahliga iyo caajisnimada ee u badan dhaleeceynta wakhtigan. Laakin Debussy waxa kale oo uu ka soo horjeedaa falanqayn farsamo oo rasmi ah oo gaar ah marka la qiimeeyo shaqada muusiga. Waxa uu u difaacaa sida tayada ugu weyn iyo sharafta dhaleeceynta - gudbinta "dareen daacad ah, run iyo qalbi leh." Hawsha ugu weyn ee dhaleeceynta Debussy waa dagaalka ka dhanka ah "acadeemiyadda" ee hay'adaha rasmiga ah ee Faransiiska wakhtigaas. Waxa uu dhigayaa hadallo fiiqan oo caqli-gal ah, hadallo cadaalad ah oo ku saabsan Grand Opera, halkaas oo "rajada ugu wanaagsan lagu jebiyey derbi adag oo aan la dumin karin oo madax adag oo aan u oggolaan nooc kasta oo iftiin dhalaalaya ah inuu soo galo."

Mabaadi'diisa bilicda iyo aragtidiisa ayaa si cad loogu muujiyay maqaallada iyo buugga Debussy. Mid ka mid ah kuwa ugu muhiimsan waa habdhaqanka ujeeddada halabuuruhu u leeyahay adduunka ku xeeran. Wuxuu arkaa isha muusiga ee dabiiciga ah: "Muusikadu waxay u dhowdahay dabeecadda…". "Kaliya fannaaniinta ayaa mudnaan u leh inay soo dhaweeyaan gabayada habeenka iyo maalinta, dhulka iyo cirka - dib u soo celinta jawiga iyo laxanka gariirka sharafta leh ee dabeecadda." Erayadani waxay shaki la'aan muujinayaan hal dhinac oo gaar ah oo ka mid ah aragtida bilicda ee curiyaha ee doorka gaarka ah ee muusigga ee noocyada kale ee farshaxanka.

Isla mar ahaantaana, Debussy wuxuu ku dooday in farshaxanku aanu ku koobnayn fikrado cidhiidhi ah oo ay heli karaan tiro xaddidan oo dhagaystayaal ah: "Hawsha laxanka ma aha in uu maaweeliyo tiro yar oo ah "iftiin" muusikada jecel ama takhasusayaasha." Waxa la yaab leh in waqti la yaab leh ay ahaayeen weedhaha Debussy ee ku saabsan hoos u dhaca caadooyinka qaranka ee farshaxanka Faransiiska bilowgii qarnigii XNUMXaad: "Qofku wuxuu ka shallayn karaa oo keliya in muusiga Faransiisku uu raacay wadooyin si khiyaano leh uga soo jiiday tayada gaarka ah ee dabeecadda Faransiiska sida caddaynta muujinta. , saxnaanta iyo degenaanshaha qaabka." Isla mar ahaantaana, Debussy wuxuu ka soo horjeeday xaddidaadaha qaranka ee farshaxanka: "Waxaan si fiican u aqaanaa aragtida sarrifka xorta ah ee farshaxanka waxaanan ogahay natiijooyinka qiimaha leh ee ay keentay." Dacaayaddiisa adag ee fanka muusiga Ruushka ee Faransiiska ayaa ah caddaynta ugu fiican ee aragtidan.

Shaqada muusikada waaweyn ee Ruushka - Borodin, Balakirev, iyo gaar ahaan Mussorgsky iyo Rimsky-Korsakov - waxaa si qoto dheer u bartay Debussy 90-meeyadii waxayna saameyn gaar ah ku yeesheen qaybo ka mid ah qaabkiisa. Debussy waxa aad ula dhacay dhalaalka iyo quruxda midabka leh ee qoraalka faneedka Rimsky-Korsakov. "Ma jiraan wax gudbin kara soo jiidashada mawduucyada iyo xiisaha kooxda," ayuu Debussy ka qoray Rimsky-Korsakov's Symphony Antar. Debussy's synphonic shuqullada, waxaa jira farsamooyin orchestration u dhow Rimsky-Korsakov, gaar ahaan, saadaalinta timbres " saafi ah ", isticmaalka sifo gaar ah oo qalab shakhsi, iwm.

Heesaha Mussorgsky iyo opera Boris Godunov, Debussy waxay qadarisay dabeecadda maskaxeed ee qoto dheer ee muusikada, awoodda ay u leedahay in ay gudbiso dhammaan hodantinimada ruuxiga ah ee qofka. "Ma jiro qof weli u soo jeestay sida ugu wanaagsan oo naga mid ah, si aad u jilicsan oo dareen qoto dheer," waxaan ka heli in weedhaha curiyaha. Intaa ka dib, tiro ka mid ah halabuurrada codka ee Debussy iyo opera Pelléas et Mélisande, qofku wuxuu dareemi karaa saamaynta aadka u muujinta iyo dabacsanaanta luqadda Mussorgsky, kaas oo gudbiya hadhka ugu hooseeya ee hadalka nolosha aadanaha iyadoo la kaashanayo akhrinta heesaha.

Laakiin Debussy wuxuu arkay kaliya dhinacyo gaar ah oo ka mid ah qaabka iyo habka fanaaniinta ugu weyn ee Ruushka. Waxa uu ahaa shisheeye u janjeera eedeymaha dimuqraadiga iyo bulshada ee shaqada Mussorgsky. Debussy waxay ka fogaatay shirqoollada bini'aadantinimada iyo falsafada muhiimka ah ee riwaayadaha Rimsky-Korsakov, laga bilaabo xidhiidhka joogtada ah ee aan kala go'a lahayn ee u dhexeeya shaqada curiyeyaashan iyo asalka dadweynaha.

Astaamaha iswaafaq la'aanta gudaha iyo qaar ka mid ah hal-dhinacyada Debussy ee waxqabadka muhiimka ah ayaa lagu muujiyey hoos-u-dhigistiisa muuqda ee doorka taariikhiga ah iyo muhiimadda farshaxanka ee shaqada hal-abuurayaasha sida Handel, Gluck, Schubert, Schumann.

Hadaladiisa dhaleecaynta ah, Debussy mararka qaarkood waxa uu qaatay mawqif ku habboon, isaga oo ku doodaya in "muusigu yahay xisaab dahsoon, kuwaas oo walxaha ku lug leh aan dhammaadka lahayn."

Isagoo ka hadlaya tiro maqaallo ah oo lagu taageerayo fikradda abuuritaanka masraxa dadweynaha, Debussy wuxuu ku dhawaad ​​​​isku mar muujinayaa fikradda qalafsan ee ah "farshaxanka sare waa masiirka kaliya ee aristocracy ruuxi ah." Isku dhafkan aragtiyaha dimoqraadiga ah iyo aristocracy si fiican loo yaqaan ayaa ahaa mid aad u caadi ah oo ka mid ah caqli-galnimada farshaxanimada Faransiiska ee horraantii qarnigii XNUMXaad iyo XNUMXaad.

Sannadihii 1900-aadkii waa marxaladdii ugu sarraysay ee waxqabadka hal-abuurka curiyaha. Shaqooyinka uu abuuray Debussy muddadan waxay ka hadlayaan isbeddellada cusub ee hal-abuurka iyo, ugu horreyntii, Debussy wuxuu ka tagayaa quruxda astaanta. In ka badan iyo in ka badan ayaa halabuuraha waxaa soo jiitay muuqaalo nooc ah, sawirro muusik iyo sawirro dabeecadda. Iyada oo ay weheliso mawduucyo cusub iyo muuqaallo, muuqaalada qaab cusub ayaa ka muuqda shaqadiisa. Caddaynta tani waa shuqullada biyaano sida "An Evening in Grenada" (1902), "Gardens in the Rain" (1902), "Island of Joy" (1904). Halabuurkan, Debussy waxay ka heshaa xidhiidh adag oo la leh asalka qaranka ee muusiga ("An Evening in Grenada" - oo leh sheeko-yaqaan Isbaanish ah), waxay ilaalinaysaa nooca muusigga nooc ka mid ah qoob ka ciyaarka. Iyaga, laxamiistaha ayaa sii ballaarinaysa baaxadda timbre-midab leh iyo awoodaha farsamada ee biyaano. Waxa uu isticmaalaa darajooyinka ugu wanaagsan ee midabada firfircoon ee hal lakab oo dhawaaq ah ama waxa uu isku dhejiyaa kala duwanaansho firfircoon oo fiiqan. Laxanka halabuurradan ayaa bilaabaya inay ka ciyaaraan door muujin kara oo si isa soo taraysa u abuuraya sawir farshaxan. Mararka qaarkood waxay noqotaa dabacsanaan, xor ah, ku dhawaad ​​hagaajin. Isla mar ahaantaana, shaqooyinka sanadahan, Debussy waxay daaha ka qaadaysaa rabitaan cusub oo loogu talagalay urur qaafiyad cad oo adag oo ka kooban halabuurka oo dhan isagoo si isdaba joog ah ugu celcelinaya hal "core" oo ku saabsan shaqada oo dhan ama qaybteeda weyn (hordhac A yar, "Gardens in the Rain", "Fiidkii Grenada", halkaas oo laxanka habanera uu yahay "xudunta" halabuurka oo dhan).

Shaqooyinka muddadan waxaa lagu kala soocaa si la yaab leh oo buuxa dareenka nolosha, si geesinimo leh loo qeexay, ku dhawaad ​​muuqaal ahaan, sawirro ku xiran qaab iswaafaqsan. "Impressionism" ee shuqulladani waxay ku jiraan kaliya dareenka sare ee midabka, isticmaalka isku-dhafka midabka leh ee "dhalaalka iyo dhibco", ee ciyaarta qarsoodiga ah ee timbres. Laakiin farsamadani kuma xad gudubto daacadnimada aragtida muusikada ee sawirka. Kaliya waxay siisaa barar badan.

Waxaa ka mid ah shuqullada symphonic uu abuuray Debussy ee 900-meeyadii, "Badda" (1903-1905) iyo "Sawirro" (1909) ayaa taagan, oo ay ku jiraan caanka "Iberia".

Suite "Badda" waxay ka kooban tahay saddex qaybood: "Badda dusheeda laga bilaabo waaberiga ilaa duhurkii", "Ciyaarta hirarka" iyo "Dabaysha la sheekaysiga badda". Sawirada badda ayaa had iyo jeer soo jiitay dareenka halabuurayaasha isbeddellada kala duwan iyo dugsiyada qaranka. Tusaalooyin badan oo ku saabsan mawduucyada "bad" ee halabuurayaasha Yurubta Galbeed ayaa laga soo xigan karaa ( dulucda godka Fingal's ee Mendelssohn, qaybihii symphonic ee "The Flying Dutchman" ee Wagner, iwm.). Laakiin sawirada baddu waxay ahaayeen kuwo aad u muuqda oo si buuxda u ogaaday muusikada Ruushka, gaar ahaan Rimsky-Korsakov (sawirka symphonic Sadko, opera ee magaca isku midka ah, Scheherazade suite, joojinta ficilka labaad ee opera Sheekada Tsar Saltan),

Si ka duwan Rimsky-Korsakov's orkestral shuqullada, Debussy wuxuu dejiyaa shaqadiisa ma aha qorshe, laakiin kaliya hawlo sawir iyo midab leh. Wuxuu raadiyaa inuu ku gudbiyo muusigga isbeddelka saameynta iftiinka iyo midabada badda waqtiyada kala duwan ee maalinta, xaaladaha kala duwan ee badda - deggan, kacsanaan iyo duufaan. Aragtida halabuuraha ee rinjiyeynta badda, gabi ahaanba ma jiraan ujeeddooyin caynkaas ah oo siin kara qarsoodi madow midabkooda. Debussy waxaa u badan iftiinka qoraxda, midabyo dhiig buuxa leh. Laxamiistaha ayaa si geesinimo leh u isticmaala laxanka qoob-ka-cayaarka iyo sawir-qaadashada guud si uu u gudbiyo muuqaallada muusikadda.

Qaybta hore, sawirka toosinta aayar deggan ee badda ee waaberiga, mowjadaha caajiska ah ee rogmanaya, dhaldhalaalka qorraxda qorraxda ugu horreeya iyaga ayaa soo baxaya. Bilawga orchestra ee dhaqdhaqaaqani waa mid si gaar ah midab leh, halkaas oo, oo ka soo horjeeda asalka "rustle" ee timpani, "dhibicda" octaves ee laba kataarad iyo "filolo" tremolo "barafaysan" ee diiwaanka sare, weedho gaaban oo melodic ah oo ka soo jeeda oboe u muuqda sida dhalaalka qorraxda ee hirarka. Muuqashada laxanka qoob-ka-ciyaarka ma jebinayso soo jiidashada nabadda dhammaystiran iyo ka-fiirsashada riyada.

Qaybta ugu firfircoon ee shaqada waa tan saddexaad - "Wadahadalka dabaysha ee badda". Laga soo bilaabo sawirka aan dhaqdhaqaaq lahayn, barafaysan ee badda deggan ee bilawga qaybta, oo xasuusinaysa kii hore, sawir duufaan ah ayaa soo baxaya. Debussy waxay u isticmaashaa dhammaan hababka muusiga ee horumarka firfircoon iyo firfircoonida - laxan-laxanka, firfircoon iyo gaar ahaan orchestra.

Bilawga dhaqdhaqaaqa, motifs gaaban ayaa la maqlayaa oo u dhacaya qaab wadahadal u dhexeeya cellos oo leh laba bass iyo laba oboes oo ka soo horjeeda asalka sonority ee bass drum, timpani iyo tom-tom. Marka lagu daro isku xirka tartiib tartiib ah ee kooxaha cusub ee orchestra iyo kororka lebiska ee sonority, Debussy wuxuu isticmaalaa mabda'a horumarinta laxanka halkan: soo bandhigida heeso cusub oo qoob ka ciyaarka ah, wuxuu dharbaaxaa dharka shaqada oo leh isku-dhafan dabacsan oo dhowr laxan ah. naqshadaha.

Dhammaadka halabuurka oo dhan waxaa loo arkaa ma aha oo kaliya sida raynrayn ee element badda, laakiin sida hees xiiso leh oo badda, qorraxda.

In badan oo ka mid ah qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka "Badda", mabaadi'da orchestration, diyaariyey muuqaalka kore ee gabal symphonic "Iberia" - mid ka mid ah shuqullada ugu muhiimsan iyo asalka ah ee Debussy. Waxay ku dhufatay xiriirka ugu dhow ee nolosha dadka Isbaanishka, heesahooda iyo dhaqankooda qoob ka ciyaarka. Sannadihii 900-aadkii, Debussy waxa uu dhowr jeer u jeestay mowduucyo la xiriira Isbaanishka: "Fiidkii Grenada", horudhaca "Albaabkii Alhambra" iyo "Serenade-ka-joojiyay". Laakiin "Iberia" waa mid ka mid ah shuqullada ugu wanaagsan ee laxamiistaha kuwaas oo ka soo jeeda guga aan la dhammayn ee muusiga dadweynaha Isbaanishka (Glinka ee "Aragonese Jota" iyo "Habeenkii Madrid", Rimsky-Korsakov ee "Spanish Capriccio", Bizet ee "Carmen", Ravel ee "Bolero" iyo saddex, oo aan lagu xusin halabuurayaasha Isbaanishka ee Falla iyo Albeniz).

"Iberia" waxay ka kooban tahay saddex qaybood: "Wadooyinka iyo waddooyinka Spain", "Udugga habeenkii" iyo "Subaxda fasaxa". Qaybta labaad waxay daaha ka qaadaysaa sawir-gacmeedka Debussy ee uu jecel yahay ee dabeecadda, oo ay ku duugan tahay gaar ah, udgoon basbaaska habeenkii Isbaanishka, oo lagu "qoray" sawir-qaadista khiyaanada leh ee curiyaha, isbeddel degdeg ah oo muuqaallo ah oo lumaya. Qaybaha koowaad iyo saddexaad waxay sawiraan sawirrada nolosha dadka Spain. Gaar ahaan midabo waa qaybta saddexaad, oo ka kooban tiro badan oo heeso iyo qoob-ka-cayaar kala duwan ah oo Isbaanish ah, kuwaas oo abuuraya sawir firfircoon oo fasax dadweyne oo midab leh iyagoo si degdeg ah isu beddelaya. Laxamiistaha ugu weyn ee Isbaanishka de Falla ayaa tan ka sheegay Iberia: "Echo ee tuulada ee qaabka ujeeddada ugu weyn ee shaqada oo dhan ("Sevillana") waxay u muuqataa inay ku dhufatay hawada cad ama iftiinka gariiraya. Sixirka maandooriyaha ee habeennada Andalusian, rayn rayn ee dadka damaashaadka ah, kuwaas oo ku dheesha dhawaaqa guuxa "kooxaha" ee gitaarka iyo burcad-badeedda… , iyo male-awaalkeena joogtada ah ee soo jeedka ah waxaa indho-tiray sifaadka waaweyn ee muusiga dareenka leh ee leh nuucyadiisa hodanka ah."

Tobankii sano ee la soo dhaafay ee nolosha Debussy waxaa lagu kala soocaa hal-abuurka aan kala go'a lahayn iyo waxqabadka ilaa uu dillaacay dagaalkii koowaad ee aduunka. Safarrada riwaayadaha sidii kirishbooy ku tagay Awstaria-Hungary waxay keeneen caannimada curiyaha dibadda. Si gaar ah ayaa loogu soo dhaweeyay Ruushka 1913. Riwaayadaha St. Petersburg iyo Moscow waxay ahaayeen guul weyn. Xidhiidhka gaarka ah ee Debussy ee fannaaniin badan oo Ruush ah ayaa sii xoojisay ku xidhnaanshihiisa dhaqanka muusiga Ruushka.

Bilawgii dagaalku waxa uu sababay in Debussy ay kacdo dareen wadaniyadeed. Odhaahyada daabacan, wuxuu si adag isugu yeedhay: "Claude Debussy waa muusikiiste Faransiis ah." Tiro ka mid ah shaqooyinka sanadahaan waxaa dhiirigeliyay mawduuca waddaniyadda: "Heroic Lullaby", heesta "Christmas of Homeless Children"; qolka labbada pianos "White and Black" Debussy wuxuu rabay inuu soo gudbiyo aragtidiisa cabsida dagaalkii Imperial. Ode ee Faransiiska iyo cantata Joan of Arc ayaa weli ah mid aan la ogeyn.

Shaqada Debussy ee sanadihii la soo dhaafay, qofku wuxuu heli karaa noocyo kala duwan oo noocyo ah oo uusan horay ula kulmin. Muusigga codka qolka dhexdiisa, Debussy waxay u heshaa xiriir la leh gabayadii hore ee Faransiiska ee Francois Villon, Charles of Orleans iyo kuwa kale. Gabayaagan, wuxuu rabaa inuu helo ilo dib u cusboonaysiinta mawduuca iyo isla mar ahaantaana uu ku abaalmariyo fannaankii hore ee Faransiiska oo uu waligiis jeclaa. Goobta muusikada qalabka qolka, Debussy waxay uuraysatay wareeg ah lix sonatas qalab kala duwan. Nasiib darro, wuxuu ku guuleystey inuu qoro saddex kaliya - sonata ee cello iyo piano (1915), sonata for flute, kataarad iyo viola (1915) iyo sonata violin iyo biyaano (1916-1917). Halabuurkan, Debussy wuxuu u hoggaansamaa mabaadi'da halabuurka suite halkii uu ka koobnaan lahaa curinta sonata, taas oo dib u soo nooleynaysa caadooyinka halabuurayaasha Faransiiska ee qarnigii XNUMXaad. Isla mar ahaantaana, halabuurkan ayaa ka marag kacaya raadinta aan kala go'a lahayn ee farsamooyinka faneed ee cusub, midabada midabada leh ee qalabyada (oo ku jira sonata for flute, kataarad iyo viola).

Gaar ahaan waa weyn yihiin guulaha farshaxanka ee Debussy tobankii sano ee la soo dhaafay ee noloshiisa shaqada piano: "Corner Children" (1906-1908), "Toy Box" (1910), afar iyo labaatan horudhac (1910 iyo 1913), "Lix Antique Epigraphs" afar gacmood (1914), laba iyo toban daraasadood (1915).

Qolka piano-ga " geesta carruurta" waxaa u heellan gabadha Debussy. Rabitaanka in lagu muujiyo adduunka muusikada iyada oo loo marayo indhaha ilmaha ee muuqaalkiisa caadiga ah - macalin adag, doll, adhijir yar, maroodi toy - wuxuu Debussy si ballaaran u adeegsadaa qoob-ka-cayaarka maalinlaha ah iyo noocyada heesaha, iyo noocyada muusikada xirfadda. oo ah qaab qurux badan, oo sawir leh - lullaby ah "Maroodi's Lullaby", laxanka adhijirka ee "Shepherd yar", qoob-ka-cayaar-socod oo wakhtigaas ahaa moodada, oo ku jira riwaayad isku magac ah. Iyaga ku xiga, daraasadda caadiga ah ee "Doctor Gradus ad Parnassum" waxay u ogolaataa Debussy inay abuurto sawirka macalinka-macallin iyo arday caajis ah iyada oo la adeegsanayo caricature jilicsan.

Debussy's laba iyo toban etudes waxay ku xiran yihiin tijaabooyinkiisa muddada dheer ee goobta qaabka piano, raadinta noocyada cusub ee farsamada piano iyo habka hadalka. Laakiin xitaa shaqooyinkan, wuxuu ku dadaalayaa inuu xalliyo ma aha oo kaliya virtuoso, laakiin sidoo kale dhibaatooyinka dhawaaqa (tude tobnaad waxaa loo yaqaan: "Sonorities ka soo horjeeda"). Nasiib darro, dhammaan sawir-gacmeedyada Debussy ma awoodaan inay muujiyaan fikradda farshaxanka. Qaar ka mid ah iyaga ayaa u badan mabda'a wax dhisaya.

Laba buug oo xusuus qor ah oo horudhac u ah piano waa in loo tixgeliyo gabagabo u qalma dhammaan dariiqa hal abuurka ee Debussy. Halkan, sida ay ahayd, dhinacyada ugu dabeecadda iyo kuwa caadiga ah ee aragtida farshaxanka adduunka, habka hal-abuurka iyo qaabka curiyaha ayaa la soo koobay. Wareegtadu waxay ka kooban tahay kala duwanaansho buuxda oo dhinaca sawirka iyo gabayada ah ee shaqada Debussy.

Ilaa maalmihii ugu dambeeyay ee noloshiisa (wuxuu dhintay March 26, 1918 intii lagu jiray bamkii Paris ee Jarmalka), inkastoo uu jirro halis ah, Debussy ma joojin raadinta hal-abuurka. Waxa uu helaa mawduucyo cusub iyo qorsheyaal, isaga oo u jeestay noocyada dhaqanka, oo u diidaa si gaar ah. Dhammaan baaritaannadan weligood ma horumaraan Debussy ilaa dhamaadka lafteeda - "cusub aawadood kan cusub." Shaqooyinka iyo bayaannada muhiimka ah ee sannadihii la soo dhaafay ee ku saabsan shaqada halabuurayaasha kale ee casriga ah, wuxuu si aan kala go 'lahayn uga soo horjeedaa la'aanta nuxurka, qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka, kakanaanta ula kac ah ee luqadda muusiga, dabeecadda wakiillo badan oo ka mid ah farshaxanka casriga ah ee Galbeedka Yurub dhammaadkii XNUMX-aad. iyo horraantii qarnigii XNUMXaad. Wuxuu si sax ah u yiri: "Sida caadiga ah, ujeedo kasta oo lagu adkeynayo qaabka iyo dareenka waxay muujineysaa in qoraaga uusan jirin wax uu yiraahdo." "Muusikadu waxay noqotaa mid adag mar kasta oo aan la joogin." Maskaxda firfircoon ee hal-abuurka leh ee curiyaha ayaa si hagar la'aan ah u raadisa xidhiidhada nolosha iyada oo adeegsanaysa noocyada muusiga ee aanay xannibin tacliin qallalan iyo casriyeyn qallafsan. Himilooyinkani kama helin sii wadida dhabta ah ee Debussy sababtoo ah xaddidaad fikradeed gaar ah oo ku saabsan deegaanka bourgeois ee xilligan qalalaasaha, sababtoo ah cidhiidhiga danaha hal-abuurka ah, dabeecadda xitaa farshaxannada waaweyn ee sida uu isaguba ahaa.

B. Ioni

• Piano wuxuu ka shaqeeyaa Debussy →
• Shaqooyinka Symphonic ee Debussy →
• Muusigga Faransiiska →

Halabuurka:

riwaayado - Rodrigue iyo Jimena (1891-92, ma dhammaan), Pelleas iyo Mélisande (riwaayad heeseed ka dib M. Maeterlinck, 1893-1902, oo la dhigay 1902, Opera Comic, Paris); balastarro – Ciyaaraha (Jeux, lib. V. Nijinsky, 1912, post. 1913, tr Champs Elysees, Paris), Kamma (Khamma, 1912, piano score; orchestrated by Ch. Kouklen, waxqabadka kama dambaysta ah 1924, Paris), Toy Box (La) boîte à joujoux, ballet carruurta, 1913, loo habeeyay 2 fp., oo uu abaabulay A. Caplet, c. 1923); Soloists, hobolada iyo orkestra - Daniel (cantata, 1880-84), Gu'ga (Printemps, 1882), Wac (Codsiga, 1883; biyaano la ilaaliyo iyo qaybaha codka), Wiilka Prodigal ( prodigue L'enfant, goobta heesaha, 1884), Diana ee kaynta (cantata) , oo ku salaysan majaajilada geesinimada leh ee T. de Banville, 1884-1886, aan dhammaan), Midka la doortay (La damoiselle élue, gabay gabay ah, oo ku salaysan jaantuska gabayga ee gabayaaga Ingiriisi DG Rossetti, tarjumaad Faransiis oo G. Sarrazin, 1887-88), Ode to France (Ode à la France, cantata, 1916-17, aan dhammayn, dhimashadii Debussy ka dib sawir-gacmeedyada waxaa la dhammaystiray oo daabacay MF Gaillard); Orchestra - The Triumph of Bacchus (divertimento, 1882), Intermezzo (1882), Spring (Printemps, suite symphonic at 2 saac, 1887; dib-u-habeeyey si waafaqsan tilmaamaha Debussy, laxamiistaha Faransiis iyo kaari A. Busset, 1907) , Hordhac Galabkii Faun (Prélude à l'après-midi d'un faune, oo ku salaysan magaca isku midka ah ee S. Mallarme, 1892-94), Nocturnes: Clouds, Festivities, Sirens (Nocturnes: Nuages , Fêtes; Sirènes, oo leh kooxda hobolada haweenka; 1897-99), Badda (La mer, 3 sawir-gacmeedyo, 1903-05), Sawirro: Gigues (orchestration ay dhamaystirtay Caplet), Iberia, Qoob-ka-ciyaarka Gu'ga (Sawirada: Gigues, Ibéria, Rondes de printemps, 1906-12); qalabka iyo orchestra - Suite for cello (Intermezzo, c. 1880-84), Fantasia for piano (1889-90), Rhapsody for saxophone (1903-05, aan dhammayn, dhamaystirtay JJ Roger-Ducas, publ. 1919), qoob ka ciyaarka (kataarad leh). string orchestra, 1904), First Rhapsody for clarinet (1909-10, asal ahaan clarinet iyo biyaano); qalabaynta qolka - piano trio (G-dur, 1880), string afar gees (g-moll, op. 10, 1893), sonata for flute, viola iyo kataarad (1915), sonata for cello iyo biyaano (d-moll, 1915), sonata violin iyo biyaano (g-moll, 1916); loogu talagalay biyaano 2 gacmood - Qoob ka ciyaarka Gypsy (Danse bohémienne, 1880), Laba arabesques (1888), Bergamas suite (1890-1905), Riyooyin (Rêverie), Ballad (Adoon Ballad), Qoob ka ciyaarka (Styrian tarantella), Romantic waltz, Nocturne, Mazurka (dhammaan 6 ciyaaro - 1890), Suite (1901), Prints (1903), Island of Joy (L'isle joyeuse, 1904), Masks (Masques, 1904), Sawirada (Sawiro, Taxanaha 1aad, 1905; Taxanaha 2aad, 1907), Carruurta Geeska ( geesta carruurta, piano suite, 1906-08), Twenty-Four Preludes (buug-yaraha 1aad, 1910; 2aad buug, 1910-13), Heroic lullaby (Berceuse héroïque, 1914; orchestral edition, 1914) 1915 Twel iyo kuwo kale; loogu talagalay biyaano 4 gacmood - Divertimento iyo Andante cantabile (c. 1880), symphony (h-moll, 1 saac, 1880, helay oo lagu daabacay Moscow, 1933), Little Suite (1889), Scottish March on a Folk Theme (Marche écossaise sur un thème populaire). . 2 biyaano 4 gacmood - Lindaraja (Lindaraja, 1901), On caddaan iyo madow (En blanc et noir, suite of 3 gogo ', 1915); for biibiile – biibiile Pan (Syrinx, 1912); kooxda cappella - Saddex heesood ee Charles d'Orleans (1898-1908); cod iyo biyaano - Heeso iyo jacayl (lyrics T. de Banville, P. Bourget, A. Musset, M. Bouchor, c. 1876), Saddex jacayl (lyrics by L. de Lisle, 1880-84), Shan gabay oo Baudelaire (1887) - 89), Ariettes la iloobay (Ariettes oubliées, ereyada P. Verlaine, 1886-88), Laba jacayl (ereyada Bourget, 1891), Saddex laxan (ereyada Verlaine, 1891), tiraabta Lyric (Proses lyriques, lyrics by D , 1892-93), Heesaha Bilitis (Chansons de Bilitis, erayadii P. Louis, 1897), Saddexda Heesood ee Faransiiska (Trois chansons de France, ereyada C. Orleans iyo T. Hermite, 1904), Saddex ballad erayada. F. Villon (1910), Saddex gabay oo uu tiriyey S. Mallarmé (1913), Kirismaska ​​carruurta aan hadda haysan hoy (Noël des enfants qui n'ont plus de maison, ereyada Debussy, 1915), iwm.; muusiga loogu talagalay bandhigyada masraxa riwaayadaha - King Lear (sketches iyo sketches, 1897-99), Shuhadada St. Sebastian (muusigga oratorio-sirta ee isla magaca G. D'Annunzio, 1911); qoraalo - waxaa shaqeeya KV Gluck, R. Schumann, C. Saint-Saens, R. Wagner, E. Satie, PI Tchaikovsky (3 qoob ka ciyaarka ballet "Swan Lake"), iwm.