Giovanni Mario |

Giovanni Mario

Mid ka mid ah heesayaashii ugu fiicnaa qarnigii XNUMXaad, Mario wuxuu lahaa cod cad oo buuxa oo leh timbre jilicsan, muusiko aan fiicneyn, iyo xirfado heer sare ah. Waxa uu ahaa jilaa faneedka lyric-ga.

Giovanni Mario (magaca dhabta ah Giovanni Matteo de Candia) wuxuu dhashay Oktoobar 18, 1810 ee Cagliari, Sardinia. Isaga oo ah waddani xamaasad leh, si simanna ugu heellan fanka, waxa uu ka tagay magacyadii qoyska iyo dhulkii uu ka baxay sannadihii uu yaraa, isaga oo xubin ka noqday dhaqdhaqaaqii xoraynta qaranka. Dhamaadkii, Giovanni waxaa lagu qasbay inuu ka cararo waddankiisa Sardinia, oo ay daba socdeen gendarmes.

Magaalada Paris, waxaa la wareegay Giacomo Meyerbeer, kaasoo u diyaariyay ogolaanshaha Paris Conservatoire. Halkan waxa uu ku bartay heesaha L. Popshar iyo M. Bordogna. Ka dib markii ay ka qalin jabiyeen konservatory, tirinta da'da yar ee hoos yimaadda magaca Mario ayaa bilaabay inay ku ciyaaraan masraxa.

Talada Meyerbeer, 1838-kii wuxuu sameeyay doorka ugu weyn ee opera Robert Devil ee masraxa Grand Opera. Tan iyo 1839, Mario wuxuu ku heesaa guul weyn masraxa Masraxa Talyaaniga, isagoo noqday jilaagii ugu horreeyay ee doorarka ugu muhiimsan ee operas Donizetti: Charles ("Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ("Don Pasquale", 1843) .

Horraantii 40-meeyadii, Mario wuxuu ku soo bandhigay England, halkaas oo uu ka heesay Masraxa Beerta ee Covent. Halkan, masiirka heesaha Giulia Grisi iyo Mario, kuwaas oo si xamaasad leh isu jeclaaday, midoobey. Fanaaniinta jacaylku waxay ahaayeen kuwo aan la kala sooci karin oo keliya nolosha, laakiin sidoo kale masraxa.

Si dhakhso ah caan u noqday, Mario wuxuu u safray Yurub oo dhan, wuxuuna qayb weyn ka siiyay kharashaadkiisa weyn ee waddaniyiinta Talyaaniga.

"Mario wuxuu ahaa farshaxan dhaqameed casri ah," ayuu qoray AA Gozenpud - nin si aad ah ugu xiran fikradaha horumarka ee waaga, iyo wax kasta oo ka sarreeya waddani dab-damis ah, oo isku fikrad ah Mazzini. Ma aha oo kaliya in Mario si deeqsinimo leh u caawiyay halgamayaashii xornimada Talyaaniga. Farshaxan-muwaaddin ah, wuxuu si cad u soo bandhigay mawduuca xorriyadda shaqadiisa, in kasta oo suurtagalnimada tani ay xaddidan tahay labadaba riwaayadda iyo, dhammaan ka sarreeya, dabeecadda codka: gabayga gabay wuxuu caadi ahaan u dhaqmaa sidii qof jecel opera. Halyeygu maaha goobtiisa. Heine, oo markhaati u ah bandhigyadii ugu horreeyay ee Mario iyo Grisi, waxay xuseen oo kaliya qaybta heesaha ee waxqabadkooda. Dib u eegistiisa waxa la qoray 1842 waxana lagu gartaa hal dhinac oo ka mid ah shaqada fannaaniinta.

Dabcan, ereyadu waxay ku sii dhawaadeen Grisi iyo Mario ka dib, laakiin ma aysan daboolin dhammaan baaxadda fankooda. Roubini kuma uusan ciyaarin riwaayadaha Meyerbeer iyo Verdi da'da yar, dhadhankiisa quruxda waxaa go'aamiyay Rossini-Bellini-Donizetti triad. Mario waa wakiil xilli kale, inkastoo uu saameyn ku yeeshay Rubini.

Turjubaan heersare ah oo ka mid ah doorarka Edgar ("Lucia di Lammermoor"), Count Almaviva ("Barber of Seville"), Arthur ("Puritanes"), Nemorino ("Love Potion"), Ernesto ("Don Pasquale") iyo qaar kale oo badan, isaga oo leh xirfad isku mid ah ayuu ku sameeyay Robert, Raoul iyo John operas ee Meyerbeer, Duke ee Rigoletto, Manrico ee Il trovatore, Alfred ee La Traviata.

Dargomyzhsky, oo maqlay Mario sannadihii ugu horreeyay ee bandhigyadiisa masraxa, 1844 wuxuu yiri kuwan soo socda: “… badan oo Rubini, kuwaas oo uu, si kastaba ha ahaatee, , si cad u eegaya in ay ku daydaan. Wali ma ahan farshaxan dhameestiran, laakiin waxaan aaminsanahay inuu aad sare ugu kacayo."

Isla sanadkaas, laxamiistaha Ruushka iyo dhaleeceynta AN Serov ayaa qoray: “Talyaanigu waxay haysteen fiaskoos aad u qurux badan jiilaalkan sida Opera Bolshoi. Sidaas si la mid ah ayaa dadweynuhu aad uga cawdeen fannaaniinta, iyadoo ay ku kala duwan yihiin oo keliya in codka talyaanigu aanay mararka qaarkood jeclayn inay heesaan, halka kuwa Faransiiskuna aanay heesayn. Lammaane gacaliyeyaal ah oo Talyaani ah, Signor Mario iyo Signora Grisi, si kastaba ha ahaatee, waxay had iyo jeer ku sugnaayeen boosteejada hoolka Vantadour waxayna nagu sideen trilladooda ilaa guga ugu ubaxa, halka qabow, baraf iyo dabaysha ay ka dhacayeen Paris, riwaayadaha piano-ga ayaa kacsan. doodaha ku xigeennada qolalka iyo Poland. Haa, way faraxsan yihiin, way sixrinayaan nightingales; opera-ta talyaanigu waa geed aad looga heesi jiray oo aan ka baxsado marka uu jiilaalku iga dhigo mid waalan, marka dhaxan noloshu ay igu noqoto mid aan loo adkaysan karin. Halkaa, gees wacan oo sanduuq nus ah oo xiran, waxaad mar kale ku diirin doontaa naftaada si fiican; Soo jiidashada laxanka ahi waxay xaqiiqada adag u rogi doontaa gabayo, hilowgana waxa ku waayi doona Carabta ubaxa leh, qalbiguna wuu dhoola caddayn doonaa mar kale. Waa maxay farxadda ay tahay marka Mario uu heeso, iyo indhihii Grisi ee dhawaqyada nightingale ee jacaylka ayaa u muuqda sida dhawaaq muuqda. Waa maxay farxad marka Grisi ay heesayso, iyo muuqaalka jilicsan ee Mario iyo dhoola cadeynta farxadda leh ayaa si laxan ugu furan codkeeda! Lamaanayaal qurxoon! Gabayaa reer Faaris ah oo ugu yeedhay habeenka cawska ee shimbiraha dhexdooda, iyo ubaxa cawska u dhexeeya ubaxa, halkan gabi ahaanba waa la jahawareeray oo lagu jahawareeray isbarbardhigga, sababtoo ah labadaba, isaga iyo iyada, Mario iyo Grisi, maaha oo kaliya heesaha, laakiin sidoo kale qurux.

1849-1853, Mario iyo xaaskiisa Giulia Grisi waxay ku soo bandhigeen masraxa Opera Talyaani ee St. Petersburg. Timbre soo jiidashada leh, daacadnimada iyo soo jiidashada codka, sida laga soo xigtay dadka wakhtigaa, ayaa soo jiitay daawadayaasha. Isagoo la dhacay waxqabadka Mario ee qaybta Arthur ee Puritans, V. Botkin wuxuu qoray: "Codka Mario waa sida in codadka cello ee ugu dabacsan ay u muuqdaan kuwo qalalan, qallafsan marka ay raacaan heestiisa: nooc ka mid ah kuleylka korantada ayaa ku qulqulaya, kaas oo isla markiiba ku dhex gasha , si farxad leh u qulqulaya dareemayaasha waxayna keenaan dhammaan dareenka dareenka qoto dheer; Tani ma aha murugo, ma aha walaac maskaxeed, ma aha xamaasad xamaasad leh, laakiin si sax ah shucuur.

Kartida Mario waxay u ogolaatay inuu gudbiyo dareeno kale oo leh qoto dheer iyo xoog isku mid ah - ma aha oo kaliya jilicsanaanta iyo caajisnimada, laakiin sidoo kale xanaaq, cadho, rajo beel. Goobta habaarka ee Lucia, farshaxanku, oo uu weheliyo geesiga, baroorta, shakiga iyo dhibta. Serov wuxuu ka qoray muuqaalkii ugu dambeeyay: "Tani waa run cajiib ah oo la keenay heerkeeda ugu sarreeya." Iyada oo daacadnimada ugu sareysa, Mario ayaa sidoo kale qabata goobta kulanka Manrico ee Leonora ee Il trovatore, oo ka soo guuraya "farxad-xumo, farxad caruureed, iloobo wax kasta oo aduunka ah", " tuhun xamaasad leh, caay qadhaadh, ilaa codka quuska buuxda jacayl la dayacay ..." - "Halkan gabayo run ah, riwaayad run ah," ayuu qoray Serov oo la dhacsan.

"Waxa uu ahaa jilaa aan la dhaafin qaybta Arnold ee William Tell," ayuu yidhi Gozenpud. - St. Petersburg, Tamberlik ayaa sida caadiga ah ku heesi jiray, laakiin riwaayadaha, halkaas oo seddexda ciyaaryahan ee opera, laga saaray bandhigyada, inta badan ka dhawaajiyeen, Mario ayaa ka qayb qaatay. "Waxqabadkiisa, baroortii qallafsanaa ee Arnold iyo onkodkiisii ​​"Alarmi!" buuxiyey, gilgilay oo dhiirrigeliyey dhammaan hoolkii weynaa.” Riwaayad xoog leh, wuxuu ku sameeyay qaybta Raoul ee Huguenots iyo John ee Nabiga (Go'doominta Leiden), halkaasoo P. Viardot uu ahaa lammaanihiisa.

Haysashada soo jiidashada naadirka ah ee marxaladda, quruxda, balaastigga, awoodda xidhashada suudhka, Mario door kasta oo uu ciyaaray ayaa si buuxda dib ugu soo noqday muuqaal cusub. Serov wuxuu wax ka qoray kibirka Castilian ee Mario-Ferdinand ee Favourite, oo ku saabsan xamaasadiisa qoto dheer ee melancholic ee doorka jacaylka nasiib darada ah ee Lucia, oo ku saabsan sharafnimada iyo geesinimada Raul. Isaga oo difaacaya sharafta iyo daahirnimada, Mario waxa uu cambaareeyay micnaha, aflagaadada iyo is-xilqaannimada. Waxa ay u muuqatay in aanay waxba iska beddelin muuqaalka halyeyga, codkiisu waxa uu u ekaa mid soo jiidasho leh, laakiin si aan la fahmi karin dhegaystaha-daawadeyaasha, waxa uu farshaxanku daaha ka qaaday naxariis-darrada iyo madhnaanta laabta leh ee jilaagan. Kaasi wuxuu ahaa Duke uu ku leeyahay Rigoletto.

Halkan heesaagu wuxuu abuuray sawirka qof aan akhlaaq lahayn, oo caqli-gal ah, kaas oo ay jirto hal hadaf oo kaliya - farxad. Duke-kiisu waxa uu caddeeyaa xaqa uu u leeyahay in uu ka sarreeyo dhammaan sharciyada. Mario - Duke waa mid aad u xun oo leh faaruqnimada hoose ee nafta.

A. Stakhovich wuxuu qoray: "Dhammaan kireystayaasha caanka ah ee aan maqlay Mario ka dib opera-kan, laga soo bilaabo Tamberlik inclusive to Mazini… aria-tan, dhammaan raynrayn iyo raynrayntii askariga oo filaya guul fudud. Sidan maahan sida uu Mario ugu heesay heestan, oo ay tumayaan xataa hurdy-gurdies. Heestiisa, mid ayaa maqli kara aqoonsiga boqorka, oo ay ku dhufatay jacaylka dhammaan quruxda kibirka ee maxkamaddiisa oo ku qanacsanaa guusha ... Heestan ayaa si la yaab leh uga dhawaajisay bushimaha Mario markii ugu dambeysay, markii, sida shabeel, Isagoo dhibbanaha dhibbanaha ah, jesterkii ayaa ka dul qayliyay meydka… Waqtigan xaadirka ah ee masraxa opera wuxuu ka sarreeyaa dhammaan hal-ku-dhegyada Triboulet ee riwaayadda Hugo. Laakiin xilligan ba'an, oo siinaya baaxad aad u badan kartida farshaxan hibo leh ee doorka Rigoletto, ayaa sidoo kale cabsi ka buuxay dadweynaha sidoo kale, iyada oo hal mar uu heeso gadaashiisa ah Mario. Si degganaansho leh, ku dhawaad ​​si xushmad leh loogu shubay, codkiisu wuu garaacay, si tartiib tartiib ah ayuu u libdhay subaxdii hore ee subaxdii - maalintu way soo socotaa, maalmo badan oo kale oo sidaas oo kale ah ayaa raaci doona, iyo ciqaab la'aan, taxaddar la'aan, laakiin leh isla maaweelo aan waxba galabsan, oo sharaf leh. nolosha "halyeyga boqorka" ayaa qulquli lahaa. Runtii, markii Mario uu heesay heestan, masiibadii… xaaladdu waxay qabowday dhiigga Rigoletto iyo dadweynaha labadaba.

Isagoo qeexaya sifooyinka shakhsi ahaaneed ee Mario sida heesaa jaceyl ah, naqdiye Otechestvennye Zapiski ayaa qoray in uu "ka tirsan yahay dugsiga Rubini iyo Ivanov, dabeecadda ugu weyn ee taas oo ah ... jilicsanaan, daacadnimo, karti. Dareenkaani wuxuu ku leeyahay sawir asal ah oo soo jiidasho leh oo nebula ah: dabada codka Mario waxaa jira wax badan oo jaceyl ah oo ku jira dhawaaqa Waldhorn - tayada codku waa mid aan la qiyaasi karin oo aad u faraxsan. La wadaaga dabeecadda guud ee kiraystayaasha dugsigan, wuxuu leeyahay cod aad u sarreeya (ma daneeyo si-bemol sare, iyo falsetto waxay gaartaa fa). Mid ka mid ah Rubini wuxuu lahaa isbeddel aan la taaban karin oo ka yimid dhawaaqa laabta una gudbay fistula; Dhammaan kireystayaasha la maqlay isaga ka dib, Mario ayaa uga soo dhawaaday kuwa kale si kaamilkan: beenta uu ka buuxo, jilicsan, jilicsan oo si fudud isu deymisa hadhka biyaano… … Heesaha Mario iyo marinnada geesinimada leh waa kuwo xarrago leh, sida dhammaan fannaaniinta ay wax u bareen dadweynaha Faransiiska… Dhammaan heesaha waxaa ka buuxa midab cajiib ah, aan xitaa nidhaahno Mario mararka qaarkood aad ayaa loo qaaday… heestiisa waxaa ka buuxa diirimaad dhab ah… ciyaarta Mario waa qurux .

Serov, oo aad u qadariyay fanka Mario, ayaa xusay "hibada jilaa muusik ee awooda ugu weyn", "Nimco, soo jiidasho, fudayd", dhadhan sare iyo hufnaan. Serov ayaa qoray in Mario ee "Huguenots" uu naftiisa u muujiyay "farshaxanka ugu quruxda badan, oo aan hadda lahayn wax siman"; gaar ahaan waxay ku nuuxnuuxsatay muujinteeda cajiibka ah. "Waxqabadka noocan oo kale ah ee masraxa opera waa wax aan horay loo arag."

Mario ayaa si weyn u fiirsaday dhinaca diyaarinta, saxnaanta taariikheed ee dharka. Sidaa darteed, abuurista sawirka Duke, Mario wuxuu u keenay geesiga opera si uu ugu dhawaado dabeecadda riwaayadaha Victor Hugo. Muuqaalka muuqaalka, qurxinta, dharka, farshaxanku wuxuu soo saaray sifooyinka dhabta ah ee Francis I. Sida laga soo xigtay Serov, waxay ahayd sawir taariikhi ah oo dib loo soo nooleeyay.

Si kastaba ha ahaatee, ma aha oo kaliya Mario qadarin saxnaanta taariikheed ee dharka. Dhacdo xiiso leh ayaa dhacday intii lagu guda jiray soo saarista Nebiga Meyerbeer ee St. Petersburg sanadihii 50aadkii. Dhowaan, mowjado kacdoono kacaan ah ayaa ka dhacay Yurub. Sida laga soo xigtay qorshaha opera, dhimashada been abuur ah oo ku dhiiraday in uu taajkii naftiisa u geliyo waxay ahayd inay tusto in qaddar la mid ah uu sugayo qof kasta oo ku xadgudba awoodda sharciga ah. Boqorka Ruushka Nicholas I laftiisu wuxuu raacay diyaarinta waxqabadka isagoo si gaar ah u eegaya xitaa faahfaahinta dharka. Taajkii Yooxanaa xidhi jiray waxaa korkiisa laga saaray iskutallaabta. A. Rubinstein wuxuu yidhi, isagoo dib ugu laabtay masraxa, boqorku wuxuu u jeestay jilaagii (Mario) isagoo codsi ah inuu ka saaro taajka. Dabadeed Nikolai Pavlovich ayaa ka gooyay iskutallaabta taajkii oo wuxuu u soo celiyay heesaa aan caqli-gal ahayn. Iskutallaabtu ma hadhi karin madaxa fallaagada.

1855/68, fanaanku wuxuu socdaal ku tagay Paris, London, Madrid, 1872/73 wuxuu booqday USA.

Sanadkii 1870-kii, Mario wuxuu sameeyay markii ugu dambeysay ee St. Petersburg, wuxuuna ka tagay masraxa seddex sano ka dib.

Mario wuxuu ku dhintay Rome December 11, 1883.