Jean-Marie Leclair |

Jean Marie Leclair

Mid ayaa wali ka heli kara sonatas by violinist Faransiis ah oo heersare ah qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad, Jean-Marie Leclerc, ee barnaamijyada violinists riwaayadaha. Gaar ahaan loo yaqaan C-minor, kaas oo sita cinwaan-hoosaadka "Xusuusinta".

Si kastaba ha noqotee, si loo fahmo doorkeeda taariikhiga ah, waxaa lagama maarmaan ah in la ogaado deegaanka uu ku horumaray farshaxanka violin ee Faransiiska. In ka badan wadamada kale, violin-ka waxaa lagu qiimeeyay halkan inuu yahay qalab plebeian ah iyo habdhaqanka ku wajahan waxa uu ahaa mid la diiday. Viola waxa ay xukuntay noloshii muusiga ee sharafta leh. Dhawaaqa jilicsan ee dhuuban ayaa si buuxda u dabooshay baahiyaha dadka sharafta leh ee muusiga garaacaya. Violin-ku wuxuu u adeegay fasaxyada qaranka, ka dib - kubbadaha iyo masquerades ee guryaha aristocratic, ciyaarista waxaa loo tixgeliyey dullinimo. Ilaa dhamaadkii qarnigii 24-aad, bandhig faneedka solo muu jirin gudaha Faransiiska. Run, qarnigii XNUMXaad, dhowr violin oo dadka ka soo baxay oo lahaa xirfad cajiib ah ayaa caan noqday. Kuwani waa Jacques Cordier, oo lagu naaneeso Bokan iyo Louis Constantin, laakiin uma aysan ciyaarin sidii kalinimo. Bokan wuxuu bixiyay casharro qoob ka ciyaarka maxkamadda, Constantin wuxuu ka shaqeeyay qolka kubbadda cagta ee maxkamadda, oo loo yaqaan "XNUMX Violins of the King."

Violinists inta badan waxay u dhaqmeen sidii xirfadlayaasha qoob ka ciyaarka. Sannadkii 1664-kii, buuggii violinist-ka ee Dumanoir ee Guurka Muusiga iyo Qoob ka ciyaarka ayaa soo muuqday; Qoraaga mid ka mid ah iskuulada violin-ka ee qeybtii hore ee qarnigii 1718-aad (oo lagu daabacay XNUMX) Dupont wuxuu naftiisa ugu yeeray "macallim muusig iyo qoob ka ciyaar."

Xaqiiqda ah in markii hore (ilaa dhamaadkii qarnigii 1582aad) loo isticmaalay muusikada maxkamada ee loogu yeero "Stable Ensemble" waxay ka markhaati kacaysaa nacaybka violin. Isku-dhafka ("chorus") ee xasilloonida waxaa loo yaqaan kaniisadda qalabka dabaysha, kuwaas oo u adeegaya ugaarsiga boqortooyada, safarrada, picnics. 24-kii, qalabka violin-ka ayaa laga soocay "Stable Ensemble" iyo "Kooxaha Weyn ee Violinists" ama haddii kale "XNUMX Violins ee Boqorka" ayaa laga sameeyay iyaga si ay ugu ciyaaraan kubbadaha, kubbadaha, masquerades iyo u adeega cuntooyinka boqortooyada.

Ballet waxay ahayd mid muhiimad weyn u leh horumarinta farshaxanka violin ee Faransiiska. Nolosha maxkamada ee quruxda badan iyo midabada leh, bandhigyada masraxa noocan ah ayaa si gaar ah u dhawaa. Waxaa sifo ah in qoob-ka-ciyaarka dambe uu noqday ku dhawaad ​​muuqaal qaabaysan oo heer qaran ah oo ah muusiga violin ee Faransiiska. Xarrago, nimco, istaroog balaastiig ah, nimco iyo dabacsanaanta laxanka ayaa ah tayada ku jirta muusiga violin ee Faransiiska. Ciyaartoyda maxkamadaha, gaar ahaan J.-B. Lully, violin-ku wuxuu bilaabay inuu ku guuleysto booska qalabka kali.

Qof kastaa ma garanayo in laxamiistaha Faransiiska ugu weyn qarnigii 16aad, J.-B. Lully waxay u ciyaartay violin si heer sare ah. Shaqadiisa, wuxuu gacan ka gaystay aqoonsiga qalabkan Faransiiska. Wuxuu ku guuleystay abuurista maxkamadda "Kooxda Yaryar" ee violinists (oo ka baxsan 21, ka dibna 1866 fannaaniin). Isku dhafka labada qaybood, wuxuu helay orchestra cajiib ah oo la socday kubbadaha xafladaha. Laakiin tan ugu muhiimsan, violin-ka waxaa lagu aaminay nambaro keligiis ah ee kubbadahaan; ee Ballet ee Muses (XNUMX), Orpheus wuxuu ku socday masraxa isagoo ciyaaraya violin. Waxaa jira caddayn ah in Lully shakhsi ahaan ay ciyaartay doorkan.

Heerka xirfadda violinists ee Faransiiska ee xilligii Lully waxaa lagu xukumi karaa xaqiiqda ah in orkester-kiisa fanaaniintu ay leeyihiin qalabka kaliya ee booska koowaad. Sheeko sheeko ah ayaa la xafiday markii qoraal lagu arkay qaybo violin ah ilaa Marka shanaad, oo lagu "gaari karo" iyada oo la kala bixinayo farta afaraad iyada oo aan ka tagin booska koowaad, waxay dhex martay orkestra: "si taxadar leh - si!"

Xitaa bilawgii qarnigii 1712-aad (1715), mid ka mid ah fannaaniinta Faransiiska, aragtiyaha iyo violinist Brossard, ayaa ku dooday in jagooyinka sare ee codka violin lagu qasbay oo aan fiicneyn; “Eray ahaan. mar dambe maaha violin.” In XNUMX, markii Corelli's trio sonatas ay gaareen Faransiiska, midkoodna violinists ma ciyaari karo, maadaama aysan lahayn seddex boos. "Maamulka, Duke of Orleans, oo ah nin aad u jecel muusiga, oo raba inuu maqlo iyaga, ayaa lagu qasbay inay u oggolaadaan saddex heesaa inay ku heesaan ... dhawr sano ka dib waxaa jiray saddex violin-ga oo samayn kara."

Bilowgii qarnigii 20-aad, farshaxanka violin ee Faransiisku wuxuu bilaabay inuu si degdeg ah u horumariyo, iyo dugsiyada XNUMX ee violinists ayaa horay u sameeyay, samaynta laba qulqulo: "Faransiiska", kaas oo dhaxlay caadooyinka qaranka ee dib ugu soo laabtay Lully, iyo " Talyaani”, oo ku hoos jirtay saamaynta xooggan ee Corelli. Halgan ba'an ayaa ka dhex qarxay dhexdooda, ciyaarta mustaqbalka ee buffoonnada, ama isku dhacyada "glukists" iyo "picchinists". Faransiisku had iyo jeer waxay ahaayeen kuwo kufilan waayo-aragnimadooda muusiga; waxa intaa dheer in waagani uu bislaaday fikirkii aqoon-yahannadu, muranno xamaasad lehna waxa lagu soo qaaday xaalad kasta oo bulsho, faneed, suugaaneed.

F. Rebel (1666-1747) iyo J. Duval (1663-1728) waxay ka tirsanaayeen violinists-ka Lullist, M. Maschiti (1664-1760) iyo J.-B. Senaye (1687-1730). Isbeddelka "Faransiiska" wuxuu sameeyay mabaadi'da gaarka ah. Waxa lagu gartaa qoob-ka-cayaar, xarrago, istaroog gaaban oo calaamadaysan. Taa bedelkeeda, violinists, oo ay saameeyeen fanka violin ee talyaaniga, waxay u halgameen macaan, ballaaran, cantilena qani ah.

Intee in le'eg ayay ku kala duwan yihiin labada hawo waxaa lagu qiimeyn karaa xaqiiqda ah in 1725 kii caanka ahaa ee Faransiiska Harpsichordist Francois Couperin uu sii daayay shaqo la yiraahdo "Apotheosis of Lully." Waxay "sharaxaysaa" (lambar kasta waxaa lagu bixiyaa qoraal sharraxaad ah) sida Apollo uu u siiyay Lully booskiisa Parnassus, sida uu ula kulmay Corelli halkaas iyo Apollo labadaba waxay ku qanacsan yihiin in qummanaanta muusikada lagu gaari karo oo keliya marka la isku daro Faransiiska iyo Talyaaniga.

Koox ka mid ah kuwa ugu kartida badan ee violinists ayaa qaaday dariiqa ururkan, oo ay ka mid yihiin walaalaha Francoeur Louis (1692-1745) iyo Francois (1693-1737) iyo Jean-Marie Leclerc (1697-1764) si gaar ah u istaagay.

Kuwa ugu dambeeya iyaga oo leh sabab wanaagsan ayaa loo tixgelin karaa aasaasaha dugsiga violin-ka caadiga ah ee Faransiiska. Hal-abuurnimada iyo wax-qabadka, waxa uu si dabiici ah u farsameeyey mawjadaha kala duwan ee wakhtigaas, isaga oo siinaya qaddarinta ugu qoto dheer ee dhaqamada qaranka Faransiiska, isaga oo ku hodmay hab-tibaaxeed oo ay qabsadeen dugsiyadii violin ee Talyaanigu. Corelli - Vivaldi - Tartini. Leclerc's biographer, aqoonyahan Faransiis ah Lionel de la Laurencie, wuxuu tixgelinayaa sannadihii 1725-1750 xilligii ubaxa ugu horreeya ee dhaqanka violin ee Faransiiska, kaas oo wakhtigaas hore u lahaa violin-yaqaano badan. Waxaa ka mid ah, wuxuu u xilsaaray meesha dhexe ee Leclerc.

Leclerc wuxuu ku dhashay Lyon, qoyska farshaxan-yaqaanka (xirfad galoon). Aabihii wuxuu guursaday gabadha Benoist-Ferrier Janaayo 8, 1695, wuxuuna u dhashay siddeed carruur ah - shan wiil iyo saddex gabdhood. Farcankii ugu weynaa wuxuu ahaa Jean-Marie. Waxa uu dhashay May 10, 1697.

Sida laga soo xigtay ilo qadiimi ah, da'da yar Jean-Marie wuxuu sameeyay farshaxankiisii ​​​​ugu horreeyay ee da'da 11 isagoo qoob ka ciyaara Rouen. Guud ahaan, tani ma ahayn wax la yaab leh, maadaama qaar badan oo ka mid ah violinists ee Faransiiska ay ku hawlanaayeen qoob ka ciyaarka. Si kastaba ha noqotee, isaga oo aan diidin dhaqdhaqaaqiisa aaggan, Laurency wuxuu muujiyay shaki haddii Leclerc runtii u tagay Rouen. Waxay u badan tahay, inuu labadaba fanka ku bartay magaaladiisa, iyo xitaa markaas, sida muuqata, si tartiib tartiib ah, maadaama uu inta badan filayay inuu qaato xirfadda aabbihiis. Laurency waxa ay cadaysay in uu jiro qoob ka ciyaar kale oo ka yimi Rouen kaas oo sitay magaca Jean Leclerc.

Magaalada Lyon, Noofambar 9, 1716, wuxuu guursaday Marie-Rose Castagna, gabadha khamriga iibiya. Wuxuu markaas ka yara weynaa sagaal iyo toban jir. Horeba wakhtigaas, isagu, sida cad, wuxuu ku hawlanaa ma aha oo kaliya farsamada galloon, laakiin sidoo kale wuxuu bartay xirfadda muusikada, tan iyo 1716 wuxuu ku jiray liiska kuwa lagu martiqaaday Opera Lyon. Waxa uu u badan yahay in uu ka helay waxbarashadiisii ​​hore ee violin-ka aabihiis, kaas oo aan soo bandhigin isaga oo keliya, laakiin dhammaan wiilashiisa muusikada. Jean-Marie walaalaheed waxay ku ciyaareen kooxda orchestras ee Lyon, aabbihiisna waxaa loo taxaabay macalinka qoob ka ciyaarka.

Xaaska Jean-Marie waxay qaraabo ku lahayd Talyaaniga, waxaana laga yaabaa in iyaga oo loo marayo Leclerc lagu martiqaaday 1722 Turin oo ah qoob ka ciyaarka ugu horreeya ee ballet magaalada. Laakin joogistiisa caasimadda Piedmontese waxay ahayd mid gaaban. Sannad ka dib, waxa uu u guuray Paris, halkaas oo uu daabacay ururinta ugu horeysay ee sonatas for violin la bass digitized, u huray Mr. Bonnier, khasnajiga gobolka ee gobolka Languedoc. Bonnier wuxuu naftiisa ku iibsaday magaca Baron de Mosson lacag, wuxuu lahaa hudheel u gaar ah oo ku yaal Paris, laba guri oo waddan - "Pas d'etrois" ee Montpellier iyo qalcaddii Mosson. Markii masraxa la xiray Turin, ee la xiriirta dhimashadii Princess of Piedmont. Leclerc wuxuu la noolaa laba bilood ilaaliyahan.

1726 ayuu mar kale u guuray Turin. Kooxda Royal Orchestra ee magaalada waxaa hogaaminayay ardaygii caanka ahaa ee Corelli iyo macalinka heerka koowaad ee violin-ka Somis. Leclerc wuxuu bilaabay inuu casharro ka qaato isaga, isagoo sameeyay horumar la yaab leh. Natiijo ahaan, mar hore 1728 wuxuu awooday inuu ku qabto Paris guulo cajiib ah.

Inta lagu jiro muddadan, wiilka dhawaan dhintay Bonnier wuxuu bilaabay inuu ilaaliyo isaga. Waxa uu dhigay Leclerc hudheelkiisa St. Dominica. Leclerc wuxuu u huray isaga ururinta labaad ee sonatas ee solo violin oo leh bass iyo 6 sonatas oo loogu talagalay 2 violin oo aan bass lahayn (Op. 3), oo la daabacay 1730. Leclerc wuxuu inta badan ku ciyaaraa Concerto Ruuxa, isagoo xoojinaya caannimadiisa sida soloist.

Sannadkii 1733-kii wuxuu ku biiray fannaaniinta maxkamadda, laakiin muddo dheer ma ahayn (ilaa qiyaastii 1737). Sababta bixitaankiisa ayaa ahayd sheeko qosol badan oo dhex martay isaga iyo ninka ay xafiiltamaan ee violinist-ka caanka ah ee Pierre Guignon. Mid waliba waxa uu aad uga hinaasay sharafta kan kale oo uu ku heshiin waayay in uu cod labaad ku dhawaaqo. Ugu dambayntii waxa ay ku heshiiyeen in bil walba la beddelo. Guignon wuxuu Leclair siiyay bilawgii, laakiin markii ay bishu dhammaatay oo uu u beddelay violin labaad, wuxuu doortay inuu ka tago adeegga.

1737, Leclerc wuxuu u safray Holland, halkaas oo uu kula kulmay violinist-kii ugu weynaa qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad, arday Corelli, Pietro Locatelli. Laxankan asalka ah ee xoogga badan ayaa saameyn weyn ku yeeshay Leclerc.

Holland, Leclerc wuxuu ku laabtay Paris, halkaas oo uu ku sugnaa ilaa dhimashadiisa.

Qaybo badan oo shaqooyin ah iyo bandhigyo soo noqnoqda ee riwaayadaha ayaa xoojiyay fayoobida violinistaha. Sanadkii 1758, wuxuu iibsaday guri laba dabaq ah oo beer ku leh Rue Carem-Prenant ee agagaarka Paris. Gurigu wuxuu ku yaalay gees degan oo Paris ah. Leclerc wuxuu ku noolaa keligiis, iyada oo aan lahayn adeegayaal iyo xaaskiisa, kuwaas oo inta badan booqday saaxiibada bartamaha magaalada. Joogitaanka Leclerc ee meel fog fog ayaa walwal galisay taageerayaashiisa. Duke de Grammont wuxuu si isdaba joog ah u soo bandhigay inuu la noolaado isaga, halka Leclerc uu doorbiday kalinimada. Oktoobar 23, 1764, subaxnimadii hore, nin beeraley ah, oo magaciisa la yiraahdo Bourgeois, oo ag marayey guriga, ayaa ogaaday albaab bannaan. Ku dhawaad ​​isku mar, ninkii beerta ka shaqaynayay ee Leclerc, Jacques Peizan, ayaa soo dhawaaday oo labadooduba waxay ogaadeen koofiyadda muusiga iyo wig-ka oo dhulka yaalla. Iyagoo cabsanaya ayay xaafadii u yeedheen oo gurigii galeen. Leclerc jidhkiisu waxa uu yaalay saqafka. Dhabarka ayaa laga tooriyeeyay. Gacan ku dhiiglaha iyo sababta danbiga looma helin.

Diiwaanada booliisku waxay bixiyaan sharaxaad faahfaahsan oo ku saabsan waxyaabihii ka tagay Leclerc. Waxaa ka mid ah miis nooca qadiimiga ah oo lagu qurxiyey dahab, dhowr kursi oo beerta ah, laba miis oo labiska ah, khaanado goglan, laab yar oo kale oo khaanado ah, santuuqa la jecel yahay, lafdhabarta, laba violin, iwm. Qiimaha ugu muhiimsan wuxuu ahaa maktabad. Leclerc wuxuu ahaa nin wax bartay oo si fiican wax u akhriya. Maktabadiisu waxay ka koobnayd 250 muga oo ka koobnayd Ovid's Metamorphoses, Milton's Paradise Lost, oo ay shaqeyso Telemachus, Molière, Virgil.

Sawirka kaliya ee ka badbaaday Leclerc waa rinjiile Alexis Loire. Waxa lagu hayaa qolka daabacaadda ee Maktabadda Qaranka ee Paris. Leclerc waxa lagu sawiray waji badh, isaga oo gacanta ku haysta bog warqad muusig ah oo qoran. Waxa uu leeyahay weji buuxa, af buuran iyo indho nool. Dadka casriga ah waxay ku andacoonayaan inuu lahaa dabeecad fudud, laakiin wuxuu ahaa qof han weyn oo milicsi leh. Isagoo soo xiganaya mid ka mid ah sheekooyinka, Lorancey wuxuu soo xigtay ereyadan soo socda: "Waxa lagu kala soocay fudaydnimada kibirka iyo dabeecadda dhalaalaya ee garaadka. Waxa uu ahaa mid dhab ah oo fekeraya mana jeclayn adduunka weyn. Melancholic iyo cidlo, wuu ka fogaaday xaaskiisa wuxuuna doorbiday inuu ka fogaado iyada iyo carruurtiisa.

Caannimadiisu waxay ahayd mid aan caadi ahayn. Wax ku saabsan shuqulladiisa, gabayo ayaa la sameeyay, faallooyin xamaasad leh ayaa la qoray. Leclerc waxaa loo tixgeliyey inuu yahay sayid la aqoonsan yahay ee nooca sonata, abuuraha riwaayadda violin ee Faransiiska.

Sonatas iyo concertos waa kuwo aad u xiiso badan marka la eego qaabka, oo ah hagaajin dhab ah oo aad u qurux badan oo ku saabsan dabeecadaha muusiga violin ee Faransiiska, Jarmalka iyo Talyaaniga. In Leclerc, qaybo ka mid ah riwaayadaha ayaa si aad ah ugu dhawaaqaya "Bachian", inkastoo guud ahaan uu ka fog yahay qaabka polyphonic; Wax badan oo is-rog-rogid ah ayaa la helay, oo laga soo amaahday Corelli, Vivaldi, iyo "arias" naxariis leh iyo rondos-kii ugu dambeeyay waa Faransiis run ah; La yaab ma laha in dadkii isku faca ahaa ay si sax ah ugu mahad celiyeen shaqadiisa dabeecadeeda qaranka. Laga soo bilaabo caadooyinka qaranku waxay ka yimaadaan "sawir", muujinta qaybo gaar ah oo sonatas ah, kuwaas oo u eg kuwa yaryar ee Couperin's harpsichord. Isku-dubarid walxahan aadka u kala duwan ee melos, wuxuu u miisaamaa si uu u gaaro qaab monolitic ah oo gaar ah.

Leclerc wuxuu qoray kaliya shaqooyinka violin (marka laga reebo opera Scylla iyo Glaucus, 1746) - sonatas for violin with bass (48), trio sonatas, concertos (12), sonatas laba violin oo aan bass lahayn, iwm.

Violinist ahaan, Leclerc wuxuu ahaa sayid ku habboon farsamada ciyaarta markaas oo wuxuu si gaar ah caan ugu ahaa waxqabadka qoob-ka-ciyaarka, qoraallada laba-jibbaaran, iyo nadiifnimada buuxda ee dareenka. Mid ka mid ah saaxiibada Leclerc iyo yaqaana muusigga, Rosois, ayaa ugu yeera "xariif qoto dheer oo u beddela makaanikada ciyaarta farshaxan." Inta badan, ereyga "sayniska" waxaa loo isticmaalaa in la xidhiidha Leclerc, kaas oo ka marag kacaya indheergaradnimada caanka ah ee waxqabadkiisa iyo hal-abuurnimadiisa oo ka dhigaysa mid ka fikiraya in wax badan oo farshaxankiisa ah uu u soo dhawaaday encyclopedists oo tilmaamaya waddada classicism. "Ciyaartiisu waxay ahayd xikmad, laakiin ma jirin wax laba-labayn ah oo xikmaddan ah; Waxay ahayd natiijada dhadhan gaar ah, oo aan ka iman geesinimo la'aan ama xorriyadda.

Halkan waxaa ah dib u eegista mid kale oo casri ah: "Leclerc wuxuu ahaa kii ugu horreeyay ee ku xira kuwa wanaagsan iyo kuwa waxtarka leh ee shaqadiisa; waa halabuur aad u bartay oo ku ciyaara qoraallo laba-jibbaaran oo dhammaystiran oo ay adag tahay in la garaaco. Waxa uu leeyahay xidhiidh farxad leh oo qaansada oo leh faraha (gacanta bidix - LR) oo ku ciyaara si nadiif ah oo aan caadi ahayn: iyo haddii, laga yaabee, mararka qaarkood lagu canaanto qaboojin gaar ah habka gudbintiisa, markaa tani waxay ka timaaddaa la'aan. dabeecadda, kaas oo inta badan ah sayid buuxa ee dadka oo dhan." Isagoo tixraacaya faallooyinkan, Lorancey wuxuu iftiimiyay sifooyinka soo socda ee ciyaarta Leclerc: “ geesinimo ula kac ah, wanaag aan la barbar dhigi karin, oo ay weheliso sixid qumman; laga yaabaa in qaar ka mid ah qalalan oo leh caddayn gaar ah oo cad. Intaa waxaa dheer - haybad, adkeysi iyo jilicsanaan xaddidan.

Leclerc wuxuu ahaa macalin aad u wanaagsan. Ardaydiisa waxaa ka mid ah violinists-ka ugu caansan Faransiiska - L'Abbe-son, Dovergne iyo Burton.

Leclerc, oo ay weheliyaan Gavinier iyo Viotti, waxay sameeyeen sharafta fanka violin ee Faransiiska qarnigii XNUMXaad.

L. Raaben