Cadence |

qaafiyadda (Talyaani cadenza, oo ka yimid Laatiin cado - waan kufaa, waan dhammeeyaa), cadceed (Faransiiska Faransiiska).

1) Harmonic final. (sidoo kale laxanka) rogroga, muusiga ugu dambeeya. dhisidda oo siinaya dhammaystir, dhammaystiran. Nidaamka tonal-ka weyn ee qarniyadii 17-aad-19aad. K. inta badan waxaa la isku daray metrorhythmic. taageero (tusaale ahaan, lahjadda metrical ee bar 8aad ama 4aad ee xilli fudud) iyo joogsiga mid ka mid ah is-waafajinta ugu waxtarka badan (on I, V, in ka yar inta badan tallaabada IV, mararka qaarkood chords kale). Buuxa, ie, ku dhamaanaya tonic (T), halabuurka chord waxa loo qaybiyaa dhab (VI) iyo plagal (IV-I). K. waa ku fiican yahay haddii T uu ka soo muuqdo laxanka. booska asaasiga ah, cabbir culus, ka dib kan ugu weyn (D) ama maamul hoosaadka (S) ee ugu weyn. qaab, aan ku jirin wareegga. Haddii mid ka mid ah shuruudahan uu maqan yahay, ku. waxaa loo arkaa mid aan qummanayn. K., oo ku dhammaanaya D (ama S), oo loo yaqaan. kala badh (tusaale, IV, II-V, VI-V, I-IV); nooc ka mid ah nus run ah. K. waxaa loo qaadan karaa waxa loogu yeero. Cadence Phrygian (nooca wareegga ugu dambeeya ee IV6-V ee yar yar ee harmonic). Nooc gaar ah waa waxa loogu yeero. kala go'ay (been) K. - ku xadgudubka dhabta ah. Ku. sababtoo ah beddelka tonic. triads ee chords kale (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, iwm.).

Cadenzas buuxa

Cadenzas badhkeed. Farriin cadceed

Cadence go'ay

Sida goobta muusiga. foomka (tusaale ahaan, muddada) kala saar dhexdhexaadiyaha K. (dhismaha dhexdiisa, inta badan nooca IV ama IV-V), final (dhammaadka qaybta ugu muhiimsan ee dhismaha, badiyaa VI) iyo dheeraad ah (ku lifaaqan ka dib kama dambaysta K., t ie whorls VI ama IV-I).

hababka harmonic-K. taariikh ahaan ka horreeya hal-abuurka laxanka ah. gabagabada (ie, nuxur ahaan, K.) ee nidaamka moodeelka ee qarniyadii dhexe ee dambe iyo Renaissance (eeg hababka dhexe), waxa loogu yeero. clauses (laga bilaabo lat. claudere - si loo soo gabagabeeyo). Qodobku wuxuu daboolayaa dhawaaqyada: antipenultim (antepaenultima; penultimate ka horreeya), penultim (paenultima; penultimate) iyo ultima (ultima; last); kuwa ugu muhiimsan ee iyaga ka mid ah waa penultim iyo ugu dambeyntii. Qodobka finalis (finalis) ayaa loo tixgeliyey inuu yahay K. (clausula perfecta), cod kasta oo kale - aan qummanayn (clausula imperfecta). Qodobbada ugu badan ee la kulmay waxaa loo kala saaray sida "Treble" ama soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), si kastaba ha ahaatee, aan lagu meeleynin codadka u dhigma, iyo ser. 15aad c. "bass" (VI). Ka leexashada tillaabada hogaanka VII-I, ee caadiga ah ee frets duug ah, ayaa siisay waxa loogu yeero. "Qodobka Landino" (ama ka dib "Landino's cadenza"; VII-VI-I). Isku-dhafka isku midka ah ee kuwan (iyo kuwa la midka ah) melodic. K. Horumarka cadence cadence ka kooban:

Qodobbada

Ku dhaqan "Kidda aad Masiixa ugu qalanto." 13 c.

G. de Macho Motet. 14aad c.

G. Monk. Qalab saddex qaybood ka kooban. 15aad c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15aad c.

U kaca si la mid ah harmonic. wareejinta VI ayaa noqotay mid aad iyo aad u habaysan oo loo isticmaalo gabagabada. K. (laga soo bilaabo nuskii 2aad ee qarnigii 15aad iyo gaar ahaan qarnigii 16aad, oo ay weheliso plagal, "kaniisadda", K. IV-I). Aragtiyahan Talyaani ah ee qarnigii 16aad. wuxuu soo bandhigay ereyga "K."

Laga bilaabo qiyaastii qarnigii 17aad. wareegtada cadence VI (oo ay weheliso "rogrogid" IV-I) ma aha oo kaliya gabagabada ciyaarta ama qaybteeda, laakiin dhammaan dhismaheeda. Tani waxay keentay qaab-dhismeed cusub oo hab iyo is-waafajin ah (waxaa mararka qaarkood loo yaqaannaa wada noolaanshaha cadence - Kadenzharmonik).

Xaqiijinta aragti qoto dheer ee nidaamka iswaafajinta iyada oo loo marayo falanqaynta xudunta - run. K. – waxaa iska leh JF Rameau. Wuxuu sharxay muusik- caqli-galnimada. wada noolaanshaha cilaaqaadka K., ku tiirsanaanta dabeecadda. Shuruudaha lagu dejiyay dabeecadda muusikadu. dhawaaq: dhawaaqa ugu weyn wuxuu ka kooban yahay halabuurka codka tonic, sidaas darteed, waa, sida ay ahayd, iyada oo la abuuray; u gudubka ugu weyn ee tonic waa soo celinta curiyaha (dhamay) ee asalkiisa asalka ah. Rameau wuxuu bixiyay kala soocida noocyada K ee wali jira maanta: qumman (parfaite, VI), plagal (sida laga soo xigtay Rameau, "qalad" - aan joogto ahayn, IV-I), kala gooyay (macnaha "jabiyey" - rompue, V-VI, V -IV) . Kordhinta saamiga shanaad ee saxda ah ee K. ("saddexle saamiga" - 3: 1) ee xargaha kale, marka lagu daro VI-IV (tusaale ahaan, isku xigxiga nooca I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau oo loo yaqaan "ku dayashada K." (soo saarida qaaciidada cadence ee laba-labo-kordho ah: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman iyo ka dib X. Riemann ayaa shaaca ka qaaday lahjadda saamiga ugu weyn. chords qadiimiga. K. Sida laga soo xigtay Hauptmann, iska hor imaadka gudaha ee tonic-ka bilowga ah wuxuu ka kooban yahay "bifurcation", taas oo ah in ay ka soo horjeedaan xiriirka hoose ee (oo ka kooban codka ugu weyn ee tonic sida shanaad) iyo kan ugu sarreeya (oo ka kooban shanaad). ee tonic sida codka ugu weyn). Sida laga soo xigtay Riemann, beddelka T iyo D waa mid fudud oo aan lahjad ahayn. muujinta codka. Isbeddelka T ilaa S (taas oo la mid ah xallinta D ee T), waxaa dhacaya, sida ay ahayd, isbeddel ku-meel-gaar ah oo ku yaal bartamaha cuf-jiidka. Muuqashada D iyo xalinteeda T waxay dib u soo celisaa sarraynta T mar kale waxayna caddaynaysaa heer sare.

BV Asafiev ayaa u sharaxay K. marka laga eego aragtida fikradda codbixinta. Waxa uu u fasiraa K. sida guud ee walxaha sifo ee habka, sida kakan ee meloharmonics stylistically shaqsi. qaacidooyinka, ka soo horjeeda farsamaynta "horumar la sameeyey" ee horay loo dejiyay ee lagu qoray aragtida dugsiga iyo aragtida. abstractions.

Horumarka is-waafajinta ee con. Qarniyadii 19aad iyo 20aad waxay horseedeen casriyeyn xagjir ah oo ku saabsan qaababka K.. In kasta oo K. uu sii wado fulinta isla macquulnimada halabuurka guud. xiri doona shaqada. beddelka, habkii hore ee lagu ogaanayo shaqadan mararka qaarkood waxay noqotaa inay si buuxda u beddelaan kuwa kale, taas oo ku xidhan codka gaarka ah ee gabal la bixiyay (natiijo ahaan, sharcinimada isticmaalka ereyga "K" xaaladaha kale waa shaki) . Saamaynta gabagabada xaaladahan oo kale waxaa lagu go'aamiyaa ku-tiirsanaanta habka gunaanadka dhammaan qaab-dhismeedka dhawaaqa shaqada:

Xildhibaan Mussorgsky. "Boris Godunov", ficil IV.

SS Prokofiev. "Fleeting", No 2.

2) Laga soo bilaabo qarnigii 16aad. gabagabada virtuoso ee codka kali ah (opera aria) ama muusiga qalabka, oo uu hagaajiyay jilaa ama uu qoray muusik. ciyaara Qarnigii 18aad qaab gaar ah oo la mid ah K. ayaa ka soo baxay instr. riwaayad. Bilawgii qarnigii 19-aad ka hor waxa ay inta badan ku taallaa koodka, inta u dhaxaysa xuddunta rubuc-lixaad iyo D-toddobaad, oo u muuqata qurxintii ugu horraysay ee is-waafajintan. K. waa, sida ay ahayd, khayaali yar oo kali ah oo virtuoso ah oo ku saabsan mawduucyada riwaayadda. Waagii fasallada Viennese, halabuurka K. ama hagaajintiisa inta lagu jiro waxqabadka ayaa la siiyay jilaa. Sidaa darteed, qoraalka adag ee shaqada, qayb ayaa la bixiyay, taas oo aan si adag u dejin qoraaga oo uu curin karo (hagaajin) muusig kale. Ka dib, laxamiistaha laftoodu waxay bilaabeen inay abuuraan crystals (laga bilaabo L. Beethoven). Waad ku mahadsan tahay tan, K. waxay ku biirtaa wax badan oo leh qaabka halabuurka guud ahaan. Mararka qaarkood K. sidoo kale waxay qabataa hawlo badan oo muhiim ah, oo ka kooban qayb muhiim ah oo ka mid ah fikradda halabuurka (tusaale ahaan, riwaayadda 3aad ee Rachmaninov). Marmar, K. waxa kale oo laga helaa noocyada kale.

Tixraacyo: 1) Smolensky S., "Naxwaha Muusiga" ee Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Buug-gacmeedka Harmony, St. Petersburg, 1884-85; isaga u gaar ah, Buug la taaban karo ee wada noolaanshaha, St. Petersburg, 1886, dib u daabacaadda labada buug: Full. col. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Foomka muusiga sida habka, qaybaha 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 saac), Koorsada la taaban karo ee wada noolaanshaha, qaybta 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Caqiidada is-waafajinta, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Muxaadarooyin ku saabsan koorsada wada noolaanshaha, M., 1969; Mazel LA, Dhibaatooyinka wada noolaanshaha qadiimiga ah, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fakis. ed., NY, 1558, Ruush. per cutubka “On cadence” eeg Sat.: Quruxda Muusiga ee qarniyadii dhexe ee Yurub iyo Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, b. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; isaga u gaar ah, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; isaga u gaar ah, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Ruush Trans.: Caqiidada habaysan ee habaynta oo ah saldhigga caqiidada qaababka muusiga, M. - Leipzig, 1887; isaga u gaar ah, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Turjumaadda Ruushka - Waafaqid la fududeeyay ama caqiidada shaqooyinka tonal ee chords, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), english, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii iyo kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, buuggiisa: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Qaababka cadential ee kama dambaysta ah iyo kuwa gudaha ee heesta Gregorian, “JAMS”, v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Eeg sidoo kale shiday. hoos qodobka Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence ee Concerto Qalabka Qarniga 18, «Shirweynaha Bulshada Muusigga Caalamiga ah», Basilea, 1906; Knцdt H., Ku saabsan taariikhda horumarinta cadences ee riwaayadaha qalabka, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., Cadenzas ilaa riwaayadaha piano ee fasalada Viennese, W., 1936; Misch L., Daraasaadka Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov