Giuseppe Giacomini |

Giuseppe Giacomini

Magaca Giuseppe Giacomini ayaa si weyn looga yaqaanaa caalamka opera. Tani ma aha oo kaliya mid ka mid ah kuwa ugu caansan, laakiin sidoo kale kiraystayaasha ugu caansan, mahadsanid gaar ahaan madow, codka baritone. Giacomini waa halyeeyga doorka adag ee Don Alvaro ee Verdi's The Force of Destiny. Farshaxanku wuxuu si isdaba joog ah u yimid Ruushka, halkaas oo uu ku heesay labadaba riwaayadaha (Marinsky Theatre) iyo riwaayadaha. Giancarlo Landini ayaa wadahadal la yeeshay Giuseppe Giacomini.

Sidee ku ogaatay codkaaga?

Waxaan xusuustaa in had iyo jeer xiiso ay ka jirtay agagaarka codkayga, xitaa markii aan aad u yaraa. Fikradda adeegsiga fursadahayga si aan u sameeyo xirfad ayaa i qabatay anigoo jira sagaal iyo toban jir. Maalin maalmaha ka mid ah waxaan raacay koox bas ah oo aan u raacay Verona si aan u maqlo opera ee Arena. Waxaa igu xigay Gaetano Berto, oo ahaa arday qaanuunka bartay oo markii dambe noqday qareen caan ah. waan heesay Wuu yaabay. Xiisaynayso codkayga. Wuxuu yidhi waxaan u baahanahay inaan wax barto. Qoyskiisa hodanka ah ayaa i siiya kaalmo la taaban karo si aan u galo konservatory ee Padua. Sannadahaas, waxaan bartay oo shaqeeyay isku waqti. Waxa uu ahaa adeege jooga Gabicce, oo u dhaw Rimini, waxa uu ka shaqayn jiray warshad sokorta.

Dhalinyaro adag oo caynkaas ah, maxay muhiimad u leedahay samayntaada shakhsi ahaaneed?

Aad u weyn. Waxaan dhihi karaa inaan aqaan nolosha iyo dadka. Waan fahmay micnaha shaqada, dadaalka, waan garanayaa qiimaha lacagta, faqriga iyo hantida. Waxaan leeyahay dabeecad adag. Inta badan waa la i fahmi waayay. Dhanka kale, waan ka madax adaygay, dhanka kale, waxaan u nugulahay is dhexgal, melancholy. Tayadan aan leeyahay ayaa inta badan lagu khalday ammaan darro. Qiimayntan oo kale waxay saamaysay xidhiidhka aan la leeyahay dunida masraxa…

Ku dhawaad ​​toban sano ayaa laga joogaa markii ugu horeysay ee aad caan noqotay. Maxay yihiin sababaha "tababarka" dheer ee noocaas ah?

Muddo toban sano ah waxaan dhammaystiray shandadaydii farsamada. Tani waxay ii ogolaatay inaan abaabulo xirfad heer sare ah. Toban sano ayaan ku qaatay in aan naftayda ka xoreeyo saamaynta macallimiinta heesaha iyo fahamka dabeecadda qalabkayga. Sannado badan ayaa la igula talinayey in aan codkayga khafiifiyo, oo aan iftiimiyo, in aan iska dhaafo midabka baritoonka oo ah astaanta codkayga. Taas bedelkeeda, waxaan ogaaday in ay tahay inaan isticmaalo midabkan oo aan helo wax cusub oo ku salaysan. Waa inuu naftiisa ka xoreeyaa ku dayashada moodooyinka codka khatarta ah sida Del Monaco. Waa inaan taageero u raadiyaa codadkayga, booskooda, wax soo saar dhawaq ah oo ku habboon aniga. Waxaan ogaaday in macalinka dhabta ah ee heesaa uu yahay kan ka caawiya helitaanka codka ugu dabiiciga ah, kaas oo kaa dhigaya inaad ku shaqeyso si waafaqsan xogta dabiiciga ah, kaas oo aan ku dabaqin fikradaha hore loo yaqaan ee heesaha, taas oo keeni karta lumis codka. Maestro-ga dhabta ah waa muusikiiste khiyaano leh oo dareenkaaga ku soo jeediya dhawaaqyada is-daba-joogga ah, cilladaha jumlada, ka diga rabshadaha ka dhanka ah dabeecaddaada, ku barya inaad si sax ah u isticmaasho murqaha u adeega qiiqa.

Bilawga shaqadaada, codkee ayaa horey u ahaa "ok" iyo taas, liddi ku ah, loo baahan yahay in laga shaqeeyo?

Bartamaha, taas oo ah, laga bilaabo bartamaha "ilaa" ilaa "G" iyo "A flat", codkeygu waa shaqeynayay. Dhawaaqa ku-meel-gaadhka ahi guud ahaan waa caadi sidoo kale. Waayo-aragnimadu, si kastaba ha ahaatee, ayaa ii horseeday gabagabada in ay faa'iido u leedahay in loo wareejiyo bilawga aagga ku-meel-gaarka ah ee D. Si taxaddar leh oo aad u diyaargarowdo kala-guurka, ayaa si dabiici ah u soo baxaya. Haddii, caksigeeda, aad dib u dhigto, ku hayso codka furaha "F", waxaa jira dhibaatooyin xagga qoraallada sare. Waxa aan qummanayn ee codkayga ayaa ahaa qoraallada ugu sarreeya, saafiga ah B iyo C. Si aan u heeso qoraalladan, waxaan "rijiyey" oo waxaan raadiyay booskooda ugu sarreeya. Waayo-aragnimada, waxaan ogaaday in qoraallada sare la sii daayo haddii taageerada hoos loo dhigo. Markii aan bartay in aan diaphragm-ka hoos u dhigo sida ugu macquulsan, murqaha dhuuntaygu way xoroobeen, waxaana ii fududaysay inaan gaadho qoraallada sare. Waxa kale oo ay noqdeen kuwo aad u heesa, oo aad ugu labbisan codadka kale ee codkayga. Dadaalladan farsamo waxay gacan ka geysteen is-waafajinta dabeecadda cajiibka ah ee codkayga iyo baahida loo qabo in aan si neefsan u heeso iyo jilicsanaanta wax soo saarka codka.

Waa kuwee Opera-yada Verdi ee ku habboon codkaaga?

Shaki la'aan, Xoogga Masiirka. Ruuxa Alvaro waxay la socotaa khiyaanadayda, oo leh dareen murugo leh. Waan ku qanacsanahay tessitura xafladda. Tani inta badan waa tessitura dhexe, laakiin xariiqaheedu aad bay u kala duwan yihiin, waxay sidoo kale saameynaysaa aagga qoraallada sare. Tani waxay ka caawisaa dhuunta inay ka baxdo xiisadda. Xaaladdu gabi ahaanba way ka soo horjeedaa taas oo qofku isku arko inuu sameeyo qaybo ka mid ah sharafta Rustic, tessitura kaas oo u dhexeeya "mi" iyo "sol". Tani waxay ka dhigaysaa cunaha mid adag. Ma jecli tessitura qaybta Manrico ee Troubadour. Waxay inta badan isticmaashaa qaybta sare ee codkeeda, taas oo ka caawisa inay beddesho booska ku habboon jidhkayga. Marka laga tago laabta C ee cabaletta Di quella pira, qaybta Manrico waa tusaale ka mid ah nooca tessitura ee ku adag aagga sare ee codkayga. Tessitura qayb ka mid ah Radames waa mid aad u khiyaano leh, kaas oo inta lagu jiro koorsada opera maaddooyinka kiraystaha codkiisa imtixaannada adag.

Waxaa weli taagan dhibaatada Othello. Habka codka ee qaybta jilaagan uma baahna xad-dhaaf badan oo baritone ah sida la aaminsan yahay. Waa in la xasuusnaado in si aad u heesid Othello, aad u baahan tahay sonority ah oo in badan oo fanaaniin ah ayan haysan. Codbixintu waxay u baahan tahay qoraal Verdi. Aan sidoo kale ku xasuusiyo in maanta qaar badan oo ka mid ah kirishbooyada ay u muuqdaan inay xoogga saaraan muhiimada kooxda orkesterka ee Othello, iyaga oo abuuraya "dhawaaqa dhawaaqa" dhab ah. Tani waxay ku kordhinaysaa caqabadaha cod kasta, xitaa kan ugu awoodda badan. Qaybta Othello waxaa lagu heesi karaa si sharaf leh oo kaliya iyadoo la adeegsanayo kirishbooyihiisa oo fahmaya shuruudaha codka.

Ma magacaabi kartaa kaariyihii codkaaga geliyay xaalad sax ah oo wanaagsan?

Shaki la'aan, Zubin Meta. Waxa uu ku guulaystey in uu caddeeyo sharafta codkayga, waxa uu igu hareereeyey degenaanshiyahaas, is-xakamaynta, yididilladaas, taas oo ii saamaxday in aan nafteyda u muujiyo sida ugu macquulsan. Meta waxay ogtahay in heestu leedahay astaamo u gaar ah oo ka baxsan dhinacyada falsafada ee buundada iyo calaamadaha metronomic ee tempo. Waxaan xusuustaa ku celcelintii Tosca ee Florence. Markii aan gaarnay aria “E lucevan le stelle”, maestro-ga ayaa ka codsaday kooxda orkestra inay i soo raacaan, iyagoo xoogga saaraya muujinta heesta oo i siinaya fursad aan ku raaco odhaahda Puccini. Iyadoo kirishbooyada kale, xitaa kuwa ugu caansan, tani mar walba may ahayn xaaladdu. Waxay la socotaa Tosca oo aan ku xidhay xusuus aan aad u faraxsanayn ee kirishbooyada, adkaanta, dabacsanaan la'aanta taas oo ka hortagaysa in codkayga si buuxda loo muujiyo.

Qoraalka codka ee Puccini iyo qoraalka codka Verdi: ma barbar dhigi kartaa iyaga?

Habka codka ee Puccini wuxuu si dareen leh u soo jiitaa codkayga si aan u heeso, Puccini's line waxaa ka buuxa awood laxan, kaas oo qaadaya heesaha oo ay weheliyaan, fududeeyaan oo ka dhigaya dabiiciga qaraxa dareenka. Qoraalka Verdi, dhanka kale, wuxuu u baahan yahay ka fiirsi dheeraad ah. Muujinta dabiiciga ah iyo asalka asalka ah ee qaabka codka ee Puccini ayaa ku jira dhamaadka ficilka saddexaad ee Turandot. Laga soo bilaabo qoraalada ugu horreeya, kiraystaha cunaha ayaa ogaanaya in qoraalku isbeddelay, in dabacsanaantii lagu gartey muuqaalkii hore aysan hadda jirin, in Alfano uusan awoodin, ama uusan rabin inuu isticmaalo qaabka Puccini ee tartanka ugu dambeeya, qaabka uu u sameeyo. codad heesa, taas oo aan lahayn sinnaan.

Ka mid ah operas-yada Puccini, keebaa kuugu dhow?

Shaki la'aan, Gabadha ka timid Galbeedka iyo sanadihii la soo dhaafay Turandot. Qaybta Calaf waa mid aad u khiyaano badan, gaar ahaan ficilka labaad, halkaas oo qorista codku ay inta badan ku urursan tahay aagga sare ee codka. Waxaa jira khatar ah in cunuhu uu adkaado oo uusan gelin xaalad sii deyn ah marka xilliga aria "Nessun dorma" yimaado. Isla mar ahaantaana, shaki kuma jiro in dabeecadani ay tahay mid weyn oo keenaysa qanacsanaanta weyn.

Waa maxay operas dhab ah oo aad door bidayso?

Laba: Pagliacci iyo André Chenier. Chenier waa door keeni kara kireystaha qanacsanaanta ugu weyn ee xirfaddu ay siin karto. Qaybtani waxay isticmaashaa diiwaanka codka hoose iyo qoraalada aadka u sarreeya labadaba. Chenier waxa uu leeyahay dhammaan: kirayste riwaayadeed, kirayste lyrical ah, akhrinta tarabka ee ficilka saddexaad, soo bax shucuur leh, sida hal-ku-dhegga “Come un bel di maggio”.

Ma ka qoomamaysaa in aad heeso opera-yada qaar ka mid ah, oo aad ka qoomamayso in aad qaar kale ka heesto?

Waxaan ku bilaabayaa midda ay ahayd in aanan ku qaban: Medea, 1978kii ee Geneva. Qaabka dhawaaqa barafka ee neoclassical ee Cherubini kuma keenayo wax ku qanacsanaanta codkayga oo kale, iyo tenor leh dabeecad sidayda oo kale ah. Waxaan ka qoomameynayaa inaan Samsoon iyo Deliilaah ku heesin. Doorkan waxaa la ii soo bandhigay xilli aanan waqti u helin inaan si sax ah u barto. Ma jirto fursad kale oo iskeed isu soo bandhigtay. Waxaan filayaa in natiijadu ay noqon karto mid xiiso leh.

Waa maxay tiyaatarada aad ka heshay?

Waddada dhulka hoostiisa mara ee New York. Dadweynihii halkaas joogay runtii waxay igu abaal-gudiyeen dedaalkaygii. Nasiib darro, saddex xilli, laga bilaabo 1988 ilaa 1990, Levine iyo intii la socotay ma aysan i siin fursad aan naftayda ku tuso habka aan u qalmo. Waxa uu door biday in uu heeso horudhac ah oo muhim ah ii dhiibo fannaaniin aniga iga shacbiyad badan, aniga oo iga tagaya hadhka. Tani waxay go'aamisay go'aankaygii ahaa in aan isku dayo meelo kale. Opera Vienna, waxaan ku helay guul iyo aqoonsi la taaban karo. Ugu dambayntii, waxaan jeclaan lahaa in aan xuso diirranaanta cajiibka ah ee daawadayaasha Tokyo, magaalada halkaas oo aan ka helay sacab dhab ah. Waxaan xusuustaa sacabkii la igu abaalmariyay ka dib "Hagaajinta" ee Andre Chenier, taas oo aan lagu soo bandhigin caasimadda Japan tan iyo Del Monaco.

Ka warran tiyaatarada Talyaaniga?

Qaarkood xasuus cajiib ah ayaan ku leeyahay. Masraxa Bellini ee Catania intii u dhaxaysay 1978 iyo 1982 waxaan ka soo muuqday doorar muhiim ah. Dadweynaha Siciliyaanka ayaa si diiran ii qaabilay. Xilli ciyaareedkii Arena di Verona ee 1989 wuxuu ahaa mid heersare ah. Waxaan ku jiray qaab ciyaareed heer sare ah iyo bandhigyada iyadoo Don Alvaro ay ka mid ahaayeen kuwa ugu guulaha badan. Si kastaba ha ahaatee, waa inaan ka cawdaa inaanan xiriir adag la lahayn tiyaatarada Talyaaniga sida aan la leeyahay tiyaatarada kale iyo daawadayaasha kale.

Wareysi lala yeeshay Giuseppe Giacomini oo lagu daabacay majaladda l'opera. Daabacaadda iyo turjumaadda Talyaaniga waxaa qoray Irina Sorokina.

Markii ugu horeysay 1970 (Vercelli, qaybta Pinkerton). Waxa uu ka heesi jiray tiyaatarada Talyaaniga, ilaa 1974-tii waxa uu ka qaaday La Scala. Tan iyo 1976-kii ee Metropolitan Opera (ugu horeeyay sida Alvaro ee Verdi's The Force of Destiny, iyo qaybaha kale ee Macduff ee Macbeth, 1982). Si isdaba joog ah ayaa loogu heesay xafladda Arena di Verona (oo ka mid ah qaybaha ugu wanaagsan ee Radamès, 1982). 1986-kii, waxa uu ku qabtay qaybta Othello ee San Diego guulo waaweyn. Bandhigyadii dhawaa waxaa ka mid ah Manrico ee Vienna Opera iyo Calaf ee Covent Garden (labadaba 1996). Qaybaha waxaa ka mid ah Lohengrin, Nero ee Monteverdi's The Coronation of Poppea, Cavaradossi, Dick Johnson in The Girl from the West, iwm. Waxaa ka mid ah duubista qaybta Pollio ee Norma (dir. Levine, Sony), Cavaradossi (dir. Muti, Phiips) .

E. Tsodokov, 1999