Korodh |

lat. kordhinta; Kordhinta Jarmalka, Vergräerung; Kordhinta Faransiiska; Talyaani. xaqiijinta

1) Habka loo rogo laxanka, dulucda, ujeeddada, jajabka muusiga. badeecada, sawirka laxanka ama jaantuska, iyo sidoo kale hakad ku ciyaarista dhawaaqyada (hakinta) muddada dheer. U. waxa uu qaadanayaa duubis sax ah ee laxanka, kaas oo noqday mid suurta gal ah iyada oo ay mahad naqayso calaamadda caadada; Dhacdooyinkiisu waxay dib ugu soo laabteen xilligii Ars nova waxayna la xiriirtaa isbeddel ku wajahan laxanka. cod badan oo madax banaani. codadka iyo mabda'a isorhythmia (eeg Motet). U. waxaa si weyn loogu isticmaalaa muusikada adag, gaar ahaan Franco-Flemish contrapuntalists - G. Dufay (waxaa loo tixgeliyey qoraaga canonka ugu horreeya ee U.), J. Okegem (tusaale ahaan, Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Niyad jab. U. si fudud oo lagu qanci karo maqalka ayaa muujinaya xidhiidhka ku meel gaadhka ah ee u dhexeeya cod-baqsiga. codadka iyo saamiga miisaanka u dhexeeya qaybaha foomka; sida kasta oo macnaheedu yahay in ay muujinayaan hoosaadka, nidaamka, macquulka ah ee abaabulka dhawaaqyada, U. waxa uu leeyahay qiimo qaabaysan iyo macnaha this in polyphonic. Muusiggu waxa uu la siman yahay ku dayashada, bar-bar-dhig adag, beddelaad iyo habab kale oo loo beddelo cod-badane. mawduucyada (oo ay ku jiraan kuwaas oo inta badan la isticmaalo). Contrapuntalists qadiimiga ficil ahaan ma samayn la'aantiis U. in foomamka on cantus firmus ee masses, motets: chorales si fiican loo maqli karo ee U. in architectonic ah. marka la eego in la xidho shaqada guud ahaan, tusaale ahaan - si dabiici ah oo la xidhiidha (marka la eego macnaha guud ee dhammaan hababka muujinta) oo leh qaabka fikradda weynaanta, ujeeddooyinka, caalamiga ah. U. masters of qoraal adag ayaa lagu daray ku dayasho iyo canon. Ku dayashada (canon), kaas oo qaar ka mid ah risposts lagu bixiyo gudaha U., iyo sidoo kale ku dayashada (canon), taas oo dhammaan codadka ay bilaabaan isku mar, iyo mid ama qaar ka mid ah U., waxaa loogu yeeraa imitation (canon) gudaha U. Tusaalaha hoose, saamaynta U. waxa lagu xoojiyey iyadoo la ilaalinayo bar-tilmaameedka codadka hoose iyo kan sare (eeg tiirka 666).

Tusaale ka mid ah canon-ka caadiga ah ee Josquin Despres waxa lagu bixiyaa Art. Canon (column 692) (haddii kale loo yaqaan saami-qaybsi: oo uu curiyaha ku qoray hal sadar oo loo xisaabiyay si waafaqsan tilmaamaha qoraaga). Foomamka cantus firmus, kan dambe ayaa si isdaba joog ah loogu soo saaray U. (dhammaan ama qaybo, inta badan si aan sax ahayn, mararka qaarkood qoraalo yaryar oo buuxinaya boodada melodic; eeg tusaale tiirka 667).

U. - oo ka soo horjeedda hoos u dhaca - way weynaysaa, oo hal cod ka soo saartaa dhawaaqa guud. tiro badan, waxay kor u qaadaysaa mawduuc ahaan. muhiimadda. Arintan U. waxa uu ka helay codsiga ricerkara - qaab la gooyay doorka hogaamineed ee codbaahiyaha gaarka ah ayaa si tartiib tartiib ah loo qeexay. Mawduucyada iyo geesaha isla markiiba waxay ka horeeyeen qaabka ugu muhiimsan ee qaabka xorta ah - fugue (eeg tusaalaha tiirka 668).

JS Bach, oo soo koobaya waayo-aragnimada Yurub. polyphony, inta badan isticmaalo W., tusaale ahaan. tirada guud ee h-moll - gudaha Credo (No 12) iyo Confiteor ((No 19), 5-madaxa fugue labajibbaaran ee chorale: mawduuca 2nd (cabbirka 17), xidhiidhka mawduucyada (cabirka 32), xidhiidhka mawduucyada chorale basses (cabirka 73), isku xirka mawduucyada chorale ee U. ee kiraystayaasha (cabbirka 92)). Ka dib markii ay gaadheen heerka ugu sarreeya ee cantatas, dareenka, la qabsiga xubnaha ee chorales Bach, foomamka ku yaal cantus firmus ayaa dhab ahaantii ka lumay dhaqanka curiyaha; ka dib U. helay codsiyo kala duwan oo aan polyphonic ahayn. muusiga, iyadoo ay sii socoto inay noqoto sifada fugue. Magacaabista la aqbalay mawduuca fugue ee W. -. U. ayaa marmar laga helaa bandhigga (Contrapunctus VII ee Bach's The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson oo ka timid tirada Conditor aime syderum.

Inta badan waxay boos ka heshaa jidka (qiyaasta 62 iyo 77 ee fugue dis-moll ee mugga 1aad ee Bach's Well-Tempered Clavier; ee cabbirada 62 iyo 66 ee As-dur fugue op. 87 ee Shostakovich), kaas oo isku daraya hababka kale ee isbeddelka (qiyaasta 14 ee c-moll fugue laga soo bilaabo mugga 2aad ee Clavier si fiican u xanaaqsan, mawduuca wuxuu ku yaalaa U., wareegga iyo dhaqdhaqaaqa caadiga ah; qiyaasta 90 iyo 96 ee Des-dur fugue

Cantus firmus ee cufka G. Dufay ee L'homme armé. Bilawga akhlaaqda waa la bixiyaa, codadka is burinaya waa laga saaray: a - aragtida ugu weyn; b - kordhinta dhawaaqyada dheeraadka ah; c, d, e - fursadaha waynaynta; f – dhimis. op 87 ee Shostakovich, mawduuca dhaqdhaqaaqa caadiga ah iyo isla mar ahaantaana mawduuca U., qiyaasta 150, mawduuca iyo labanlaaban iyo saddex laab U.). W. waxay wanaajisaa tan ugu weyn. sheegi doonaa. tayada stretta waa diiradda mawduuca, hodannimada semantic, taas oo si gaar ah loogu ogaanayo fugues leh symphony. horumarinta (stretta ee qaybta horumarinta ee gabayga symphonic "Prometheus" ee Liszt; virtuoso stretta ee cantata

A. Gabrieli. Reachercar (stretta ee weyneynta).

"Ka dib akhrinta Sabuurka" Taneyev, No 3, lambarka 6; cabbirka 331 waa dulucda U. oo cabbirka 298 waa dulucda U. oo leh mawduuca dhaqdhaqaaqa caadiga ah ee koodhka shaqada 2aad. Myaskovsky's sonatas; tusaale hordhaca mawduuca U. meesha ugu sarreysa - bannaanka jidka - fugue ka yimid qolka 1aad ee P. I. Tchaikovsky). Stretta - ugu weyn. qaabka canon ee W., inkastoo mararka qaarkood laga helo meel ka baxsan stretta (bilawga scherzo ee riwaayadda 1aad ee Shostakovich; bilawga qaybta 1aad ee rubuc ee curiyaha Latvia R. Kalson; sida faahfaahinta texture ee baararka 29-30 laga bilaabo No 1 ee Lunar Pierrot" by Schoenberg), oo ay ku jiraan sida gabal dhamaystiran (kala duwanaansho IV ka "Canonical Variations on a Christmas Carol", BWV 769, No 6 in "Musical qurbaanka "iyo Canon I ee Bach's" Farshaxanka Fugue" - canons aan dhammaadka lahayn ee U. iyo wareegga; Maya 21 oo ka yimid Canons Lyadov; Hordhac Stanchinsky Ges-dur; Maya 14 laga soo qaatay Buugga Xusuus-qorka Codka badan ee Shchedrin). In aan polyphonic ahayn U. muusikadu inta badan waa hab laxan. Dheefanka heesta. Mawduucyada (cabir 62 ee dhaqdhaqaaqa 5-aad ee Brahms' Jarmal Requiem; baararka 8-10 laga bilaabo No 9 ee Rachmaninov's All-Night Vigil; riwaayadiisii ​​​​2aad ee piano, dib u soo celinta qaybta dhinaca dhaqdhaqaaqa 1aad; cabbirka 4aad ka dib lambarka 9 Dhaqdhaqaaqii 1aad ee Hindemith's "The Painter Mathis" symphony; laba baararka ilaa nambarka 65 ee Berg's Violin Concerto). S. S. Prokofiev wuxuu isticmaalay U. oo leh qayb ka mid ah khiyaanada farxadda leh (heesta "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter iyo Wolf" - lambar 44). Saamaynta ka soo horjeeda waxa lagu gaadhay goobta saddexaad ee falkii saddexaad ee opera Berg Wozzeck, halkaas oo laxanka polka (cabir 3, "hal-abuurida hal laxan") ee U. waxay u dhaqantaa sidii aalad muujinta muujinta xaaladda dhalanteed ee geesiga (gaar ahaan, cabbirada 3, 122, stretta ee cabbirka 145). U. inta badan loo isticmaalo sidii qalab korriin ah (baararka 187, 180 ee qaybta 363aad ee Scriabin's 371aad hees-haybeedka; Qaybta 1-aad ee riwaayadda 3-aad ee Myaskovsky, tirooyinka 4 iyo 5, iyo sidoo kale cabbirka 87aad ee ka horreeya lambarka 89 iyo 4- cabbirka 15aad ka dib markii la mid ah tirada dhaqdhaqaaqa 1aad ee heeso waa "gaabin" horumarinta iswaafajinta iyadoo la kaashanayo W dhaqdhaqaaqa 1aad ee biyaano. Sonata No 1 by Prokofiev), sida caadiga ah ee maxalli ah ama guud ahaan cirifka - qadarin (qaybta 7aad ee 4th rubuc, tirooyinka 6 iyo 193, qaybta 195 ee piano quintet, lambarka 4, Taneyev), riwaayad (qeybta 220aad ee 4-th symphony). Waxaa qoray Shostakovich, lambarada 1 iyo 28) ama naxdin leh (qeybtii 34aad ee heestii 1aad ee Myaskovsky, lambar 6; ibid. nambarada 48-52 ee qaybta 53aad: leitmotif, Za ira, Dies irae, qaybta wayn ee 4- qaybteeda). Muusiga ku haysta Ruushka ee W. Waxay u adeegtaa sidii hab lagu sawirayo hal-abuurka. relics (qaybta ugu weyn ee soo celinta laba-laab, koodhka afar-laab U.

Foomamka Aan Caadiga ahayn ee U. Isticmaalka Muusiga Cusub ee Qarnigii 20-aad waxaa lagu go'aamiyay u janjeersiga guud ee kakanaanta iyo xisaabinta. Muusiga dodecaphone-ka, waxa aad noqon kartaa wakhti abaabul marka la soo bandhigo agab taxane ah.

A. Webern. Concerto op 24, dhaqdhaqaaqa 1aad. Kordhinta iyo hoos u dhaca horumarka laxanka.

Xoriyadda iswaafajinta waxay ka dhigtaa isku darka ugu adag ee W. suurtagal ah, tusaale ahaan. hirgalinta wax ku oolka ah ee mawduuca gudaha U. ee polyphony. In Stravinsky's double canon (oo ku salaysan qaabka Venetian G. iyo A. Gabrieli), soo jeedinta 2aad waa U. aan sax ahayn ee ugu horreeya (eeg tusaalaha tiirarka 670 iyo 671). U. iyo dhimistu waa walxaha ugu muhiimsan ee laxanka virtuoso. farsamooyinka O. Messiaen. Buuga ku jira. "Farsamada luuqadeyda muusiga" wuxuu tilmaamayaa caadooyinkooda. foomamka la xidhiidha qaab dhismeedka laxanka. tirooyinka iyo polyrhythms. iyo saamiga polyphonic polymetric. codadka (eeg tusaalaha tiirka 671). Marka la eego fikradda U. ee saamiga cod-weynaha. codadka, Messiaen wuxuu sahamiyaa laxanka. canons (qaabka laxanka ah ee aan lagu dayan), kaas oo risposta lagu beddelay dhibic ka dib qoraalka ("Saddex liturgies yar oo joogitaanka rabbaaniga ah", qaybta 1aad, risposta ee U. hal jeer iyo badh), iyo isku darka tirooyinka (badanaa ostinato) oo leh U. kala duwan iyo hoos u dhac (mararka qaarkood qayb ahaan, aan sax ahayn, dhaqdhaqaaq dhinaca dhinac ah; eeg tusaalaha tiirka 672).

HADDII Stravinsky. Canticum sacrum, qaybta 3, baararka 219-236. Qaybihii xargaha koobi lahaa ee heesta waa laga saaray. P, I, R, IR - ikhtiyaarrada taxanaha ah.

O. Messieen. Canon Tusaalaha No 56 ee qaybta 2aad ee buugga "Farsamada Luuqadda Muusigayga".

2) Calaamadaha caadada, kordhintu waa korodhka muddada qoraalka badhkii, oo ay muujisay dhibic ka dib qoraalka. Waxa kale oo loo yaqaan habka duubista kaas oo qoraallada lagu ciyaaro laba- ama saddex-laab kordhin muddada: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messieen. Epouvante. Tusaalaha No 50 ee qaybta 2aad ee buugga "Farsamada Luuqadda Muusigayga".

Tixraacyo: Dmitriev A., Polyphony oo ah qodobka qaabaynta, L., 1962; Tyulin Yu., Farshaxanka counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Saddexda hab ee shisheeye ee wada noolaanshaha, ee: Muusikada iyo Casriga, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Su'aalaha laxanka ee shaqada muusikada ee qeybtii hore ee qarnigii 1971, M., 1978; Indho-indheynta aragtida taariikhda muusiga, Sat. Farshaxan, M., 1978; Dhibaatooyinka laxanka muusiga, Sat. Farshaxan, M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten ee Westf., 1; Messiaen O., Farsamada de mon langage muusiga, v. 2-1953, P., XNUMX. Eeg sidoo kale waa shidan ee Art. calaamadaynta caadada.

VP Frayonov