Pierre Gaviniès |

Pierre Gavinies

Mid ka mid ah violinists ugu weyn Faransiiska qarnigii 1789 wuxuu ahaa Pierre Gavignier. Fayol waxa uu la siman yahay Corelli, Tartini, Punyani iyo Viotti, isaga oo u hibeeyey sawir-nololeed gaar ah. Lionel de la Laurencie wuxuu cutub dhan u bixiyaa Gavinier taariikhda dhaqanka violin ee Faransiiska. Dhowr taariikh nololeed ayaa isaga ka qoray cilmi-baarayaasha Faransiiska ee qarniyadii XNUMX-XNUMXth. Xiisaha sare loo qaaday ee Gavigne maaha shil. Isagu waa shakhsi aad caan u ah dhaqdhaqaaqa Iftiinka kaas oo calaamadeeyay taariikhda dhaqanka Faransiiska qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad. Isagoo bilaabay hawshiisa wakhti uu Faransiisku u muuqday mid aan la gariirin karin, Gavinier wuxuu arkay burburkii XNUMX.

Saaxiibka Jean-Jacques Rousseau iyo raace xamaasad leh falsafada encyclopedists, kuwaas oo waxbaristu ay burburisay aasaaska fikradda sharafta iyo gacan ka gaysatay imaatinka dalka ee kacaanka, Gavignier wuxuu noqday markhaati iyo ka qaybqaataha "dagaallada" ba'an ee fanka fanka, kaas oo ka soo unkamay noloshiisii ​​oo dhan laga soo bilaabo aristocratic aristocratic rococo ilaa operas riwaayado ah Gluck iyo in ka sii badan – ilaa heerkii madaniga ahaa ee geesinimada ahaa ee waagii kacaanka. Isaga laftiisu waxa uu maray jid la mid ah, isaga oo si dareen leh uga jawaabaya wax kasta oo horumarsan oo horumar leh. Isaga oo ka bilaabaya shaqooyin qaab qurux badan, waxa uu gaadhay gabayada dareenka leh ee nooca Rousseau, riwaayadaha Gluck iyo qaybaha geesinimada leh ee qadiimiga. Waxa kale oo lagu sifeeyay dabeecadda caqli-galnimada ee jaangooyooyinka Faransiiska, kaas oo, sida laga soo xigtay Buquin, "siinaya sawir gaar ah muusikada, oo qayb muhiim ah ka ah rabitaanka guud ee weyn ee waagii hore."

Pierre Gavignier waxa uu ku dhashay May 11, 1728 ee Bordeaux. Aabihii, Francois Gavinier, wuxuu ahaa qalab-sameeye karti leh, wiilkuna wuxuu ku dhex koray qalabka muusikada. Sannadkii 1734-kii qoysku waxay u guureen Paris. Pierre waxa uu ahaa 6 jir wakhtigaas. Cidda dhabta ah ee uu bartay violin-ka lama garanayo. Dukumeentiyadu waxay muujinayaan kaliya in 1741, 13-sano jir Gavignier uu bixiyay laba riwaayadood (kii labaad ee Sebtembar 8) ee hoolka Concert Spirituel. Lorancey, si kastaba ha ahaatee, waxay si macquul ah u aaminsan tahay in Gaviginier xirfadiisa muusiggu uu bilaabmay ugu yaraan hal ama laba sano ka hor, sababtoo ah dhalinyaro aan la garanayn ayaa loo ogolaan lahaa inay ku qabtaan hoolka riwaayadaha caanka ah. Intaa waxaa dheer, riwaayadii labaad, Gavinier wuxuu la ciyaaray violinist caan ah oo Faransiis ah L. Abbe (wiil) Leclerc's Sonata ee laba violin, taas oo caddayn kale u ah fannaaniinta da'da yar ee caanka ah. Waraaqaha Cartier waxay ka kooban yihiin tixraacyo hal tafatiran oo cajiib ah: riwaayaddii ugu horreysay, Gavignier wuxuu sameeyay kulankiisii ​​​​ugu horreeyay ee Locatelli's capries iyo riwaayadda F. Geminiani. Cartier wuxuu sheeganayaa in laxamiistaha, oo ku sugnaa Paris wakhtigaas, uu u rajeeyay inuu ku aamino waxqabadka riwaayadan oo kaliya Gavinier, inkastoo uu dhalinyaro ah.

Waxqabadka 1741 ka dib, magaca Gaviginier ayaa ka lumay boodhadhka Concert Spirituel ilaa guga 1748. Kadibna wuxuu bixiyaa riwaayado leh waxqabad weyn ilaa iyo 1753. Laga soo bilaabo 1753 ilaa gu'gii 1759, fasax cusub oo ku saabsan waxqabadka riwaayadaha ee violinist. raacaya. Tiro ka mid ah taariikh-nololeedkiisa ayaa ku andacoonaya in lagu qasbay inuu si qarsoodi ah uga tago Paris sababtoo ah nooc ka mid ah sheeko jacayl, laakiin, ka hor inta uusan xitaa ka tagin 4 horyaal, ayaa la xiray oo uu sanad dhan ku qaatay xabsiga. Daraasadaha Lorancey ma xaqiijinayaan sheekadan, laakiin sidoo kale ma beeniyaan. Taas beddelkeeda, luminta qarsoodiga ah ee violinist ee Paris waxay u adeegtaa xaqiijin aan toos ahayn. Sida laga soo xigtay Laurency, tani waxay dhici kartaa inta u dhaxaysa 1753 iyo 1759. Muddadii ugu horreysay (1748-1759) waxay keentay Gavinier caan ka ah muusikada Paris. La-hawlgalayaasheeda bandhigyada waa kuwa ugu waaweyn sida Pierre Guignon, L. Abbe (wiil), Jean-Baptiste Dupont, flutist Blavet, heesaaga Mademoiselle Fell, oo uu si isdaba joog ah u qaaday Mondonville's Concerto Labaad ee Violin iyo Codka Orchestra. Waxa uu si guul leh ula tartamay Gaetano Pugnani, oo yimid Paris 1753. Isla mar ahaantaana, qaar ka mid ah codadka muhiimka ah ee isaga ka soo horjeeda ayaa weli la maqlay wakhtigaas. Sidaa darteed, mid ka mid ah dib u eegista 1752, waxaa lagula taliyay inuu "safar" si uu u horumariyo xirfadihiisa. Muuqaalka cusub ee Gavinier ee masraxa riwaayadaha ee Abriil 5, 1759 wuxuu ugu dambeyntii xaqiijiyay booskiisa caanka ah ee ka mid ah violinists ee Faransiiska iyo Yurub. Hadda laga bilaabo, kaliya dib u eegista ugu xiisaha badan ayaa ka muuqda isaga; waxa la barbardhigay Leclerc, Punyani, Ferrari; Viotti, ka dib markii uu dhageystay ciyaarta Gavinier, wuxuu ugu yeeray "Faransiis Tartini".

Shaqooyinkiisa ayaa sidoo kale si togan loo qiimeeyaa. Caannimo cajiib ah, oo socotay dhammaan qeybtii labaad ee qarnigii 1759-aad, waxaa helay jacaylkiisa Violin, kaas oo uu ku sameeyay dhexgalka aan caadiga ahayn. Jaceylka ayaa markii ugu horeysay lagu sheegay dib u eegista XNUMX, laakiin horeyba waa riwaayad ku guuleysatay jacaylka daawadayaasha: "Monsieur Gavignier wuxuu sameeyay riwaayad ka mid ah halabuurkiisa. Dadweynihii dhegeysanayey isaga oo aamusan ayaa sii laba jibaaray sacabka, iyaga oo codsanaya in lagu celiyo Jacaylka. Shaqada Gavignier ee xilliga bilowga ah waxaa weli jiray sifooyin badan oo ka mid ah qaabka galantka, laakiin Romance waxaa jiray u leexashada qaabka heesta taas oo u horseeday dareenka oo u kacay sidii liddi ku ah dareenka habaysan ee Rococo.

Laga soo bilaabo 1760, Gavinier wuxuu bilaabay inuu daabaco shaqadiisa. Midka ugu horreeya waa ururinta "6 Sonatas for Violin Solo with Bass", oo loogu talagalay Baron Lyatan, oo ah sarkaal ka tirsan Ilaalada Faransiiska. Dabeecad ahaan, halkii laga heli lahaa jaangooyooyinka sare iyo kuwa qarsoodiga ah ee sida caadiga ah lagu qaato bilawga noocan oo kale ah, Gavignier wuxuu naftiisa ku xaddidaa xishoodka iyo sharafta qarsoon ee ereyada: "Wax ka mid ah shaqadan ayaa ii ogolaanaya inaan ku fekero qanacsanaanta inaad aqbali doonto caddayn ahaan. Dareenka dhabta ah ee aan kuu qabo”. Marka la eego qoraallada Gavignier, naqdiyeyaashu waxay xusaan awoodda uu u leeyahay inuu si aan dhammaad lahayn u beddelo mawduuca la doortay, isagoo ku tusaya dhammaan qaab cusub oo cusub.

Waxaa muhiim ah in 60naadkii dhadhanka dadka soo booqda hoolka riwaayadaha ay si weyn isu beddeleen. Soo jiidashada hore ee "arias soo jiidasho leh" ee qaabka quruxda badan iyo dareenka Rococo ayaa sii socota, oo soo jiidasho aad u weyn oo heesaha ayaa la muujiyay. In the Spirituel Concert ah, organist Balbair qaban concertos iyo qabanqaabada badan oo gabal gabay, halka kataarad Hochbrücker uu sameeyo qoraal u gaar ah oo kataarad ee minuet lyric Exode, iwm. Oo dhaqdhaqaaqa this ka Rococo in sentimentalism ee nooca classicist, Gavignier qabsaday. ka fog meesha u dambaysa.

1760kii, Gavinier wuxuu isku dayay (hal mar) inuu u curiyo masraxa. Waxa uu u qoray muusigga Riccoboni majaajilada saddexda jil ee "Imaginary" ("Le Pretendu"). Waxaa laga qoray muusigiisa in kasta oo aysan ahayn mid cusub, haddana waxaa lagu kala soocaa ritornellos tamar leh, dareenka qoto dheer ee trios iyo quartets, iyo kala duwanaanshaha piquant ee aria.

Horraantii 60-meeyadii, fannaaniinta cajiibka ah ee Kaneran, Joliveau iyo Dovergne ayaa loo magacaabay agaasimeyaasha Bandhig Faneedka. Markay yimaaddaan, hawsha machadka riwaayaddu waxay noqotaa mid aad u daran. Nooc cusub ayaa si joogto ah u soo koraya, oo loo qoondeeyay mustaqbal weyn - heesaha. Madaxa orkester-ka waxaa jooga Gaviginier, oo ah maareeyaha muusiga violin-ka ugu horreeya, iyo ardaygiisa Capron - kan labaad. Orchestra waxay helaysaa dabacsanaan, sida laga soo xigtay majaladda muusiga ee Paris ee Mercury, mar dambe lagama maarmaan ma aha in lagu muujiyo bilawga cabbir kasta qaanso marka la ciyaarayo heesaha.

Weedha la soo xigtay ee akhristaha casriga ah waxay u baahan tahay sharraxaad. Laga soo bilaabo waqtigii Lully ee Faransiiska, oo aan ahayn kaliya opera, laakiin sidoo kale Concert Spirituel, orkestra ayaa si adag loo xakameeyay iyada oo garaacday shaqaale gaar ah, oo loo yaqaan 'battuta'. Waxay sii jirtay ilaa 70-meeyadii. Daareeyaha opera-ka Faransiiska waxa loogu yeedhi jiray "batteur de mesure" ee opera-ga Faransiiska. Qaylo-dhaanta hal-abuurka leh ee tarampoline-ka ayaa ka guuxday hoolka, iyo dabadhilifyada Parisians-ka waxay siiyeen maareeyaha opera naanays "qoryaha." Jid ahaan, garaacista waqtiga battuta ayaa sababtay dhimashada Lully, kaasoo lugta ka dhaawacay, taas oo sababtay sumowga dhiigga. Waagii Gavignier, qaabkan hore ee hoggaanka faneedka waxa uu bilaabay in uu libdho, gaar ahaan hab-dhaqanka asluubta. Hawlaha kormeeraha, sida caadiga ah, waxay bilaabeen in ay sameeyaan wehel - violin, kaas oo tilmaamay bilawga bararka qaanso. Oo hadda weedha "Mercury" waxay noqotaa mid cad. Waxaa tababaray Gavignier iyo Kapron, xubnaha orchestra uma baahna oo kaliya inay qabtaan battuta, laakiin sidoo kale inay muujiyaan garaaca qaanso: orchestra waxay isu rogtay koox qumman.

Sannadihii 60-aadkii, Gavinier sidii jilaa ahaan waxa uu joogaa heerkii ugu sarreeyay ee caannimada. Dib u eegisyadu waxay xusaan tayada gaarka ah ee codkiisa, fududaynta xirfadda farsamada. Ma jiro wax yar oo la mahadiyay Gavignier iyo laxamiistaha. Intaa waxaa dheer, inta lagu guda jiro muddadan, wuxuu u taagan yahay jihada ugu horumarsan, oo ay weheliyaan dhalinyarada Gossec iyo Duport, oo jidka u xaaraya qaabka qadiimiga ah ee muusikada Faransiiska.

Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini, iyo Manfredi, kuwaas oo ku noolaa Paris 1768-kii, waxay sameeyeen goobo dhow oo inta badan ku kulmay salon Baron Ernest von Bagge. Sawirka Baron Bagge waa mid aad u xiiso badan. Tani waxay ahayd nooc caadi ah oo ka mid ah macaamiisha qarnigii XNUMX-aad, kaasoo abaabulay saloon muusig oo gurigiisa ah, oo caan ka ah Paris oo dhan. Isagoo saameyn weyn ku leh bulshada iyo isku xirnaanta, wuxuu ka caawiyay fannaaniin badan oo hammi ah inay cagahooda ku istaagaan. Salonka baronku waxa uu ahaa nooc ka mid ah "marxaladda tijaabada", taas oo ay soo bandhigayaashu u heleen "Concert Spirituel". Si kastaba ha ahaatee, fannaaniinta Parisian-ka ee aadka u wanaagsan ayaa isaga aad u soo jiitay waxbarashadiisa encyclopedic. La yaab ma leh in goobaabin uu ku soo ururay saloonkiisa, oo la dhalaalaya magacyada fannaaniinta caanka ah ee Paris. ilaaliyaha kale ee fanka ee la midka ah waxa uu ahaa bangiga Paris La Poupliniere. Gavignier ayaa sidoo kale xiriir saaxiibtinimo dhow la lahaa isaga. “Pupliner waxa uu isagu iskiis u qaatay riwaayadaha muusiga ee ugu wacnaa ee wakhtigaas loo yaqaanay; fanaaniinta ayaa la noolaa oo subaxdii si wada jir ah u diyaargaroobay, si la yaab leh, riwaayadahaas oo fiidkii la qaadi lahaa. Dhammaan fanaaniintii xirfada lahayd ee ka timid Talyaaniga, violinists, fannaaniin iyo fannaaniin ayaa lagu qaabilay gurigiisa, halkaas oo lagu quudinayey, qof walbana wuxuu isku dayey inuu ka soo dhalaalo bandhigyadiisa.

Sanadkii 1763, Gavinier wuxuu la kulmay Leopold Mozart, oo halkan yimid Paris, violinist ugu caansan, qoraaga dugsiga caanka ah, oo loo turjumay luqado badan oo Yurub ah. Mozart waxa uu uga hadlay isaga oo ah mid aad u wanaagsan. Caannimada Gavignier ee laxamiistaha waxaa lagu xukumi karaa tirada shaqadiisa. Waxaa badanaa lagu soo daray barnaamijyada Bert (Maarso 29, 1765, Maarso 11, Abriil 4 iyo Sebtembar 24, 1766), violinist Flitzer, Alexander Dön, iyo kuwa kale. Qarnigii XNUMXaad, caannimada noocan oo kale ah maaha dhacdo soo noqnoqda.

Isagoo sharaxaya dabeecadda Gavinier, Lorancey wuxuu qoray inuu ahaa mid sharaf leh, daacad ah, naxariis leh oo gebi ahaanba aan caqli-gal ahayn. Midda dambe ayaa si cad loogu muujiyey iyada oo la xidhiidha sheeko xamaasad leh oo ka dhacday Paris dhammaadkii 60-meeyadii ee ku saabsanaa samafalkii Bachelier. Sanadkii 1766, Bachelier wuxuu go'aansaday in la dhiso dugsi rinjiyeyn kaas oo farshaxannada da'da yar ee Paris, kuwaas oo aan haysan macne, ay heli karaan waxbarasho. Gavignier waxa uu si firfircoon uga qayb qaatay abuurista dugsiga. Waxa uu abaabulay 5 riwaayadood oo uu ku soo jiitay fannaaniin heer sare ah; Legros, Duran, Besozzi, iyo in lagu daro, orkestar weyn. Dakhliga ka soo baxa riwaayadaha waxa lagu shubay khasnadda dugsiga. Sida "Mercury" u qoray, "fannaaniinta saaxiibka ah waxay u midoobeen falkan sharafnimada." Waxaad u baahan tahay inaad ogaato habdhaqanka ka dhexjiray fannaaniinta qarnigii XVIII si loo fahmo sida ay ugu adkayd Gavinier inuu sameeyo ururintan. Ka dib oo dhan, Gavignier wuxuu ku qasbay asxaabtiisa inay ka gudbaan nacaybka go'doominta muusikada oo ay u caawiyaan walaalahood nooc farshaxan oo shisheeye ah.

Horraantii 70-meeyadii, dhacdooyin waaweyn ayaa ka dhacay nolosha Gavignier: lumitaanka aabihiis, oo ku dhintay Sebtembar 27, 1772, iyo ugu dhakhsaha badan - March 28, 1773 - iyo hooyadiis. Isla wakhtigan arrimaha maaliyadeed ee "Concert Spirituel" ayaa hoos u dhacay, Gavinier, oo ay weheliyaan Le Duc iyo Gossec, ayaa loo magacaabay agaasimayaasha machadka. Inkasta oo murugada shakhsi ahaaneed, Gavinier si firfircoon u shaqeeyay. Agaasimayaasha cusub ayaa heshiis kiro wanaagsan ka helay degmada Paris waxayna xoojiyeen qaabdhismeedka kooxda. Gavinier ayaa hogaaminayay violinkii ugu horeeyay, Le Duc kii labaad. March 25, 1773, riwaayadii ugu horeysay ee ay soo abaabuleen hogaanka cusub ee Concert Spirituel ayaa dhacay.

Isagoo dhaxlay hantida waalidkiis, Gavignier wuxuu mar kale muujiyay tayadiisa asalka ah ee lacag-qaade iyo nin naxariis ruuxi ah oo naadir ah. Aabihii, qalab-sameeyaha, ayaa macaamiil weyn ku lahaa Paris. Waxa waraaqihii marxuumka ku jiray lacag cadad ah oo aan la bixin. Gavinier wuxuu ku tuuray dabka. Sida laga soo xigtay dadka la nool, tani waxay ahayd fal taxaddar la'aan ah, tan iyo deymanku ma aha oo kaliya dadka saboolka ah ee ay ku adagtahay inay bixiyaan biilasha, laakiin sidoo kale aristocrats qani ah oo aan rabin inay bixiyaan.

Horraantii 1777, ka dib dhimashadii Le Duc, Gavignier iyo Gossec waxay ka tageen agaasime ka mid ah Concert Spirituel. Si kastaba ha ahaatee, dhibaato dhaqaale oo weyn ayaa sugayay iyaga: iyada oo loo marayo qaladka heesaha Legros, qadarka heshiiska kirada ee Xafiiska magaalada Paris ayaa la kordhiyay ilaa 6000 livres, oo loo aaneynayo ganacsiga sanadlaha ah ee Concert. Gavignier oo u arkayay go’aankan cadaalad darro iyo aflagaado loo geystay shaqsi ahaan, waxa uu siiyay xubnaha orkester-ka wax kasta oo ay xaqa u lahaayeen ilaa iyo inta uu ka dhamaanayo maamulnimadiisa, isaga oo ka diiday lacag uu ku qaatay 5-tii riwaayadood ee ugu dambeeyay. Taasi waxay keentay in uu shaqada ka fadhiisto isaga oo aan haysan wax uu ku noolaado. Waxa uu ka badbaadiyay faqriga lacag aan la filayn oo dhan 1500 oo noole ah, kaas oo ay u hibaysay Madame de la Tour gaar ah, oo aad ula dhacsan kartidiisa. Si kastaba ha ahaatee, magdhowga waxa loo qoondeeyay 1789, iyo in uu helay markii kacaanku bilaabmay lama oga. Waxay u badan tahay inuusan ahayn, sababtoo ah wuxuu ka soo shaqeeyay kooxda masraxa ee Rue Louvois lacag dhan 800 livres sanadkii - qaddar ka badan wax yar wakhtigaas. Si kastaba ha ahaatee, Gavignier ma uusan dareemin booskiisa inuu yahay mid bahdil ah oo aan niyad jabin.

Fanaaniinta Paris, Gavinier wuxuu ku riyaaqay ixtiraam iyo jacayl weyn. Xilligii kacaanku heerkiisu sarreeyo, ardaydiisii ​​iyo asxaabtiisii ​​waxay go'aansadeen inay diyaariyaan riwaayad lagu maamuusayo maestro-da da'da ah iyo fanaaniinta opera-ka lagu casuumay ujeedadan. Ma jirin hal qof oo diidi lahaa bandhig faneedka: fannaaniinta, qoob-ka-cayaaraha, ilaa Gardel iyo Vestris, ayaa bixiyay adeegyadooda. Waxay sameeyeen barnaamij heersare ah oo riwaayadda ah, ka dib waxqabadka ballet Telemak ayaa la rabay in la qabto. Ku dhawaaqida ayaa muujisay in caanka "Romance" ee Gavinier, kaas oo wali ku yaal qof kasta bushimihiisa, la ciyaari doono. Barnaamijka badbaadada ee riwaayaddu waa mid aad u ballaaran. Waxa ka mid ah "Haydn's new symphony", tiro ka mid ah tirooyinka codka iyo qalabka. Bandhig faneedkan oo loogu talagalay laba violin iyo orkestra waxaa ciyaaray "walalaha Kreutzer" - Rodolphe caanka ah iyo walaalkiis Jean-Nicolas, sidoo kale violinist karti leh.

Sannadkii saddexaad ee kacaanka, Axdigu waxa uu u qoondeeyay dhaqaale aad u tiro badan oo lagu dayactirayo saynisyahano iyo fannaaniin caan ka ah Jamhuuriyadda. Gavignier, oo ay weheliso Monsigny, Puto, Martini, ayaa ka mid ahaa hawlgabayaasha darajada koowaad, kuwaas oo la siin jiray 3000 livres sannadkii.

18kii Brumaire ee sanadka 8aad ee jamhuuriyadda (Noofambar 1793, 1784), Machadka Qaranka ee Muusikada (Conservatory mustaqbalka) ayaa lagu furay Paris. Machadka, sida uu ahaa, wuxuu dhaxlay Dugsiga Royal ee Heesaha, kaas oo jiray tan iyo 1794. Horraantii XNUMX Gavinier waxaa la siiyay booska borofisar ku ciyaara violin. Wuxuu ku sugnaa booskaas ilaa dhimashadiisa. Gavinier wuxuu naftiisa u huray inuu si xamaasad leh wax u baro, inkastoo uu da' weyn yahay, wuxuu helay xoogga uu ku dhaqmo oo uu ka mid noqdo xeerbeegtida qaybinta abaal-marinnada tartamada konserfatifka.

Violinist ahaan, Gavinier waxa uu sii haystay dhaqdhaqaaqa farsamada ilaa maalmaha ugu dambeeya. Hal sano ka hor dhimashadiisa, wuxuu ka kooban yahay "24 matine" - tudes caanka ah, kuwaas oo weli lagu baranayo ilaalinta maanta. Gavignier waxa uu samayn jiray maalin kasta, haddana aad bay u adag yihiin oo waa la heli karaa oo keliya violinists oo leh farsamo aad u horumarsan.

Gavinier wuxuu dhintay Sebtembar 8, 1800. Muusigga Paris way ka murugootay khasaarahan. Xubnihii aaska waxaa ka soo qeyb galay Gossek, Megul, Cherubini, Martini, kuwaas oo u yimid in ay bixiyaan abaalkii ugu dambeeyay ee saaxiibkood dhintay. Gossek wuxuu siiyay ammaan. Sidaas ayaa ku dhamaatay nolosha mid ka mid ah violinists ugu weyn ee qarnigii XVIII ah.

Gavignier waxa uu ku dhimanayay isaga oo ay ku hareeraysan yihiin saaxiibo, dad jecel iyo arday isaga oo jooga gurigiisa in ka badan oo suubban oo ku yaala Rue Saint-Thomas, una dhaw Louvre. Dabaqa labaad waxa uu ku noolaa guri laba qol ah. Alaabada laamiga dhexmartay waxay ka koobnayd shandad duug ah oo safar ah (madhan), meel muusik ah, dhawr kursi oo caws ah, armaajo yar; Qolka jiifka waxaa yaalay miis xiir ah, shumacyo naxaas ah, miis yar oo alwaax ah, xoghaye, fadhi, afar kursi iyo kuraas lagu dhejiyay Utrecht velvet, iyo sariir dawarsi ah: sariir duug ah oo leh laba dhabar, daboolan. maro leh. Dhammaan hantidu may ahayn 75 faran.

Dhinaca dabka, waxa kale oo yaalay armaajo ay ku jiraan walxo kala duwan oo meel tuulan ah --Collars, sharabaadado, laba biladood oo ay ku sawiran yihiin Rousseau iyo Voltaire, Montaigne's "Tijaabooyin", iwm. Mid, dahab, oo leh sawirka Henry IV, kan kale oo wata sawirka Jean-Jacques Rousseau. Qolka armaajooyinka waxaa lagu isticmaalaa alaab lagu qiimeeyay 49 faran. Hantida ugu weyn dhammaan dhaxalka Gavignier waa violin uu sameeyay Amati, 4 violin iyo viola aabbihiis.

Taariikh nololeedkii Gavinier ayaa tilmaamaya in uu lahaa farshaxan gaar ah oo soo jiidashada haweenka. Waxa ay u ekayd in uu "u ku noolaa iyaga oo u nool." Oo ka sokow, wuxuu had iyo jeer ku hadhay Faransiis run ah in habdhaqankiisa chivalrous ee haweenka. In jawiga nacasnimada iyo xumaanta, oo sifo ah bulshada Faransiiska ee tobanaankii sano ee kacaanka ka hor, jawiga xushmada furan, Gavignier wuxuu ahaa mid ka reeban. Waxa lagu kala soocay qof kibir leh oo madax bannaan. Aqoon sare iyo maskax ifaysa ayaa u soo dhawaaday dadkii ifka lahaa ee waagaas. Waxaa inta badan lagu arki jiray guriga Pupliner, Baron Bagge, iyo Jean-Jacques Rousseau, kaas oo uu xiriir saaxiibtinimo dhow la lahaa. Fayol ayaa arin qosol badan ka sheegay.

Rousseau aad ayuu uga mahad celiyay wada sheekeysiga muusikastaha. Maalin ayuu yiri: “Gavinier, waan ogahay inaad jeceshahay cutlets; Waxaan kugu martiqaadayaa inaad dhadhamiso. Markii uu yimid Rousseau, Gavinier waxa uu helay isaga oo gacmihiisa ku shiilaya xaashiyaha martida. Laurency waxa uu ku nuuxnuuxsaday in qof kastaa uu si fiican uga warqabay sida ay ugu adkeyd in Rousseau caadi ahaan yar oo bulsho la dhexgalo dadka.

Cadhada xad dhaafka ah ee Gavinier ayaa mararka qaarkood ka dhigtay cadaalad darro, xanaaq badan, caustic, laakiin waxaas oo dhan waxaa daboolay naxariis aan caadi ahayn, sharaf, iyo jawaab celin. Wuxuu isku dayay inuu u gargaaro qof kasta oo baahan, wuxuuna u sameeyay si aan dan lahayn. Dareenkiisu waxa uu ahaa halyey, naxariistiisana waxa dareemayay cid kasta oo ag joogta. Waxa uu ku caawiyay qaar talo ah, qaarna lacag, iyo qaar kale oo ku soo afjaray qandaraasyo faa'iido leh. Dabeecaddiisu - farxad, furfuran, bulsho - sidaas ayay ahayd ilaa uu ka weynaado. odaygu gunuuskiisu ma ahayn mid lagu garto. Waxay siisay qanacsanaan dhab ah in uu abaalgud u siiyo fanaaniinta da'da yar, waxa uu lahaa aragtiyo kala duwan, dareenka ugu wanagsan ee waqtiga iyo wax cusub oo ay u keentay fankiisa uu jecel yahay.

Waa subax walba. u go'ay barbaarinta; la shaqeeyay ardayda samir la yaab leh, adkaysi, xamaasad. Ardaydii aad bay u jeclaysteen, hal casharna ma dhaafin. Waxa uu ku taageeray si kasta oo suurtagal ah, ku beeray rumaysadka naftiisa, guusha, mustaqbalka farshaxanka. Markii uu arkay fannaan karti leh ayuu arday ahaan u qaatay si kasta oo ay ugu adkaan lahayd. Markii uu maqlay Alexander Bush, wuxuu aabbihii ku yidhi: "Ilmahani waa mucjiso dhab ah, wuxuuna noqon doonaa mid ka mid ah fanaaniinta ugu horreeya ee waqtigiisa. Isii aniga. Waxaan rabaa inaan u hago waxbarashadiisa si aan uga caawiyo horumarinta maskaxdiisa hore, iyo waajibaadkeygu runtii wuu fududaan doonaa, sababtoo ah dabka xurmada leh ayaa ku gubanaya isaga.

Dareen la'aantiisa buuxda ee lacagta ayaa sidoo kale saameyn ku yeelatay ardaydiisa: "Waligiis ma aqbalin in uu lacag ka qaado kuwa naftooda u huray muusikada. Waxaa intaa dheer, wuxuu had iyo jeer ka door bidi jiray ardayda saboolka ah kuwa maalqabeenka ah, kuwaas oo uu mararka qaarkood ka dhigi jiray inay sugaan saacado ilaa isaga laftiisa uu dhammeeyo fasalada qaar ka mid ah fanaaniinta da'da yar ee lacag la'aanta ah.

Wuxuu si joogto ah uga fikiri jiray ardayga iyo mustaqbalkiisa, haddii uu arkay qof aan awoodin inuu ciyaaro violin, wuxuu isku dayay inuu u wareejiyo qalab kale. Kuwo badan ayaa dhab ahaan lagu hayn jiray kharashkooda si joogto ah, bil kasta, lacag ayaa loo siin jiray. La yaab ma leh in macalinka noocaas ah uu noqday aasaasaha dugsiga dhan ee violinists. Waxaan magacaabi doonaa oo kaliya kuwa ugu quruxda badan, kuwaas oo magacyadooda si weyn loo yaqaan qarnigii XVIII. Kuwani waa Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (sare), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Farshaxanka Gavinier waxaa u riyaaqay fannaaniinta caanka ah ee Faransiiska. Markii uu jiray 24 sano oo keliya, L. Daken ma qorin xariiqyada dithyrambic isaga: “Maxay dhawaaqyo maqlaysaa! Waa maxay qaansada! Waa maxay xoog, nimco! Kani waa Baptiste laftiisa. Waxa uu qabtay dhammaan nafteyda, waan ku faraxsanahay! Wuxuu la hadlaa qalbiga; wax walbana waxay ka dhalaalayaan farahiisa hoostooda. Waxa uu soo bandhigaa muusig Talyaani iyo Faransiis ah oo leh qummanaan iyo kalsooni siman. Waa maxay caddaymaha quruxda badan! Iyo khiyaaligiisa, taabashada iyo jilicsanaanta? Intee in le'eg ayay ubaxyada laurel, ka sokow kuwa ugu quruxda badan, la isku dhejiyay si ay u qurxiyaan qaanso yaryar oo noocaas ah? Ma jiro wax aan macquul ahayn isaga, wax walba wuu ku dayan karaa (ie fahmi karo dhammaan qaababka - LR). Isaga uun buu dhaafi karaa naftiisa. Dhammaan Paris waxay u soo ordaan inay maqlaan, mana maqli karaan wax ku filan, aad ayuu u faraxsan yahay. Isaga ku saabsan, mid ayaa kaliya sheegi kara in talantigu aanu sugin hooska sannadaha…”

Oo halkan waa dib-u-eegis kale, oo aan ka yarayn dithyrambic: "Gavinier laga bilaabo dhalashada wuxuu leeyahay dhammaan tayada uu violinist-ku jeclaan karo: dhadhanka aan fiicnayn, gacanta bidix iyo farsamada qaansada; Waxa uu si fiican u akhriyaa xaashida, si fudud oo cajiib ah ayuu u fahmayaa noocyada oo dhan, iyo, weliba, waxba isaga kuma kharash garayso si uu u barto farsamooyinka ugu adag, kuwaas oo horumarinta kuwa kale ay tahay in ay waqti dheer ku qaataan waxbarashada. Ciyaartiisu waxay soo dhaweynaysaa dhammaan noocyada, waxay taabataa quruxda codka, waxay ku dhufataa waxqabad.

Ku saabsan awoodda aan caadiga ahayn ee Gavinier inuu si degdeg ah u qabto shaqooyinka ugu adag ayaa lagu sheegay dhammaan taariikh nololeedka. Maalin maalmaha ka mid ah, nin Talyaani ah, oo yimid Paris, wuxuu go'aansaday inuu u tanaasulo violinist. Ballanqaadkiisa, wuxuu ku lug lahaa adeerkiis, Marquis N. Horta shirkad weyn oo ku soo ururtay fiidkii at maal-qabeenka Paris Pupliner, kaas oo ilaalin jiray orkestar aad u wanaagsan, Marquis wuxuu soo jeediyay in Gavignier uu ciyaaro riwaayad si gaar ah loogu wakiishay ujeedadan. by laxamiistaha qaar ka mid ah, si cajiib ah u adag, iyo ka sokow, ujeedo si xun dib u qoray. Isagoo eegaya qoraalada, Gavinier wuxuu codsaday inuu dib u dhigo waxqabadka maalinta xigta. Ka dib marquis wuxuu si la yaab leh u sheegay inuu qiimeeyay codsiga violinist-ka "sida dib u noqoshada kuwa sheeganaya inay awoodaan inay qabtaan jaleecada muusikada ay bixiyaan." Hurt Gavignier, isaga oo aan kelmad odhan, waxa uu qaatay violin-kii, waxana uu ciyaaray riwaayadda si aan laba-labayn, isaga oo aan ka maqnaan hal qoraal. Marquis waxay ahayd inay qirto in wax qabadku ahaa mid aad u wanaagsan. Si kastaba ha ahaatee, Gavignier ma is dejin, oo u jeestay fannaaniintii la socotay, ayaa yidhi: "Mudanayaal, Monsieur Marquis ayaa iigu mahadnaqay qaabka aan u soo bandhigay riwaayadda isaga, laakiin waxaan aad u xiiseynayaa ra'yiga Monsieur Marquis markii Shaqadan aniga ayaa u ciyaara. Ka bilow!” Oo wuxuu u ciyaaray riwaayad si ay tani, guud ahaan, shaqada dhexdhexaadka ahi u muuqatay mid cusub oo iftiin leh. Sacab iyo onkod baa dhacay, taas oo la macno ah guul dhammaystiran oo fannaanka.

Tayada waxqabadka Gavinier waxay xoogga saaraan quruxda, muujinta iyo awoodda codka. Mid ka mid ah dhaleeceynta ayaa qoray in afarta violin ee Paris, kuwaas oo lahaa codka ugu adag, oo ku ciyaaraya midnimo, aysan dhaafi karin Gavignier ee awoodda dhawaaqa iyo in uu si xor ah u maamulo orchestra 50 fannaaniin ah. Laakiin wuxuu ku guulaystey asxaabtiisa xitaa si ka sii badan dhexgalka, muujinta ciyaarta, isagoo ku qasbay "sida inuu hadlo oo uu taahayo violinkiisa." Gavignier wuxuu si gaar ah caan ugu ahaa waxqabadkiisa adagios, qaybo gaabis ah iyo melancholic, lahaanshaha, sida ay markaa dhaheen, dhanka "muusiga wadnaha".

Laakiin, salaanta badhkeed, qaabka aan caadiga ahayn ee muuqaalka waxqabadka Gavigier waa in loo aqoonsadaa dareenkiisa ugu khafiifsan ee qaababka kala duwan. Waxa uu ka soo hormaray waqtigiisa arrintan oo u muuqday inuu eego bartamihii qarnigii XNUMXaad, markii "farshaxanka farshaxanimada" uu noqday faa'iidada ugu weyn ee jilayaasha.

Gavignier, si kastaba ha ahaatee, wuxuu ahaa wiil run ah qarnigii siddeed iyo tobnaad; Dadaalka uu u galay in uu sameeyo halabuur waqtiyo kala duwan iyo dadyow kala duwan shaki la'aan waxa ay leedahay aasaas waxbarasho. Aaminaad u leh fikradaha Rousseau, wadaaga falsafada Encyclopedists, Gavinier wuxuu isku dayay inuu u wareejiyo mabaadi'da waxqabadkiisa, iyo kartida dabiiciga ah waxay gacan ka geysatey xaqiijinta quruxda badan ee himilooyinkaas.

Kaasi wuxuu ahaa Gavinier - Faransiis run ah, soo jiidasho leh, xarrago leh, caqli badan oo caqli badan, haysta qaddar cadaalad ah oo shaki khiyaano ah, bir ah, isla markaa naxariis badan, naxariis leh, fudud. Kaasi wuxuu ahaa Gavignier-ka weyn, kaas oo muusiga Paris uu u riyaaqay oo uu ku faani jiray nus qarni.

L. Raaben