Полигармония |

от греч. polus - многий, обширный и гармония

Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые kompleksы - аккорды, созвучия, их групpy. П. - частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только скачать видео - единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью - выразительной и конструктивной.

C. C. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей iyo образуется. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "линеаризма", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. iyo полиаккордика намечаются ткани, особенно в музыке 19 в. (gл. обр. В музыке 20 в. П. Как одно из проявлений свободного. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эrpф (1927), TERMIN «П.» фигурирует в книге Г. Коуэла «Khayraadka muusiga cusub» («Новые муzykalnыe sredstva», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» iyo «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) iyo др. сов. теоретиков.

Suugaanta: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиртиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Khayraadka muusiga ee cusub, NY-L., 1930, 1969; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., Is-waafajinta Qarnigii Labaatanaad, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony iyo laxan, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Wanaagsanaanta Casriga ah. Romanticism iyada oo loo marayo safka laba-iyo-toban-tone, NY-L., (1966).

Ю. Холопов