Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
Wilhelmina Schroeder waxa uu ku dhashay December 6, 1804 ee Hamburg. Waxay ahayd gabadh uu dhalay fannaanka baritone Friedrich Ludwig Schröder iyo jilaagii caanka ahaa ee Sophia Bürger-Schröder.
Da'da ay carruurta kale waqti ku qaataan ciyaaraha taxadar la'aanta ah, Wilhelmina waxay horay u baratay dhinaca halista ah ee nolosha.
"Laga soo bilaabo da'da afar jir," ayay tiri, "horraantii waxay ahayd inaan shaqeeyo oo aan helo rootiga. Dabadeed kooxda caanka ah ee Ballet Kobler ayaa ku wareegay Jarmalka; waxay sidoo kale timid Hamburg, halkaas oo ay si gaar ah ugu guulaysatay. Hooyaday, oo aad u soo dhawaynaysa, oo ay qaaday fikrado, ayaa isla markiiba go'aansatay in ay iga dhigto qoob-ka-cayaaraha.
Macallinka qoob-ka-ciyaarkaygu wuxuu ahaa Afrikaan; Illahay baa og sidii uu Faransiisku ugu dambeeyay, sidii uu Paris ugu dambeeyay, ee ballet-ka corps; ka dib waxa uu u wareegay Hamburg, halkaas oo uu casharro ka soo jeediyay. Mudanahan, oo lagu magacaabo Lindau, si sax ah uma xanaaqin, laakiin waa xanaaq badan, adag, mararka qaarkood xitaa naxariis daran…
Anigoo shan jir ah waxa aan mar hore awooday in aan ciyaaro kulankaygii ugu horeeyay ee Pas de chale iyo qoob ka ciyaarka badmaaxiinta Ingiriiska; Waxay madaxa ii saareen koofiyad cawl ah oo buluug ah, cagahaygana waxay geliyeen kabo alwaax leh. Ku saabsan kulankii ugu horreeyay, waxaan xasuustaa oo kaliya in dhagaystayaashu ay si xamaasad leh u aqbaleen daayeerkii yaraa ee qallafsanaa, macalinkaygu si aan caadi ahayn ayuu u faraxsanaa, aabbahayna waxa uu igu soo qaaday guriga. Hooyaday waxa ay ila balan qaaday ilaa subaxii ama in aan i siiyo caruusad ama in aan garaaco, hadba sida aan hawshayda u dhamaystiro; waxaanan hubaa in cabsidu ay wax badan ku biirisay dabacsanaanta iyo fudaydka xubnahayga carruurnimada; Waxaan ogaa in hooyaday aysan jeclayn kaftan.
Sannadkii 1819kii, markay da'da shan iyo toban jir ahayd, Wilhelmina waxay samaysay riwaayaddii ugu horreysay. Waqtigaan, qoyskeedu waxay u guureen Vienna, aabbaheedna wuxuu dhintay sanad ka hor. Daraasad dheer ka dib dugsiga ballet, waxay si guul leh u soo bandhigtay doorka Aricia ee "Phaedra", Melitta ee "Sappho", Louise ee "khiyaanada iyo jacaylka", Beatrice ee "Aroosadda Messina", Ophelia ee "Hamlet" . Isla mar ahaantaana, awoodeeda muusikada ayaa si aad ah iyo si cad loo muujiyay - codkeedu wuxuu noqday mid xooggan oo qurux badan. Ka dib markii uu wax la bartay macallimiinta Viennese D. Motsatti iyo J. Radiga, Schroeder wuxuu u beddelay riwaayad sannad ka dib.
Kulankeedii ugu horeeyay wuxuu dhacay Janaayo 20, 1821 doorka Pamina ee Mozart's The Magic Flute ee masraxa Viennese Kärntnertorteatr. Waraaqaha muusiga ee maalintaa waxay u muuqdeen kuwo midba midka kale ka fiican yahay marka la eego rayrayn, iyaga oo u dabaaldegaya imaatinka fannaanka cusub ee masraxa.
Bishii Maarso isla sanadkaas, waxay ciyaartay doorka Emeline ee Qoyska Swiss, bil ka dib - Mary ee Gretry's Bluebeard, iyo markii Freischutz markii ugu horreysay lagu soo bandhigay Vienna, doorka Agatha waxaa la siiyay Wilhelmina Schroeder.
Waxqabadka labaad ee Freischütz, Maarso 7, 1822, waxaa la siiyay waxqabadka faa'iidada Wilhelmina. Weber laftiisa ayaa sameeyay, laakiin farxadda taageerayaashiisa ayaa ka dhigtay qaab ciyaareedka ku dhawaad wax aan macquul aheyn. Afar jeer ayaa masraxa loo yeedhay maestro, iyadoo lagu soo qubay ubaxyo iyo gabayo, aakhirkiina cagihiisa waxaa laga helay ubax ubaxa.
Wilhelmina-Agatha ayaa la wadaagay guusha fiidkii. Kani waa makhluuqaas timo cadcad, saafiga ah, debecsan ee halabuuraha iyo abwaanku ku riyooday; in ilmaha xishoodka badan, ee xishoodka badan ee ka baqa riyooyinka uu ku dhex lumo fikradaha hore, oo dhanka kale, jacayl iyo iimaan, wuxuu diyaar u yahay inuu ka adkaado dhammaan xoogagga cadaabta. Weber wuxuu yiri: "Iyadu waa Agatha ugu horeysay ee adduunka oo dhaaftay wax kasta oo aan ku fikiray abuurista doorkan."
Caannimada dhabta ah ee heesta da'da yar waxay keentay waxqabadka doorka Leonora ee Beethoven's "Fidelio" ee 1822. Beethoven aad ayuu ula yaabay oo muujiyay xanaaq, sidee doorkaas sharafta leh loogu aamini karaa ilmahan oo kale.
Waana kan wax qabadkii… Schroeder – Leonora waxay soo ururisay xooggeedii oo waxay isku tuurtay ninkeeda iyo tooreyda dilaaga. Waxaa yimid daqiiqaddii foosha xumayd. Hobolada waa aamusan yihiin. Laakiin ruux quus ah ayaa qabsaday, oo cod dheer oo cad, oohin ka badan, ayay ka soo booday: “Mar hore naagtiisa dila!” Iyadoo Wilhelmina, tani waa runtii oohintii nin laga xoreeyay cabsi aad u xun, codka dhagaystayaashii ruxay dhuuxa lafaha. Kaliya marka Leonora, si uu u tukado Florestan: "Xaaskayga, maxaad igu dhibtay aniga daraadday!" - ama ilmo, ama farxad, ayuu ku yidhi isaga: "Waxba, waxba, waxba!" - oo ay ku dhacdo gacmaha ninkeeda - ka dibna kaliya sida haddii culeysku ka dhacay quluubta daawadayaasha oo qof kastaa si xor ah u taaha. Sacab aad mooddo in aanay dhammaanayn ayaa la isku tumay. Atariishada ayaa heshay iyada Fidelio, iyo in kasta oo ay markii dambe si adag u shaqeeyay oo si dhab ah doorkan, sifooyinka ugu muhiimsan ee doorka ayaa weli la mid ah sidii loo abuuray si miyir la'aan ah fiidkii. Beethoven sidoo kale wuxuu ka helay Leonora iyada. Dabcan, ma uu maqli karin codkeeda, oo kaliya muuqaalka wejigeeda, waxa laga dareemayo wejigeeda, indhaheeda, wuxuu ku qiyaasi karaa waxqabadka doorka. Bandhigga ka dib, wuu u tagay. Indhihiisii qallafsanaa ayaa si kalgacal leh u eegayay. Dhabanka ayuu uga salaaxay, ugana mahadceliyey Fideliyo, wuxuuna u ballan qaaday inuu u qori doono riwaayad cusub, ballankaas oo nasiib darro, aan la fulin. Wilhelmina waligeed lama kulmin fanaanka weyn, laakiin iyada oo lagu dhex jiro dhammaan ammaanta ay fannaanka caanka ah ku qubaysatay ka dib, dhowr eray oo Beethoven ah ayaa ahaa abaalmarinteeda ugu sareysa.
Wax yar ka dib Wilhelmina wuxuu la kulmay actor Karl Devrient. Nin qurux badan oo asluub soo jiidasho leh ayaa durba qalbigeeda qabsaday. Guurka qof ay jeceshahay waa riyo ay ku hamisay, xagaagii 1823-kii ayuu guurkoodu ka dhacay Berlin. Ka dib markii in muddo ah u socdaalay Jarmalka, lammaanaha farshaxanka waxay degeen Dresden, halkaas oo labadooduba ay ku hawlanaayeen.
Guurka ayaa ahaa mid aan ku faraxsanayn dhinac kasta, lamaanaha ayaa si rasmi ah u furay 1828. "Waxaan u baahday xorriyad," Wilhelmina ayaa tiri, "si aan u dhiman sida haweeney iyo farshaxan."
Xornimadaasi waxay ku bixisay naf hurid badan. Wilhelmina waxay ku qasbanaatay inay kala tagto caruurtii ay si xamaasad leh u jeclayd. Xannaanada carruurta - waxay haysataa laba wiil iyo laba gabdhood - iyaduna way wayday.
Ka dib markii ay kala tageen ninkeeda, Schroeder-Devrient waxay soo martay duufaan iyo waqti adag. Farshaxanku wuxuu u ahaa oo u hadhay ilaa dhammaadka arrin muqadas ah. Hal-abuurkeedu kuma xirna waxyi kaligeed: shaqo adag iyo saynis ayaa xoojisay garaadkeeda. Waxay baratay sida wax loo sawiro, wax u sawirto, afaf badan bay taqaannay, waxay raacday wax kasta oo sayniska iyo fanka lagu sameeyo. Waxay si cadho leh uga caasiyowday fikradda maan-galnimada ah ee ah in tayadu aanay cilmi u baahnayn.
"Qarnigii oo dhan," ayay tiri, "waxaan raadineynay, anaga oo gaadhnay wax faneedka, fanaankaasna wuu halaagsamay, u dhintay fanka, kaas oo u maleynaya in hadafkiisii la gaaray. Dabcan, aad bay u fududahay, oo ay weheliso labbiska, inaad dhinac iska dhigto dhammaan welwelka ku saabsan doorkaaga ilaa waxqabadka xiga. Aniga ahaan waxay ahayd wax aan macquul ahayn. Sacab qaylo dheer ka dib, ubaxyo qubaystay, inta badan waxaan aadi jiray qolkayga, sidii anigoo is hubinaya: maxaan sameeyay maanta? Labaduba waxa ay ii muuqdeen kuwo xun; welwel baa i qabsaday; habeen iyo maalinba waxaan ku fakaray si aan u gaadho waxa ugu wanagsan.
Laga soo bilaabo 1823 ilaa 1847, Schröder-Devrient wuxuu ka heesay Tiyaatarka Dresden Court. Clara Glumer waxay ku qortay qoraaladeeda: “Nolosheeda oo dhan ma ahayn wax aan ahayn socod guul ah oo ay ku dhex martay magaalooyinka Jarmalka. Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Cayayaanka, iyo inta badan Dresden, beddelkeeda u dabaaldegay imaatinkeeda iyo muuqaalkeeda marxaladahooda, si ay ka badda Jarmalka ilaa Alps, ka Rhine ilaa Oder ah. magaceeda ayaa ka dhawaajiyay, oo ay ku celceliyeen dad aad u xamaasadsan. Serenades, ubaxyo, gabayo, cliques iyo sacab ayaa salaamay oo arkay iyada, dhammaan dabaaldegyadaas waxay u saameeyeen Wilhelmina si la mid ah sida caanku u saameeyo farshaxanka dhabta ah: waxay ku qasbeen inay sare u kacdo fankeeda! Inta lagu jiro wakhtigan, waxay abuurtay qaar ka mid ah doorkeedii ugu fiicnaa: Desdemona 1831, Romeo 1833, Norma 1835, Valentine 1838. Guud ahaan, 1828 ilaa 1838, waxay baratay soddon iyo toddoba operas cusub.
Aktarada ayaa ku faantay caannimada ay ku dhex leedahay dadka. Shaqaale caadi ah ayaa markii ay la kulmeen iska siibay koofiyadaha, ganacsatadiina markii ay arkeen ayay isku riixeen iyagoo magaceedda ugu yeeraya. Markii Wilhelmina uu ku dhowaa inuu ka tago masraxa gabi ahaanba, nijaar tiyaatar ayaa si ula kac ah u keenay gabadhiisa shan jirka ah ee tababarka: "Si fiican u eeg gabadhan," ayuu ku yidhi kii yar, "tani waa Schroeder-Devrient. Ha eegin kuwa kale, laakiin isku day inaad tan xasuusato inta noloshaada ka hadhay.
Si kastaba ha ahaatee, ma aha oo kaliya Jarmalku wuxuu awooday inuu qadariyo tayada heesaha. Gu'gii 1830kii, Wilhelmina waxa uu ku hawlanaa Paris muddo laba bilood ah iyada oo ay maamulaysay Opera Talyaanigu, kaas oo ka dalbaday koox Jarmal ah oo ka timid Aachen. "Ma aanan u tagin oo keliya ammaanteyda, waxay ku saabsan tahay sharafta muusigga Jarmalka," ayay qortay, "haddii aadan i jeclayn, Mozart, Beethoven, Weber waa in uu tan la ildaran yahay! Taasi waa waxa i dilaya!”
Bishii Maajo XNUMX, heesaagu wuxuu u soo muuqday Agatha. Tiyaatarka ayaa buuxsamay. Dadweynihii ka soo qeyb galay ayaa sugayay bandhiga fannaanka oo quruxdiisa ay ka sheekeeyeen mucjisooyin. Muuqaalkeeda, Wilhelmina aad ayuu u xishooday, laakiin isla markiiba ka dib markii la ciyaaray Ankhen, sacab weyn ayaa ku dhiirigeliyay. Ka dib, xamaasadii dabaylaha ahayd ee dadweynaha ayaa aad u xoogaysatay, waxaanay fanaanadu bilowday inay afar jeer heesto, wayna awoodi wayday, sababtoo ah orchestra lama maqal. Dhammaadka ficilka, waxaa lagu qubay ubaxyo si buuxda ereyga, isla fiidkiina waxay ku dhajiyeen iyada - Paris waxay aqoonsatay heesaha.
"Fidelio" wuxuu sameeyay dareen xitaa ka sii weyn. Dadka dhaleeceeya ayaa sidan uga hadlay: “Waxay si gaar ah ugu dhalatay Beethoven's Fidelio; sida kuwa kale uma heesto, uma hadasho sida kuwa kale, jilitaankeedu gabi ahaanba waa mid aan ku haboonayn fan kasta, waxaad mooddaa in aanay xataa ka fikirin waxa ay masraxa saaran tahay! Waxay ku heesi badan tahay nafteeda in ka badan codkeeda… way ilowdaa daawadayaasha, way illowdaa nafteeda, ku dhex galgasha qofka ay sawirayso…” Aragtidu aad bay u xoog badnayd in dhamaadka opera-ka ay mar labaad kor u qaadaan daaha oo ay ku celiyaan finalka. , taasoo aan horay u dhicin.
Fidelio waxaa raacay Euryant, Oberon, Qoyska Swiss, Vestal Virgin iyo Afduubkii Seraglio. Inkastoo guusha quruxda badan, Wilhelmina ayaa yiri: "Waxay ahayd Faransiiska oo kaliya inaan si cad u fahmay dhammaan noocyada muusigayada, iyada oo aan loo eegin sida uu Faransiisku ii aqbalay, had iyo jeer aad bay iigu farxi jirtay inaan qaabilo dadweynaha Jarmalka, waan ogaa. in ay i fahamtay, halka moodada Faransiisku ay ugu horreeyaan."
Sannadkii xigay, fannaanka ayaa mar kale ku soo bandhigay caasimadda Faransiiska ee Opera Talyaani. xifaaltankii Malibran ee caanka ahaa, waxaa loo aqoonsaday inay siman tahay.
Ka qaybqaadashada Opera Talyaanigu wax badan bay ka gaysatay caannimadeeda. Monck-Mazon, agaasimaha Opera Jarmal-Talyaani ee London, ayaa la galay wada xaajood iyada iyo March 3, 1832, ku hawlan yihiin inta ka hartay xilli ciyaareedka ee sanadkaas. Sida ku cad heshiiska, waxaa loo ballan qaaday 20 kun oo faran iyo waxqabad faa'iido laba bilood gudahood.
London, waxa la filayey in ay ku guulaysato, taas oo lagu simay kaliya guusha Paganini. Masraxa ayaa lagu soo dhoweeyey, sacabna lagu daray. Aristocrats Ingiriisi waxay u tixgeliyeen inay waajib ku tahay farshaxanka inay dhegaystaan. Ma jirin wax riwaayad ah oo suurtogal ah la'aanteed heesaa Jarmal ah. Si kastaba ha ahaatee, Schroeder-Devrient ayaa dhaleeceeyay dhammaan calaamadahan dareenka: "Intii lagu jiray waxqabadka, ma aanan lahayn wax miyir ah inay i fahmeen," ayay qortay, "inta badan dadweynaha ayaa kaliya la yaabay aniga wax aan caadi ahayn: bulshada, ma ahayn wax ka badan toy hadda ku jira moodada oo berrito, laga yaabee, la dayaci doono…”
Bishii Maajo 1833, Schroeder-Devrient ayaa mar kale aaday England, inkastoo sannadkii hore aysan helin mushaharkeeda oo lagu heshiiyay qandaraaska. Markan waxay heshiis la saxiixatay masraxa "Drury Lane". Waxay ahayd inay heeso shan iyo labaatan jeer, oo ay hesho afartan rodol waxqabadka iyo faa'iidada. Repertoire waxaa ka mid ahaa: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Fluut Sixirka", "Jessonda", "Templar iyo Jewess", "Bluebeard", "Diyaha biyaha qaada". “.
Sanadkii 1837-kii, heesaagu wuxuu ku sugnaa London markii saddexaad, isagoo ku hawlanaa opera Ingiriisi, labada masrax - Covent Garden iyo Drury Lane. Waxay ahayd inay ugu horreyso Fidelio Ingiriisi; warkani waxa uu kiciyay xiisaha ugu badan ee Ingiriisi. Fanaanka ayaa daqiiqadihii ugu horeeyay waji gabax ka bixi waayay. Erayada ugu horreeya ee ay Fidelio ku tiraahdo, waxay leedahay lahjad shisheeye, laakiin markii ay bilowday inay heeso, dhawaaqa ayaa noqday mid kalsooni leh, oo sax ah. Maalintii xigtay, wargeysyadu waxay si wada jir ah ugu dhawaaqeen in Schroeder-Devrient aysan waligeed u heesin si farxad leh sidii ay sanadkan lahayd. "Waxay ka gudubtay dhibaatooyinkii luqadda," ayay raaciyeen, "waxayna si aan shaki lahayn u caddaysay in luqadda Ingiriisiga ee farxadda leh ay ka sarreyso Jarmalka sida Talyaanigu uu uga sarreeyo Ingiriisiga."
Fidelio waxaa raacay Vestal, Norma iyo Romeo - guul weyn. Meesha ugu sarreysa waxay ahayd waxqabadka La sonnambula, opera u muuqatay in loo abuuray Malibran aan la ilaawi karin. Laakiin Aamina Wilhelmina, dhammaan xisaabaadka, waxay dhaaftay dhammaan kuwii iyada ka horreeyay ee quruxda, diirimaadka iyo runta.
Guushu waxay raacday fannaanka mustaqbalka. Schröder-Devrient wuxuu noqday jilaagii ugu horreeyay ee qaybaha Adriano ee Wagner's Rienzi (1842), Senta ee The Flying Dutchman (1843), Venus ee Tannhäuser (1845).
Tan iyo 1847, Schroeder-Devrient waxay u soo bandhigtay heesaa qolka: waxay ku soo booqatay magaalooyinka Talyaaniga, Paris, London, Prague, iyo St. Petersburg. Sannadkii 1849-kii, heesaagii waxaa laga saaray Dresden ka qaybqaadashadii Kacdoonkii May.
Kaliya 1856-kii ayay haddana bilowday inay si fagaare ah u qabato heesaaga qolka. Codkeeda markaa ma ahayn mid gebi ahaanba cilladaysan, laakiin waxqabadka ayaa weli lagu kala soocay daahirnimada cod-bixinta, qaamuuska kala duwan, iyo qoto-dheeraanta dhexgalka dabeecadda sawirada la abuuray.
Laga soo bilaabo qoraalada Clara Glumer:
“Sannadkii 1849-kii, waxaan kula kulmay Mrs. Schröder-Devrient kaniisadda St. Paul ee Frankfurt, waxaa i baray qof ay wada yaqaaniin, waxaana la qaatay saacado badan oo farxad leh. Kulankaan ka dib maan arag iyada muddo dheer; Waan ogaa in atariishada ay ka tagtay masraxa, in ay guursatay nin sharaf leh oo ka yimid Livland, Herr von Bock, oo hadda ku noolayd guryaha ninkeeda, hadda Paris, hadda Berlin. Sannadkii 1858-kii ayay timid Dresden, halkaas oo markii ugu horreysay aan ku arkay iyada oo ku jirta riwaayad fannaanka da'da yar: waxay ka soo muuqatay dadweynaha markii ugu horreysay sannado badan oo aamusnaan ah ka dib. Marnaba ma ilaawi doono waagii uu fanka ka soo muuqday fannaankii dheeraa ee haybada lahaa, sawaxan sawaxan iyo sawaxan ka imanayey dadweynaha; taabatay, balse wali dhoola cadeynaysa, way u mahad celisay, oo taahday, oo aad mooddo in ay ku dhex cabbayso durdurka nolosha ka dib wax-yari dheer, ugu dambayntiina waxa ay bilowday in ay heeso.
Waxay ku bilowday Schubert's Wanderer. Qoraaladii hore si aan ikhtiyaari ahayn ayaan u baqay: hadda ma awooddo inay heeso, waxaan u maleeyay, codkeedu waa daciif, ma jiraan wax buuxa iyo dhawaaq laxan toona. Laakiin ma aysan gaarin ereyada: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("Oo had iyo jeer wuxuu weydiiyaa taah - halkee?"), Iyadoo ay horeba u qabsatay dhegaystayaashii, way jiidatay, iyada oo si isku mid ah ugu qasabtay inay ka guuraan hilowga iyo rajo-beelka farxadda jacaylka iyo guga. Lessing wuxuu ka sheegay Raphael in "haddii uusan gacmo lahayn, wuxuu weli ahaan lahaa rinjiile ugu weyn"; si la mid ah waxa la odhan karaa Wilhelmina Schroeder-Devrient waxay noqon lahayd heesaa weyn xataa codkeeda la'aanteed. Aad bay u xoog badnayd soo jiidashada nafta iyo runtu heesaheeda, taas oo aan, dabcan, aynaan u baahnayn, oo aynaan maqli doonin wax la mid ah!
Fannaanka ayaa ku dhintay bishii Janaayo 26, 1860 ee Coburg.
- Heeso Atariisho Naxdin Leh →
