Vladimir Vladimirovich Sofronitsky |

Vladimir Sofronitsky

Vladimir Vladimirovich Sofronitsky waa shakhsi gaar ah oo hab u gaar ah. Haddii, waxaad tidhaahdaa, jilaa "X" waa ay fududahay in la barbar dhigo jilitaanka "Y", si aad u hesho wax u dhow, la xidhiidha, iyaga u keenaya hooseeyo caadiga ah, ka dibna waa wax aan macquul aheyn in la barbardhigo Sofronitsky mid ka mid ah asxaabtiisa. Fannaan ahaan, waa nooc ka mid ah, lamana barbar dhigi karo.

Dhanka kale, waxaa si fudud loo heli karaa hal-abuuro isku xidha fankiisa iyo dunida maansada, suugaanta iyo rinjiyeynta. Xitaa inta lagu guda jiro noloshii pianist-ka, abuuritaankiisa tarjumaadda ayaa lala xiriiriyay gabayada Blok, canvases Vrubel, Dostoevsky's iyo buugaagta cagaaran. Waxaa la yaab leh in wax la mid ah ay hal mar ku dhaceen muusigga Debussy. Oo wuxuu ka heli waayay hal-ku-dhegyo lagu qanco wareegyada halabuurayaashii kale; Isla mar ahaantaana, dhaleeceynta fannaanka casriga ah waxay si fudud uga heshay tusaalayaashan gabayada (Baudelaire, Verlaine, Mallarmé), riwaayad-yaqaan (Maeterlinck), rinjiyaal (Monet, Denis, Sisley iyo kuwa kale).

• Muusiga Piano ee dukaanka tooska ah ee Ozon →

In aad fanka kala soocan walaalaheed aqoon is-weydaarsiga hal-abuurka, ka fogaanshaha kuwa la midka ah ee wejigu, waa mudnaan gaar ah oo ay leeyihiin fanaaniinta caanka ah. Sofronitsky shaki la'aan ayaa ka tirsan fanaaniinta noocaas ah.

Taariikh nololeedkiisu ma ahayn mid qani ku ah dhacdooyinka cajiibka ah ee dibadda; ma jirin wax la yaab leh oo gaar ah, ma jirin shilal si lama filaan ah oo lama filaan ah u beddelaya qaddarka. Markaad eegto taariikh nololeedkiisa, hal shay ayaa indhahaaga qabanaya: riwaayadaha, riwaayadaha, riwaayadaha… Wuxuu ku dhashay St. Petersburg, qoys caqli badan. Aabihii wuxuu ahaa physicist; abtirsiinta waxaad ka heli kartaa magacyada saynisyahano, gabayaa, fanaaniin, fannaaniin. Ku dhawaad ​​​​dhammaan taariikh nololeedka Sofronitsky ayaa sheegaya in awoowe hooyadeed uu ahaa sawir-qaade heersare ah dabayaaqadii XNUMX-aad ee qarnigii XNUMXaad Vladimir Lukich Borovikovsky.

Laga soo bilaabo da'da 5, wiilka waxaa loo soo jiiday adduunka dhawaaqa, piano. Sida dhammaan carruurta hibada leh, wuxuu jeclaa inuu ku khiyaaleeyo kiiboodhka, uu ciyaaro wax isaga u gaar ah, soo qaado laxannada si aan kala sooc lahayn loo maqlo. Waxa uu hore u muujiyay dhego af badan, xasuus muusik oo adag. Qaraabada wax shaki ah kama qabin in si dhab ah loo baro iyo sida ugu dhaqsaha badan.

Laga soo bilaabo da'da lix jir, Vova Sofronitsky (qoyskiisu waxay ku nool yihiin Warsaw wakhtigaas) waxay bilaabeen inay casharrada piano ka qaataan Anna Vasilievna Lebedeva-Getsevich. Arday NG Rubinshtein, Lebedeva-Getsevich, sida ay yiraahdaan, wuxuu ahaa muusikiiste dhab ah oo aqoon leh. Waxbarashadeeda, cabbirka iyo nidaamka birta ayaa xukumay; wax walbaa waxay la socdeen talooyinka habka ugu dambeeyay; shaqooyinka iyo tilmaamaha si taxadar leh ayaa loogu duubay buuga xusuus qorka ardayda, fulintooda si adag ayaa loo xakameeyay. "Shaqada far kasta, muruqa kasta kama baxsanin dareenkeeda, waxayna si joogta ah u raadinaysay inay tirtirto wax kasta oo isdaba-marin ah" (Sofronitsky VN Laga soo bilaabo xusuusta // Xusuusta Sofronitsky. - M., 1970. P. 217)– wuxuu ku qoray xusuus-qorkiisa Vladimir Nikolayevich Sofronitsky, aabbihii piano-ga. Sida muuqata, casharrada Lebedeva-Gtsevich waxay u adeegeen wiilkiisa meel wanaagsan. Wiilkii waxa uu si degdeg ah ugu dhaqaaqay waxbarashadiisii, waxa uu ku xidhnaa macalinkiisii, kadibna waxa uu dib u soo celiyay in ka badan hal mar isaga oo u mahadnaqaya.

… Waqti ayaa dhaafey. Talada Glazunov, dayrta ee 1910, Sofronitsky wuxuu raacay kormeerka takhasuska caanka ah ee Warsaw, borofisar ka tirsan Conservatory Alexander Konstantinovich Mikhalovsky. Wakhtigan, waxa uu noqday mid aad u xiiseeya nolosha muusiga ee ku xeeran. Wuxuu tagaa fiidnimadii piano, wuxuu maqlaa Rachmaninov, Igumnov da'da yar, iyo pianist-ga caanka ah ee Vsevolod Buyukli, kuwaas oo dalxiis ku joogay magaalada. Soo bandhigid heer sare ah oo ka mid ah shaqooyinka Scriabin, Buyukli wuxuu saameyn xoog leh ku yeeshay da'da yar ee Sofronitsky - markii uu joogay guriga waalidkiis, wuxuu inta badan fadhiisan jiray biyaano, rabitaan iyo ciyaaro badan.

Dhowr sano oo uu la qaatay Mikhalovsky ayaa saameynta ugu wanaagsan ku yeeshay horumarinta Safronitsky sida farshaxan. Michalovsky qudhiisu wuxuu ahaa pianist heer sare ah; Nin aad u xiiseeya Chopin, wuxuu inta badan ka soo muuqday masraxa Warsaw riwaayadihiisa. Sofronitsky wuxuu bartay ma aha oo kaliya muusikiiste khibrad leh, macalin hufan, waa la baray riwaayad faneed, nin goobta iyo sharcigeeda si fiican u yaqaan. Taasi waxay ahayd waxa muhiimka ah oo muhiim ahaa. Lebedeva-Getsevich waxay u keentay faa'iidooyin shaki la'aan waqtigeeda: sida ay yiraahdaan, waxay "gacanta gelisey", waxay dhigtay aasaaska heer sare ee xirfadeed. Meel u dhow Mikhalovsky, Sofronitsky wuxuu marka hore dareemay caraf udgoon ee masraxa riwaayadaha, wuxuu qabsaday soo jiidashada gaarka ah, oo uu weligiis jecel yahay.

Sanadkii 1914, qoyska Sofronitsky waxay ku noqdeen St. Petersburg. Pianist 13-sano jir ah wuxuu soo galayaa konservatory ee sayidkii caanka ahaa ee barbaarinta piano Leonid Vladimirovich Nikolaev. (Marka laga reebo Sofronitsky, ardaydiisa waqtiyo kala duwan waxaa ka mid ahaa M. Yudina, D. Shostakovich, P. Serebryakov, N. Perelman, V. Razumovskaya, S. Savshinsky iyo fannaaniin kale oo caan ah.) Sofronitsky ayaa weli nasiib u yeeshay inuu haysto macalimiin. Dhammaan farqiga u dhexeeya jilayaasha iyo dabeecadaha (Nikolaev wuxuu ahaa mid xaddidan, dheellitiran, macquul ah oo macquul ah, iyo Vova wuxuu ahaa mid xiiso leh oo la qabatimay), xiriiro hal abuur leh oo lala yeesho borofisarku wuxuu u kobciyay ardaygiisa siyaabo badan.

Waxaa xiiso leh in la ogaado in Nikolaev, oo aan aad u kacsanayn jacaylkiisa, si dhakhso ah ayuu u jecel yahay Sofronitsky da'da yar. Waxaa la sheegay in uu inta badan u jeestay saaxiibbadii iyo kuwii ay yaqaaneen: "Kaalay dhegayso wiil cajiib ah ... Waxay aniga ila tahay in tani ay tahay karti heersare ah, oo uu si fiican u ciyaarayo." (Leningrad Conservatory in Memoirs. - L., 1962. S. 273.).

Waqti ka waqti Sofronitsky wuxuu ka qayb qaataa riwaayadaha ardayda iyo dhacdooyinka samafalka. Way u fiirsadaan isaga, waxay si aad ah ugu hadlaan oo ay kor ugu sheegaan wax ku saabsan xirfadiisa soo jiidashada leh. Horeba Nikolaev ma aha oo kaliya, laakiin sidoo kale kuwa ugu fog ee fannaaniinta Petrograd - iyo gadaashooda qaar ka mid ah dib-u-eegayaasha - waxay saadaaliyaan mustaqbal farshaxan oo sharaf leh.

… Xafidku wuu dhammaaday (1921), nolosha ciyaaryahan riwaayadeed ayaa bilaabmaya. Magaca Sofronitsky waxaa laga heli karaa marar badan iyo marar badan boodhadhka magaaladiisa; Dhaqan ahaan adag oo dalbanaya dadweynaha reer Moscow ayaa baranaya isaga oo siinaya soo dhawayn diiran; Waxaa laga maqlay Odessa, Saratov, Tiflis, Baku, Tashkent. Si tartiib tartiib ah, waxay wax ka bartaan meel kasta oo USSR ah, halkaas oo muusik halis ah lagu ixtiraamo; waxa uu la siman yahay fanaaniintii wakhtigaas ugu caansanaa.

(Taabasho cajiib ah: Sofronitsky waligiis kama qaybgelin tartamada muusikada, isaga oo aqbalaya, ma jeclayn iyaga. Ammaanta isaga kuma guulaysan tartamada, ma aha hal dagaal meel iyo cid kale; ciyaarta fursadda, taas oo, ay dhacdo in mid ka mid ah kor loo qaadi doono dhowr tallaabo, kan kalena aan u qalmin hooska.Waxa uu yimid masraxa sidii uu hore u yimid, waqtiyo ka hor tartanka - bandhigyo, iyo iyaga oo kaliya. , isagoo caddaynaya xaqa uu u leeyahay hawl-qabad riwaayadeed.)

In 1928 Sofronitsky dibadda u baxay. Isaga oo guulaysta waa safarradiisii ​​Warsaw, Paris. Qiyaastii hal sano iyo badh wuxuu ku nool yahay caasimadda Faransiiska. Wuxuu la kulmaa gabayaa, fannaaniin, fannaaniin, wuxuu bartay fanka Arthur Rubinstein, Gieseking, Horowitz, Paderewski, Landowska; wuxuu talo ka raadsadaa sayid qurux badan iyo khabiir ku takhasusay pianism, Nikolai Karlovich Medtner. Paris oo leh dhaqankeeda qadiimka ah, matxafyada, vernissages, khasnadaha ugu qanisan ee dhismaha ayaa siinaya fanaanka da'da yar wax badan oo muuqaal ah, ka dhigaya aragtidiisa faneed ee aduunka xitaa mid fiiqan oo fiiqan.

Ka dib markii ay kala tageen France, Sofronitsky wuxuu ku laabtay dalkiisa. Iyo mar labaad socdaal, dalxiis, muuqaallo philharmonic ah oo waaweyn iyo kuwo yar oo la yaqaan. Wax yar ka dib wuxuu bilaabay inuu wax baro (waxaa lagu martiqaaday Leningrad Conservatory). Barbaarinta looma qaddarin inay noqoto dareenkiisa, xirfadiisa, shaqada nolosha - sida, waxaad dhahdaa, Igumnov, Goldenweiser, Neuhaus ama macalinkiisa Nikolaev. Haddana, daruuftu waxay ku timi, ilaa ay ka dhammaatay, wuxuu u huray waqti, tamar iyo xoog badan.

Kadibna waxay yimaadaan dayrta iyo jiilaalka ee 1941, waqti tijaabooyin aad u adag oo loogu talagalay dadka Leningrad iyo Sofronitsky, kuwaas oo ku hadhay magaalada hareeraysan. Mar, 12-kii Diseembar, maalmihii ugu quruxda badnaa ee xannibaadda, riwaayaddiisa ayaa dhacday - mid aan caadi ahayn, weligeedna waxay ku dhex jirtay xusuusta isaga iyo kuwa kale oo badan. Wuxuu ka ciyaaray masraxa Pushkin (oo hore u ahaan jiray Alexandrinsky) dadkii difaacay Leningrad. "Waxay ahayd saddex darajo eber ka hooseeya hoolka Alexandrinka," Sofronitsky ayaa mar dambe yiri. "Dhagaystayaasha, difaacayaasha magaalada, waxay fadhiyeen jaakadaha dhogorta leh. Waxaan ku ciyaaray galoofisyada faraha laga jaray… Laakin sida ay ii dhegeysteen, sida aan u ciyaaray! Sidee xusuustaasi qaali u yihiin… Waxaan dareemay in dhagaystayaashu ay i fahmeen, oo aan helay waddadii quluubtooda…” (Adzhemov KX lama ilaawaan ah. – M., 1972. S. 119.).

Sofronitsky wuxuu ku qaatay labaatankii sano ee ugu dambeeyay noloshiisa Moscow. Waqtigaan, inta badan waa uu xanuunsan yahay, mararka qaarkoodna ma soo baxo meel fagaare ah muddo bilo ah. Inta ay samir la'aan u sugaan riwaayadihiisa; mid kasta oo iyaga ka mid ah waxay noqotaa dhacdo faneed. Waxaa laga yaabaa xitaa hal eray riwaayad Ma aha sida ugu fiican marka ay timaado soo bandhigida Sofronitsky ee dambe.

Bandhigyadan hal mar waxaa loogu yeeraa si kala duwan: "hypnosis music", "nirvana poetic", "liturgy ruuxi ah". Runtii, Sofronitsky kaliya ma samayn (si fiican, si fiican loo sameeyay) kan ama barnaamijkaas oo lagu tilmaamay boodhka riwaayadaha. Inta uu muusik garaacayo, waxa uu u ekaa in uu dadka qiranayo; Waxa uu qirtay daacadnimo, daacadnimo iyo, waxa aadka muhiimka u ah, naf hurnimada niyadda. Ku saabsan mid ka mid ah heesaha Schubert - Liszt, wuxuu xusay: "Waxaan rabaa inaan ooyo markaan ciyaaro." Munaasabad kale, isagoo u soo bandhigay dhagaystayaasha tarjumaad dhab ah oo ku saabsan Chopin's B-flat sonata yar yar, wuxuu qirtay, isagoo galay qolka farshaxanka: "Haddii aad ka welwelsan tahay, markaa ma ciyaari doono wax ka badan boqol jeer. .” Runtii dib u soo noolee muusiga la tumayo so, sida uu u soo maray piano-ga, waxaa la siiyay dhowr. Shacbigu wuu arkay oo wuu fahmay; halkan waxay tilmaan u tahay xoog aan caadi ahayn, “magnetic”, sida dad badan la hubo, saamaynta fannaanku ku leeyahay daawadayaasha. Galabnimadiisii, waxa ay noqon jirtay in ay aamusnaan ka bixi jireen, iyaga oo ku jira xaalad is-jiid-jiid ah, oo aad mooddo in ay sir la xidhiidhaan. (Heinrich Gustovovich Neuhaus, oo si fiican u yaqaanay Sofronitsky, ayaa mar yiri " shaabadda shay aan caadi ahayn, mararka qaarkood ku dhawaad ​​​​dabiiciga ah, dahsoon, aan la fasiri karin oo si xoog leh u soo jiidanaya nafsad ahaantiisa had iyo jeer waxay ku jirtaa ciyaartiisa ...")

Haa, iyo pianists laftooda shalay, kulamadii dhagaystayaasha ayaa sidoo kale mararka qaarkood u dhacay iyaga u gaar ah, hab gaar ah. Sofronitsky wuxuu jeclaa qolal yar yar, qolal raaxo leh, dhagaystayaashiisa. Sanadihii ugu dambeeyay ee noloshiisa, wuxuu aad ugu faraxsanaa inuu ka ciyaaro Hoolka Yar ee Conservatory Moscow, Guriga Sayniska iyo - daacadnimada ugu weyn - Guriga-Museum of AN Scriabin, laxamiistaha kaasoo uu ku dhowaaqay inuu ka soo jeedo da'da yar.

Waxaa xusid mudan in ciyaarta Sofronitsky aysan waligiis jirin cliché (ciyaar niyad jab leh, caajis ah oo mararka qaarkood hoos u dhigaya tarjumaadaha sayidyada caanka ah); qaab-dhismeed tafsiir ah, qallafsanaan qaabaysan, ka imanaya tababar aad u xoog badan, laga soo bilaabo barnaamijka "sameeyey", soo noqnoqoshada soo noqnoqda ee qaybo isku mid ah oo heerar kala duwan ah. stencil oo ku jira bandhig faneedka, fikir la yaab leh, ayaa ahaa waxyaalaha ugu nacaybka badan isaga. "Aad bay u xun tahay," ayuu yidhi, "marka, ka dib dhawrkii baararka hore ee piano-ga uu ku qaatay riwaayad, aad horeba u malaysay waxa ku xiga." Dabcan, Sofronitsky wuxuu bartay barnaamijyadiisa muddo dheer iyo si taxadar leh. Isaguna, dhammaan xuduud la'aanta riwaayaddiisa, ayaa fursad u helay inuu ku celiyo riwaayadihii hore loo ciyaaray. Laakiin - arrin la yaab leh! - Marna ma jirin shaabad, ma jirin dareen ah "xusuusinta" waxa ay ka yiraahdeen marxaladda. Waayo wuxuu ahaa abuuraha xagga runta iyo macnaha sare ee ereyga. "... waa Sofronitsky fuliyaha? VE Meyerhold ayaa ku dhawaaqay hal mar. "Yaa carrabkiisa u jeedin lahaa inuu tan yidhaahdo?" (Erayga isagoo leh fuliyaha, Meyerhold, sida aad qiyaasi karto, waxaa loola jeedaa oofin; macnaheedu maaha muusik waxqabadka, iyo muusiga dadaal.) Runtii: mid ma magacaabi karaa wakhtiga la joogo iyo saaxiibka pianist, kaas oo xoogga iyo inta jeer ee garaaca hal-abuurka, xoojinta shucaaca hal-abuurka ah ayaa la dareemi lahaa si ka weyn isaga?

Sofronitsky had iyo jeer abuuray masraxa riwaayadaha. Bandhig faneedka, sida masraxa, waxaa suurtogal ah in loo soo bandhigo dadweynaha natiijada dhammaatay ee shaqo si fiican loo fuliyay ka hor (sida, tusaale ahaan, pianist caanka ah ee Talyaaniga Arturo Benedetti Michelangeli ayaa ciyaaraya); mid ka mid ah, liddi ku ah, wuxuu ku dhejin karaa sawir farshaxan ah oo ku yaala, horteeda daawadayaasha: "halkan, maanta, hadda," sida Stanislavsky rabay. Sofronitsky, kan dambe wuxuu ahaa sharciga. Soo-booqdayaasha riwaayadihiisa ma aysan helin "maalinta furitaanka", laakiin waxay u socdeen nooc aqoon-is-weydaarsi hal-abuur leh. Sida caadiga ah, nasiibkii shalay turjumaan ahaan kuma habboona muusikiiste ka shaqeeyay aqoon-is-weydaarsigan - sidaas ayay ahayd markii hore... Waxaa jira nooc ka mid ah fanaaniinta, si uu horay ugu socdo, si joogto ah u baahan inuu diido wax, inuu ka tago wax. Waxaa la sheegay in Picasso uu sameeyay ilaa 150 sawir-gacmeed oo horudhac ah oo loogu magac daray "Dagaal" iyo "Peace" oo aan midkoodna isticmaalin nuqulkii ugu dambeeyay ee shaqada, inkastoo qaar badan oo ka mid ah sawir-gacmeedyadan iyo sawir-gacmeedyadaas, sida laga soo xigtay goobjooge karti leh. xisaabaadka, ahaayeen kuwo aad u fiican. Picasso si dabiici ah uma soo celin karin, koobi karayn, koobiyo samayn kari wayday. Waxa uu ahaa in uu raadiyo oo uu abuuro daqiiqad kasta; mararka qaarkood iska tuur wixii hore loo helay; marar badan iyo marar badan si loo xalliyo dhibaatada. Si uun u go'aanso si ka duwan, dheh, shalay ama maalin ka hor shalay. Haddii kale, hal-abuurka laftiisa hab-socodka ayaa lumin doona soo jiidashada, farxadda ruuxiga ah, iyo dhadhanka gaarka ah ee isaga. Wax la mid ah ayaa ku dhacay Sofronitsky. Waxa uu ciyaari kara wax la mid ah laba jeer oo isku xigta (sida ku dhacday isaga dhalinyarnimadiisa, mid ka mid ah clavirabends, markii uu waydiistay dadweynaha fasaxa si uu ugu celiyo Chopin's impromptu, taas oo aan ku qancin turjumaan ahaan) - labaad " version” waa daruuri wax ka duwan kii hore. Sofronitsky waxa ay ahayd in uu ku celiyo Mahler kaariyihii: "Wax aan la qiyaasi karin ayay igu caajisaysaa in aan shaqo ku hogaamiyo hal waddo oo la garaacay." Isagu, run ahaantii, in ka badan hal mar ayaa sidan isu muujiyay, in kasta oo uu erayo kala duwan ku sheegay. Isagoo la hadlaya mid ka mid ah qaraabadiisa, wuxuu si uun u tuuray: "Mar walba waxaan u ciyaaraa si ka duwan, had iyo jeer si ka duwan."

Kuwan "aan sinnayn" iyo "kala duwan" waxay keeneen soo jiidasho gaar ah ciyaartiisa. Waxay had iyo jeer wax ka qiyaasi jirtay hagaajinta, raadinta hal-abuur ee da'da yar; Markii hore waxaa la sheegay in Sofronitsky uu tagay masraxa abuuro - dib ha u abuurin. Wadahadallada, wuxuu u xaqiijiyay - in ka badan hal mar iyo xaq kasta oo uu sidaas sameeyo - in isaga, turjubaan ahaan, had iyo jeer uu leeyahay "qorshe adag" madaxiisa: "kahor riwaayadda, waan ogahay sida loo ciyaaro ilaa joojinta ugu dambeysa. ” Laakin haddana wuxuu ku daray:

Wax kale ayaa ah inta lagu jiro riwaayadda. Waxay la mid noqon kartaa tan guriga, ama gebi ahaanba way ka duwanaan kartaa." Sida guriga oo kale - la mid ah – Ma uusan haysan…

Waxaa jiray pluses-kan (weyn) iyo dhimis (malaha lama huraan). Looma baahna in la caddeeyo in hagaajintu ay tahay tayada qaaliga ah maadaama ay naadir ku tahay dhaqanka maanta ee turjubaanada muusiga. Si aad u wanaajiso, u dhiibto garaadka, adigoo masraxa shaqo si xamaasad leh u qabanaya, muddo dheerna la baranayey, si looga baxo jidka guntanka ah xilligan ugu muhiimsan, kaliya farshaxan leh male-awaal qani ah, geesinimo, iyo male-awaal hal abuur leh. tan samayn kartaa. Kaliya "laakiin": ma awoodid, adigoo hoos u dhigaya ciyaarta "sharciga xilligan, sharciga daqiiqaddan, xaalad maskaxeed, waayo-aragnimo la siiyay ..." - waxayna ku jirtay tibaaxahaas in GG Neuhaus uu ku tilmaamay Habka marxaladda Sofronitsky - waa wax aan suurtagal ahayn, sida muuqata, inay had iyo jeer noqdaan kuwo isku mid ah oo ku faraxsan helitaanka. Si daacad ah, Sofronitsky kama tirsanayn pianists siman. Xasilooni kama mid ahayn wanaaggiisa fannaanad riwaayadeed ahaan. Fikradaha maansada ee awoodda aan caadiga ahayn ee isaga lagu beddelay, waxay ku dhacday, daqiiqado caajisnimo, maskax nafsi ah, demagnetization gudaha. Guulaha faneed ee ugu quruxda badan, maya, maya, haa, dhexda u galay guul-darrooyinka cayda, guul-darrooyinka - oo leh burbur lama filaan ah iyo nasiib darro, heerar hal abuur leh - oo leh "plateaus" oo si qoto dheer oo daacad ah uga xanaaqay isaga ...

Kuwa u dhow farshaxanku waxay ogaayeen in aysan marnaba suurtagal ahayn in la saadaaliyo ugu yaraan hubaal haddii waxqabadkiisa soo socda uu guulaysan doono iyo in kale. Sida badanaa dhacda dabeecadaha dareenka, jilicsan, si sahlan u nugul (mar uu naftiisa ku yiri: "Waxaan ku noolahay maqaar la'aan"), Sofronitsky wuxuu ahaa mid aad uga fog mar walba inuu awoodo inuu isu keeno ka hor bandhig faneedka, xoogga saaro rabitaankiisa, ka adkaado xanaaq. walaac, helo xasilloonida maskaxda. Tilmaamaha dareenkan waa sheekada ardaygiisa IV Nikonovich: "Fiidkii, saacad ka hor riwaayadda, codsigiisa, waxaan inta badan ugu yeeray isaga taksi. Waddada ka timaada guriga ilaa hoolka riwaayaddu waxay ahayd mid aad u adag ... Waa mamnuuc in laga hadlo muusigga, riwaayadda soo socota, dabcan, waxyaabaha ku saabsan prosaic-ka baxsan, in la waydiiyo dhammaan noocyada su'aalaha. Waa mamnuuc in aad loo sarraysiiyo ama loo aamuso, laga jeediyo jawiga riwaayadda ka hor ama, caksigeeda, in diiradda la saaro. Dareenkiisa, magnetism-ka gudaha, dareenka walaaca leh, isku dhaca dadka kale ayaa gaadhay heerkooda ugu sarreeya xilligan. (Nikonovich IV Xusuusta VV Sofronitsky // Xusuusta Sofronitsky. S. 292.).

Farxadda ku dhacday ku dhawaad ​​​​dhammaan fannaaniinta riwaayadaha ayaa daalan Sofronitsky in ka badan inta kale. Cadaadiska shucuureed ayaa ahaa waqtiyo aad u weyn in dhammaan tirooyinka ugu horreeya ee barnaamijka, iyo xitaa dhammaan qaybta hore ee fiidkii, ay aadeen, sida uu naftiisa u sheegay, "hoosta biyaano." Kaliya si tartiib tartiib ah, iyadoo ay adag tahay, dhaqso uma iman xoraynta gudaha. Kadibna waxa ugu muhiimsan ayaa yimid. "Baasaska" caanka ah ee Sofronitsky ayaa bilaabay. Waxyaalaha ay dadku u aadeen riwaayadaha piano-ga ayaa bilaabmay: quduuska ah ee muusiga ayaa dadka loo muujiyey.

Dareenka, korantada nafsaaniga ah ee farshaxanka Sofronitsky ayaa dareemay ku dhawaad ​​mid kasta oo ka mid ah dhagaystayaashiisa. Si kastaba ha ahaatee, fahamka dheeraadka ah, si kastaba ha ahaatee, wuxuu qiyaasay wax kale oo farshaxankan ah - dareenkiisa naxdinta leh. Tani waa waxa isaga ka soocay fannaaniinta kuwaas oo u muuqday inay isaga u dhow yihiin himilooyinkooda gabayada, bakhaarka dabeecadda hal-abuurka ah, jaceylka aragtida adduunka, sida Cortot, Neuhaus, Arthur Rubinstein; iskeed isu dhig, meel gaar ah oo ka mid ah goobada asaaga. Dhaleecayn muusik ah, kaas oo lagu falanqeeyay ciyaarta Sofronitsky, runtii ma haysan wax doorasho ah, laakiin waxay u jeedsanaysaa raadinta isbarbardhigga iyo isbarbardhigga suugaanta iyo rinjiyeynta: jahwareerka, welwelka, adduunyada farshaxanimada midabka madow ee Blok, Dostoevsky, Vrubel.

Dadka ag taagnaa Sofronitsky waxay wax ka qoraan rabitaankiisa weligeed ah ee cidhifyada sida aadka ah loo afeeyey ee ahaanshaha. "Xitaa waqtiyada animation-ka ugu farxadda badan," ayuu yiri AV Sofronitsky, oo ah wiilka pianist-ka, "qaar laalaabkii naxdinta lahaa kama tegin wejigiisa, marna suurtagal ma ahayn in la qabto muujinta ku qanacsanaanta isaga." Maria Yudina waxay ka hadashay "muuqaalkiisa silica", "nasasho la'aan muhiim ah..." Baahnayn in la yiraahdo, isku dhacyada nafsiga ah iyo maskaxeed ee Sofronitsky, nin iyo farshaxan, ayaa saameeyay ciyaartiisa, waxay siisay sawir gaar ah. Mararka qaarkood ciyaartani waxa ay noqotay mid ku sigatay dhiigbax. Mararka qaarkood dadku waxay ku ooyaan riwaayadaha piano-ga.

Hadda waxay inta badan ku saabsan tahay sannadihii ugu dambeeyay ee nolosha Sofronitsky. Dhalinyaranimadiisii ​​fankiisu siyaabo badan ayuu u kala duwanaa. Dhaleeceyntu waxay wax ka qortay "kor u qaadis", oo ku saabsan "dabacaha jacaylka" ee muusiga da'da yar, wax ku saabsan "dawladaha xiisaha leh", oo ku saabsan "deeqsinimada dareenka, lyricism gelinta" iyo wixii la mid ah. Sidaa darteed wuxuu u ciyaaray piano piano ee Scriabin, iyo muusiga Liszt (oo ay ku jiraan sonata yar B, kaas oo uu ka qalin jabiyay konservatory); Isla dareenka iyo maskaxda, wuxuu u tarjumay shaqada Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Mendelssohn, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Rachmaninov, Medtner, Prokofiev, Shostakovich iyo laxamiistayaal kale. Halkan, malaha, waxay noqon doontaa lagama maarmaan in si gaar ah loo qeexo in wax kasta oo ay sameeyeen Sofronitsky aan la qori karin - wuxuu hayaa boqolaal shaqo oo xusuusta iyo farahiisa, wuxuu ku dhawaaqi karaa (taas oo, habka, uu sameeyay) in ka badan daraasiin riwaayad ah. Barnaamijyada, isaga oo aan ku celin mid ka mid ah: riwaayaddiisu runtii waxay ahayd mid aan xad lahayn.

Waqti ka dib, muujinta shucuureed ee pianist-ga ayaa noqda mid aad u xaddidan, saameyntu waxay siinaysaa qoto dheer iyo awoodda khibradaha, kuwaas oo horey loo sheegay, iyo wax badan. Sawirka dambe ee Sofronitsky, farshaxankii ka badbaaday dagaalka, jiilaalka Leningrad ee ba'an ee afartan iyo kow, luminta kuwa la jecel yahay, ayaa muujinaya muuqaalkeeda. Malaha ciyaar sosida uu u ciyaaray sannadihiisii ​​hoos u dhacaayay, waxa kaliya oo suurtogal ah in laga tago dareen jidka nolosha. Waxa jirtay kiis uu si badheedh ah arrintan uga yidhi arday doonaysay in ay wax ku sawirto biyaano iyada oo ku jirta niyadda macalinkeeda. Dadka booqday xargaha kumbuyuutarka ee pianist-ka afartameeyadii iyo kontonaadkii uma badna inay waligood ilaawi karaan fasiraadiisa Mozart's C-minor fantasy, Schubert-Liszt songs, Beethoven's "Apassionata", Gabay naxdin leh iyo Scriabin's sonatas ee ugu dambeeyay, Chopin's piece, Fa- fiiqan- Sonata yar, "Kreisleriana" iyo shaqooyin kale oo uu sameeyay Schumann. Sharafta kibirka leh, ku dhawaad ​​​​taxadarnimada dhismaha dhawaaqa Sofronitsky lama iloobi doono; gargaarka farshaxanimada iyo bararka tafaasiisha pianistic-ka, xariiqyada, sagxadaha; "deklamato" aad u hadal badan, oo nafta cabsi gelinaysa. Iyo hal shay oo kale: inta badan iyo si cad ayaa loo muujiyay lapidarity ee qaabka waxqabadka. "Wuxuu bilaabay inuu u ciyaaro wax walba si ka fudud oo ka adag sidii hore," ayay yiraahdeen fannaaniin si fiican u yaqaannay hab-dhaqankiisa, "laakin fududaantan, caqli-galnimada iyo caqli-galnimadan ayaa i argagaxay si aan waligeed loo arag. Waxa uu siiyay kaliya nuxurka ugu qaawan, sida xooga saarista ugu danbeysa, xinjiro dareemo, fakar, … isagoo helay xoriyada ugu saraysa ee bakhiilnimo aan caadi ahayn, cadaadis ah, oo xakameynaya qaabab aad u daran. (Nikonovich IV Xusuusta VV Sofronitsky // Xigasho ed.)

Sofronitsky qudhiisu wuxuu tixgeliyey muddada kontonaadkii ugu xiisaha badnaa uguna muhiimsanaa taariikh nololeedkiisa farshaxanka. Inta badan, waxay ahayd sidaas. Farshaxannada qorrax-dhaca ee farshaxannada kale ayaa mararka qaarkood lagu rinjiyeeyaa dhawaaqyo gaar ah, oo gaar u ah muujintooda - dhawaaqyada nolosha iyo hal-abuurka "dayrta dahabiga ah"; dhawaaqyadaas sida milicsiga oo kale ayaa lagu tuuraa iftiinka ruuxiga ah, oo qoto dheer naftiisa, cilmi nafsiga isku dhafan. Farxad aan la soo koobi karin, waxaan dhegeysaneynaa Beethoven ee ugu dambeeyay, fiiri wejiyada murugada leh ee Rembrandt ee ragga iyo dumarka, oo uu qabtay isaga wax yar ka hor dhimashadiisa, oo akhriyay ficilladii ugu dambeeyay ee Goethe's Faust, Dib-u-soocelinta Tolstoy ama Dostoevsky's Brothers Karamazov. Waxay ku dhacday jiilkii dagaalka ka dib ee dhagaystayaasha Soofiyeedka si ay ula xiriiraan farshaxanada dhabta ah ee farshaxanka iyo farshaxanka - farshaxanada Sofronitsky. Abuuraygoodii wuxuu weli ku jiraa quluubta kumannaan qof, isagoo si mahadnaq iyo kalgacal leh u xusuusanaya fankiisa yaabka leh.

G. Tsypin