Dmitry Dmitrievich Shostakovich |

Dmitri Shostakovich

D. Shostakovich waa muusig qadiimi ah qarnigii XNUMXaad. Ma jiro mid ka mid ah sayidyadiisa weyn si dhow ula xiriirin masiirka adag ee dalkiisa hooyo, ma muujin karin iska hor imaadka qaylada ee waqtigiisa xoog iyo xamaasad sida, qiimeeya xukun akhlaaqeed adag. Waa arrin ka mid ah dhibka uu halabuuruhu ku hayo xanuunka iyo dhibka dadkiisa ku jira, taas oo ay ka been sheegayso muhiimadda ugu weyn ee uu ku lahaa taariikhda fanka ee qarniyadii dagaalladii adduunka iyo kacdoonadii bulsheed ee waaweynaa, taas oo aan hore u aqoon aadamuhu.

Shostakovich waa dabeecadda farshaxan ee tayada caalamiga ah. Ma jiro hal nooc oo aanu erey miisaan leh ku odhan. Waxa uu xidhiidh dhow la yeeshay nooc muusik ah oo ay mararka qaarkood si kibir leh ula dhaqmaan fannaaniinta culculus. Waa abwaan tiriyey heeso badan oo ay dadweynuhu soo qaadeen, ilaa maantadan la joogona waxa uu si qurux badan ula jaan qaadayaa muusigga caanka ah iyo kuwa jazzka, kuwaas oo uu si gaar ah u jeclaa waagii la samaynayey qaabka – 20-kii- 30s, farxad Laakiin goobta ugu weyn ee codsiga xoogagga hal-abuurka ah ee isaga ayaa ahaa symphony. Ma aha sababtoo ah noocyada kale ee muusikada khatarta ah ayaa gabi ahaanba shisheeye u ahaa isaga - waxa lagu siiyay karti aan la dhaafin oo ah muusigga tiyaatarka dhabta ah, iyo shaqada filimada ayaa siisay habka ugu muhiimsan ee nolol maalmeedka. Laakiin cayda iyo cayda aan caddaaladda ahayn ee lagu dhaleeceeyay 1936-kii ee tifaftirka wargeyska Pravda ee hoos yimaada cinwaanka "Muddle halkii muusiga" ayaa ka niyad-jabiyay inuu ku lug yeesho nooca opera muddo dheer - isku daygii la sameeyay (opera "Ciyaartoyda" by N. Gogol) waxa uu ahaa mid aan dhammaan, qorshayaashiina ma gudbin heerkii fulinta.

Waxaa laga yaabaa in tani ay tahay si sax ah waxa dabeecadaha shakhsi ahaaneed ee Shostakovich ay saameyn ku yeesheen - dabeecad ahaan ma uusan dooneynin inuu furo qaababka muujinta mudaaharaadyada, wuxuu si fudud u dhiibay madax-adayg aan qarsoodi ahayn sababtoo ah sirdoonkiisa gaarka ah, jilicsanaanta iyo difaac la'aanta ka dhanka ah gar-darrada qallafsan. Laakiin tani waxay ahayd oo kaliya nolosha - farshaxankiisa wuxuu ahaa mid run u ah mabaadi'da hal-abuurka ah oo uu ku caddeeyey nooca halkaas oo uu dareemay xoriyad buuxda. Sidaa darteed, riwaayadda fikradda ah waxay noqotay xarunta raadinta Shostakovich, halkaas oo uu si cad ugu sheegi karo runta waqtigiisa iyada oo aan wax tanaasul ah lahayn. Si kastaba ha ahaatee, ma uusan diidin inuu ka qaybqaato ganacsiyada farshaxanka ee ku dhashay cadaadiska shuruudaha adag ee farshaxanka ee lagu soo rogay nidaamka maamulka, sida filimka M. Chiaureli "The Fall of Berlin", halkaas oo ammaanta aan la xakameynin ee weynaanta. iyo xigmaddii "aabaha quruumaha" ayaa gaadhay xadka ugu sarreeya. Laakiin ka qaybgalka noocan oo kale ah taallooyin filim, ama kuwo kale, mararka qaarkood xitaa shaqooyin tayo leh oo qalloocan runta taariikhiga ah oo abuuray khuraafaad ka farxiya hoggaanka siyaasadda, ma aysan ka ilaalin fannaaniinta aargoosi naxariis darro ah oo lagu sameeyay 1948. Fikradda hormuudka ah ee taliskii Stalinist , A. Zhdanov, wuxuu ku celceliyay weerarradii qallafsanaa ee ku jiray maqaal hore oo ku yaal wargeyska Pravda wuxuuna ku eedeeyay curiyaha, oo ay weheliyaan sayidyadii kale ee muusiga Soofiyeedka ee wakhtigaas, inay u hoggaansamaan nidaamka dadka ka soo horjeeda.

Ka dib, inta lagu guda jiro "dhalaalaan" Khrushchev, eedeymahan oo kale waa la tuuray iyo laxamiistaha shaqadiisa aadka u wanaagsan, waxqabadka dadweynaha ee la mamnuucay, waxay heleen jidkooda dhegeystaha. Laakin riwaayaddii halabuurkii masiirka shakhsi ahaaneed ee ka badbaaday cadaadis xaqdarro ah, ayaa raad aan la tirtiri karin ku reebay shakhsiyadiisa, go'aaminaaya jihada hal-abuurnimadiisa, isaga oo ka hadlaya dhibaatooyinka akhlaaqda ee jiritaanka aadanaha ee dhulka. Tani waxay ahayd oo weli ah waxa ugu muhiimsan ee kala sooca Shostakovich ka mid ah abuurayaasha muusikada qarnigii XNUMXaad.

Jid nololeedkiisu ma ahayn mid qani ku ah dhacdooyinka. Ka dib markii uu ka qalin jabiyay Conservatory ee Leningrad ee ugu horeysay ee cajiib ah - Symphony First cajiib ah, wuxuu bilaabay nolosha muusiga xirfadeed, marka hore ee magaalada Neva, ka dibna intii lagu jiray dagaalkii Great Patriotic ee Moscow. Dhaqdhaqaaqiisa macalinimo ee konserfatifka ayaa ahaa mid kooban - wuxuu ka tagay si aan raali ka ahayn. Laakiin ilaa maantadan la joogo, ardaydiisu waxay ilaashadeen xusuusta sayidkii weynaa, kaas oo door muhiim ah ka qaatay samaynta shaqsiyadooda hal-abuurka ah. Horeba Symphony First (1925), laba guri oo muusig Shostakovich ah ayaa si cad loo fahmi karaa. Mid ka mid ah iyaga ka mid ah ayaa ka muuqday samaynta qaab cusub oo qalabaysan oo leh sahlanaanteeda dabiiciga ah, fududaynta tartanka qalabka riwaayadaha. Mid kale ayaa naftiisa ku muujisay rabitaan joogto ah si ay u siiso muusikada macnaha ugu sarreeya, si ay u muujiso fikrad qoto dheer oo muhiim ah falsafada iyada oo la adeegsanayo nooca synphonic.

Qaar badan oo ka mid ah hal-abuurrada hal-abuurkooda oo ka daba-socday billowga quruxda badan ayaa ka tarjumayay jawiga aan xasiloonayn ee waagaas, halkaas oo qaabka cusub ee waagaas uu ka curtay halgankii mawqifyada iska soo horjeeda. Sidaa darteed Symphonies-ka Labaad iyo Saddexaad ("Oktoobar" - 1927, "May May" - 1929) Shostakovich ayaa abaal-marin u siiyay boodhadhka muusikada, waxay si cad u muujiyeen saameynta dagaalka, fanka dacaayadda ee 20-meeyadii. (Ma aha wax iska dhacay in halabuuruhu uu ku daray qaybo ka mid ah heesaha gabayada ee gabayada da'da yar ee A. Bezymensky iyo S. Kirsanov). Isla mar ahaantaana, waxay sidoo kale muujiyeen masraxiyad cad, taas oo aad u soo jiidatay wax soo saarka E. Vakhtangov iyo Vs. Meyerhold. Waxay ahayd wax-qabadkooda kuwa saameeyay qaabka Shostakovich's Opera ugu horeysay ee Sanka (1928), oo ku salaysan sheekadii caanka ahayd ee Gogol. Laga soo bilaabo halkan ka iman ma aha oo kaliya satire fiiqan, parody, gaarey grotesque ee muujinta jilayaasha shakhsiga ah iyo khiyaanada, si deg deg ah argagaxa oo degdeg ah si ay u xukumaan dadkii badnaa, laakiin sidoo kale in dareen dareen ah "qosol iyada oo ilmada", taas oo naga caawisa in aan aqoonsanno qofka. xataa sida aflagaado ah iyo si ula kac ah, sida Gogol's weyn ee Kovalev.

Habka Shostakovich ma aha oo kaliya in uu nuugo saameynta ka soo baxday waayo-aragnimada dhaqanka muusikada adduunka (halkan kuwa ugu muhiimsan ee laxanka waxay ahaayeen M. Mussorgsky, P. Tchaikovsky iyo G. Mahler), laakiin sidoo kale waxay nuugeen dhawaaqyada nolosha muusikada markaas - guud ahaan dhaqanka la heli karo ee nooca "iftiin" kaas oo ka talinayay maskaxda dadweynaha. Habdhaqanka laxamiistaha ee ku wajahan waa mid aan mugdi ku jirin - mararka qaarkood wuu buunbuuniyaa, wuxuu ka dhigaa dabeecadaha heesaha moodada ah iyo qoob ka ciyaarka, laakiin isla mar ahaantaana iyaga oo sharaf leh, waxay kor u qaadaan heerka ugu sarreeya ee farshaxanka dhabta ah. Dabeecaddan ayaa si gaar ah loogu dhawaaqay kubbadda hore ee Da'da Dahabiga (1930) iyo Bolt (1931), ee Piano Concerto (1933), halkaas oo buunka keligiis uu noqday mid u qalma piano oo ay weheliyaan orchestra, iyo markii dambe scherzo iyo dhamaadka riwaayadaha lixaad (1939). Akhlaaqda wanaagsan, eccentrics aan fiicneyn ayaa lagu daraa halabuurkan oo leh erayo qalbi furan, dabiiciga cajiibka ah ee geynta laxanka "aan dhammaadka lahayn" ee qaybta hore ee heesaha.

Ugu dambeyntiina, midna kuma guuldareysan karo inuu sheego dhinaca kale ee dhaqdhaqaaqa hal-abuurka ah ee curiyaha da'da yar - wuxuu si adag u shaqeeyay shaleemada, marka hore sida sawir-qaade loogu talagalay bandhigga filimada aamusnaanta, ka dibna mid ka mid ah abuurayaasha filimada codka Soofiyeedka. Heestiisa filimka "Oncoming" (1932) waxay heshay caan qaran oo dhan. Isla mar ahaantaana, saamaynta "muse da'da yar" waxay sidoo kale saamaysay qaabka, luqadda, iyo mabaadi'da halabuurka ee curiyeyaasha concerto-philharmonic.

Rabitaanka in la isku daro khilaafyada ugu ba'an ee adduunka casriga ah oo leh kacdoono waaweyn iyo isku dhacyo ba'an oo ka soo horjeeda xoogagga ka soo horjeeda ayaa si gaar ah uga dhex muuqday shaqooyinka caasimadda ee sayidkii xilligii 30-meeyadii. Talaabada muhiimka ah ee wadadani waxay ahayd opera Katerina Izmailova (1932), oo ku salaysan sheekada sheekada N. Leskov ee Lady Macbeth ee Degmada Mtsensk. Sawirka dabeecadda ugu muhiimsan, halgan gudaha ah oo adag ayaa lagu muujiyay nafta dabeecadda oo dhan oo hodan ku ah hab u gaar ah - oo hoos yimaada harqoodka "waxyaalihii karaahiyada hoggaamineed ee nolosha", oo hoos yimaada awoodda indhoole, caqli-gal. xamaasad, waxay gasho dambiyo waaweyn, oo ay ku xigto ciqaab naxariis daran.

Si kastaba ha ahaatee, laxamiistaha ayaa ku guuleystay guusha ugu weyn ee Symphony shanaad (1937), guusha ugu muhiimsan iyo guusha aasaasiga ah ee horumarinta heesaha Soviet ee 30-meeyadii. (Ujeedka tayada cusub ee qaabka ayaa lagu qeexay Symphony afaraad ee hore loo qoray, laakiin ka dibna lama dhawaaqin - 1936). Awoodda Symphony-ka shanaad waxay ku jirtaa xaqiiqda ah in waaya-aragnimada geesigeeda lyrical ay shaaca ka qaaday xiriirka ugu dhow ee nolosha dadka iyo, si ballaaran, dhammaan bini'aadamka habeenkii naxdinta ugu weyn ee abid soo martay dadyowga dunida - dagaalkii labaad ee dunida. Tani waxay go'aamisay riwaayadda la xoojiyay ee muusigga, muujinteeda sare u kaceeda - geesiga lyrical ma noqdo ka baaraandegire aan fiicneyn oo ku jira fannaankan, wuxuu xukumaa waxa dhacaya iyo waxa la iman doona maxkamadda ugu sareysa ee anshaxa. Iyaga oo aan dan ka lahayn masiirka adduunka, booska madaniga ah ee fannaanka, jihaynta bini'aadantinimada ee muusiggiisa, ayaa sidoo kale saameeyay. Waxaa laga dareemi karaa dhowr shaqo oo kale oo ka tirsan noocyada hal-abuurka qalabka qolka, oo ay ka mid yihiin Piano Quintet (1940).

Intii lagu jiray dagaalkii Great Patriotic, Shostakovich wuxuu noqday mid ka mid ah safka hore ee fannaaniinta - dagaalyahannada ka soo horjeeda fashiistaha. Seventh ("Leningrad") Symphony (1941) waxaa loo arkaa adduunka oo dhan inuu yahay codka nool ee dadka la dagaallamaya, kuwaas oo galay halgan nololeed iyo dhimasho magaca xaqa jiritaanka, difaaca aadanaha ugu sarreeya. qiyamka. Shaqadan, sida Symphony-kii Siddeedaad ee dambe (1943), nacaybka labada xero ee iska soo horjeeda waxay heleen si toos ah, hadal degdeg ah. Waligeed fanka muusiga si cad looguma muujin xoogaga sharka, waligeed ma jirin farsamaynta caajiska ah ee faashiistaha “mashiinka burburinta” oo si mashquul ah u shaqaynaya oo cadho iyo xamaasad leh. Laakiin heesaha muusiga ee "militari" (iyo sidoo kale tiro ka mid ah shuqulladiisa kale, tusaale ahaan, Piano Trio ee xusuusta I. Sollertinsky - 1944) ayaa si cad ugu muuqda heesaha "dagaal" curiyaha, ruuxa ruuxiga ah. quruxda iyo hodantinimada dunida gudaha ee qofka la ildaran dhibaatooyinka waqtigiisa.

Sanadihii dagaalka ka dib, waxqabadka hal-abuurka Shostakovich wuxuu la soo baxay firfircooni cusub. Sidii hore oo kale, safka ugu horreeya ee raadintiisa faneed waxaa lagu soo bandhigay shiraacyo simphonic ah. Ka dib markii waxoogaa iftiimiyay Sagaalaad (1945), nooc ka mid ah intermezzo, kaas oo, si kastaba ha ahaatee, ma ahayn iyada oo aan lahayn dhawaaqyo cad oo ku saabsan dagaalkii dhawaan dhammaaday, laxamiistaha ayaa abuuray Symphony Tobnaad (1953), kaas oo kor u qaaday mawduuca masiirka naxdinta leh ee farshaxan, cabbirka sare ee mas'uuliyadda ka saaran adduunka casriga ah. Si kastaba ha ahaatee, cusub ayaa inta badan ahaa midhaha dadaalka jiilalkii hore - taasina waa sababta uu curiyaha u soo jiitay dhacdooyinka isbeddelka taariikhda Ruushka. Kacaankii 1905, oo lagu calaamadeeyay Axadda Dhiiga ee Janaayo 9, ayaa nolosha ku soo biiray barnaamijka kow iyo tobnaad Symphony (1957), iyo guulihii guusha 1917 waxay dhiirigelisay Shostakovich inuu abuuro Symphony Laba iyo Tobnaad (1961).

Milicsiga macnaha taariikhda, oo ku saabsan muhiimadda ficillada geesiyaasheeda, ayaa sidoo kale lagu muujiyay gabayga codka-simphonic ee hal-qayb ah "The Execution of Stepan Razin" (1964), kaas oo ku salaysan qayb ka mid ah E. Yevtushenko's gabayga "The Bratsk Hydroelectric Station Power Station". Laakiin dhacdooyinka waqtigeena, oo ay sababeen isbeddelo ba'an oo nolosha dadka iyo aragtidooda adduunka, oo ay ku dhawaaqeen Congress-ka XX ee CPSU, kama aysan tagin sayidkii weynaa ee muusikada Soofiyeedka - Neeftooda noolasha waa la dareemi karaa saddex iyo tobnaad. Symphony (1962), oo sidoo kale loo qoray ereyada E. Yevtushenko. Symphony afar iyo tobnaad, laxanku wuxuu u jeestay gabayada gabayada waqtiyo iyo dadyowga kala duwan (FG Lorca, G. Apollinaire, W. Kuchelbecker, RM Rilke) - wuxuu soo jiitay dulucda ku-meel-gaadhka nolosha aadanaha iyo daa'imnimada hal-abuurka farshaxanka dhabta ah, ka hor taas oo xataa dhimasho gobannimo. Mawduuca la mid ah ayaa aasaas u ah fikradda wareegga dhawaaqa-semphonic ee ku salaysan gabayada farshaxankii weynaa ee Talyaaniga Michelangelo Buonarroti (1974). Ugu dambeyntiina, ugu dambeyntii, Symphony shan iyo tobnaad (1971), sawirada carruurnimada ayaa soo noolaaday mar kale, oo dib loo abuuray ka hor inta aan la eegin hal-abuuraha xigmadda leh ee nolosha, kaas oo ogaaday qiyaasta dhabta ah ee aan la qiyaasi karin ee dhibaatada aadanaha.

Dhammaan muhiimadda riwaayadda Shostakovich ee shaqada ka dib, waxay ka fogaatay dhammaan waxyaabihii ugu muhiimsanaa ee uu abuuray curiyaha soddonkii sano ee ugu dambeeyay noloshiisa iyo jidka hal-abuurka ah. Waxa uu si gaar ah u fiirsaday riwaayadaha iyo noocyada qalabka-qalabka. Wuxuu abuuray 2 concertos violin ah (1948 iyo 1967), laba concertos cello (1959 iyo 1966), iyo Concerto Piano Labaad (1957). Shaqooyinka ugu wanagsan ee noocaan ah waxa ay ka kooban yihiin fikrado qoto dheer oo muhiim ah falsafada, marka la barbar dhigo kuwa lagu muujiyay xoogga cajiibka ah ee heesihiisa. Isku-duubnida isku dhaca ruuxiga ah iyo kuwa aan ruuxiga ahayn, dareenka ugu sarreeya ee caqli-galnimada bini'aadamka iyo weerarka gardarrada ah ee fool-xumada, asal-u-dhigista ula kac ah ayaa lagu arki karaa Concerto Labaad ee Cello, halkaas oo ujeedo fudud, "dariiqa" loo beddelo aqoonsi ka baxsan, oo kashifaya. nuxurka bini'aadantinimada ka baxsan.

Si kastaba ha ahaatee, labadaba riwaayadaha iyo muusiga qolka, Shostakovich's wanaaggiisa ayaa lagu muujiyay abuurista halabuurka kuwaas oo furaya baaxadda tartanka bilaashka ah ee fannaaniinta. Halkan nooca ugu muhiimsan ee soo jiitay dareenka sayidku wuxuu ahaa rubuc-xadhig dhaqameedka (waxaa jira in badan oo uu qoray curiyaha sida heeso-15). Afar-geesood ee Shostakovich waxay la yaabban yihiin xalal kala duwan oo laga soo bilaabo wareegyada qaybaha badan (Kow iyo Tobnaad - 1966) ilaa hal-abuurka hal-abuur ee dhaqdhaqaaqa (Saddex iyo tobnaad - 1970). Tiro ka mid ah qolkiisa ayaa ka shaqeeya (Quartet siddeedaad - 1960, ee Sonata ee Viola iyo Piano - 1975), laxamiistaha wuxuu ku soo noqdaa muusikada halabuurkiisii ​​hore, isagoo siinaya cod cusub.

Waxaa ka mid ah shaqooyinka noocyada kale, mid ka mid ah ayaa sheegi kara wareegga weyn ee Preludes iyo Fugues ee piano (1951), oo ay dhiirigelisay dabbaaldegga Bach ee Leipzig, oratorio Song of the Forests (1949), halkaas oo markii ugu horeysay ee muusikada Soviet. Mawduuca mas'uuliyadda aadanaha ee ilaalinta dabeecadda ku xeeran ayaa la soo qaaday. Waxa kale oo aad magacaabi kartaa Toban Gabay oo loogu talagalay heesta cappella (1951), wareegga codka "laga bilaabo gabayada Yuhuudda" (1948), wareegyada gabayada gabayada Sasha Cherny ("Satires" - 1960), Marina Tsvetaeva (1973).

Shaqada shineemada ayaa sii waday sanadaha dagaalka ka dib - Muusigga Shostakovich ee filimada "Gadfly" (oo ku saleysan sheeko E. Voynich - 1955), iyo sidoo kale la qabsiga musiibooyinka Shakespeare "Hamlet" (1964) iyo "King Lear" (1971) ayaa si weyn loo yaqaan. ).

Shostakovich wuxuu saameyn weyn ku yeeshay horumarinta muusikada Soofiyeedka. Waxaa lagu muujiyay aan aad u badan in saamaynta tooska ah ee style sayidkiisa iyo farshaxanka ka dhigan tahay sifo isaga, laakiin in rabitaanka content sare ee music, ay la xidhiidha dhibaatooyinka aasaasiga ah ee nolosha aadanaha dhulka. Bini'aadantinimada nuxurkeeda, qaabka dhabta ah ee farshaxanka, Shostakovich shaqadiisu waxay ku guulaysatay aqoonsi caalami ah, waxay noqotay muujin cad oo cusub oo ah in muusikada Dhulka Soofiyeedka ay siisay adduunka.

M. Tarakanov