Ramon Vargas |

Ramon Vargas

Ramon Vargas wuxuu ku dhashay magaalada Mexico, wuxuuna ahaa kii toddobaad ee qoys ka kooban sagaal carruur ah. Markuu jiray sagaal jir, wuxuu ku biiray hobolada carruurta ee wiilasha Kaniisadda Madonna ee Guadalupe. Agaasime muusik waxa uu ahaa wadaad wax ku bartay Akademiyada Santa Cecilia. Markii uu jiray toban jir, Vargas wuxuu sameeyay kulankiisii ​​​​ugu horreeyay ee soloist ee Masraxa Farshaxanka. Ramon wuxuu sii watay waxbarashadiisa Machadka Muusikada ee Cardinal Miranda, halkaas oo Antonio Lopez iyo Ricardo Sanchez ay ahaayeen hogaamiyayaashiisa. Sanadkii 1982, Ramón wuxuu ciyaaray kulankiisii ​​​​ugu horeysay ee Hayden Lo Special, Monterrey, wuxuuna ku guuleystay Carlo Morelli National Vocal Competition. 1986, farshaxanku wuxuu ku guuleystay Enrico Caruso Tenor Competition ee Milan. Isla sanadkaas, Vargas wuxuu u guuray Austria, wuxuuna ku dhammeeyey waxbarashadiisa dugsiga vocal ee Vienna State Opera oo uu maamulo Leo Müller. Sannadkii 1990-kii, farshaxanku wuxuu doortay jidka "farshaxan xorta ah" wuxuuna la kulmay Rodolfo Celletti caanka ah ee Milan, kaas oo weli ah macalinkiisa codka ilaa maanta. Isaga oo hogaaminaya, wuxuu qabtaa doorarka ugu muhiimsan ee Zurich ("Fra Diavolo"), Marseille ("Lucia di Lammermoor"), Vienna ("Flute Magic").

Sanadkii 1992, Vargas wuxuu sameeyay ciyaar caalami ah oo wareersan: New York Metropolitan Opera waxay ku casuuntay kireyste si uu u bedelo Luciano Pavarotti ee Lucia de Lammermoor, iyo June Anderson. 1993-kii wuxuu ka soo muuqday La Scala isagoo Fenton ah soo saaris cusub oo Falstaff ah oo ay hagayeen Giorgio Strehler iyo Riccardo Muti. 1994, Vargas wuxuu helay xuquuqda sharafta leh si uu u furo xilli-ciyaareedka la kulmay xisbiga Duke ee Rigoletto. Tan iyo wakhtigaas, wuxuu ahaa qurxinta dhammaan marxaladaha ugu muhiimsan - Metropolitan, La Scala, Covent Garden, Bastille Opera, Colon, Arena di Verona, Real Madrid iyo kuwo kale oo badan.

Intii uu socday xirfadiisa, Vargas wuxuu qabtay in ka badan 50 door, kuwaas oo ay ugu muhiimsan yihiin: Riccardo in Un ballo in maschera, Manrico in Il trovatore, doorka horyaalka ee Don Carlos, Duke ee Rigoletto, Alfred ee La traviata J. Verdi, Edgardo ee "Lucia di Lammermoor" iyo Nemorino ee "Love Potion" ee G. Donizetti, Rudolph ee "La Boheme" ee G. Puccini, Romeo ee "Romeo iyo Juliet" ee C. Gounod, Lensky ee "Eugene Onegin" waxaa qoray P. Tchaikovsky. Waxaa ka mid ah shuqullada aadka u wanaagsan ee heesaha waxaa ka mid ah doorka Rudolf ee G. Verdi ee opera "Luise Miller", kaas oo uu markii hore ku sameeyay wax soo saarka cusub ee Munich, cinwaanka cinwaanka "Idomeneo" ee W. Mozart ee Festival Salzburg iyo in Paris; Chevalier de Grieux ee "Manon" ee J. Massenet, Gabriele Adorno ee opera "Simon Boccanegra" ee G. Verdi, Don Ottavio ee "Don Giovanni" ee Opera Metropolitan, Hoffmann ee "Tales of Hoffmann" by J. Offenbach La Scala.

Ramon Vargas wuxuu si firfircoon u bixiyaa riwaayadaha adduunka oo dhan. Riwaayaddiisa riwaayadeed waa mid soo jiidasho leh marka la isku daro - tani waa hees Talyaani ah oo caadi ah, iyo jacayl Jarmal Lieder, iyo sidoo kale heeso ay sameeyeen halabuurayaasha Faransiiska, Isbaanishka iyo Mexican ee qarniyadii 19aad iyo 20aad.

Tenor Mexican Ramón Vargas waa mid ka mid ah fannaaniinta da'da yar ee waqtigeena, iyagoo si guul leh u soo bandhigay marxaladaha ugu fiican adduunka. In ka badan toban sano ka hor, wuxuu ka qaybqaatay tartanka Enrico Caruso ee Milan, kaas oo u noqday geeddi-socod isaga oo u ah mustaqbal ifaya. Markaas ayay ahayd markii halyeygii caanka ahaa Giuseppe Di Stefano uu ka yidhi da'yarka reer Mexico: “Ugu dambayntii waxaan helnay qof si fiican u heesa. Vargas wuxuu leeyahay cod yar, laakiin dabeecad dhalaalaya iyo farsamo aad u fiican.

Vargas wuxuu aaminsan yahay in nasiibku ka helay caasimadda Lombard. Wuxuu aad ugu heesi jiray Talyaaniga oo noqday gurigiisii ​​labaad. Sanadkii la soo dhaafay wuxuu arkay isaga oo ku mashquulsan wax soo saarka Verdi operas: La Scala Vargas wuxuu ku heesi jiray Requiem iyo Rigoletto oo uu la socday Riccardo Muti, gudaha Mareykanka wuxuu ku soo bandhigay doorka Don Carlos ee opera isla magaca, iyadoo aan lagu xusin muusigga Verdi , oo uu ku heesay New York. York, Verona iyo Tokyo. Ramon Vargas ayaa la hadlaya Luigi Di Fronzo.

Sidee u wajahday muusiga?

Waxa aan isku da' ahaa wiilkayga Fernando hadda - shan iyo badh. Waxaan ku heesay kooxda hobolada carruurta ee Kaniisadda Madonna ee Guadalupe ee magaalada Mexico. Maamulahayada muusiga waxa uu ahaa wadaad wax ku bartay Accademia Santa Cecilia. Tani waa sida saldhigayga muusiga loo sameeyay: ma aha oo kaliya xagga farsamada, laakiin sidoo kale xagga aqoonta qaababka. Waxaan u heesinay inta badan muusiga Gregorian, laakiin sidoo kale shaqooyin badan oo cod leh laga soo bilaabo qarniyadii toddoba iyo tobnaad iyo siddeed iyo tobnaad, oo ay ku jiraan farshaxanada Mozart iyo Vivaldi. Halabuurka qaar ayaa la sameeyay markii ugu horeysay, sida Mass of Pope Marcellus Palestrina. Waxay ahayd waayo-aragnimo aan caadi ahayn oo aad u faa'iido badan noloshayda. Waxa aan ku soo gaba gabeeyay ciyaaristaydii ugu horaysay ee kalinimo ee Masraxa Farshaxanka markii aan toban jirsaday.

Tani shaki la'aan waa mudnaanta macalinka qaar…

Haa, waxaan lahaa macalin heeso gaar ah, Antonio Lopez. Aad ayuu uga taxadari jiray dabeecadda codadka ardaydiisa. Waxa si sax ah uga soo horjeeda waxa ka dhacaya Maraykanka, halkaas oo boqolleyda fannaaniinta ku guulaysta in ay mihnadooda bilaabaan ay yihiin kuwo qosol badan marka loo eego tirada codkooda iyo codadka wax ka barta. Tani waa sababta oo ah baruhu waa inuu ku dhiirigeliyaa ardayga inuu raaco dabeecadiisa gaarka ah, halka hababka rabshadaha ah badanaa la isticmaalo. Kuwa ugu xun ee macallimiinta ayaa kugu qasbaya inaad ku daydaan hab gaar ah oo heeso ah. Taasina waxay ka dhigan tahay dhamaadka.

Qaar, sida Di Stefano, waxay ku doodaan in macalimiintu ay wax yar yihiin marka loo eego dareenka. Ma ku raacsan tahay tan?

Asal ahaan isku raac Sababtoo ah marka aysan jirin dabeecad ama cod qurux badan, xitaa barakada papal kuma dhigi karto inaad heesto. Si kastaba ha ahaatee, waxaa jira waxyaabo ka reeban. Taariikhda fanku waxay garanaysaa codad "sameeyey", sida Alfredo Kraus, tusaale ahaan (inkasta oo ay tahay in la yiraahdo waxaan ahay taageere Kraus). Dhanka kale, waxaa jira farshaxanno lagu siiyay karti dabiici ah, sida José Carreras, oo ka soo horjeeda Kraus.

Ma runbaa in sannadihii ugu horreeyay ee guushaada aad si joogto ah u timid Milan si aad wax ula barato Rodolfo Celletti?

Runtu waxay tahay, dhawr sano ka hor ayaan casharo ka qaatay, maantana mararka qaarkood ayaanu kulannaa. Celletti waa shakhsiyad iyo macalin dhaqan aad u weyn. smart iyo dhadhan fiican.

Maxaa cashar ah oo ay fannaaniintii waaweynaa u dhigeen fanaaniinta facaaga?

Dareenkooda riwaayadeed iyo dabiicinimadooda waa in dib loo soo nooleeyaa kharash kasta. Waxaan inta badan ka fekeraa qaabka lyrical ee kala soocaya fanaaniinta halyeeyada ah sida Caruso iyo Di Stefano, laakiin sidoo kale ku saabsan dareenka masraxa ee hadda lumay. Waxaan ku weydiinayaa inaad si sax ah ii fahamto: nadiifnimada iyo saxnaanta falsafada ee la xiriirta asalka asalka ah ayaa aad muhiim u ah, laakiin waa in aan la iloobin fududaanta muujinta, taas oo, dhamaadka, siinaysa dareenka ugu cadcad. Waa in sidoo kale laga fogaadaa buunbuuninta aan caqligal ahayn.

Inta badan waxaad sheegtaa Aureliano Pertile. Waa maxay sababtu?

Sababtoo ah, inkasta oo Pertile uusan ahayn mid ka mid ah kuwa ugu quruxda badan adduunka, waxaa lagu gartaa daahirsanaanta soo saarista dhawaaqa iyo muujinta, mid ka mid ah noocyada. Dhanka aragtidan, Pertile waxa uu cashar lama ilaawaan ah u dhigay qaab aan maanta si buuxda loo fahmin. Joogsigiisa turjumaan ahaan, hees aan qaylo iyo xamaasad lahayn, waa in dib loo qiimeeyaa. Pertile wuxuu raacay dhaqan ka yimid waayihii hore. Wuxuu dareemay inuu u dhow yahay Gigli marka loo eego Caruso. Waxaan sidoo kale ahay qof aad u jecel Gigli.

Waa maxay sababta ay u jiraan kirishbooyeyaal "ku haboon" opera iyo kuwa kale ee aan xasaasi u ahayn nooca?

Ma garanayo, laakiin fannaanka u ah farqigan ayaa door weyn ka ciyaara. Ogsoonow in nooc ka mid ah dabeecadaha ay sidoo kale ka dhex muuqanayaan qaar ka mid ah daawadayaasha: marka kirishbooyuhu uu horay u socdo, oo aan u fiirsanin heesaaga masraxa. Ama marka qaar ka mid ah usha kirishbooyada ee weyn ay "daboolaan" codadka masraxa, iyaga oo ka dalbanaya kooxda orkestra dhawaaq aad u xoog badan oo dhalaalaya. Si kastaba ha ahaatee, waxaa jira kirishbooyeyaal ay aad u fiican tahay in lala shaqeeyo. Magacyada? Muti, Levine iyo Viotti. Fanaaniinta oo ku raaxaysta haddii ay heesaagu si fiican u heesto. Ku raaxaysashada qoraalka sare ee quruxda badan sidii iyagoo la ciyaaraya heesaaga.

Maxay noqotay dabbaaldegga Verdi ee meel kasta ka dhacay 2001-dii waxay u noqdeen adduunka opera?

Tani waa daqiiqad muhiim ah oo koritaanka wadajirka ah, sababtoo ah Verdi waa laf dhabarta guriga opera. Inkasta oo aan jecelahay Puccini, Verdi, marka laga eego aragtidayda, waa qoraaga ku jira ruuxa melodrama si ka badan qof kasta oo kale. Ma aha oo kaliya sababtoo ah muusigga, laakiin sababtoo ah ciyaarta maskaxeed ee qarsoon ee u dhaxaysa jilayaasha.

Sidee bay aragtida dunidu isu beddeshaa marka heesaagu guul gaadho?

Waxaa jirta khatar ah inaad noqoto maal-qabeen. Si aad u hesho baabuur aad iyo aad u xoog badan, dhar aad u qurux badan, hanti ma guurto ah oo ku yaal dhammaan geesaha adduunka. Khatartan waa in laga fogaadaa sababtoo ah aad bay muhiim u tahay in aan lacagtu saamayn kugu yeelan. Waxaan isku dayayaa inaan sameeyo shaqo samafal. In kasta oo aanan rumaysnayn, haddana waxaan qabaa in aan bulshada ku soo noqdo waxa dabeecaddu i siisay muusigga. Si kastaba ha ahaatee, khatarta ayaa jirta. Waxaa muhiim ah, sida maahmaahdu tiraahdo, inaan guusha iyo mudnaanta la isku khaldin.

Ma laga yaabaa in guusha lama filaanka ah ay wax u dhimi karto xirfadda heesaa?

Dareen ahaan, haa, inkastoo taasi aysan ahayn dhibaatada dhabta ah. Maanta, xuduudaha opera waa la ballaariyay. Ma aha oo kaliya sababtoo ah, nasiib wanaag, ma jiraan dagaallo ama cudurro faafa oo ku qasbaya tiyaatarada in la xiro oo ka dhigaya magaalo iyo dalal gaar ah mid aan la geli karin, laakiin sababtoo ah opera waxay noqotay dhacdo caalami ah. Dhibka jira ayaa ah in dhammaan fannaaniintu ay rabaan inay u safraan adduunka iyagoo aan diidin casuumadaha afarta qaaradood. Ka fikir farqiga weyn ee u dhexeeya waxa sawirku ahaa boqol sano ka hor iyo waxa uu maanta yahay. Laakiin habkan noloshu waa mid adag oo adag. Intaa waxaa dheer, waxaa jiray waqtiyo marka la gooyo operas: laba ama saddex aria, duet caan ah, koox, iyo in ku filan. Hadda waxay sameeyaan wax kasta oo qoran, haddaysan ka badnayn.

Sidoo kale ma jeceshahay muusiga fudud…

Tani waa dareenkii hore. Michael Jackson, Beatles, fanaaniinta jazz, laakiin gaar ahaan muusiga ay abuuraan dadku, dabaqa hoose ee bulshada. Iyada oo loo marayo, dadka dhibaataysan waxay muujiyaan dareenkooda.

Wareysi lala yeeshay Ramon Vargas oo lagu daabacay majaladda Amadeus sannadkii 2002. Daabacaadda iyo turjumaadda Talyaaniga waxaa qoray Irina Sorokina.