Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

Bandhigyada fannaanka, dhagaystayaashu inta badan waxay leeyihiin dareen la yaab leh: waxay u muuqataa in aanay ahayn farshaxan khibrad leh oo ka hor dhigaya, laakiin ilmo yar oo caan ah. Xaqiiqda ah in masraxa piano-ga uu jiro nin yar oo leh magac caruureed, magac yar, ku dhawaad ​​dhererka caruurnimada, oo leh gacmo gaaban iyo faraha yaryar - waxaas oo dhan waxay soo jeedinayaan urur, laakiin waxay ku dhalatay qaabka farshaxanka laftiisa. laguma astaameeyo kalinimada dhalinyarada, laakiin mararka qaarkood naive-ka caruurnimo oo qumman. Maya, ciyaartiisa lama dafiri karo nooc kaamil ah oo gaar ah, ama soo jiidasho leh, xitaa soo jiidasho leh. Laakin xitaa haddii lagu qaado, way adag tahay inaad ka tanaasusho fikradda ah in dunida shucuurta ee uu fanku ku dhex galiyo aanay ka tirsanayn qof qaan-gaar ah oo la ixtiraamo.

Dhanka kale, jidka farshaxanka ee Cherkassky waxaa lagu xisaabiyaa tobanaan sano. Dhaladka Odessa, wuxuu ahaa mid aan laga sooci karin muusikada laga soo bilaabo caruurnimadii hore: da'da shan jir wuxuu ka kooban yahay opera weyn, toban jir ayuu sameeyay orkestar hiwaayadda ah, dabcan, wuxuu ciyaaray piano saacado badan maalintii. Wuxuu helay casharradiisii ​​​​ugu horreeyay ee muusiga qoyska, Lidia Cherkasskaya waxay ahayd pianist waxayna ku ciyaari jirtay St. Sannadkii 1923, qoyska Cherkasky, ka dib socdaal dheer, waxay degeen Maraykanka, magaalada Baltimore. Halkan virtuoso da'da yar ayaa ugu dhakhsaha badan ka dhigay kulankiisii ​​ugu horeysay ka hor dadweynaha oo wuxuu lahaa guul duufaan leh: dhammaan tigidhada riwaayadaha xiga waxaa lagu iibiyay wax yar gudahood. Wiilku wuxuu la yaabay daawadayaasha ma aha oo kaliya xirfadiisa farsamo, laakiin sidoo kale dareenka gabayada, iyo wakhtigaas riwaayadiisa ayaa horeyba ugu jiray in ka badan laba boqol oo shaqo (oo ay ku jiraan riwaayadaha Grieg, Liszt, Chopin). Ka dib markii uu kulankiisii ​​​​ugu horeysay ee New York (1925), wargeyska Adduunka wuxuu arkay: "Iyada oo si taxadar leh loo koray, oo doorbidaya mid ka mid ah aqalka dhirta lagu koriyo, Shura Cherkassky wuxuu ku kori karaa dhowr sano oo uu ku soo galo garaadka piano ee jiilkiisa." Laakiin markaas iyo ka dib Cherkassky si nidaamsan umuu baran meel kasta, marka laga reebo dhawr bilood oo daraasado ah oo laga sameeyay Machadka Curtis ee hoos yimaada hagida I. Hoffmann. Laga soo bilaabo 1928, wuxuu naftiisa u huray inuu si buuxda u qabto hawlaha riwaayadaha, oo lagu dhiirigeliyay dib u eegista wanaagsan ee nalalka pianism sida Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Tan iyo markaas, in ka badan nus qarni, wuxuu si isdaba joog ah "dabaasha" ugu dhex jiray badweynta riwaayadaha, oo marar badan soo noqnoqonayay dhageystayaal ka kala yimid dalal kala duwan oo asal ahaan ka soo jeeda ciyaartiisa, taas oo uu ka dhex abuuray dood kulul dhexdooda, isaga oo naftiisa kor u qaadaya. falaadhaha muhiimka ah, kuwaas oo mararka qaarkood aanu ka ilaalin karin iyo hubaynta dhegeystayaasha. Lama sheegi karo in ciyaartiisa aysan isbeddelin waqti kasta: kontonaadkii, si tartiib tartiib ah, wuxuu bilaabay inuu si joogto ah u barto meelaha hore ee aan la heli karin - sonatas iyo wareegyada waaweyn ee Mozart, Beethoven, Brahms. Laakiin weli, guud ahaan, jaantusyada guud ee tafsiirkiisa ayaa isku mid ah, iyo ruuxa nooc ka mid ah wanaagga taxadar la'aanta ah, xitaa taxadar la'aan, ayaa dul wareegaya iyaga. Taasina waa dhan - "waa soo baxday": inkastoo faraha gaaban, inkastoo ay u muuqato awood la'aan ...

Laakin tani waxay si lama huraan ah u keeneysaa canaan - dusha sare, rabitaan nafsiyeed iyo ku dadaalida saameyn dibadeed, dayacan dhammaan iyo dhaqamada kala duwan. Joachim Kaiser, tusaale ahaan, wuxuu aaminsan yahay: "Akhlaaqda sida Shura Cherkassky ee dadaalka badan, dabcan, waxay awood u leedahay inay keento yaab iyo sacab dhegeystayaasha xariifnimada leh - laakiin isla mar ahaantaana, su'aasha ah sida aan u ciyaarno piano maanta, ama Sida dhaqanka casriga ahi ula xidhiidho farshaxannada suugaanta piano, dedaalka degdega ah ee Cherkassky lagama yaabo inuu jawaab ka bixiyo.

Dhaleecayntu waxay ka hadlaan - oo ma aha sabab la'aan - oo ku saabsan "dhadhanka cabaret", ku saabsan xag-jirnimada, wax ku saabsan xorriyadda maaraynta qoraalka qoraaga, oo ku saabsan dheellitir la'aanta stylistic. Laakiin Cherkassky ma daryeesho nadaafadda qaabka, daacadnimada fikradda - kaliya wuu ciyaaraa, wuxuu u ciyaaraa sida uu u dareemo muusikada, si fudud oo dabiici ah. Haddaba waa maxay soo jiidashada iyo soo jiidashada ciyaartiisa? Ma faseexnimo farsamo oo keliya? Maya, dabcan, qofna lama yaabin hadda, iyo ka sokow, daraasiin dhalinyaro ah oo virtuosos ah ayaa si ka dhaqso badan oo ka dheereeya Cherkassky. Xooggiisa, marka la soo koobo, waxay si sax ah ugu jirtaa dareenka dareenka, quruxda codka, iyo sidoo kale qaybta la yaabka leh ee ciyaartiisu ay mar walba xambaarsan tahay, awoodda pianist-ka ee ah "akhrinta inta u dhaxaysa xariiqyada." Dabcan, muraayadaha waaweyn tani inta badan kuma filna - waxay u baahan tahay miisaan, qoto dheer falsafada, akhrinta iyo gudbinta fikradaha qoraaga dhammaan kakanaanta. Laakiin xitaa halkan Cherkassky, mid ka mid ah mararka qaarkood wuxuu ku riyaaqaa daqiiqado ka buuxa asalka iyo quruxda, helitaanka cajiib ah, gaar ahaan sonatas ee Haydn iyo horraantii Mozart. Waxa u dhow qaabkiisa muusiga jacaylka iyo qorayaasha casriga ah. Tani waxaa ka buuxa iftiin iyo gabayo "Carnival" by Schumann, sonatas iyo fantasiyo by Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" by Balakirev, iyo ugu dambeyntii, sonatas by Prokofiev iyo "Petrushka" by Stravinsky. Sida miniatures piano, halkan Cherkassky had iyo jeer waa in uu element, iyo in element this waxaa jira wax yar oo siman isaga. Sida qof kale, wuxuu yaqaanaa sida loo helo tafaasiisha xiisaha leh, u muujiyo codadka dhinaca, dejinta qoob-ka-cayaarka soo jiidashada leh, ku guulaysto hufnaanta riwaayadaha Rachmaninoff iyo Rubinstein, Poulenc's Toccata iyo Mann-Zucca's "Training Zuave", Albéniz's "Tango" iyo daraasiin kale oo cajiib ah "waxyaabo yaryar".

Dabcan, tani maaha waxa ugu muhiimsan ee farshaxanka pianoforte; sumcadda fannaanka weyn sida badan kuma dhisna tan. Laakiin kani waa Cherkassky - oo isagu, marka laga reebo, wuxuu leeyahay "xaq u leh inuu jiro." Oo marka aad la qabsato ciyaartiisa, waxaad si ikhtiyaari ah u bilaabaysaa inaad dhinacyo soo jiidasho leh ka hesho tafsiirkiisa kale, waxaad bilaabaysaa inaad fahamto in farshaxanku leeyahay shakhsiyad u gaar ah, gaar ah oo xooggan. Kadibna ciyaartiisu mar dambe ma keento xanaaq, waxaad dooneysaa inaad mar kale dhageysato isaga, xitaa adigoo ogsoon xaddidaadda faneed ee fannaanka. Markaa waad fahantay sababta qaar ka mid ah dhaleeceeyayaasha aadka u culus iyo kuwa yaqaan biyaano ay u dhigeen si aad u sareysa, wac, sida R. Kammerer, "dhaxal galka go'a I. Hoffman". Tan, xaq, waxaa jira sababo. "Cherkassky," ayuu qoray B. Jacobs dabayaaqadii 70-meeyadii waa mid ka mid ah hibooyinka asalka ah, waa caqli-gal hore iyo, sida qaar kale oo tiradan yar, aad ayey ugu dhow yihiin waxa aan hadda dib u ogaaneyno sida ruuxa runta ah ee classics iyo romantics ka badan hal-abuur badan oo "stylish" ah oo ka mid ah heerka dhadhanka qallalan ee bartamihii qarnigii XNUMXaad. Ruuxaani wuxuu hordhigayaa heer sare oo xorriyadda hal-abuurka leh ee hawl-wadeenka, inkasta oo xorriyaddan aan lagu khaldin xaqa gar-qaadidda. Khubaro badan oo kale ayaa ku raacsan qiimeynta sare ee fannaanka. Halkan waxaa ah laba fikradood oo kale oo awood leh. Cilmi-yaqaanka muusiga K. AT Kürten waxa uu qoray: "Keyboodidiisa xiisaha badan ma aha nooc ka badan oo la xidhiidha ciyaaraha marka loo eego fanka. Xooggiisa duufaanka, farsamada aan la dabooli karin, farshaxanimada piano ayaa gebi ahaanba ku jira adeegga muusiga dabacsan. Cantilena waxay ku ubaxdaa gacmaha Cherkassky hoosteeda. Waxa uu awoodaa in uu qaybo gaabis ah ku midabeeyo midabada dhawaaqa fantastik ah, iyo, sida kuwa kale oo yar, wax badan ayuu ka yaqaanaa khiyaanada laxanka. Laakiin daqiiqadaha ugu yaabka badan, wuxuu hayaa dhalaalka muhiimka ah ee piano acrobatics, taas oo ka dhigaysa dhagaystaha yaabban: halkee ayuu ninkan yar ee jilicsan ka helaya tamar aan caadi ahayn iyo dabacsanaan aad u daran oo u oggolaanaysa inuu si guul leh ugu duulo dhammaan meelaha sare ee wanaagga? "Paganini Piano" waxaa si sax ah loogu yeeraa Cherkassky farshaxankiisa sixirka. Istaroogga sawirka farshaxanka gaarka ah waxaa kaaba E. Orga: "Marka ugu fican, Cherkassky waa sayid biyaano oo dhamaystiran, wuxuuna u keenaa tafsiirkiisa qaab iyo hab aan si fudud loo garan karin. Touché, pedalization, odhaahda, dareenka qaabka, muujinta xariiqyada sare, sharafnimada dhaqdhaqaaqyada, gabayada gabayada - waxaas oo dhan waxay ku jiraan awoodiisa. Waxa uu ku biiraa biyaano, waligiis uma oggolaan in ay ka adkaato isaga; wuxuu ku hadlayaa cod nasasho leh. Marna ma doonayo in uu sameeyo wax muran keenaya, si kastaba ha ahaatee, dusha sare ma dhaafo. Degganaanshihiisa iyo xasilloonidiisa ayaa dhammaystiraya awooddan XNUMX% si uu u sameeyo muuqaal weyn. Waxa laga yaabaa in uu ka maqan yahay garaadka qallafsan iyo awoodda buuxda ee aynu ka helayno, Carrau dheh; isagu ma haysto soo jiidashada hurda ee Horowitz. Laakiin farshaxan ahaan, wuxuu ka helaa luqad guud oo dadweynaha ah si xitaa Kempf aan la heli karin. Guulihiisii ​​ugu sarreeyeyna wuxuu leeyahay guushii Rubinstein oo kale. Tusaale ahaan, qaybo sida Albéniz's Tango, wuxuu bixiyaa tusaalooyin aan la dhaafi karin.

Si isdaba joog ah - labadaba xilligii dagaalka ka hor iyo 70-80-meeyadii, farshaxanku wuxuu u yimid USSR, iyo dhagaystayaasha Ruushku waxay la kulmi karaan soo jiidashada farshaxanka naftooda, si ula kac ah u qiimeeyaan meesha uu iska leeyahay muusigga aan caadiga ahayn ee muuqaalka midabka leh ee pianistic. fanka maalmahayaga.

Tan iyo 1950-kii Cherkassky wuxuu degay London, halkaas oo uu ku dhintay 1995. Waxaa lagu aasay qabuuraha Highgate ee London.

Grigoriev L., Platek Ya.