Qaab adag |

Qaab adag, qoraal adag

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. kiniisadda qaabka cappella

1) Taariikheed. iyo farshaxan iyo stylistic. fikradda la xidhiidha chorus. Muusig-badane ee Renaissance (qarnigii 15-aad-16aad). Dareenkan, ereyga waxa adeegsaday Ch. arr. ee classical Ruush iyo guumaysta. musicology. Fikradda S. leh. waxay dabooshaa ifafaale badan oo kala duwan oo aan lahayn xuduudo si cad loo qeexay: waxaa loola jeedaa shaqada halabuurayaasha ka kala yimid wadamo kala duwan oo Yurub ah. dugsiyada, marka hore oo dhan - ku Dutch, Roman, iyo sidoo kale Venetian, Isbaanish; ilaa aagga bogga S. waxa ku jira muusik ka yimid Faransiis, Jarmal, Ingiriis, Czech, halabuurayaal Polish ah. S. s loo yaqaan style polyphonic. prod. kooxda heesta cappella, oo uu soo saaray prof. noocyada kaniisadda (ch. arr. Catholic) iyo, ilaa xad ka yar, muusiga cilmaaniga ah. Kuwa ugu muhiimsan uguna weyn noocyada noocyada S. s. waxaa jiray tiro badan (kii ugu horreeyay ee muusiga Yurub macnaheedu waa qaab wareeg ah) iyo motet (qoraalka ruuxiga ah iyo kuwa cilmaaniga ah); Halabuurka ruuxiga ah iyo kuwa cilmaaniga ah ayaa ka kooban qaar badan. heeso, madrigals (badanaa qoraallada heesaha ah). Epoch S. s. soo bandhigay sayidyo badan oo heer sare ah, kuwaas oo ay ka mid yihiin boos gaar ah oo ay ku jiraan Josquin Despres, O. Lasso iyo Palestrina. Shaqada halabuurayaashan ayaa soo koobaya bilicda. iyo mid taariikhi ah iyo qaab dhismeed. isbeddellada muusikada. fanka waqtigooda, iyo dhaxalkooda waxaa loo arkaa in taariikhda music sida classic ah waagii S. la. Natiijada horumarinta taariikhda taariikhiga ah oo dhan - shaqada Josquin Despres, Lasso iyo Palestrina, waxay calaamad u tahay ubaxa ugu horreeya ee farshaxanka polyphony (shaqada JS Bach waa dhamaystirkiisii ​​​​labaad ee horeyba ugu jiray qaabka xorta ah).

Waayo, nidaamka maldahan ee S. s. fiirsashada iyo fekerka ayaa ah mid caadi ah, halkan qulqulka sare, xitaa fikirka aan la taaban karin ayaa la soo bandhigay; Laga soo bilaabo is dhexgal maangal ah, feker leh oo codadka isdhaafsiga ah, dhawaaqyo saafi ah oo dheellitiran ayaa ka soo baxa, halkaas oo korriin muujinaya, riwaayado, sifada fanka dambe, aysan helin meel. isbarbardhigga iyo cirifka. Muujinta shucuurta shakhsi ahaaneed maaha mid sifo badan u leh S. s.: muusiggiisu wuxuu si adag uga fog yahay wax kasta oo ku-meel-gaar ah, random, shakhsi ahaaneed; Dhaqdhaqaaqeeda cabbireed ee la xisaabiyay, caalamiga ah, oo laga sifeeyay nolol maalmeedka caadiga ah, ayaa lagu muujiyay, isagoo mideynaya dhammaan kuwa jooga goobta liturgy, caalami ahaan, ujeedo. Xuduudahan dhexdiisa, wok masters. telefoniyadu waxay muujiyeen kala duwanaansho shaqsiyeed oo cajiib ah - laga soo bilaabo xidhidhka culus, dhumucdiisuna waxay ahayd ku dayashada J. Obrecht ilaa nimcada hufan ee qabow ee Palestrina. Shaki la'aan hal-abuurkani waa uu adkaadaa, laakiin kama saarayo s saaxadda S. waxyaabaha kale ee cilmaaniga ah. Midab qarsoon oo gabay ah. Dareenka ayaa ka koobnaa madrigals badan; Maadooyinka kuxiran aagga S. ee bogga waa kala duwan yihiin. heeso cilmaani ah oo badan, ciyaar ama murugo leh. S. s - qayb muhiim ah oo ka mid ah aadanaha. dhaqamada qarniyadii 15-16aad; Muusigga sayidyadii hore, waxaa jira meelo badan oo xiriir la leh farshaxanka Renaissance - oo leh shaqada Petrarch, Ronsard iyo Raphael.

Quruxda tayada muusiga S. Habka odhaahda loo isticmaalo waa ku filan. Halabuurayaashii waagaas waxay si fiican u yaqaaniin waxyaabaha lidka ku ah. farshaxan-farshaxan, badeecooyin la abuuray, oo ka buuxa polyphonic-ka ugu adag. Farsamooyinka, sida, tusaale ahaan, canon-ka lix-geesoodka ah ee Josquin Despres, ka-hortagga iyo joojinta la'aanta tirada P. Mulu (eeg No. 42 ee ed. 1 ee M. Ivanov-Boretsky's Musical-Historical Reader), iwm. Waayo, ka go'an in ay caqli-galnimada dhismayaasha, ka dambeeya dareenka kordhay in technology ee ka kooban, xiisaha sayidyada ee dabeecadda walxaha, tijaabinta farsamo ay. oo muujiya. fursado. Guusha ugu weyn ee sayidyadii waagii S. S., oo leh taariikh waarta. macnaha, - heerka ugu sarreeya ee ku dayashada farshaxanka-va. Kartida ku dayashada. farsamada, samaynta sinnaanta aasaasiga ah ee codadka ee kooxda hobolada ayaa ah tayada asal ahaan cusub ee muusiga S. s. marka la barbar dhigo sheegashada Renaissance Early (ars nova), in kasta oo aan ka soo horjeedin ku dayashada, laakiin weli waxaa soo bandhigay Ch. ar. noocyo kala duwan (badanaa ostinato) foomamka on cantus firmus, laxanka. ururkaas oo ahaa mid go'aan qaadasho u leh codadka kale. Madaxbanaanida codadka badan ee codadka, isku mid la'aanta hordhaca ee diiwaanada kala duwan ee heesta. kala duwanaanta, mugga sifada ee codka - ifafaalahani waxay ahaayeen kuwo ilaa xad la mid ah furitaanka aragtida rinjiyeynta. Masters S. s. soo saaray dhammaan noocyada ku dayashada iyo canon ee qaybaha 1aad iyo 2aad (halabuuradooda waxaa u badan bandhigga stretta, taas oo ah, ku dayashada canonical). In prod music. laba madax meel u hel. iyo geeso badan. canons leh iyo kuwa aan si xor ah u khilaafin codadka la socda, ku dayashada iyo canons leh laba (ama ka badan) propostes, canons aan dhammaadka lahayn, canonical. taxanaha (tusaale ahaan, "Canonical Mass" ee Palestrina), ie, ku dhawaad ​​dhammaan foomamka ka dib galay, inta lagu guda jiro muddada isbeddelka S. iyadoo leh. waagii qoraalka xorta ah, ee ku dayashada ugu sarraysa. qaabka fugue. Masters S. s. isticmaalay dhammaan siyaabaha aasaasiga ah si loogu beddelo polyphonic. Mawduucyada: korodhka, hoos u dhaca, wareegga, dhaqdhaqaaqa iyo decomp. iskudhafyada. Mid ka mid ah guulahoodii ugu muhiimsanaa waxay ahayd horumarinta noocyada kala duwan ee ka-hortagga kakan iyo ku-dhaqanka sharciyadeeda ku-meel-gaadhka ah. foomamka (tusaale ahaan, canons-ka geeslaha leh oo leh jihooyin kala duwan oo cod ah). Helitaanka kale ee sayidyadii hore ee polyphony waa in ay ku jiraan mabda'a complementarity (laxan-laxanka complementarity ee codadka contrapuntal), iyo sidoo kale hababka cadence, iyo sidoo kale ka fogaansho (si sax ah, maaskaro) ee cadences dhex muses. dhismaha. Muusikada Masters ee S. s. waxa uu leeyahay heerar kala duwan oo badan. saturation, iyo halabuurayaashu waxay awoodeen inay si xirfad leh u kala saaraan dhawaaqa qaabab waaweyn iyadoo la kaashanayo beddelka dabacsan ee canonical adag. bandhigyo leh qaybo ku salaysan ku dayasho aan sax ahayn, codad xor ah oo iska hor imanaya, iyo ugu dambayntii oo leh qaybo ay ka mid yihiin codadka samaynta polyphonic. texture, guurto by qoraalada muddada siman.

Nooca Harmonic isku darka ee muusiga S. leh. lagu gartaa sida dhawaaq buuxa, shibbane-trisound. Isticmaalka kala-guurka kaliya ee ku xiran kuwa shibbanayaasha ah ayaa ah mid ka mid ah sifooyinka ugu muhiimsan ee S. s.: inta badan, jahwareerku wuxuu ka yimaadaa natiijada isticmaalka gudbinta, dhawaaqyada caawinta ama dib u dhigista, kuwaas oo badanaa la xalliyo mustaqbalka. (Dissonances si xor ah loo qaatay wali maahan wax aan caadi ahayn dhaqdhaqaaqa siman ee mudada gaaban, gaar ahaan cadences). Haddaba, muusigii S. s. isqabqabsigu had iyo jeer waxaa ku hareeraysan is-waafajinta shibbanayaasha. Chords-ka laga sameeyay gudaha dharka polyphonic-ka kuma xidhna xidhiidh shaqaynaya, ie, chord kasta waxa raaci kara mid kale oo isla diatonic ah. nidaamka. Jihada, hubinta cufisjiidka ee isku xigxiga shibbanayaasha ayaa ka soo baxa oo kaliya cadences (tallaabooyin kala duwan).

Muusiga S. s. ku tiirsan nidaamka hababka dabiiciga ah (eeg qaabka). Muuse. aragtida wakhtigaas ayaa la kala saaray marka hore 8, ka dib 12 frets; Ficil ahaan, halabuurayaashu waxay isticmaaleen 5 nooc: Dorian, Phrygian, Mixolydian, iyo sidoo kale Ionian iyo Aeolian. Labadii ugu dambeeyay waxaa lagu hagaajiyay aragti ka dib kuwa kale (ku daweynta "Dodecachordon" ee Glarean, 1547), in kasta oo saameyntooda hababka intiisa kale ay ahayd mid joogto ah, firfircoon oo ka dibna keentay in la soo saaro moodooyinka waaweyn iyo kuwa yaryar. . Dareen-celinta waxaa loo adeegsaday laba boos oo garoon ah: dareenka booska aasaasiga ah (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) iyo xanaaqa ayaa u beddelay afaraad ama shanaad hoos (Dorian g, Phrygian a, iwm. ) iyadoo la kaashanayo guri ku yaal furaha - calaamadda kaliya ee si joogto ah loo isticmaalo. Intaa waxaa dheer, ficil ahaan, choirmasters, iyadoo la raacayo awoodaha jilayaasha, halabuuro ay sameeyeen ilbiriqsi ama seddexaad kor ama hoos. Fikradda baahsan ee ku saabsan diatonicity-ka lama taabtaanka ah ee muusiga S. s. (laga yaabo inay sabab u tahay xaqiiqda ah in shilalka random-ka aan la qorin) waa khalad: dhaqanka heesaha, xaalado badan oo caadi ah oo chromatic ah ayaa la sharciyeeyay. tallaabo isbedel. Sidaa daraadeed, hababka niyadda yar, xasiloonida codka, saddexaad ayaa soo gabagabeynaya had iyo jeer kor u kaca. xudunta; Hababka Dorian iyo Mixolydian, darajada XNUMX-aad waxay kor u kacday heerka darajada, iyo Aeolian sidoo kale darajada XNUMX-aad (dhawaaqa furitaanka ee qaabka Phrygian sida caadiga ah ma kordhin, laakiin darajada XNUMXnd ayaa kor u kacday si ay u gaarto saddexaad ee ugu weyn ee chord final. inta lagu jiro dhaqdhaqaaqa kor u kaca). Dhawaqa h ayaa inta badan loo beddelay b dhaqdhaqaaqa hoos u dhaca, kaas oo ay ku dhaqmaan hababka Dorian iyo Lydian, halkaas oo isbeddelka noocaas ahi uu ahaa mid caadi ah, asal ahaan loo beddelay Aeolian iyo Ionian; codka h (ama f), haddii uu u adeego sidii caawiye, waxaa lagu beddelay codka b (ama fis) si looga fogaado sonority tritone ee laxanka. isku xigxiga nooca f - g - a - h (b) - a ama h - a - g - f (fis) - g. Natiijo ahaan, wax aan caadi ahayn waqtiyada casriga ah ayaa si fudud u kacay. maqalka saddex meelood oo waaweyn iyo kuwa yar yar ee qaabka Mixolydian, iyo sidoo kale liiska (gaar ahaan cadences).

Inta badan wax soo saarka S. s. loogu talagalay kooxda heesta cappella (koox wiilasha iyo ragga; dumarka looma ogola inay ka qayb qaataan heesta Katooliga). Kooxda heesta cappella waa qalab wax qabad kaas oo si fiican ugu dhigma nuxurka sawireed ee muusiga S. oo si fiican loogu habeeyey si loo ogaado mid kasta, xitaa polyphonic-ka ugu adag. ulajeedka curiyaha. Masters of the era of S. leh. (inta badan, fanaaniinta iyo fanaaniinta laftooda) si hufan loo leeyahay. macnaha heesta. Farshaxanka ku dhejinta dhawaaqyada xargaha si loo abuuro siman gaar ah iyo "nadiif" dhawaaqa, isticmaalka hufan ee isbarbardhigga diiwaannada kala duwan ee codadka, farsamooyinka kala duwan ee "shirka" iyo "daminta" codadka, farsamada isgoysyada iyo kala duwanaanshiyaha timbre ee xaalado badan ayaa lagu daraa tarjumaad qurux badan oo hobolada ah (tusaale ., 8-cod ee caanka ah ee madrigal "Echo" ee Lasso) iyo xitaa matalaadda hiddaha (tusaale, heesaha badan ee Lasso). Halabuurayaasha S. s. waxay caan ku ahaayeen inay qoraan halabuuro heeso badan oo cajiib ah (36-madaxeed canon oo loo aaneeyay J. Okegem wali waa ka reebban yahay); wax soo saarkooda inta badan 5-cod ayaa la istcimaali jiray (sida caadiga ah kala soocida codka sare ee CL ee kooxaha hobolada - kireyste lab ah, soprano, si sax ah seddexle, ee hobolada wiilasha). Choral 2-iyo 3-cod ayaa inta badan loo istcimaali jiray si loo hadheeyo wax-qorid aad u adag (afar ilaa sideed cod) (fiiri, tusaale ahaan, Benedictus ee tirada badan). Masters S. s. (gaar ahaan, Nederlandka, Venetian) ayaa oggolaaday ka qaybgalka muuska. Aaladaha waxqabadka ee geeso badan. woq. shaqeeya Qaar badan oo iyaga ka mid ah (Izak, Josquin Despres, Lasso, iwm.) ayaa abuuray muusig si gaar ah loogu talagalay instr. isku dhafka. Si kastaba ha ahaatee, qalabaynta sida oo kale waa mid ka mid ah guulaha taariikheed ee ugu muhiimsan ee muusiga xilliga qorista bilaashka ah.

Polyphony S. iyadoo leh. waxay ku salaysan tahay mawduuc dhexdhexaad ah, iyo fikradda aad u "mawduuca polyphonic" sida mawduuca, sida laxanka gargaarka in la horumariyo, lama garanayo: shakhsiyeynta dhawaaqyada waxaa laga helaa habka codka badan. horumarinta muusikada. Melodich. aasaasiga ah S. iyadoo leh. - Heesta Gregorian (cf. Gregorian heesta) - taariikhda kaniisadda oo dhan. muusiga ayaa lagu soo rogay saamaynta ugu xoogan ee Nar. heeso. Isticmaalka Nar. heesaha sida cantus firmus waa dhacdo caadi ah, iyo halabuurayaasha jinsiyado kala duwan - Talyaani, Dutch, Czechs, Poles - ayaa inta badan loo doortay cod badan. habaynta laxanka dadkiisa. Qaar ka mid ah heesaha caanka ah ayaa si isdaba joog ah u isticmaalay halabuurayaal kala duwan: tusaale ahaan, tiro badan ayaa loo qoray heesta L'homme armé ee Obrecht, G. Dufay, Ockegem, Josquin Despres, Palestrina iyo kuwa kale. Astaamaha gaarka ah ee laxanka iyo metrorhythm ee muusiga S. iyadoo leh. inta badan waxaa lagu go'aamiyaa dabeecadda cod-hore. Hal-abuurayaasha-polyphonists-ka si taxadar leh uga takhalusa halabuurkooda wax kasta oo faragelin kara dabeecadda. dhaqdhaqaaqa codka, sii daynta joogtada ah ee xariiqyada laxanka, wax kasta oo u muuqda mid aad u fiiqan, awood u leh inuu soo jiito dareenka, faahfaahinta. Tilmaamaha laxanku waa siman yihiin, mararka qaarkood waxay ka kooban yihiin daqiiqado dabeecadda dhawaaqeed ah (tusaale ahaan, dhawaaq dhowr jeer oo isku xigta lagu celceliyo). Laxanka ma jiraan wax boodbood ah oo ku jira xariiqyada u dhexeeya qallafsanaanta iyo dhawaaqyada adag; dhaqdhaqaaqa horusocod ah ayaa ka sarreeya (iyada oo aan loo dhaqaaqin semitone chromatic; chromatisms laga helay, tusaale ahaan, madrigal Solo e pensoso by L. Marenzio oo ku saabsan gabayadii Petrarch, oo uu ku bixiyay suugaanta A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik ee Beispielen, 1931, 1954), shaqadan qaado ka sii gudub S. c), iyo boodada - isla markiiba ama fogaan - waxay isku dheelitiran yihiin dhaqdhaqaaqa jihada ka soo horjeeda. nooca laxanka. dhaqdhaqaaqyada - kor u kaca, dhammaadka dhalaalaya ayaa ah mid aan caadi ahayn isaga. Ururada laxanku sida caadiga ah kuma dhowa dhawaaqyada si weyn u kala duwan muddada, tusaale ahaan. siddeedaad iyo soo koobid; si loo gaadho xamaasadda laxanka ee laba qoraal oo isku xidhan, ka labaad badanaa waxa uu la mid yahay kan hore ama ka gaaban badhkiisa (laakin ma aha afar jeer). Laxanka booda. khadadka ayaa aad ugu badan inta u dhaxaysa qoraalada muddada weyn (brevis, whole, bar); Qoraallada muddada gaaban (xeerarka rubuc, qoraallada siddeedaad) ayaa badanaa loo adeegsadaa dhaqdhaqaaq siman. Dhaqdhaqaaqa fudud ee qoraallada yaryar waxay inta badan ku dhammaanayaan qoraal "cad" waqti adag ama qoraal "cad", kaas oo la qaato si isku mid ah (waqti daciif ah). Melodich. dhismooyin ayaa la sameeyay (waxay kuxirantahay qoraalka) laga soo bilaabo isku xigxiga weedhaha kala furfurida. dhererka, markaa muusiggu kuma sifoobo labajibbaaran, laakiin cabbirkiisa. garaaca garaaca waxa uu u muuqdaa mid simay oo xitaa aan lahayn (prod. C. iyadoo leh. waa la duubay oo la daabacay iyada oo aan la isticmaalin oo kaliya codad, iyada oo aan macluumaadka ku jirin dhibcaha). Tan waxa lagu magdhabaa laxanka. madaxbannaanida codadka, ee otd. Kiisaska polymetry ee gaaray heerka (gaar ahaan, qaafiyad ahaan geesinimada leh Op. Josken Depre). Macluumaad sax ah oo ku saabsan waqtiga ku jira muusiga S. iyadoo leh. = 60 ilaa MM = 112).

Muusigga S. iyadoo leh. qoraalka afka ah iyo ku dayashada ayaa doorka ugu muhiimsan ka qaatay qaabaynta; Iyada oo taas lagu salaynayo, waxaa la sameeyay cod-bixino badan. shaqeeyaa. In shaqada Masters S. iyadoo leh. muusik kala duwan ayaa soo baxay. foomamka aan is amaahin si ay u qoraan, taas oo ah mid caadi ah, tusaale ahaan, foomamka muusikada ee dugsiga qadiimiga ah ee Viennese. Foomamka codka badan ee ereyada guud ahaan waxay u qaybsan yihiin kuwa loo isticmaalo cantus firmus iyo kuwa aan la isticmaalin. AT AT Protopov wuxuu tixgeliyaa midka ugu muhiimsan ee nidaamka foomamka S. iyadoo leh. mabda'a kala duwan oo kala saara polyphonic soo socda. foomamka: 1) nooca ostinato, 2) horumarinta si waafaqsan nooca biqilka ee motifs, 3) strophic. Xaaladda 1aad, foomku wuxuu ku salaysan yahay ku celcelinta cantus firmus (oo asal ahaan ka soo jeeda polyphonic. habaynta lamaanaha nar. heesaha); codadka iska hor imaadka ah ayaa lagu daraa laxanka ostinato, kaas oo lagu soo celin karo si toos ah, wareega wareegga, hoos u dhaca, iwm. n (tusaale Duo loogu talagalay bass iyo tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Shaqooyin badan, oo ku qoran foomamka nooca 2aad, waxay u taagan yihiin horumar kala duwanaansho leh oo isku mawduuc ah oo leh adeegsiga badan ee ku dayashada, codadka iska hor imanaya, qallafsanaanta qaabdhismeedka qaabku qabo: a - a1 - b - a2 - c…. Sababo la xiriira dareeraha kala-guurka (isku-dheellitir la'aanta cadences ee codadka kala duwan, is-waafajinta cirifyada sare iyo hoose), xuduudaha u dhexeeya dhismooyinka kala duwan ayaa inta badan noqda kuwo caajis ah (tusaale ahaan, Kyrie oo ka yimid mass "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie oo ka socda luuqadda "Pange lingua" ee uu qoray Josquin Despres, eeg в кн.: Ambros A., "Taariikhda Muusigga", Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, b. 80). Qaababka nooca 3aad ee laxanka. maaddadu way isbedeshaa iyadoo ku xidhan qoraalka sida uu qorshaha yahay: a – b – c – d … (prop. mott form), kaas oo siinaya sababo lagu qeexo qaabka strophic. Laxanka qaybuhu inta badan ma kala duwana, inta badana waa isku xidhan yihiin, laakiin qaab-dhismeedkooda iyo qaab-dhismeedkooda ayaa kala duwan. Qaabka mawduucyada badan ee monetka ayaa isla markaaba soo jeedinaya. iyo mawduuca. cusboonaysiinta, iyo xidhiidhka mawduucyada lagama maarmaanka u ah in la abuuro farshaxan midaysan. sawirka (tusaale ahaan, madrigal caanka ah "Mori quasi il mio core" ee Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Noocyada kala duwan ee foomamka ayaa inta badan lagu daraa hal shaqo. Mabaadi'da ururkoodu waxay u adeegeen aasaaska soo bixitaanka iyo horumarinta dhawaaqyada dambe. iyo foomamka khaniisnimada; sidaas darteed, qaabka moetka wuxuu u gudbay gudaha. muusiga oo loo adeegsaday canzone ka dibna fugue; pl. Tilmaamaha foomamka ostinato waxaa amaahday ricercar (qaab aan lahayn interludes, iyadoo la adeegsanayo isbeddello kala duwan oo mawduuca ah); ku celcelinta qaybo ka mid ah tirada (Kyrie ka dib Christe eleison, Osanna ka dib Benedictus) waxay u adeegi kartaa tusaale ahaan qaab saddex qaybood ah oo jawaab celin ah; heeso badan oo leh qaab dhismeed kala duwanaansho-lamaaneed ayaa u wajahan qaab-dhismeedka rondo. In wax soo saarka C. iyadoo leh. Habka kala-soocidda shaqada ee qaybaha ayaa bilaabmay, kaas oo si buuxda u muujiyay qadiimiga.

Fikradaha ugu waaweyn ee xilliga qorista adag waxay ahaayeen J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; eeg buugiisa: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Guulihii ugu muhiimsanaa ee ay gaareen sayidyadii S. s. - cod badan. Madax-bannaanida codadka, midnimada cusboonaysiinta iyo ku celcelinta horumarinta muusikada, heer sare oo horumarinta ku dayashada iyo canonical. foomamka, farsamada counterpoint adag, isticmaalka habab kala duwan ee beddelka mawduuca, crystallization ee farsamooyinka cadence, iwm, ayaa aasaas u ah muusikada. art-va iyo haysashada (oo ku salaysan hindise ka duwan) oo muhiimad asaasi ah u leh dhammaan waayihii xigay.

Gaaritaanka ubaxa ugu sarreeya qeybta 2aad. Qarnigii 16-aad, muusiga qoraallada adag waxa ay siiyeen jidkii ugu dambeeyay ee qarnigii 17-aad. Masters of style free (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger iyo kuwa kale) waxay ku salaysan yihiin hal abuur leh. guulaha polyphonists hore. Farshaxanka Renaissance Sare wuxuu ka muuqdaa shuqullo xoog leh oo haybad leh. JS Bach (tusaale, 6-ch. org. chorale “Aus tiefer Not”, BWV 686, 7-ch., oo leh 8 cod bass ah, Credo No 12 oo ka socda Mass in h-moll, 8-ch. Motet ee heesta a cappella, BWV 229). WA Mozart waxa uu si fiican u yaqaannay caadooyinki hore ee contrapuntalists, iyo iyada oo aan la tixgelin saameynta dhaqankooda, way adagtahay in la qiimeeyo sida dhabta ah ee S. s. farshaxannimadiisa, sida dhamaadka fannaanka C-dur ("Jupiter"), dhammaadka afartii G-dur, K.-V. 387, Recordare ka Requiem. Makhluuqa. muuqaalada muusiga waagii S. leh. ku salaysan cusub ayaa dib ugu dhalanaya si heersare ah Op. L. Beethoven ee xilliga dambe (gaar ahaan, Mass Solemn). Qarnigii 19-aad curiyeyaal badan ayaa isticmaalay xad-gudub adag. farsamada lagu abuurayo midab duug ah oo gaar ah, iyo xaaladaha qaarkood - qarsoodi. hadh; dabbaaldegyo. dhawaaqa iyo farsamooyinka sifada ee qorista adag waxa soo saaray R. Wagner oo jooga Parsifal, A. Bruckner oo ku jira heeso iyo heeso. Qoraallo, G. Fauré oo ku yaal Requiem, iwm. daabacado wax soo saar oo awood leh ayaa soo muuqda. sayidyadii hore (Palestrina, Lasso), daraasaddooda halista ah waxay bilaabmaysaa (A. Ambros). Laga soo bilaabo fannaaniinta Ruushku waxay leeyihiin xiiso gaar ah oo ku saabsan polyphony-ga S. s. soo bandhigay MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; Xilligii oo dhan ee daraasadda counterpoint waxay ka kooban tahay shaqooyinka SI Taneev. Maalmahan, xiisaha muusiga hore ayaa si aad ah u kordhay; gudaha USSR iyo dibaddaba, tiro badan oo daabacado ah oo ka kooban alaabooyin. sayidyadii hore ee polyphony; muusiga S. s. waxay noqotaa shayga si taxadar leh loo derso, waxaa lagu daraa riwaayadaha kooxaha ugu waxqabadka wanaagsan. Halabuurayaashii qarnigii 20-aad waxay si weyn u adeegsadaan farsamooyinkii ay heleen halabuurayaashii S. s. (gaar ahaan, ku saleysan dodecaphone); Saamaynta shaqada dhakhaatiirtii hore ee ka hortagga ka hortagga ayaa laga dareemayaa, tusaale ahaan, tiro Op. HADDII Stravinsky ee neoclassical iyo xilliyada dambe ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), ee guumaystaha qaarkood. halabuurayaal.

2) Qaybta hore ee wax-qabadka. koorsada polyphony (German strenger Satz), asal ahaan ku jihaysan shaqada halabuurayaasha qarniyadii 15-aad-16aad, ch. arr. ku saabsan shaqada Falastiin. Koorasku waxa uu barayaa aasaaska ka-hortagga fudud oo adag, ku dayashada, canon iyo fugue. Habayn qaraabo ah. midnimadii fanka waagii S. leh. Waxay kuu ogolaanaysaa inaad soo bandhigto aasaaska counterpoint qaab tiro yar oo qawaaniin sax ah iyo qaacidooyinka, iyo fududaanta harmonic melodic. iyo laxanka. xeerar ka dhigaya S. s. nidaamka ugu faa'iido badan ee barashada mabaadi'da polyphony. fekeraya. Waxa ugu muhiimsan waxbarashada. dhaqanka lahaa shaqada G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", iyo sidoo kale tiro ka mid ah shuqullada by muses kale. aragtiyihii qarnigii 16-aad. Habka aasaasiga ah ee koorsada polyphony S. s. waxaa lagu qeexay I. Fuchs buug-yaraha "Gradus ad Parnassum" (1725). Nidaamka ka-soo-baxa dhibcaha ee uu sameeyay Fuchs ayaa lagu xafiday dhammaan shaqooyinka xiga ee la taaban karo. hagayaal, tusaale. buugaagtii L. Cherubini, G. Bellerman, qarnigii 20aad. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; tifaftirkii u dambeeyay - Lpz., 1971). Fiiro gaar ah u leh horumarinta aragtida S. ee bogga. Ruush siiyey. fannaaniin; tusaale ahaan, Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1872) waxa ku jira cutub u gaar ah mawduucan. Buuggii ugu horreeyay ee gaarka ah ee S. s. in Ruush lang. wuxuu ahaa buug uu qoray L. Busler, oo lagu daabacay tarjumaada SI Taneyev 1885. S. waxbariddiisu waxay ahayd. fannaaniin waaweyn ayaa ku hawlanaa - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; barbaarinta S. qiimaha leh. waxaa xusay P. Hindemith, IF Stravinsky iyo halabuurayaal kale. Waqti ka dib, nidaamka Fuchs ee dheecaanku wuxuu joojiyay in uu la kulmo fikradaha la aasaasay ee dabeecadda counterpoint (dhaleeceynteeda waxaa bixiyay E. Kurt ee buugga "Fundamentals of Linear Counterpoint"), iyo ka dib sayniska. Waxbarashada Taneyev, baahida loo qabo in la beddelo waxay noqotay mid cad. Hab cusub oo wax lagu baro S. s., halkaas oo ugu weyn. fiiro gaar ah ayaa la siiyaa daraasadda qaababka ku dayashada iyo ka-hortagga adag ee xaaladaha cod-bixinta. polyphony, abuuray guumays. cilmi-baarayaasha SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, iyo SS Skrebkov; qoray tiro ka mid ah buugaagta wax lagu barto, oo ka tarjumaysa in la qaatay Soofiyeedka. uch. machadyada, ku dhaqanka baridda S. s., ee dhismaha koorsooyinka to-rogo, laba hab ayaa u taagan: abuurista barbaarin macquul ah. nadaamka loogu talagalay ugu horayn wax ku ool ah. xirfadaha curinta (oo matala, gaar ahaan, buugaagta GI Litinsky); koorso diiradda saaraya wax ku ool ah iyo sidoo kale aragti. haynta qoraal adag oo ku salaysan barashada farshaxanka. Muusiggii qarniyadii 15-16aad. (tusaale ahaan, buugaagta TF Muller iyo SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Tixraacyo: Bulichev V. A., Muusigga qaab adag iyo xilliga qadiimiga ah mawduuca waxqabadka ee Moscow Symphony Chapel, M., 1909; Tanev S. I., Meesha la guuri karo ee qoraalka adag, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Ku dayashada cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Koorsada ka soo horjeeda qoraalka adag ee frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Buug-gacmeedka badan, M.-L., 1951, M., 1965; isaga, Mabaadi'da farshaxanka ee qaababka muusiga, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Buug-gacmeedka badan, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Tilmaan wax ku ool ah oo ku wajahan barta ka soo horjeeda qoraalka adag, L., 1963; Protopov V. V., Taariikhda polyphony ee ifafaaleheeda ugu muhiimsan, (vol. 2) - Classics-ka Galbeedka Yurub ee qarniyadii XVIII-XIX, M., 1965; isaga, Dhibaatooyinka qaabka shaqooyinka polyphonic ee qaabka adag, "SM", 1977, No 3; isaga, On su'aasha ku saabsan samaynta ee shuqullada polyphonic ee qaab adag, ee buugga: S. C. xoqitaanno Maqaallo iyo xusuus, M., 1979; Konen V. D., Etudes ku saabsan muusiga shisheeye, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Iyada oo ku saleysan qaabka muusiga badan ee codka ah, Muusigiste Proletarian, 1929, No. 5, isku mid, gudaha: Su'aalaha Aragtida Muusiga, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Litinsky G. I., Samaynta ku dayasho qoraal adag, M., 1971; Tyulin Yu. N., Hababka dabiiciga ah iyo isbeddelka, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Ku saabsan shaqeynta badanka, ururinta: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Arrimaha qaarkood ee barida polyphony ee dugsiga muusiga, qaybta XNUMX. 1, Warqad adag, M., 1976; Evdokimov Yu. K., Dhibaatada Isha Koowaad, "SM", 1977, No 3; Indho-indheynta aragtiyeed ee taariikhda muusigga. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Ka-hortagga qoraalka adag ee koorsada dugsiga ee polyphony, ee buugga: Qoraallada habka ee waxbarashada muusikada, vol. 2, M., 1979; Viсеntino N., Muusigga qadiimiga ah ayaa hoos loo dhigay dhaqanka casriga ah, Rome, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд - Suugaanta muusiga, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., Farshaxanka counterpoint, 1-2, Venice, 1586-89, 1598; Bernardi S., Albaabka muusiga kaas oo bilowgiisii…, Venice, 1682; Berardi A., Dukumentiyada Harmonic, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Ingiriisi per. – MAYA. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. per C. IYO. Taneeva - L. Busler, qaab adag. Buugga-waxbarashada ee bar-fudud oo adag…, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Hordhac qaabka iyo farsamada Bach's melodic polyphony, Bern, 1917, 1956 (рус. per - Aasaaska barta counterpoint. Laxanka badan ee Bach, oo leh horudhac. iyo amarka. B. AT Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., Habka Palestrina iyo jahwareerka, Lpz., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Poliphony-ga lix iyo toban-qarni, Camb., 1939; Lang P, Muusiga ilbaxnimada reer galbeedka, N. Y., 1942; Reese G., Muusiga Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov