Kala duwanaanshaha |

ka lat. kala duwanaansho - isbeddel, kala duwanaansho

Qaab muusik ah kaas oo mawduuca (mararka qaarkood laba ama in ka badan mawduucyo) lagu soo bandhigo si isdaba joog ah oo leh isbeddello qaab-dhismeed, qaab, tonality, is-waafajin, saamiga codadka iska-hortagga ah, timbre (qalabka), iwm. V. kasta, ma aha hal qayb oo keliya. (tusaale ahaan, ., texture, wada-noolaanshaha, iwm.), laakiin sidoo kale tiro ka mid ah qaybaha isku-darka. Midba midka kale ka dib, V. waxay sameeyaan wareegyo kala duwanaansho ah, laakiin qaab ballaadhan ayaa lagu dhex geli karaa c.-l. mawduucyo kale. maaddo, ka dibna waxa loogu yeero. wareeg kala firdhiyey. Labada xaaladoodba, midnimada meertada waxaa lagu go'aamiyaa wadajirka mawduucyada ka dhasha hal farshaxan. naqshadeynta, iyo khad muusik ah oo dhamaystiran. horumarinta, tilmaamaya isticmaalka in kasta V. hababka qaarkood ee kala duwanaansho iyo bixinta macquul ah. isku xirka guud ahaan. V. waxay noqon kartaa sida badeecad madax-bannaan. (Tema con variazioni - mawduuc leh V.), iyo qayb ka mid ah wax kasta oo kale oo weyn. ama wok. foomamka (operas, oratorios, cantatas).

Qaabka V. wuxuu leeyahay nar. asal ahaan. Asalkeedu wuxuu dib ugu noqdaa muunadyada heesta dadweynaha iyo tusmada. muusik, halkaas oo laxanku isku beddeshay soo noqnoqoshada lammaane. Gaar ahaan waxtar u leh samaynta V. chorus. heesta, taas oo, la haybta ama la mid ah ee ugu weyn. laxanka, waxaa jira isbeddelo joogto ah oo ku yimaadda codadka kale ee qaabka heesaha. Noocyada noocaan ah ee kala duwanaanshuhu waxay sifo u yihiin polygols horumarsan. dhaqamada - Ruush, xamuul, iyo kuwo kale oo badan. iwm ee aagga nar. gudaha. kala duwanaanshiyaha muusikadu waxa uu isu muujiyay baaldiyo lammaane ah. qoob-ka-ciyaarka, oo markii dambe noqday saldhigga qoob-ka-ciyaarka. Suites. Inkasta oo kala duwanaanshaha Nar. Muusiggu wuxuu inta badan soo baxaa improvisationally, tani ma faragelinayso samaynta kala duwanaansho. wareegyada.

In prof. Kala duwanaanshaha dhaqanka muusiga ee Galbeedka Yurub. Farsamadu waxay bilowday inay qaab ka dhex abuurto halabuurayaasha wax ku qora. qaab adag. Cantus firmus waxaa weheliyay cod badan. codad soo amaahday codadkiisa, laakiin u soo bandhigay qaabab kala duwan - hoos u dhac, koror, beddelaad, oo leh qaab laxan oo isbeddelay. wax sawirid, iwm. Door diyaarinta sidoo kale waxaa iska leh noocyada kala duwan ee muusiga lute iyo clavier. Dulucda V. ee casriga ah. Fahamka qaabkani wuxuu soo kacay, sida muuqata, qarnigii 16aad, markii passacaglia iyo chaconnes ay soo baxeen, oo matalaya V. bass aan isbeddelin (eeg Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin iyo halabuurayaashii kale ee qarniyadii 17-aad-18aad. aad loo isticmaalo foomkan. Isla mar ahaantaana, mawduucyada muusiga ayaa lagu sameeyay mawduucyo heeso ah oo laga soo amaahday muusigga caanka ah (V. dulucda heesta " Dhuunta Darawalka " W. Byrd ) ama curiyay qoraaga V. (JS Bach, Aria oo ka soo jeeda 30th qarni). Noocan V. wuxuu noqday mid ku baahay dabaqa 2aad. Qarniyadii 18-aad iyo 19-aad ee shaqada J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert iyo curiyeyaasha dambe. Waxay abuureen badeecooyin kala duwan oo madaxbannaan. qaabka V., inta badan mawduucyada amaahda, iyo V. waxaa lagu soo bandhigay sonata-symphony. wareegyada sida mid ka mid ah qaybaha (xaalad caynkaas ah, mawduuca inta badan waxaa curiyay laxanka laftiisa). Gaar ahaan sifo waa isticmaalka V. ee finalka si loo dhamaystiro wareegga. foomamka (Haydn's symphony No. 31, Mozart's Quartet in d-moll, K.-V. 421, Beethoven's symphonies No. 3 iyo No. 9, Brahms 'No. 4). Bandhig faneedka dabaqa 18 iyo 1aad. Qarnigii 19-aad V. waxay si joogto ah u adeegeen sidii nooc ka mid ah hagaajinta: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt iyo kuwo kale oo badan. kuwo kale oo si cajiib leh u hagaajiyay V. mawduuc la doortay.

Bilawga kala duwanaanshiyaha. wareegyada ruushka prof. muusikadu waa in laga helaa ujeedo badan. habaynta heesaha znamenny iyo heeso kale, kuwaas oo iswaafajintu ay ku kala duwan tahay ku celcelinta heesaha (dabayaaqadii 17aad - horraantii qarniyadii 18aad). Foomamkani waxay ka tageen raadkooda wax soo saarka. style partes iyo heesta. riwaayad dabaqa 2aad. Qarnigii 18-aad (MS Berezovsky). In con. 18 – dawarsi Qarnigii 19aad wax badan oo V. ah ayaa la abuuray mawduucyada Ruushka. heesaha - loogu talagalay pianoforte, loogu talagalay violin (IE Khandoshkin), iwm.

Shaqooyinka dambe ee L. Beethoven iyo waqtiyadii xigay, wadooyin cusub ayaa lagu aqoonsaday horumarinta kala duwanaanshaha. wareegyada. Galbeedka Yurub. V. muusigga ayaa bilaabay in loo fasiro si ka xor ah sidii hore, ku tiirsanaanshahooda mawduuca ayaa hoos u dhacay, foomamka nooca ayaa ka muuqday V., kala duwanaansho. meertadu waxay la mid tahay suuit. Muusigga qadiimiga ah ee Ruushka, markii hore ee wok., Ka dibna qalabaynta, MI Glinka iyo taageerayaashiisa waxay dejiyeen nooc gaar ah oo kala duwanaansho ah. meerto, kaas oo laxanka mawduuca aan waxba iska beddelin, halka qaybaha kale ay kala duwan yihiin. Tusaalooyinka kala duwanaanshaha noocaas ah waxaa laga helay Galbeedka J. Haydn iyo kuwa kale.

Iyada oo ku xidhan saamiga qaab-dhismeedka mawduuca iyo V., waxaa jira laba asaasi ah. nooc ka duwan. wareegyada: kow, kaas oo mawduuca iyo V. ay leeyihiin qaab isku mid ah, iyo ka labaad, halkaas oo qaab-dhismeedka mawduuca iyo V. kala duwan yihiin. Nooca ugu horreeya waa in lagu daraa V. on Basso ostinato, classic. V. (mararka qaarkood loogu yeero adag) mawduucyada heesaha iyo V. oo leh laxan aan isbeddelin. V. adag, marka lagu daro qaabdhismeedka, mitirka iyo harmonic ayaa badanaa la ilaaliyaa. Qorshaha mawduuca, markaa si fudud ayaa loo aqoonsan karaa xitaa kala duwanaanshaha ugu daran. In vari. Wareegyada nooca labaad (waxa loogu yeero V. bilaashka ah), xiriirka V. ee mawduuca ayaa si muuqata u daciifaya marka ay soo baxaan. Mid kasta oo ka mid ah V. wuxuu badanaa leeyahay mitir iyo is-waafajin u gaar ah. qorshee oo muujiya sifooyinka k.-l. nooc cusub, kaas oo saameeya dabeecadda mawduuca iyo muuska. horumarin; Mawduuca la wadaago ayaa la ilaaliyaa iyada oo ay ugu wacan tahay cod-bixinta. midnimo.

Waxa kale oo jira weecsanaan ka yimid aasaasyadan. calaamadaha kala duwanaanshaha. foomamka. Sidaa darteed, V. ee nooca koowaad, qaab-dhismeedku mararka qaarkood wuu isbeddelaa marka la barbardhigo mawduuca, inkastoo marka la eego texture aysan dhaafin xadka noocaan ah; vari. Wareegyada nooca labaad, qaab-dhismeedka, mitirka, iyo is-waafajinta ayaa mararka qaarkood lagu xafidaa V. wareegga hore oo beddela kaliya kuwa xiga. Iyada oo ku saleysan kala duwanaanshaha isku xirka. noocyada iyo noocyada kala duwan. wareegyada, qaabka alaabta qaar ka mid ah ayaa la sameeyay. waqti cusub (piano sonata No 2 final Shostakovich).

Kala duwanaanshaha curinta. wareegyada nooca koowaad waxaa lagu go'aamiyaa midnimada nuxurka: V. muujinta farshaxanka. suurtogalnimada mawduuca iyo walxaha muujinta, natiijada, waxay kobcisaa, isku dhafan, laakiin midaysan dabeecadda muuska. sawir. Horumarinta V. ee wareegga xaaladaha qaarkood waxay ku siinaysaa dardargelinta tartiib tartiib ah ee laxanka. Dhaqdhaqaaqa (Handel's Passacaglia in g-moll, Andante oo ka socda Beethoven's sonata op. 57), kuwa kale - casriyeynta dharka geesaha leh (Bach's aria oo leh 30 kala duwanaansho, dhaqdhaqaaq gaabis ah oo ka socda Quartet Haydn op. 76 No 3) ama horumarinta habaysan ee Innations ee theme, marka hore si xor ah u dhaqaaqay, ka dibna si wada jir ah u soo ururay (dhaqdhaqaaqa 1aad ee Beethoven's sonata op. 26). Midda dambe waxay ku xidhan tahay dhaqan dheer oo ah dhammaystirka kala duwanaanshaha. wareeg adigoo haya dulucda (da capo). Beethoven waxay inta badan isticmaashay farsamadan, iyada oo keeneysa naqshadda mid ka mid ah kala duwanaanshihii ugu dambeeyay (32 V. c-moll) oo ku dhow mawduuca ama dib u soo celinta mawduuca gabagabada. qaybo ka mid ah wareegga (V. on theme of the March from the "Ruins of Athens"). Ka ugu dambeeya (Final) V. inta badan qaab ahaan wuu ka ballaadhan yahay oo wuu ka dhaqso badan yahay dulucda mawduuca, waxana uu qabtaa doorka koodka, kaas oo si gaar ah lagama maarmaan u ah madaxbannaanida. shaqeeyaa ku qoran qaabka V. Si ka duwan, Mozart wuxuu soo bandhigay hal V. ka hor dhamaadka dhamaadka ee tempo iyo dabeecadda Adagio, taas oo gacan ka geysatay xulashada caanka ah ee ugu dhakhsaha badan V. Soo bandhigida qaab-is-barbardhig V. ama kooxda V. ee bartamaha wareegga waxay sameeyaan qaab-dhismeedka saddex-geesoodka ah. Isku xigxiga soo ifbaxaya: yar-yar-yar-yar (32 V. Beethoven, finalka heesaha Brahms No. 4) ama weyn-yar-yar (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) waxay kobcisaa nuxurka kala duwanaanshiyaha. meerto oo keenta wada noolaanshaha qaabkeeda. Noocyo kala duwan. wareegyada, isbarbardhigga moodalka waxaa la soo bandhigay 2-3 jeer ( kala duwanaanshaha Beethoven ee mawduuca ka soo jeeda ballet "The Forest Girl"). In wareegyada Mozart ee, qaab-dhismeedka V. waxaa lagu hodmay kala duwanaansho textural, la soo bandhigay halka mawduuca ma iyaga (V. ee sonata piano A-dur, K.-V. 331, in serenade for orchestra B-dur, K.-V. 361). Nooc ka mid ah "qorshaha labaad" ee foomka ayaa qaabeynaya, taas oo aad muhiim ugu ah midabaynta kala duwan iyo ballaca horumarka guud ee kala duwanaansho. Wax soo saarka qaar. Mozart wuxuu ku midoobaa V. oo leh sii wadista harmonics. kala-guurka (attaca), iyada oo aan laga leexan qaab-dhismeedka mawduuca. Natiijo ahaan, qaab ka duwanaansho-isku-dhafan dareere ah ayaa ku dhex abuurma wareegga, oo ay ku jiraan B.-Adagio iyo dhammaadka inta badan ku yaal dhammaadka wareegga ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, iwm) . Soo bandhigida Adagio iyo dhamaadka degdega ah waxay ka tarjumaysaa xidhiidhka la leh wareegyada sonata, saameyntooda wareegyada V.

Tonality ee V. ee classical. muusigii qarniyadii 18-aad iyo 19-aad. inta badan mid la mid ah ayaa lagu hayaa sida mawduuca, iyo isbarbardhigga moodeelka ayaa la soo bandhigay iyadoo lagu saleynayo tonic caadiga ah, laakiin horeyba F. Schubert ee kala duwanaansho weyn. wareegyada ayaa bilaabay in ay isticmaalaan tonality ee tallaabada hoose ee VI ee V., isla markiiba raacaya ilmaha yar, oo sidaas daraaddeed ka gudubtay xadka hal tonic (Andante ka quintet Trout). Qorayaasha dambe, kala duwanaanshaha tonal ee kala duwanaanshiyaha. wareegyada waa la wanaajiyey (Brahms, V. iyo fugue op. 24 ee dulucda Handel) ama, caksigeeda, la wiiqay; Xaaladda dambe, hantida harmonics waxay u shaqeysaa sidii magdhow. iyo kala duwanaanta timbre ("Bolero" ee Ravel).

Wok. V. oo leh laxan la mid ah oo Ruush ah. Halabuurayaasha sidoo kale waxay midoobaan iftiin. qoraal soo bandhigaya hal sheeko. Horumarinta sida V., sawirro ayaa mararka qaarkood soo baxa. daqiiqado u dhigma nuxurka qoraalka (heesaha Faaris ee opera "Ruslan iyo Lyudmila", heesta Varlaam ee opera "Boris Godunov"). Kala duwanaansho furan ayaa sidoo kale suurtogal ah in opera. wareegyada, haddii foomka noocan oo kale ah waxaa u tilmaamay by riwaayadaha. xaaladda (goobta buulka "Sidaas darteed, waxaan ku noolaa" laga bilaabo opera "Ivan Susanin", chorus "Oh, dhibaatadu way soo socotaa, dadka" oo ka socda opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh").

Ku kala duwan. Noocyada nooca 1aad waxay ku dheggan yihiin V.-double, kaas oo raacaya mawduuca oo ku xaddidan mid ka mid ah bandhigyadiisa kala duwan ( naadir ah laba). Kala duwanaanshiyaha ma sameeyaan wareeg, sababtoo ah ma haystaan ​​dhamaystir; Qaadashadu waxay aadi kartaa inay qaadato II, iwm. Gudaha gudaha. muusigii qarnigii 18-aad V.-double inta badan waxaa lagu daraa qolka, oo kala duwan hal ama dhowr. qoob ka ciyaarka (partita h-moll Bach for violin solo), wok. Muusigga, waxay soo baxaan marka lammaanaha lagu celiyo (lammaanaha Triquet ee opera "Eugene Onegin"). V.-double waxaa loo tixgelin karaa laba dhismo oo isku xiga, oo ay ku midaysan yihiin qaab-dhismeed mawduuceed caadi ah. wax (orc. Horudhac ka sawirka II ee hordhaca ah ee opera "Boris Godunov", No1 ka Prokofiev's "Fleeting").

Kala duwanaanshaha curinta. wareegyada nooca 2aad ("free V") ayaa aad u adag. Asalkoodu wuxuu soo taxnaa ilaa qarnigii 17aad, markii la sameeyay suuit-tawxiidka; Xaaladaha qaarkood, qoob-ka-cayaarku waxay ahaayeen V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). Bach in partitas - V. mawduucyada heesaha - waxay adeegsatay soo bandhigid bilaash ah, oo ku dhejisay jaantusyada laxanka heesaha oo leh interludes, mararka qaarkood aad u ballaaran, oo markaa ka leexanaya qaab-dhismeedka asalka ah ee choral ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein" Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 iwm). V. ee nooca 2aad, ee soo taxnaa ilaa qarniyadii 19aad iyo 20aad, modal-tonal, genre, tempo, iyo qaababka metrical ayaa si weyn loo xoojiyay. ka soo horjeeda: ku dhawaad ​​V. kastaa wuxuu u taagan yahay wax ku cusub arrintan. Midnimada qaraabada ah ee meertadu waxay taageertaa isticmaalka dhawaaqyada mawduuca cinwaanka. Kuwaas, V. waxay horumarisaa mawduucyo u gaar ah, kuwaas oo leh madax-bannaani gaar ah iyo karti ay ku horumariyaan. Sidaa darteed isticmaalka V. ee dib-u-celinta laba-, saddex-qaybood, iyo qaab ballaadhan, xitaa haddii mawduuca cinwaanka uusan lahayn (V. op. 72 Glazunov ee piano). Dib u soo celinta foomka, gaabis V. ayaa door muhiim ah ka ciyaara dabeecadda Adagio, Andante, nocturne, taas oo inta badan ku jirta dabaqa 2aad. wareegga, iyo final, wada jiidaya noocyo kala duwan oo intonations. walxaha wareegga oo dhan. Inta badan V. kama dambaysta ah waxay leedahay dabeecad kama dambays ah (Schumann's Symphonic Etudes, qaybta ugu dambeysa ee qolka 3aad ee orchestra iyo V. oo ku saabsan mawduuca rococo ee Tchaikovsky); haddii V. la dhigo dhamaadka sonata-symphony. wareegga, waxaa suurtagal ah in la isku daro si siman ama toosan oo leh mawduucyo. walxaha dhaqdhaqaaqii hore (Tchaikovsky's trio "Xusuusiga Farshaxan Weyn", Taneyev's Quartet No. 3). Kala duwanaansho qaar wareegyada finalka waxay leeyihiin fugue (Symphonic V. op. 78 by Dvořák) ama ay ku jiraan fugue mid ka mid ah pre-final V. (33 V. op. 120 by Beethoven, qaybta 2aad ee Tchaikovsky trio).

Mararka qaarkood V. waxaa lagu qoraa laba mawduuc, dhif ah saddex. Wareegga laba-madow, hal V. mawduuc kasta ayaa si xilliyo kala duwan u beddelaya (Andante with Haydn's V. in f-moll for piano, Adagio from Beethoven's Symphony No 9) ama dhowr V. (qayb gaabis ah oo ka mid ah saddexda Beethoven op. 70 No 2) ). Foomka ugu dambeeya wuxuu ku habboon yahay kala duwanaansho bilaash ah. Halabuurka laba mawduuc, halkaas oo V. ay ku xidhan yihiin qaybo isku xidha (Andante ka Beethoven's Symphony No. 5). Dhammaadka Beethoven's Symphony No. 9, oo ku qoran vari. qaab, ch. meesha waxaa iska leh mawduuca ugu horreeya ("mawduuca farxad"), kaas oo helaya kala duwanaansho ballaaran. horumarinta, oo ay ku jiraan kala duwanaansho tonal iyo fugato; Mawduuca labaad wuxuu ka muuqdaa qaybta dhexe ee finalka dhowr doorasho; Guud ahaan fugue reprise, mawduucyada waa laga soo horjeeda. Isku dhafka finalka oo dhan sidaas darteed waa bilaash.

Fasalada Ruushka V. ee ku saabsan laba mowduuc ayaa ku xiran caadooyinka. Qaabka V. ee laxanka aan isbeddelin: mid kasta oo ka mid ah mawduucyada waa la kala duwanaan karaa, laakiin halabuurka guud ahaan wuxuu noqdaa mid xor ah sababtoo ah isbeddelka tonal, isku xirka dhismayaasha iyo ka-hortagga mawduucyada ("Kamarinskaya" ee Glinka, " Bartamaha Aasiya" waxaa qoray Borodin, xaflad aroos oo ka socota opera "The Snow Maiden"). Xitaa ka badan oo lacag la'aan ah waa halabuurka tusaalooyin dhif ah oo V. ah oo ku saabsan saddex mawduuc: fududaynta isbeddellada iyo plexus ee mawduuca waa xaaladdeeda lama huraanka ah (goobta kaynta kaydka ah ee opera The Snow Maiden).

V. labada nooc ee sonata-symphony. prod. Inta badan waxaa loo isticmaalaa qaab dhaqdhaqaaq gaabis ah (marka laga reebo shaqooyinka kor ku xusan, fiiri Kreutzer Sonata iyo Allegretto oo ka socda Beethoven's Symphony No. 7, Schubert's Maiden and Death Quartet, Glazunov's Symphony No. 6, riwaayadaha piano ee Prokofiev's Scriabin iyo No. Symphony No 3 iyo ka Violin Concerto No 8), mararka qaarkood waxaa loo isticmaalaa dhaqdhaqaaqa 1aad ama finalka (tusaaleyaal ayaa kor lagu sheegay). Kala duwanaanshaha Mozart, kuwaas oo qayb ka ah wareegga sonata, midkoodna B.-Adagio ayaa maqan (sonata for violin iyo pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 481), ama wareegga noocan oo kale ah laftiisa. ma laha qaybo gaabis ah (sonata ee piano A-dur, sonata violin iyo piano A-dur, K.-V. 421, 331, iwm.). V. ee nooca 305aad waxa inta badan lagu daraa curiye ka samaysan qaab weyn, laakiin ma heli karaan dhammaystir, iyo kala duwanaansho. meertada ayaa weli u furan u gudubka mawduuc kale. qaybta. Xogta oo isku xigta, V. waxay awoodaan inay ka soo horjeedaan mawduucyada kale. qaybo ka mid ah qaab weyn, oo xoogga saaraya horumarinta hal muses. sawir. Kala duwanaanshaha kala duwan foomamku waxay ku xidhan yihiin fanka. fikradaha wax soo saarka. Sidaa darteed, bartamaha qaybta 1-aad ee Shostakovich's Symphony No. 1, V. waxay soo bandhigaysaa sawir weyn oo ku saabsan duulaanka cadowga, mawduuc isku mid ah iyo afar V. oo ku yaala qaybta 7aad ee Myaskovsky Symphony No. sawirka jilaa heersare ah. Laga soo bilaabo noocyo kala duwan oo foomamka polyphonic ah, wareegga V. wuxuu qaabeeyaa dhexda ugu dambeysa ee Prokofiev's Concerto No 1. Sawirka jilitaanka jilitaanka ayaa ka soo baxa V. laga bilaabo bartamaha scherzo trio op. 25 Taneeva. Dhexda habeenkii Debussy's "Celebrations" waxay ku dhisan tahay kala duwanaanshaha timbre ee mawduuca, kaas oo gudbiya dhaqdhaqaaqa socodka carnival midab leh. Dhammaan kiisaska noocaas ah, V. waxaa lagu sawiraa wareeg, mawduuc ahaan ka soo horjeeda qaybaha ku wareegsan ee foomka.

Foomka V. mararka qaarkood waxaa loo doortaa qaybta ugu weyn ama sare ee sonata allegro (Glinka's Jota ee Aragon, Balakirev's Overture on themes of Three Russian Songs) ama qaybaha ugu daran ee qaabka saddex qaybood ah ee adag (qaybta 2aad ee Rimsky). Korsakov's Scheherazade). Markaas V. soo-gaadhista. qaybo ayaa lagu soo qaadaa dib u celinta waxaana la sameeyaa kala duwanaansho kala firdhisan. wareegga, dhibka texture ee Krom si nidaamsan loo qaybiyey in ka badan labada qaybood. Frank's "Prelude, Fugue and Variation" ee xubinta ayaa tusaale u ah hal nooc oo Reprise-B.

Kala duwanaansho loo qaybiyay. meertadu waxay u horumartaa sidii qorshaha labaad ee foomka, haddii c.-l. mawduucu wuu ku kala duwan yahay ku celcelinta. Marka tan la eego, rondo waxay leedahay fursado gaar ah: soo noqoshada ugu weyn. Mawduuceeda ayaa muddo dheer ahayd shay kala duwanaansho ah (dhammaadka Beethoven's sonata op. 24 ee violin iyo biyaano: waxaa jira laba V. mawduuca ugu muhiimsan ee jawaab celinta). Qaab saddex qaybood ah oo adag, isla fursadaha samaynta kala duwanaansho kala firdhiyey. wareegyada waxaa lagu furay iyadoo lagu kala duwan yahay mawduuca hore - muddada (Dvorak - dhexe ee qaybta 3aad ee rubuc, op. 96). Soo noqoshada mawduuca ayaa awood u leh inay xooga saarto muhiimada mawduuca la horumariyay. qaab dhismeedka sheyga, halka kala duwanaansho, bedelida qaabka iyo dabeecada codka, laakiin ilaalinta nuxurka mawduuca, waxay kuu ogolaaneysaa inaad si qoto dheer u muujiso. macnaha. Marka, seddexda Tchaikovsky, naxdinta leh. ch. mawduuca, ku soo noqoshada qaybaha 1aad iyo 2aad, iyada oo la kaashanayo kala duwanaansho ayaa la keenaa dhamaadka - muujinta ugu dambeysa ee qadhaadhka luminta. In Largo oo ka socda Shostakovich's Symphony No. 5, mawduuca murugada leh (Ob., Fl.) ka dib, marka lagu sameeyo dhamaadka (Vc), waxay helaysaa dabeecad aad u weyn, codadkana waxay u egtahay nabad. Wareegga kala duwanaanshiyaha ayaa halkan ku nuugaya dunta ugu muhiimsan ee fikradda Largo.

Kala duwanaanshaha kala firdhiyey. wareegyada inta badan waxay leeyihiin wax ka badan hal mawduuc. Marka la barbardhigo wareegyada noocan oo kale ah, kala duwanaanshaha farshaxanka ayaa la muujiyay. nuxurka. Muhiimadda foomamka noocaan ah ee gabayga ayaa si gaar ah u weyn. prod. Tchaikovsky, galley waxaa ka buuxa V. badan, ilaalinta ch. laxan-mawduuca iyo beddelka la socda. Laxanka Andante Tchaikovsky si weyn uga duwan yahay shuqulladiisa, oo ku qoran qaabka mawduuca V. Kala duwanaanshiyaha iyaga ma keenayso c.-l. isbeddellada nooca iyo dabeecadda muusigga, si kastaba ha ahaatee, iyada oo loo marayo kala duwanaanta heesta. sawirku wuxuu kor u kacaa dhererka heesaha. guud ahaan (dhaqdhaqaaqa gaabis ah ee symphonies No. 4 iyo No. 5, pianoforte concerto No. 1, quartet No. 2, sonatas op. 37-bis, dhexda ee khiyaali symphonic "Francesca da Rimini", mawduuca jacaylka ee "The Tempest". ", Joanna's aria oo ka socota opera "Maid of Orleans", iwm.). Samaynta kala duwanaansho kala firdhiyey. meertada, dhanka kale, waa natiijada kala duwanaanshaha. hababka muusikada. qaabku, dhanka kale, wuxuu ku tiirsan yahay hufnaanta mawduuca. qaababka alaabta, qeexiddeeda adag. Laakiin habka kala duwan ee horumarinta mawduuca waa mid aad u ballaaran oo kala duwan oo aan had iyo jeer keenin samaynta kala duwanaansho. wareegyada macnaha dhabta ah ee ereyga waxaana loo isticmaali karaa qaab aad u xor ah.

Ka timid Ser. Qarnigii 19-aad V. waxa uu noqday aasaaska qaab hawlo badan oo heeso iyo riwaayado waaweyn ah, oo geynaya fikrad farshaxan oo ballaadhan, mararka qaarkoodna leh barnaamij ka kooban. Kuwani waa qoob ka ciyaarka dhimashada Liszt, Brahms' Kala duwanaanshaha mawduuca Haydn, Franck's Symphonic Variations, R. Strauss's Don Quixote, Rakhmaninov's Rhapsody on theme of Paganini, Kala duwanaanshaha mawduuca Rus. nar. heesaha "Adiga, garoonkayga" ee Shebalin, "Variations and Fugue on a theme of Purcell" by Britten iyo tiro ka mid ah curiyeyaasha kale. Marka la eego iyaga iyo kuwa kale oo la mid ah, waa in qofku ka hadlo isku-dhafka kala duwanaanta iyo horumarinta, oo ku saabsan hababka ka soo horjeeda. nidaamka, iwm, kaas oo raacaya farshaxanka gaarka ah iyo kakan. ulajeedka badeecad kasta.

Kala duwanaanshaha mabda'a ama habka mawduuc ahaan. korriintu waa fikrad aad u ballaadhan oo ay ku jirto ku celcelin kasta oo wax laga beddelay oo si kasta oo muhiim ah uga duwan soo jeedinta ugu horreysa ee mawduuca. Mawduuca kiiskani wuxuu noqonayaa muusig madax-bannaan. dhismo siiya agab kala duwanaansho. Dareenkan, waxay noqon kartaa jumlada ugu horreysa ee muddada, xiriirinta dheer ee isku xigxiga, leitmotif operatic, Nar. heesta, iwm. Nuxurka kala duwanaanshuhu wuxuu ku jiraa ilaalinta mawduucyada. aasaaska iyo isla mar ahaantaana ee tayeynta, cusboonaysiinta ee dhismaha kala duwan.

Waxaa jira laba nooc oo kala duwanaansho ah: a) ku celcelinta mawduuca oo wax laga beddelay. maaddo iyo b) soo bandhigidda walxo cusub oo ku jira, kana soo jeeda kuwa ugu waaweyn. Nidaam ahaan, nooca koowaad waxaa lagu tilmaamaa sida a + a1, ka labaadna sida ab + ac. Tusaale ahaan, hoos waxaa ku yaal qaybo ka mid ah shaqooyinka WA Mozart, L. Beethoven iyo PI Tchaikovsky.

Tusaalaha ka soo jeeda Mozart's sonata, isku mid ahaan waa melodic-rhythmic. sawirida laba dhismo ayaa noo ogolaanaya inaan matalo kan labaad ee iyaga ka mid ah kala duwanaanshiyaha koowaad; Taas bedelkeeda, Beethoven's Largo, weedhaha waxay ku xiran yihiin oo kaliya iyada oo loo marayo heesaha bilowga ah. rogrogmi kara, laakiin sii wadida iyaga ayaa ka duwan; Tchaikovsky's Andantino waxay isticmaashaa hab la mid ah Beethoven's Largo, laakiin iyadoo la kordhinayo dhererka jumlada labaad. Dhammaan kiisaska, dabeecadda mawduuca waa la ilaaliyaa, isla mar ahaantaana waxaa lagu kobciyaa gudaha iyada oo loo marayo horumarinta dhawaaqa asalka ah. Baaxadda iyo tirada dhismayaasha mawduucyada la horumariyay way is beddelaan iyadoo ku xidhan farshaxanka guud. Ujeedada wax soo saarka oo dhan.

PI Tchaikovsky. 4-aad heeso, dhaqdhaqaaq II.

Kala duwanaanshuhu waa mid ka mid ah mabaadi'da ugu da'da weyn ee horumarka, waxay ku badan tahay Nar. muusiga iyo qaababkii hore prof. dacwad. Kala duwanaanshuhu waa sifada Galbeedka Yurub. halabuurayaal jaceyl. dugsiyada iyo Ruush. classics 19 - hore. Qarniyadii 20, waxay ku dhex jirtaa " foomamkooda bilaashka ah " waxayna galaan foomamka laga dhaxlo classics Viennese. Calaamadaha kala duwanaanshiyaha xaaladahan oo kale way ka duwanaan karaan. Tusaale ahaan, MI Glinka ama R. Schumann waxay dhisaan horumarinta qaabka sonata ee cutubyo waaweyn oo isdabajoog ah (laga soo bilaabo opera "Ruslan iyo Lyudmila", qaybta koowaad ee rubuc op. 47 ee Schumann). F. Chopin waxa uu qabtaa ch. Mawduuca E-dur scherzo wuxuu ku jiraa horumarinta, beddelka qaabkiisa iyo bandhigiisa tonal, laakiin ilaalinta qaab-dhismeedka, F. Schubert qaybta hore ee sonata B-dur (1828) waxay samaysaa mawduuc cusub oo horumarinta, waxay qabataa. si isdaba joog ah (A-dur – H-dur) , ka dibna ka dhisa jumlad afar-baar ah, kaas oo sidoo kale u guura furayaal kala duwan iyadoo la ilaalinayo heesaha. sawirid. Tusaalooyinka la midka ah ee muusiga. lit-re waa kuwo aan la koobi karin. Kala duwanaanshuhu, haddaba, waxa uu noqday hab ka mid ah mawduucyada. horumarinta halkaas oo mabaadi'da qaab-dhismeedka kale ay u badan yihiin, tusaale ahaan. sonata. Soo saarista, u jiidashada dhanka Nar. foomamka, waxa ay awoodaa in ay qabato jagooyinka muhiimka ah. Symphony rinjiyeynta "Sadko", "Night on Bald Mountain" by Mussorgsky, "Siddeed heeso Folk Ruush" by Lyadov, ballet hore ee Stravinsky u adeegi kartaa xaqiijinta this. Muhiimadda kala duwanaanshaha muusiga ee C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev waa mid aad u weyn. DD Shostakovich waxay fulisaa kala duwanaansho si gaar ah; isaga waxa ay la xidhiidha hordhaca curiyayaasha cusub ee sii socda ee mawduuc la yaqaan (nooca "b"). Guud ahaan, meel kasta oo ay lagama maarmaan tahay in la horumariyo, la sii wado, la cusboonaysiiyo mawduuc, iyada oo la adeegsanayo cod-bixinteeda, halabuurayaashu waxay u beddelaan isbeddel.

Noocyada kala duwanaanshuhu waxay ku xidhan yihiin qaabab kala duwanaansho, samaynta midnimo halabuur iyo semantic oo ku salaysan noocyada kala duwan ee mawduuca. Horumarka kala duwanaanshuhu waxa uu tusinayaa madax-banaanida heesaha. iyo dhaqdhaqaaqa tonal ee joogitaanka qaab-dhismeed caadi ah oo leh mawduuca (qaababka kala duwanaanshaha, liddi ku ah, dharbaaxadu waxay ku dhacdaa isbeddelka meesha ugu horeysa). Mawduuca, oo ay weheliso kala duwanaanshiyaha, ayaa ka kooban qaab muhiim ah oo loogu talagalay in lagu muujiyo sawirka muusiga ee ugu sarreeya. Sarabande oo ka socota qolka 1-aad ee Faransiiska ee JS Bach, jacaylka Pauline "Saaxiibayaal qaali ah" oo ka socda opera "The Queen of Spades", heesta martida Varangian ee opera "Sadko" waxay u adeegi kartaa tusaaleyaal qaabab kala duwan.

Kala duwanaansho, muujinta suurtogalnimada muujinta ee mawduuca oo u horseedaya abuurista xaqiiqo. fanka sawirka, ayaa asal ahaan ka duwan kala duwanaanshaha taxanaha ee dodecaphone casriga ah iyo muusiga taxanaha ah. Xaaladdan oo kale, kala duwanaanshuhu wuxuu isu beddelaa mid rasmi ah oo la mid ah kala duwanaanshaha runta ah.

Tixraacyo: Berkov V., Horumarka is-waafajinta ee Glinka, buugiisa: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Qaabka kala duwanaansho, ee ururinta: Saratov State University. Qoraallada Ilaalinta, Sayniska iyo Hababka, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Kala duwanaanshaha opera qadiimiga ah ee Ruushka, M., 1957; isaga, Habka kala duwan ee horumarinta mawduuca ee muusiga Chopin, ee Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, hababka qaar ka mid ah kala duwanaansho harmonic in shaqada Rimsky-Korsakov, in: Su'aalaha Musicology, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Mabda'a kala duwan ee horumarinta mawduucyada heesaha ee muusiga faneedka Ruushka ee Soofiyeedka, ee: Su'aalaha Muusikada Casriga ah, L., 1963; Müller T., Oo ku saabsan wareegga qaabka heesaha dhaqanka Ruushka ee uu duubay EE Lineva, gudaha: Talaabada Waaxda Muusikada Aragtida ee Moscow. ilaalinta gobolka iyaga. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Wareegyada kala duwan ee shaqada Shostakovich, gudaha: Su'aalaha qaabka muusikada, vol. 1, M., 1967; Protopov Vl., Nidaamyada kala duwan ee qaabka muusikada, M., 1967; Isaga u gaar ah, Ku kala duwanaanshaha muusigga Shebalin, ee ururinta: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopov