Witold Lutosławski |

Witold Lutosławski

Witold Lutosławski wuxuu ku noolaa nolol dheer oo dhacdo hal abuur leh; ilaa sannadihiisii ​​hore, waxa uu sii haysan jiray baahiyaha ugu sarreeya naftiisa iyo awoodda uu u leeyahay in uu casriyeeyo oo uu beddelo qaabka wax loo qoro, isaga oo aan ku celin wax-soo-saarkiisii ​​hore. Ka dib dhimashadii laxamiistaha, muusikadiisu waxay sii wadaysaa in si firfircoon loo sameeyo loona duubo, taasoo xaqiijinaysa sumcadda Lutosławski ee ugu weyn - iyada oo dhammaan ixtiraamka la siinayo Karol Szymanowski iyo Krzysztof Penderecki - heer qaran ee Polish ka dib Chopin. In kasta oo meesha uu Lutosławski deggenaa uu ku sugnaa Warsaw ilaa dhammaadka maalmihiisii, wuxuu xitaa ka sii badnaa Chopin oo ah cosmopolitan, muwaadin adduunka ah.

1930-kii, Lutosławski wuxuu wax ku bartay Warsaw Conservatory, halkaas oo macalinkiisa curinta uu ahaa arday NA Rimsky-Korsakov, Witold Malishevsky (1873-1939). Dagaalkii Labaad ee Adduunka waxa uu hakiyay Lutosławski xirfaddiisa muusiga iyo curinta ee guusha leh. Intii lagu jiray sannadihii Nazi-ga ee Poland, muusikiiste waxaa lagu qasbay inuu xaddido dhaqdhaqaaqiisa dadweynaha inuu ku ciyaaro biyaano ee maqaaxiyada Warsaw, mararka qaarkoodna heeso uu la socdo halabuur kale oo caan ah Andrzej Panufnik (1914-1991). Noocan muusik-samaynta ayaa leh muuqaalkiisa shaqada, kaas oo noqday mid ka mid ah kuwa ugu caansan oo keliya ma aha dhaxalka Lutoslawsky, laakiin sidoo kale suugaanta adduunka oo dhan ee piano duet - Kala duwanaanshaha mawduuca Paganini (mawduuca). Kala duwanaanshahan - iyo sidoo kale qaar badan oo kale oo ka mid ah laxamiistayaal kala duwan "on theme of Paganini" - waxay ahayd bilawga caanka ah ee 24th caprice ee Paganini ee solo violin). Saddex iyo badh sano ka dib, Lutosławski waxa uu qoray Kala duwanaanshaha Piano iyo Orchestra, oo ah nooca sidoo kale si weyn loo yaqaan.

Dhammaadkii dagaalkii labaad ee aduunka ka dib, Yurubta bari waxay hoos timid maxmiyaddii Stalinist USSR, iyo halabuurayaashii ka helay daahyada birta, waxaa bilaabmay xilli go'doon ah oo ka yimid isbeddellada hormuudka ah ee muusikada adduunka. Qodobbada tixraaca ee ugu xagjirka ah ee Lutoslawsky iyo asxaabtiisu waxay ahaayeen jihada suugaanta ee shaqada Bela Bartok iyo interwar Faransiis neoclassicism, wakiilada ugu weyn kuwaas oo ahaa Albert Roussel (Lutoslavsky had iyo jeer aad ayuu u qadariyaa muusigga) iyo Igor Stravinsky muddada u dhaxaysa Sebtembar loogu talagalay Dabaylaha iyo Symphony ee C weyn. Xitaa xaaladaha xorriyadda la'aanta, oo ay sababtay baahida loo qabo in loo hoggaansamo qiyamka dhabta ah ee hantiwadaagga, laxamiistaha ayaa u suurtagashay in ay abuurto shaqooyin badan oo cusub, asalka ah (Little Suite for chamber orchestra, 1950; Silesian Triptych ee soprano iyo orchestra si ay u helaan erayada dadweynaha. , 1951; Bukoliki) ee biyaano, 1952). Qaybaha ugu sarreeya ee qaabka hore ee Lutosławski waa Symphony First (1947) iyo Concerto for Orchestra (1954). Haddii riwaayaddu u janjeerto dhinaca neoclassicism ee Roussel iyo Stravinsky (1948-kii waxaa lagu xukumay "mid rasmi ah", iyo waxqabadkeeda waxaa laga mamnuucay Poland dhowr sano), markaa xiriirka muusikada dadweynaha ayaa si cad loogu muujiyay Concerto: hababka La shaqaynta cod-bixinta dadwaynaha, oo si cad u xasuusinaysa qaabkii Bartók ayaa si heersare ah loogu dabaqay halkan agabka Polish. Labada dhibcood waxay muujiyeen astaamo lagu soo saaray shaqada dheeraadka ah ee Lutoslawski: orchestration virtuosic, fara badan oo isbarbardhig ah, la'aanta qaabdhismeed summadeedka iyo joogtada ah (dhererka jumladaha aan sinnayn, laxanka laxanka), mabda'a dhisidda qaab weyn sida ku xusan tusaalaha sheekada muujin dhexdhexaad ah, qalloocyo soo jiidasho leh oo soo jeedinaya bandhigga sheekada, sii kordhinaysa xiisadda iyo sumcad-xumo cajiib ah.

Dhalashada bartamihii 1950-meeyadii waxa ay fursad siisay halabuurayaasha Yurubta Bari in ay tijaabiyaan gacantooda farsamooyinka casriga ah ee reer galbeedka. Lutoslavsky, sida qaar badan oo ka mid ah asxaabtiisa, waxay la kulmeen xiiso gaaban oo leh dodecaphony - midhaha xiisaha uu u qabo fikradaha Viennese cusub waxay ahayd Bartók's Funeral Music for string orchestra (1958). Inta badan, laakiin sidoo kale asal ahaan ka badan "Shan Heesood oo Gabayo ah by Kazimera Illakovich" ee codka dheddigga iyo biyaano (1957; sanad ka dib, qoraagu wuxuu dib u eegay wareeggan cod dhedig ah oo leh qolal orchestra) oo ku taariikhaysan isla muddadaas. Muusigga heesuhu waa mid caan ku ah isticmaalka ballaaran ee laba-iyo-toban-tone chords, midabkooda waxaa lagu go'aamiyaa saamiga dhexda ee sameysa mid toosan. Chords-ka noocaan ah, oo aan loo isticmaalin qaab-dhismeedka dodecaphonic-taxane ah, laakiin sida unugyo qaab-dhismeed madax-bannaan, mid kasta oo ka mid ah kuwaas oo lagu siiyay tayada dhawaaqa asalka ah ee gaarka ah, ayaa door muhiim ah ka ciyaari doona dhammaan shaqooyinka dambe ee curiyaha.

Marxalad cusub oo ka mid ah kobaca Lutosławski ayaa ka bilaabatay horraantii 1950-meeyadii iyo 1960-meeyadii iyadoo la raacayo Ciyaaraha Venetian ee kooxda orchestra (opus-kan yar oo afar qaybood ka kooban waxaa loo xilsaaray 1961-kii Venice Biennale). Halkan Lutoslavsky ayaa markii ugu horreysay tijaabiyay hab cusub oo lagu dhisayo qaab-dhismeedka orchestral, kaas oo qaybaha kala duwan ee qalabka aan si buuxda loo wada socon. Daareeyaha kama qaybqaato waxqabadka qaybo ka mid ah shaqada - wuxuu kaliya tilmaamayaa xilliga bilawga qaybta, ka dib muusikiiste kastaa wuxuu ka ciyaaraa qaybtiisa qaafiyadda bilaashka ah ilaa calaamadda xigta ee kaariyaha. Noocyada kala duwan ee aleatorics-ka, taas oo aan saameyn ku yeelan qaabka guud ahaan, waxaa mararka qaarkood loo yaqaan "aleatoric counterpoint" (aan ku xasuusiyo in aleatorics, oo ka soo jeeda Laatiin alea - "ladhuudh, badan", waxaa badanaa loo tixraacaa sida halabuurka. hababka qaabka ama qaabka shaqada la qabtay si ka badan ama ka yar oo aan la saadaalin karin). Inta badan buundooyinka Lutosławski, ee ka bilaabma Ciyaaraha Venetian, qaybaha lagu soo bandhigay hab laxan adag (battuta, taas oo ah, "hoosta [conductor's] usha") beddelka qaybo ka mid ah counterpoint aleatoric (ad libitum - "marka la doono"); Isla mar ahaantaana, jajabyada xayeysiiska libitum waxay inta badan la xiriiraan static iyo inertia, taasoo keenaysa sawirada kabuubyo, burburin ama fowdo, iyo qaybaha batuuta - oo leh horumar firfircoon oo firfircoon.

In kasta oo, marka loo eego ra'yiga guud ee halabuurka, shuqullada Lutoslawsky aad bay u kala duwan yihiin (dhibcood kasta oo isdaba-joog ah wuxuu doonay inuu xalliyo dhibaatooyin cusub), meesha ugu sarreysa ee shaqadiisa qaan-gaadhka ah waxaa qabsaday nidaam laba-qaybood ah, oo markii ugu horreysay lagu tijaabiyay Quartet String. (1964): Qaybta koowaad ee jajaban, oo ka yar mugga, waxay u adeegtaa horudhac tafatiran tan labaad, oo ay ka buuxaan dhaqdhaqaaq ujeedo leh, oo dhamaadka ah kaas oo la gaaro wax yar ka hor dhammaadka shaqada. Qaybaha Quartet-ka Xariga, si waafaqsan hawshooda cajiibka ah, waxaa loo yaqaan "Dhaqdhaqaaq hordhac ah" ("qaybta hordhac" - Ingiriisi) iyo "Dhaqdhaqaaqa ugu weyn" ("qaybta ugu weyn" - Ingiriisi). Miisaan weyn, isla qorshahaas ayaa lagu hirgeliyay Symphony Labaad (1967), halkaas oo dhaqdhaqaaqa ugu horreeya uu xaq u leeyahay "Hesitant" ("Hesitating" - Faransiis), iyo labaad - "Toos ah" ("toos ah" - Faransiis. ). "Buugga Orchestra" (1968; Buuggan "buugga" wuxuu ka kooban yahay saddex "cutubyo" yar yar oo midba midka kale ka soocayo by dhexda gaaban, iyo "cutubka" ugu dambeeya ee dhacdada ah), Cello Concerto waxay ku salaysan yihiin qaabab wax laga beddelay ama adag. nidaam isku mid ah. oo leh orkestra (1970), Symphony saddexaad (1983). Lutosławski opus-kii ugu dheeraa (qiyaastii 40 daqiiqo), Preludes iyo Fugue ee saddex iyo toban xadhig oo kali ah (1972), shaqada qaybta hordhaca ah waxaa lagu sameeyaa silsilad siddeed horudhac ah oo jilayaal kala duwan ah, halka shaqada dhaqdhaqaaqa ugu weyni ay tahay si tamar leh fugue u furfurma. Qorshaha laba qaybood ka kooban, oo ku kala duwanaa xariifnimo aan la soo koobi karin, ayaa nooc ka mid ah matrixka u noqday "Riwaayadaha" qalabka Lutosławski ee ka buuxa maroojin iyo rogrogis kala duwan. Shaqooyinka qaan-gaarka ah ee curiyaha, midna kama heli karo wax calaamado cad ah oo ah "Polishness", ama wax curtsi ah oo ku wajahan jacaylka cusub ama "qaabka neo-styles"; waligiis kuma dhaqaaqo hal-abuur leh, iska daa in uu si toos ah u soo xigto muusiga dadka kale. Dareen ahaan, Lutosławski waa qof go'doonsan. Waxaa laga yaabaa in tani ay tahay waxa go'aaminaya maqaamkiisa sida caadiga ah ee qarnigii XNUMXaad iyo cosmopolitan mabda'a leh: wuxuu abuuray adduunkiisa, gabi ahaanba asalka ah, saaxiibtinimo dhagaystaha, laakiin si aan toos ahayn ula xidhiidha dhaqanka iyo qulqulka kale ee muusikada cusub.

Luuqadda is-waafajinta ee qaan-gaadhka ah ee Lutoslavsky waa shakhsi si qoto dheer waxayna ku salaysan tahay shaqo filigree ah oo leh dhismooyin 12-tone ah iyo muddooyin wax dhisaya iyo shibbanayaal iyaga ka soocan. Laga bilaabo Concerto-ka Cello, doorka fidinta, xarriiqyada muusiga ah ee muusiga Lutosławski ayaa kordhay, walxaha dambe ee grotesque iyo kaftanka ayaa lagu xoojiyay dhexdeeda (Novelette for orchestra, 1979; final of the Double Concerto for oboe, harp and chamber orchestra, 1980; wareegga heesaha Heesaha heesaha iyo heesaha heesaha" ee soprano iyo orkestra, 1990). Lutosławski qoraalkiisa iswaafajinta iyo laxanka ah ayaa ka saaraya cilaaqaadka tonal ee qadiimiga ah, laakiin waxa uu ogolaadaa canaasirta isku xidhka tonal. Qaar ka mid ah dhibaatooyinka waaweyn ee dambe ee Lutosławski waxay la xiriiraan moodooyinka hiddaha ee muusiga qalabka Romantic; Sidaa darteed, Symphony-ka Saddexaad, ugu hamiga dhammaan buundooyinka orchestra ee laxamiistaha, oo ay ka buuxaan riwaayado, hodan ku ah isbarbardhigga, mabda'a hal-abuurka hal-abuurka ah ee hal-abuurka ah ayaa asal ahaan la hirgeliyay, iyo Piano Concerto (1988) ayaa sii socota line-ka biyaano jaceyl qurux badan ee "qaabka weyn". Saddex shaqo oo hoos timaada ciwaanka guud "Silsilado" sidoo kale waxay ka tirsan yihiin xilliga dambe. In "Chain-1" (oo loogu talagalay 14 qalab, 1983) iyo "Chain-3" (ee orchestra, 1986), mabda'a "isku xirka" (daboolan qayb ahaan) ee qaybaha gaaban, kuwaas oo ku kala duwan texture, timbre iyo melodic-harmonic sifooyinka, waxay ka ciyaaraan door lama huraan ah (hordhacyada wareegga "Preludes iyo Fugue" waxay la xiriiraan midba midka kale si la mid ah). In ka yar oo aan caadi ahayn marka loo eego qaabka waa Chain-2 (1985), asal ahaan afar dhaqdhaqaaq violin concerto ah (hordhac iyo saddex dhaqdhaqaaq oo isbedbeddelaya si waafaqsan qaabka dhaqameed ee degdegga ah ee degdegga ah), kiis naadir ah marka Lutoslawsky uu ka tago labadiisa qaybood ee uu jecel yahay. nidaamka.

Khad gaar ah oo ka mid ah shaqada qaan-gaadhka ah ee laxanka waxaa matalaaya dhawaaqyo waaweyn oo cod ah: "Saddex Gabay oo Henri Michaud" oo loogu talagalay heeso iyo orkestra oo ay sameeyeen kirishtaano kala duwan (1963), "Erayada Weaved" ee 4 qaybood oo loogu talagalay kiraystayaasha iyo qolalka orchestra (1965) ), "Spaces of Sleep" ee baritone iyo orchestra (1975) iyo wareegga sagaalka qaybood ee hore loo sheegay "Heesaha iyo Sheekooyinka Heesaha". Dhammaantood waxay ku saleysan yihiin aayadaha dhabta ah ee Faransiiska (qoraaga qoraalka "Erayada Weaved" waa Jean-Francois Chabrin, iyo labadii shaqo ee ugu dambeeyay waxay ku qoran yihiin erayada Robert Desnos). Lutosławski laga soo bilaabo yaraantiisii ​​wuxuu si gaar ah u naxariistay luqadda Faransiiska iyo dhaqanka Faransiiska, aragtidiisa faneedna waxay ku dhowaatay mugdiga iyo mugdiga macnayaasha sifada dhabta ah.

Muusigga Lutoslavsky waa mid caan ku ah bandhig faneedka, oo leh qayb ka mid ah wanaagga si cad loogu muujiyey. La yaab maaha in fanaaniinta caanka ahi ay si badheedh ah ula kaashadaan curiyaha. Turjubaanada ugu horreeya ee shuqulladiisa waxaa ka mid ah Peter Pearce (Woven Words), Lasalle Quartet (String Quartet), Mstislav Rostropovich (Cello Concerto), Heinz iyo Ursula Holliger (Double Concerto ee oboe iyo kataarad leh orchestra qolka) , Dietrich Fischer-Dieskau ( "Dream Spaces"), Georg Solti (Symphony saddexaad), Pinchas Zuckermann (Partita for violin iyo biyaano, 1984), Anne-Sophie Mutter ("Chain-2" ee violin iyo orchestra), Krystian Zimerman (Concerto ee piano iyo orchestra) oo aan caan ka ahayn latitudesyada, laakiin gabi ahaanba cajiib ah heesaaga Noorwiijiga Solveig Kringelborn ("Heesaha iyo Heesaha"). Lutosławski laftiisu waxa uu lahaa hadiyad kaari aan caadi ahayn; tibaaxadiisu waxay ahaayeen kuwo si heersare ah u muujinayey oo shaqaynayey, laakiin waligii uma uu hurin farshaxanimada si sax ah. Lutoslavsky wuxuu ku soo koobay riwaayadiisa wax-qabadkiisa, Lutoslavsky wuxuu sameeyay oo lagu duubay orkestras dalal kala duwan.

Sawir-gacmeedka Lutosławski ee hodanka ah oo si joogto ah u koraya ayaa weli u badan duubabkii asalka ahaa. Kuwa ugu badan oo iyaga ka mid ah ayaa lagu soo ururiyay labanlaab albam oo ay dhawaan sii daayeen Philips iyo EMI. Qiimaha ugu horreeya ("The Essential Lutoslawski" -Philips Duo 464 043), fikradayda, waxaa go'aamiya ugu horreyntii Concerto Double iyo "Spaces of Sleep" oo ay ka qaybqaataan lammaanaha Holliger iyo Dietrich Fischer-Dieskau, siday u kala horreeyaan. ; Fasiraadda qoraaga ee Symphony-ka saddexaad ee Philharmonic ee Berlin ee halkan ka muuqda, si yaab leh, kuma noola wixii laga filayey (qoraaga aadka ugu guulaystay ee uu la duubay Orchestra Broadcasting Corporation ee British Broadcasting Corporation Symphony, inta aan ogahay, looma wareejin CD ). Albaabka labaad "Lutoslawski" (EMI Double Forte 573833-2) wuxuu ka kooban yahay oo kaliya shaqooyinka orkestral ee saxda ah ee la abuuray ka hor bartamihii 1970-yadii waana xitaa tayada. Orchestra Qaranka ee ugu wanaagsan ee Raadiyaha Polish ee Katowice, oo ku hawlan cajaladahaas, ka dib dhimashadii laxamiistaha ka dib, waxay ka qayb qaadatay duubista ururinta ku dhawaad ​​​​dhammaystirka shuqulladiisa orkestral, kaas oo la sii daayay tan iyo 1995-kii discs Shirkadda Naxos (ilaa Diisambar 2001, todoba saxan ayaa la sii daayay). Ururintani waxay mudan tahay ammaan oo dhan. Agaasimaha faneed ee orchestra, Antoni Wit, wuxuu u dhaqmaa si cad, hab firfircoon, iyo qalab-yaqaannada iyo heesaha (inta badan Poles) ee sameeya qaybo keligood ah ee riwaayadaha iyo dhawaaqyada dhawaaqa, haddii ay ka hooseeyaan kuwii hore ee caanka ahaa, aad bay u yar yihiin. Shirkad kale oo weyn, Sony, ayaa lagu sii daayay laba saxan (SK 66280 iyo SK 67189) Labaad, Saddexaad iyo Afraad (fikradayda, guul yar) riwaayadaha, iyo sidoo kale Piano Concerto, Goobaha hurdada, Heesaha iyo Heesaha Heesaha "; Duubabkan, Los Angeles Philharmonic Orchestra waxaa qabta Esa-Pekka Salonen (laxamiistaha laftiisa, kaas oo aan guud ahaan u nugulayn ereyada sare, oo loogu yeero kirishtaankan " ifafaale "1), soloists waa Paul Crossley (piano), John Shirley - Quirk (baritone), Don Upshaw (soprano)

U soo noqoshada tafsiirrada qoraaga ee lagu duubay CD-yada shirkadaha caanka ah, midna kuma guuldareysan karo in la sheego duubista quruxda badan ee Concerto Cello (EMI 7 49304-2), Piano Concerto (Deutsche Grammophon 431 664-2) iyo riwaayadda violin " Silsilad-2" (Deutsche Grammophon 445 576-2), oo lagu sameeyay ka qaybgalka virtuosos kuwaas oo saddexdan opuses u heellan yihiin, taas oo ah, siday u kala horreeyaan, Mstislav Rostropovich, Krystian Zimermann iyo Anne-Sophie Mutter. Taageerayaasha aan weli aqoonin ama aan aqoon u lahayn shaqada Lutoslawsky, waxaan kugula talin lahaa inaad marka hore u leexato cajaladahan. Inkasta oo ay casriga ah ee luuqada muusiga ee saddexda riwaayadood, si fudud iyo xamaasad gaar ah ayaa loo dhagaystaa. Lutoslavsky wuxuu tarjumay magaca nooca "concert" si waafaqsan macnaha asalka ah, taas oo ah, sida nooc ka mid ah tartanka u dhexeeya soloist iyo orkestra, oo soo jeedinaya in soloist, waxaan dhihi lahaa, ciyaaraha (sida ugu sharafta badan dhammaan dareenka suurtagalka ah ereyga) geesinimo. Looma baahna in la yiraahdo, Rostropovich, Zimerman iyo Mutter waxay muujinayaan karti dhab ah oo horyaalka ah, taas oo lafteedu ay tahay inay ku farxaan dhageyste kasta oo aan dhexdhexaad ahayn, xitaa haddii muusigga Lutoslavsky uu marka hore u muuqdo mid aan caadi ahayn ama shisheeye. Si kastaba ha ahaatee, Lutoslavsky, oo ka duwan laxamiistayaal badan oo casri ah, had iyo jeer isku dayay in la hubiyo in dhagaystaha shirkadda ee music ma dareemi doonaa sida shisheeye ah. Waxaa habboon in la soo xigto ereyadan soo socda ee ururinta wada-sheekeysigiisa xiisaha badan ee uu la yeeshay muusiga-yaqaanka Moscow II Nikolskaya: "Rabitaanka degdega ah ee isku xirnaanta dadka kale iyada oo loo marayo farshaxanka ayaa si joogto ah iigu jira. Laakin anigu nafteyda uma dhigin hadafka ah in aan ku guuleysto dhageystayaal iyo taageereyaal badan intii suurtagal ah. Ma doonayo in aan guulaysto, laakiin waxaan rabaa in aan helo dhegaystayaasheeda, si aan u helo kuwa dareemaya sida aan dareemayo. Sidee lagu gaari karaa hadafkan? Waxaan u maleynayaa, kaliya iyada oo loo marayo daacadnimada farshaxanka ugu badan, daacadnimada muujinta heerarka oo dhan - laga bilaabo faahfaahin farsamo ilaa sirta ugu badan, qoto dheer oo qoto dheer ... Sidaa darteed, hal-abuurka farshaxanku wuxuu sidoo kale qaban karaa shaqada "qabta" ee nafaha bini'aadamka, wuxuu noqdaa daawo mid ka mid ah cudurrada ugu xanuunka badan - dareenka kalinimada ".

Levon Hakopyan