Edita Gruberova |

Edita Gruberová

Edita Gruberova, mid ka mid ah sopranos-ka coloratura ee ugu horreeya adduunka, ayaa si fiican loo yaqaan oo kaliya maaha Yurub, laakiin sidoo kale Ruushka, inkasta oo kan dambe inta badan laga helo CD-yada iyo cajaladaha fiidiyowga. Gruberova waa virtuoso ee heesaha coloratura: trillskeeda kaliya waxaa la barbar dhigi karaa kuwa Joan Sutherland, marinadeeda qoraal kasta wuxuu u eg yahay luul, qoraaladeeda sare waxay siinayaan aragtida wax ka sarreeya. Giancarlo Landini wuxuu la hadlayaa fannaanka caanka ah.

Sidee ku bilowday Edita Gruberova?

Laga soo bilaabo Boqorada Habeenka. Waxaan doorkan ka soo muuqday Vienna oo aan ka heesay adduunka oo dhan, tusaale ahaan, Metropolitan Opera ee New York. Natiijo ahaan, waxaan gartay inaadan xirfad weyn ka sameyn karin Boqorada Habeenka. Waa maxay sababtu? Ma garanayo! Waxaa laga yaabaa in qoraaladayda aadka u sarreeya aysan ku filneyn. Waxaa laga yaabaa in fannaaniinta da'da yar aysan si fiican u ciyaari karin doorkan, taas oo runtii aad uga adag sida ay moodayaan. Boqorada Habeenku waa hooyo, ariageeda labaadna waa mid ka mid ah boggaga riwaayadaha ah ee uu qoray Mozart. Dhalinyaradu ma awoodaan inay muujiyaan riwaayadan. Waa inaynaan iloobin in, marka laga reebo qoraallada aadka u sarreeya, laba ka mid ah arias Mozart ay ku qoran yihiin tessitura dhexe, tessitura dhabta ah ee soprano riwaayado ah. Kaliya ka dib markii aan heesay qaybtan labaatan sano, waxaan awooday inaan si habboon u muujiyo nuxurka, si aan u sameeyo muusikada Mozart ee heerka ku habboon.

Guushaada muhiimka ah waa inaad heshay muujinta ugu cadcad ee aagga dhexe ee codka?

Haa, waa inaan dhahaa haa. Had iyo jeer way ii fududayd inaan garaaco qoraallada aadka u sarreeya. Tan iyo waagii konserfatifka, waxaan ku guuleystey qoraallo sare, sidii iyadoo aan waxba igu kacayn. Macalinkaygu wuxuu isla markiiba yiri waxaan ahay coloratura soprano. Goobta sare ee codkaygu waxay ahayd mid dabiici ah. Halka diiwaanka dhexe ay ahayd in aan ku guuleysto oo aan ka shaqeeyo muujintiisa. Waxaas oo dhan waxay ku yimaadeen habka korriinka hal-abuurka.

Sidee ayay shaqadu u sii socotay?

Boqoradda Habeenka ka dib, kulan muhiimad weyn leh ayaa ka dhacay noloshayda - iyada oo Zerbinetta oo ka socota Ariadne auf Naxos. Si aan u muujiyo sawirkan cajiibka ah ee masraxa Richard Strauss, waxay sidoo kale igu qaadatay waddo dheer. Sannadkii 1976kii, markii aan qaybtan ka heesay Karl Böhm, codkaygu aad buu u cusbaa. Maanta weli waa qalab fiican, laakiin sannado badan waxaan bartay inaan diirada saaro qoraal kasta oo gaar ah si aan uga soo saaro muujinta ugu badan, awoodda riwaayadda ah iyo dhexgalka. Waxaan bartay sida saxda ah ee loo dhiso codka, sida loo helo meel dammaanad qaadaysa tayada codkayga, laakiin tan ugu muhiimsan, aniga oo kaashanaya dhammaan daahfuryadan, waxaan bartay sida loo muujiyo riwaayadaha si qoto dheer.

Maxaa khatar u ah codkaaga?

Haddii aan ku heeso "Jenufa" by Janacek, oo aan aad u jeclahay, waxay khatar ku noqon lahayd codkayga. Haddii aan ku heesi jiray Desdemona, waxay khatar u tahay codkayga. Haddii aan ku heesi jiray Balanbaalis, waxay halis u tahay codkayga. Waa ii hoog haddaan naftayda u oggolaado in ay ku sasabtaan dabeecadda Balanbaalista oo kale oo aan go'aansaday in aan ku heeso qiimo kasta.

Qaybo badan oo ka mid ah operas-yada Donizetti waxay ku qoran yihiin tessitura dhexe (waxaa ku filan in la xasuusto Anne Boleyn, oo sayidkii Bergamo uu maskaxda ku hayay codka Giuditta Pasta). Waa maxay sababta tessitura aysan u waxyeelayn codkaaga, halka Balanbaalista ay baabi'in lahayd?

Codka Madama Butterfly wuxuu ka soo horjeedaa asalka orchestra kaasoo asal ahaan ka duwan kan Donizetti. Xidhiidhka u dhexeeya codka iyo orkestera wuxuu beddelaa shuruudaha lagu dhejiyo codka laftiisa. Tobannaankii sano ee ugu horreeyay ee qarnigii sagaal iyo tobnaad, hadafka orkestra ma ahayn in la farageliyo codka, si loo xoojiyo dhinacyada ugu faa'iidada badan. Muusiga Puccini, waxa ka jira iska hor imaad u dhexeeya codka iyo kooxda orchestra. Codku waa in la adkeeyaa si looga adkaado kooxda orkesterka. Cadaadiskuna aad buu khatar iigu leeyahay. Qof kastaa waa inuu si dabiici ah u heesaa, isagoo aan codkiisa ka dalban wax uusan bixin karin, iyo wax uusan bixin karin muddo dheer. Si kastaba ha noqotee, waa in la qiraa in raadinta qoto dheer ee berrinka muujinta, midabaynta, lahjadaha ay la mid tahay miinada lagu beeray qalabka codka hoostiisa. Si kastaba ha ahaatee, ilaa Donizetti, midabada lagama maarmaanka ah ma halis gelinayaan qalabka codka. Haddii aan u qaadan lahaa madaxayga si aan u balaadhiyo riwaayadayda Verdi, khatar ayaa iman karta. Xaaladdan oo kale, dhibaatadu maaha qoraallada. Waxaan hayaa dhammaan qoraallada, oo si fudud ayaan ugu heesaa. Laakiin haddii aan go'aansado in aan ku heeso oo keliya Amelia's aria "Carlo vive", laakiin dhammaan opera-ga "Dhacyada", waxay noqon doontaa mid khatar ah. Oo haddii ay dhibaato ka jirto codka, maxaa la sameeyaa?

Codka hadda ka dib lama "dayactir"?

Maya, mar haddii codka la dhaawacay, aad bay u adag tahay, haddaysan suurtogal ahayn, in la hagaajiyo.

Sanadihii ugu dambeeyay waxaad inta badan ku heesi jirtay masraxyada Donizetti. Mary Stuart, oo uu duubay Philips, ayaa waxa raacay cajalado laga duubay qaybaha Anne Boleyn, Elizabeth ee Robert Devere, Maria di Rogan. Barnaamijka mid ka mid ah saxanadaha kali ah waxaa ku jira aria ka timid Lucrezia Borgia. Jilayaashan keebaa ku habboon codkaaga?

Dhammaan jilayaasha Donizetti waa igu habboon yihiin. Qaar ka mid ah operas-yada, waxaan duubay oo kaliya aria, taas oo macnaheedu yahay in aanan xiisayn doonin in aan sameeyo operas-yadan gabi ahaanba. Gudaha Caterina Cornaro, tessitura aad bay u dhexeeysaa; Rosemond Ingiriisi ima xiiseeyo. Doorashadeyda mar walba waxaa maamula riwaayadda. "Robert Devere" sawirka Elizabeth waa cajiib. Kulankeeda Robert iyo Sarah runtii waa masraxiyad sidaa darteed kuma guuldareysan karto inay soo jiidato donna prima. Yaa aan lagu sasabanayn halyeygan soo jiidashada leh? Waxaa jira muusik aad u fiican oo ku yaal Maria di Rogan. Waa wax laga xumaado in opera-kan aad loo yaqaan marka loo eego cinwaannada kale ee Donizetti. Dhammaan operas-yadan kala duwan waxay leeyihiin hal sifo oo midaysa. Qaybaha jilayaasha ugu waaweyn waxay ku qoran yihiin dhexda dhexe eetessitura. Qofna kuma dhibsado inuu heeso kala duwanaansho ama cadences, laakiin diiwaanka codka dhexe ayaa inta badan la isticmaalaa. Qaybtan waxa kale oo ka mid ah Lucia, oo inta badan loo arko mid aad u dheer. Donizetti kuma dadaalin coloratura, laakiin waxa uu raadinayey muujinta codka, isaga oo raadinayey jilayaal cajiib ah oo leh dareen xooggan. Halyeeyada aanan weli la kulmin, sababtoo ah sheekadooda iguma guuleysato sida sheekooyinka dadka kale, Lucrezia Borgia.

Halbeeg noocee ah ayaad isticmaashaa marka aad dooranayso kala duwanaanshaha aria "O luce di quest'anima"? Miyaad u jeesataa dhaqanka, ku tiirsan tahay naftaada oo keliya, ma dhegeysataa cajalado caan ah oo caan ah oo hore?

Waxaan dhihi lahaa waxaan raacay dhammaan waddooyinka aad sheegtay. Markaad qayb barato, waxaad sida caadiga ah raacdaa dhaqanka macallimiinta kaaga imaanaya. Waa in aynaan iloobin muhiimada cadenzas, oo ay adeegsadeen virtuosos weyn oo loo gudbiyay faraca walaalaha Ricci. Dabcan waxaan dhageystaa duubabka fanaaniintii hore. Guntii iyo gebagebadii doorashadaydu waa xore, wax kayga ayaa lagu daraa dhaqanka. Aad bay muhiim u tahay, si kastaba ha ahaatee, in saldhigga, taas oo ah, muusigga Donizetti, uusan ku baabba'in kala duwanaanshaha. Xidhiidhka u dhexeeya kala duwanaanshaha iyo muusigga opera waa inuu ahaado mid dabiici ah. Haddii kale, ruuxa aria wuu baaba'aa. Waqti ka waqti Joan Sutherland waxay ku heesi jirtay kala duwanaansho aan shaqo ku lahayn dhadhanka iyo qaabka opera-ka loo sameeyo. Anigu kuma raacsani tan. Habka waa in had iyo jeer la ixtiraamo.

Aan ku noqonno bilawgii xirfadaada. Markaa, waxaad ku heesay Boqoradda Habeenka, Zerbinetta, ka dibna?

Kadib Lucia. Markii ugu horreysay ee aan doorkan ku soo bandhigo waxay ahayd 1978-kii Vienna. Macallinkaygu wuxuu ii sheegay inay goor hore ii ahayd inaan heesto Lucia iyo inay tahay inaan si taxaddar leh horay ugu socdo. Habka korriinka waa inuu si habsami leh u socdaa.

Maxay ku qaadanaysaa dabeecad jidheed si uu u gaadho qaan-gaadhnimo?

Waa in qofku si caqli-gal ah ugu heesaa qaybta, oo aanu aad uga dhigin tiyaatarada waaweyn ee hoolalka ay aad u ballaadhan yihiin, taas oo dhibaato ku keenta codka. Waxaadna u baahan tahay kirishbooye fahmaya dhibaatooyinka codka. Halkan waxaa ah magaca waqtiga oo dhan: Giuseppe Patane. Waxa uu ahaa daareeyaha sida ugu fiican u yaqaan sida loo abuuro xaalado raaxo leh oo loogu talagalay codka.

Dhibcaha ma in loo ciyaaraa si qoraal ah, mise nooc ka mid ah faragelinta ayaa lagama maarmaan ah?

Waxaan qabaa in faragelin loo baahan yahay. Tusaale ahaan, doorashada xawaaraha. Ma jiro xawli sax ah oo sax ah. Waa in la doortaa mar kasta. Codka laftiisa ayaa ii sheegaya waxa iyo sida aan samayn karo. Sidaa darteed, tempos-ku wuxuu ka beddeli karaa waxqabadka una beddelo waxqabadka, hal heesaa oo kale. Si loo hagaajiyo xawaaraha ma aha in lagu qanciyo rabitaanka donna prima. Waxay la macno tahay in natiijada ugu fiican ee riwaayadda laga helo codka aad gacanta ku hayso. In la iska indhatiro dhibaatada xawliga waxay keeni kartaa natiijooyin xun.

Waa maxay sababta sannadihii ugu dambeeyay aad farshaxankaaga ugu dhiibtay shirkad yar oo rikoodh ah, oo aanad ahayn kuwa caanka ah?

Sababtu waa mid aad u fudud. Calaamadaha rikoodhada waaweyni ma muujin wax xiiso ah oo ku saabsan cinwaannada aan rabo inaan duubo, taas oo, natiijadu, ay si wanaagsan u heleen dadwaynaha. Daabacaadda "Maria di Rogan" waxay kicisay xiiso weyn.

Halkee lagaa maqli karaa?

Asal ahaan, waxaan dhaqdhaqaaqayga ku koobayaa saddex tiyaatar: Zurich, Munich iyo Vienna. Halkaas ayaan kula balamay dhammaan taageerayaashayda.

Wareysi lala yeeshay Edita Gruberova oo lagu daabacay majaladda l'opera, Milan

PS Wareysi lala yeeshay fannaanka oo hadda la oran karo waa weyn, ayaa la daabacay dhowr sano ka hor. Fursad qaali ah, turjumaanku maalmihii la soo dhaafay wuxuu maqlay baahinta tooska ah ee Lucrezia Borgia oo ka socota Staats Oper ee Vienna iyadoo Edita Gruberova ay hormuud ka tahay. Way adag tahay in la qeexo yaababka iyo xamaasadda: 64-jirka heesta ayaa qaab wanaagsan ku jira. Dadweynaha Viennese ayaa si xamaasad leh u qaabilay. Talyaaniga, Gruberova xaaladeeda hadda jirta si aad u daran ayaa loola dhaqmi lahaa, waxayna u badan tahay, waxay dhihi lahaayeen "ma ahan sidii hore." Si kastaba ha ahaatee, caqliga saliimka ahi waxa uu dhigayaa in tani aanay si fudud suurtogal ahayn. Maalmahan Edita Gruberova waxay u dabaaldegtay sannad-guuradii XNUMX-aad ee xirfadeeda. Waxaa jira fannaaniin yar oo, da'deeda, ku faani kara pearl coloratura iyo farshaxanka cajiibka ah ee khafiifinta qoraallada aadka u sarreeya. Tani waa sida ay Gruberova ku muujisay Vienna. Markaa iyadu waa diva dhab ah. Iyo, laga yaabee, runtii kan ugu dambeeya (IS).

Markii ugu horeysay 1968 (Bratislava, qayb ka mid ah Rozina). Tan iyo 1970-kii ee Opera Vienna (Queen of the Night, iwm.). Waxay la ciyaartay Karajan xafladda Salzburg tan iyo 1974. Ilaa 1977 at Opera Metropolitan (ugu horeysay sida Queen of Night). 1984-kii, waxay si cajiib ah ugu heesi jirtay doorka Juliet ee Bellini's Capuleti e Montecchi ee Covent Garden. Waxay ku qabatay La Scala (qayb ka mid ah Constanza ee afduubka Mozart ee Seraglio, iwm.).

Waxaa ka mid ah bandhigyada sanadihii ugu dambeeyay ee doorka Violetta (1992, Venice), Anne Boleyn ee opera ee magaca isku midka ah ee Donizetti (1995, Munich). Doorarka ugu fiican waxaa ka mid ah Lucia, Elvira oo ku jirta Bellini's Puritans, Zerbinetta oo ku taal Ariadne auf Naxos oo uu qoray R. Strauss. Waxay duubtay door door ah oo ay ku leedahay operas-ka Donizetti, Mozart, R. Strauss iyo kuwa kale. Waxay jishay filimada opera-ga. Duubabka, waxaan ku xusnaa qaybaha Violetta (maamulaha Rizzi, Teldec), Zerbinetta (hawlwadeenka Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999