Xusuusin |

German Leitmotiv, shiday. – ujeedo hogaamineed

Muusig gaaban marka loo eego. rogid (bh laxan, mararka qaarkood laxan leh iswaafajin loo qoondeeyay qalab gaar ah, iwm.; xaaladaha qaarkood, iswaafajin gaar ah ama isku xigxiga iswaafajinta, jaantuska laxanka, timbre qalabeed), si isdaba joog ah loogu celceliyay muusigga oo dhan. prod. iyo u adeegidda sida magac-u-dhigid iyo sifo qof gaar ah, shay, ifafaale, shucuur, ama fikrad aan la taaban karin (L., oo lagu muujiyay wada noolaanshaha, mararka qaarkood loo yaqaan leitharmony, oo ay muujiso timbre - leittimbre, iwm.). L. waxaa inta badan lagu isticmaalaa masraxa muusiga. noocyada iyo software instr. muusik. Waxay noqotay mid ka mid ah tibaaxaha ugu muhiimsan. lacagaha qeybta 1aad. Qarnigii 19aad Erayga laftiisa ayaa la adeegsaday xoogaa ka dib. Caadi ahaan isaga ayaa loo nisbeeyaa. Philologist G. Wolzogen, oo wax ka qoray operas Wagner (1876); dhab ahaantii, xitaa ka hor Wolzogen, ereyga "L." Codsaday FW Jens shaqadiisa KM Weber (1871). Inkasta oo ay khaldan tahay iyo habka caadiga ah ee ereyga, waxay si dhakhso ah u faaftay oo heshay aqoonsi ma aha oo kaliya muusiga, laakiin sidoo kale nolol maalmeedka, noqoshada ereyga guriga ee ugu sarreeya, si joogto ah u soo noqnoqda daqiiqadaha dhaqdhaqaaqa aadanaha, dhacdooyinka nolosha, iwm.

In prod music. Oo ay la socoto shaqada qeexitaan-semantic, afku sidoo kale wuxuu qabtaa hawl wax dhisid ah (mawduuc ahaan mideeya, qaabaysan). Hawlaha la midka ah ilaa qarnigii 19aad. sida caadiga ah si gooni gooni ah ayaa loo xalliyaa in kala goynta. Noocyada muusiga: macnaha sifooyinka muuqda ee caadiga ah. xaaladaha iyo xaaladaha shucuurtu waxay ku horumareen fanka qarniyadii 17-18aad, halka qabanqaabinta hal muses ay soo martay oo ay soo martay. Mawduucyada waxaa loo isticmaali jiray xitaa polyphonics hore. foomamka (fiiri Cantus firmus). Mabda'a toosan ayaa mar hore lagu qeexay mid ka mid ah operas-yadii ugu horreeyay (Monteverdi's Orfeo, 1607), laakiin laguma soo saarin halabuurnada hawl-qabadka ee xiga sababtuna tahay kristalaynta woks go'doonsan ee muusiga opera. qaababka conc. qorshe. Ku celcelinta dhismayaasha mawduucyada muusiga, oo ay qaybiyaan mawduucyo kale. walxaha, la kulmay oo keliya xaaladaha go'doonsan (qaar ka mid ah operas by JB Lully, A. Scarlatti). Kaliya in con. Qarnigii 18-aad ee L. soo dhaweynta ayaa si tartiib tartiib ah loo sameeyay operas dambe ee WA Mozart iyo operas-ka Faransiiska. laxamiistayaashii waagii Faransiiska waynaa. kacdoonada - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Taariikhda dhabta ah ee L. waxay ka bilaabataa muddada horumarinta muuska. romanticism oo ay ugu horrayn ku xidhan tahay. opera Romantic (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Isla mar ahaantaana, L. waxa ay noqotaa mid ka mid ah hababka lagu hirgelinayo ugu weyn. nuxurka fikradeed ee opera. Haddaba, iska horimaadkii u dhexeeyay xoogagga iftiinka iyo mugdiga ee opera Weber-ka The Free Gunner (1821) waxa uu ka muuqday horumarinta mawduucyo is-goysyada ah iyo motifs, oo ku midaysan laba kooxood oo iska soo horjeeda. R. Wagner, horumarinta mabaadi'da Weber, wuxuu adeegsaday xariiqda khadadka ee opera The Flying Dutchman (1842); dhamaadka riwaayada waxaa lagu calaamadeeyay muuqaalka iyo isdhexgalka leitmotifs ee Dutchman iyo Senta, oo calaamad u ah waqti isku mid ah. "habaar" iyo "furfurnaan".

Dutch leitmotif.

Leitmotif ee Senta.

Mudnaanta ugu muhiimsan ee Wagner waxay ahayd abuurista iyo horumarinta muuska. riwaayadaha, esp. on nidaamka L. Waxay heshay muujinteedii ugu dhammaystirnayd ee muusigiisii ​​dambe. riwaayadaha, gaar ahaan tetralogy "Ring of the Nibelungen", halkaas oo muusik qarsoon. sawiradu waxay ku dhow yihiin inay gebi ahaanba maqan yihiin, L. kuma koobna oo kaliya inay ka tarjumayaan daqiiqadaha muhiimka ah ee riwaayadaha. Ficilada, laakiin sidoo kale waxay ku faafaan muusikada oo dhan, preim. orchestra, dhar Waxay ku dhawaaqaan muuqaalka geesiyaasha masraxa, "xooji" hadal ahaan iyaga, waxay muujiyaan dareenkooda iyo fikradahooda, saadaaliyaan dhacdooyin kale; mararka qaarkood cod badan. isku xirka ama isku xigxiga L. waxay ka tarjumaysaa xidhiidhada sababaha dhacdooyinka; ee sawirka-quruxda badan. qaybaha (kaynta Rhine, curiyaha dabka, rustle kaynta), waxay isu rogaan muuqaalo asal ah. Nidaamka noocan oo kale ah, si kastaba ha ahaatee, waxaa ka buuxay is burinaya: xad-dhaafka ah ee muusiga L. ayaa wiiqay saameynta mid kasta oo iyaga ka mid ah waxayna adkeeyeen aragtida guud ahaan. Modern To Wagner, laxamiistaha iyo taageerayaashiisa ayaa ka fogaaday kakanaanta xad dhaafka ah ee nidaamka L. Muhiimadda linearity waxaa aqoonsaday inta badan curiyeyaasha qarnigii 19aad, kuwaas oo inta badan u yimid isticmaalka linearity ka madax banaan Wagner. Faransiiska sannadihii 20-aadkii iyo 30-kii qarnigii 19-aad marxalad kasta oo cusub ee horumarinta opera-ka waxa ay muujinaysaa kor u kac tartiib tartiib ah laakiin joogto ah ee riwaayadaha. doorarka L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Talyaanigu way madax bannaan yihiin. G. Verdi wuxuu qaatay boos la xiriirta L.: wuxuu doorbiday inuu muujiyo kaliya xarunta iyadoo la kaashanayo L. fikradda opera oo diiday inuu isticmaalo nidaamka linearity (marka laga reebo Aida, 1871) . L. wuxuu helay muhiimad weyn oo ku saabsan operas-yada verists iyo G. Puccini. In Russia, mabaadi'da music-mawduuca. soo noqnoqda 30kii. waxaa sameeyay MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Si aad si ballaadhan u isticmaasho L. kaalay dabaqa 2aad. Qarnigii 19aad PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Qaar ka mid ah riwaayadaha dambe ayaa lagu xusay hal abuurkooda. hirgelinta mabaadi'da Wagnerian (gaar ahaan Mlada, 1890); isla mar ahaantaana, wuxuu soo bandhigayaa waxyaabo badan oo cusub oo ku saabsan tarjumaadda L. - sameynta iyo kobcintooda. Classics Ruush guud ahaan waxay ka tanaasulaan darafyada nidaamka Wagnerian.

Isku dayga lagu isticmaalo mabda'a linearity ee muusiga ballet waxaa horay u sameeyay A. Adam Giselle (1841), laakiin nidaamka L. Delibes ee linearity ayaa si gaar ah loo adeegsaday Coppélia (1870). Doorka L. sidoo kale waa mid muhiim ah oo ku jira kubbadaha Tchaikovsky. Gaar ahaan nooca nooca ayaa soo bandhigay dhibaato kale oo ka mid ah riwaayadaha isdhaafsiga - choreographic. L. Ballet Giselle ( qoob ka ciyaarka ballet J. Coralli iyo J. Perrot ), shaqo la mid ah waxaa qabta waxa loogu yeero. warqadda codbixinta. Dhibaatada is dhexgalka dhow ee u dhexeeya qoob-ka-ciyaarka choreographic iyo muusiga ayaa si guul leh loo xaliyay Sov. ballet (Spartacus by AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella by SS Prokofiev - KM Sergeev, iwm).

Instr. Muusigga L. wuxuu bilaabay in si weyn loo isticmaalo sidoo kale qarnigii 19-aad. Saamaynta muusiga t-ra ayaa door muhiim ah ka ciyaartay tan, laakiin ma aysan xukumin. door. Farsamada lagu maamulayo ciyaarta oo dhan k.-l. ujeedo sifo ah waxaa sameeyay Faransiis kale. harpsichordists ee qarnigii 18aad. ("The Cuckoo" ee uu qoray K. Daken iyo kuwa kale) waxaana sare u qaaday heer sare oo ay sameeyeen fasalada Viennese (qaybta 1aad ee heesaha Mozart "Jupiter"). Horumarinta caadooyinkan ee la xidhiidha fikrado badan oo ujeedo leh oo si cad loo muujiyay, L. Beethoven wuxuu ku soo dhawaaday mabda'a L. (Appassionata sonata, qaybta 1, Egmont overture, iyo gaar ahaan 5th symphony).

Heesta Fantastic ee uu qoray G. Berlioz (1830) waxa ay ahayd mid muhiimad aasaasi ah u leh ansixinta L. ee barnaamijka riwaayadda, kaas oo laxan xamaasad leh uu marayo dhammaan 5 qaybood, mararka qaarkoodna isbeddelaya, oo loogu talagalay barnaamijka qoraaga inuu yahay "mawduuca la jecel yahay" :

Si la mid ah ayaa loo adeegsaday, L. ee heesaha "Harold in Italy" (1834) ee Berlioz waxaa lagu kabay timbre sifada geesiga (solo viola). Sida "sawirka" shuruudaysan ee ugu weyn. Dabeecad, L. si adag ayuu isu taagay jilaagii. prod. nooca barnaamijka-Plot ("Tamara" by Balakirev, "Manfred" by Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" by R. Strauss, iwm). Rimsky-Korsakov's Scheherazade suite (1888), Shahriar adag iyo Scheherazade jilicsan ayaa lagu muujiyay iyada oo la adeegsanayo xariiqyo isbarbardhigaya, laakiin dhowr xaaladood, sida muusigga laftiisa uu tilmaamay, kuwani waa mawduuc. canaasiirta waxay u adeegaan ujeeddooyin wax dhisaya oo kaliya, iyagoo luminaya dabeecadooda "shakhsiyeysan".

Leitmotif ee Shahriar.

Leitmotif ee Scheherazade.

Qaybta ugu muhiimsan ee dhaqdhaqaaqa I ("Badda").

Qaybta dhinaca ee Qaybta I.

Dhaqdhaqaaqyadii ka soo horjeeday Wagnerian iyo romantic, kuwaas oo sii xoogaystay ka dib dagaalkii koowaad ee aduunka 1-1914. Dabeecadaha ayaa si muuqata hoos u dhigay riwaayadaha aasaasiga ah. doorka L. Isla mar ahaantaana, wuxuu xajistay qiimaha mid ka mid ah hababka muusik-goynta. horumarin. Qaar badan ayaa tusaale u noqon kara. alaabooyin heer sare ah. dec noocyada: operas Wozzeck by Berg iyo Dagaalka iyo Nabadda ee Prokofiev, oratorio Joan of Arc ee saamiga by Honegger, ballet Petrushka by Stravinsky, Romeo iyo Juliet by Prokofiev, Shostakovich's 18th symphony, iwm.

Hantida waayo-aragnimada ah ee lagu ururiyay berrinka codsiga L. ku dhawaad ​​​​laba qarni, ayaa noo ogolaanaysa inaan muujinno sifooyinka ugu muhiimsan. L. waa hore. gudaha. macnaheedu waa, in kasta oo ay sidoo kale ku dhawaaqi karto wok. qaybo ka mid ah operas iyo oratorios. Xaaladda dambe, L. waa wok kaliya. laxan, halka instr. Qaabka orchestral, heerka la taaban karo iyo dabeecadda sawireed ayaa kordheysa sababtoo ah wada noolaanshaha, polyphony, diiwaan ballaaran iyo firfircoon. kala duwan, iyo sidoo kale gaar ah. gudaha. timbre. Orc. L., kaabidda iyo sharraxaadda waxa lagu yidhi kelmado ama aan la sheegin, ayaa si gaar ah waxtar u leh. Kaasi waa muuqaalka L. Siegfried ee finalka "Valkyrie" (marka geesiga aan weli dhalan oo aan magaciisa la magacaabin) ama codka L. Ivan The Terrible ee goobtaas ee opera "The Maid of Pskov ”, halkaas oo aan ka hadlayno Olga aabbaheed oo aan la garanayn. Muhiimadda L. noocan oo kale ah ee muujinta cilmi nafsiga ee geesiga waa mid aad u weyn, tusaale ahaan. goobta 4-aad ee opera The Queen of Spades, halkaas oo L. Countess, uu hakad ku jiro,

ka tarjumaysa isku mar. Rabitaanka Herman ee ah inuu isla markiiba ogaado sirta dilaaga ah iyo shakigiisa.

Sababtoo ah waraaqaha lagama maarmaanka ah ee u dhexeeya muusikada iyo ficillada L., waxaa badanaa lagu fuliyaa shuruudaha waxqabadka marxaladda gebi ahaanba cad. xaaladaha. Isku darka macquulka ah ee sawirada dhex mara iyo kuwa aan la marin waxay gacan ka geystaan ​​xulashada caanka ah ee L.

Hawlaha L., mabda 'ahaan, waxay samayn karaan decomp. xubno music. luqadaha, oo si gaar ah loo qaatay (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), laakiin isdhexgalkoodu waa mid caadi ah oo hoos yimaada xukunka laxanka. bilawga (mawduuca goynta, odhaah, ujeedo). Waxay la xidhiidhaa soo koobid - dabiici ah. xaalad ku habboon ka-qaybgalka L. ee muusigga guud. horumarin. Ma aha wax aan caadi ahayn in L., lagu muujiyay mawduuc markii hore la dhammaystiray, in loo sii kala qaybiyo. curiyayaasha si madax-banaan u guta hawlaha a sifo (tani waa mid ka mid ah farsamada leitmotif ee Wagner); burburin la mid ah L. ayaa sidoo kale laga helaa instr. muusik - ee symphonies, kaas oo mawduuca ugu muhiimsan ee dhaqdhaqaaqa 1aad qaab gaaban ka ciyaara doorka L. ee qaybaha dheeraadka ah ee wareegga (Berlioz's Fantastic Symphony iyo Dvorak's 9th Symphony). Waxa kale oo jira habsocod dib-u-dhac ah, marka mawduuc-goyn dhalaalaya oo dhalaalaya si tartiib tartiib ah looga sameeyay qayb gaar ah. curiyeyaasha hore (caadi ahaan hababka Verdi iyo Rimsky-Korsakov). Sida caadiga ah, L. waxay u baahan tahay muujin gaar ah oo xoog leh, sifo tilmaamaya, taas oo hubinaysa aqoonsiga fudud ee shaqada oo dhan. Xaaladda ugu dambeysa waxay xaddideysaa wax ka beddelka toosnaanta, si ka duwan hababka monothematic. isbeddellada F. Liiska iyo taageerayaashiisa.

Masraxa muusiga. prod. L. kasta, sida caadiga ah, waxaa la soo bandhigay waqtigan marka macnihiisa isla markiiba uu noqdo mid cad mahad qoraalka wok u dhigma. xisbiyada, sifooyinka xaaladda iyo hab-dhaqanka jilayaasha. In simpf ah. caddaynta muusigga macnaha L. waa barnaamijka qoraaga ama otd. tilmaamaha qoraaga ee ku saabsan ujeedada ugu weyn. Maqnaanshaha qodobbada tixraaca ee muuqaalka iyo hadalka ee koorsada horumarinta muusiga waxay si ba'an u xaddidaysaa codsiga L.

Soo koobida iyo dabeecadda muuqata ee L. waxay inta badan go'aamisaa booskeeda gaarka ah ee dhaqanka. foomamka muusikada, halkaas oo uu naadir ku ciyaaro doorka mid ka mid ah qaybaha lagama maarmaanka ah ee foomka (Rondo Refrain, mawduuca ugu muhiimsan ee sonata Allegro), laakiin marar badan waxay si lama filaan ah u soo galaan. qaybaheeda. Isla mar ahaantaana, halabuurka bilaashka ah, muuqaallada dib-u-celinta iyo shaqooyinka waaweyn. masraxa. Qorshe, la qaatay guud ahaan, L. waxay ka ciyaari kartaa door muhiim ah, iyaga oo siinaya mawduuc-muusik. midnimo.

Tixraacyo: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - sheeko guga (1905), "RMG", 1908, No 39/40; isaga u gaar ah, Wagner iyo Dargomyzhsky (1892), buuggiisa: Maqaallada muusiga iyo qoraallada, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (qoraal buuxa oo labada maqaal ah, Poln. sobr. soch., Vol. 2 and 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Foomka muusiga ee habka, M., 1930, (oo ay weheliso buugga 2), L., 1963; Druskin MS, Su'aalaha riwaayadaha muusiga ee opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy of classic opera Ruush, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs of the opera "Pskovityanka", ururinta: Talaabada Waaxda Muusikada Aragtida, Moscow. ilaalinta, vol. 1, Moscow, 1960; Protopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, b. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Maqaallada ku saabsan ballet, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Riwaayad, Lpz., 1852; isku mid, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Turjumaada Ruushka - Opera iyo Drama, M., 1906); isaga, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); isaga u gaar ah, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (tarjumaadda Ruushka - Codsiga muusikada riwaayadaha, ururintiisa: Maqaallada la xushay, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Fasiraadda, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber ee seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Ujeeddada R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; isaga, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; Isaga u gaar ah, Ujeeddada Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., Leitmotiv ilaa Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis