Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Mid ka mid ah dhaleeceynta muusikada caanka ah ayaa mar sheegay in aysan macno lahayn in laga hadlo mawduuca - yaa ugu horreeya, kan labaad, kaas oo ah kan saddexaad ee ka mid ah pianists Soviet-ka. Shaxda darajooyinka fanku waa ka badan tahay arrin shaki leh, ayuu naqdigu sabab uga dhigay; naxariista faneed iyo dhadhanka dadku way kala duwan yihiin: qaar ayaa laga yaabaa inay jecel yihiin kuwan oo kale iyo kuwan oo kale, kuwa kalena waxay door bidaan kuwan oo kale… guud ictiraafka goobabada dhagaystayaal balaadhan” (Kogan GM Su'aalaha biyaaannimada.-M., 1968, bogga 376.). Habaynta noocan oo kale ah ee su'aasha waa in loo aqoonsadaa, sida muuqata, midda kaliya ee saxda ah. Haddii, iyadoo la raacayo caqli-galnimada dhaleeceynta, mid ka mid ah kuwa ugu horreeya ee ka hadlaya jilayaasha, kuwaas oo farshaxankoodu ku riyaaqay aqoonsiga "guud" ee dhowrkii sano ee la soo dhaafay, uu sababay "cabashadii ugu weynayd ee dadweynaha," E. Gilels waa in shaki la'aan loo magacaabo mid ka mid ah kuwa ugu horreeya. .

Shaqada Gilels waxaa si toos ah loogu tilmaamaa guushii ugu sareysay ee pianism-ka qarnigii 1957-aad. Waxaa loo nisbeeyaa labadaba dalkeenna, oo kulan kasta oo uu la yeeshay fanaan uu u beddelay dhacdo miisaan weyn leh, iyo dibadda. Saxafada aduunka ayaa si isdaba joog ah oo aan mugdi ku jirin uga hadashay natiijadan. "Waxaa jira piano-yaqaano badan oo tayo leh oo adduunka ah iyo dhowr sayidyo waaweyn oo qof walba ka sarreeya. Emil Gilels waa mid iyaga ka mid ah…” (“Bini’aadantinimada”, 27, Juun 1957). "Titans Piano sida Gilels waxay dhashaan hal mar qarnigii" ("Mainiti Shimbun", 22, Oktoobar XNUMX). Kuwani waa qaar, oo aad uga fog bayaannada ku saabsan Gilels ee dib-u-eegayaasha ajnabiga ah…

Haddii aad u baahan tahay muusiga xaashida biyaano, ka eeg dukaanka Notestore-ka.

Emil Grigorevich Gilels waxa uu ku dhashay Odessa. Aabbihii iyo hooyadii midna ma ahayn fannaaniin xirfad leh, laakiin qoysku waxay jeclaayeen muusigga. Waxaa jiray biyaano guriga dhexdiisa, iyo xaaladdan, sida badanaa dhacda, waxay door muhiim ah ka ciyaartay masiirka mustaqbalka fanaaniinta.

"Caruur ahaan, ma seexan wax badan," Gilels ayaa markii dambe yidhi. Habeenkii, markii ay wax walba aamuseen, ayaan barkinta hoosteeda ka soo saaray taliyihii aabbahay oo aan bilaabay. Xannaanada yar ee mugdiga ah ayaa loo beddelay hoolka riwaayadaha ee quruxda badan. Anigoo masraxa taagan ayaa waxa aan dareemay neefta dad aad u tiro badan oo gadaashayda ka soo baxayay, kooxda orkestra ayaa i hor taagan. Waxaan kor u qaadaa usha kirishbooyada hawadana waxaa ka buuxa dhawaaqyo qurux badan. Dhawaaqyada ayaa sii kordhaya oo sii kordhaya. Forte, fortissimo! … Laakin markaas inta badan albaabku wax yar ayuu furmay, hooyadeed oo argagaxday ayaa ka joojisay riwaayaddii goobta ugu xiisaha badnayd: "Ma dib baad u luxaysaa gacmahaaga oo aad wax cunaysaa habeenkii halkii aad seexan lahayd?" Marlabaad khadka ma qaadatay? Hadda u soo celi oo seexo laba daqiiqo gudahood!” (Gilels EG riyooyinkaygu waa rumoobay!//Nolosha muusiga. 1986. No. 19. P. 17.)

Markii wiilku ahaa shan sano jir, waxaa loo kaxaystay macalinka Kulliyadda Muusikada Odessa, Yakov Isaakovich Tkach. Waxa uu ahaa muusikiiste wax bartay, aqoon leh, ardaygii caanka ahaa ee Raul Pugno. Marka la eego xusuus-qorayaasha isaga ku saabsan oo la xafiday, waa aqoon yahan dhanka daabacadaha kala duwan ee heesaha biyaano. Iyo hal shay oo kale: taageere adag oo ka mid ah dugsiga Jarmalka ee etudes. Tkach, dhalinyarada Gilels waxay soo mareen caqabado badan oo Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; tani waxay dhigtay aasaaskii ugu xoogga badnaa ee farsamadiisa. Tolmanku wuxuu ahaa mid adag oo ku adag waxbarashadiisa; Laga soo bilaabo bilawgii hore, Gilels waxay caadaysteen inay shaqeeyaan - si joogto ah, si fiican loo habeeyey, iyada oo aan garanayn wax tanaasul ah ama wax-qabad.

"Waan xusuustaa waxqabadkeygii ugu horreeyay," Gilels ayaa sii waday. "Arday todobo jir ah oo dhigta Dugsiga Muusiga ee Odessa, waxaan u kacay masraxa si aan u ciyaaro Mozart's C major sonata. Waalidiinta iyo macallimiinta ayaa dib u fadhiistay rajo adag. Laxamiistaha caanka ah Grechaninov ayaa yimid riwaayadda dugsiga. Qof kastaa wuxuu gacanta ku haystay barnaamijyo dhab ah oo daabacan. Barnaamijka, oo aan arkay markii ugu horeysay noloshayda, waxaa lagu daabacay: "Mozart's Sonata Spanish. Mile Gilels. Waxaan go'aansaday "sp." – waxa ay la macno tahay Isbaanish oo aad ula yaabay. waan dhameeyay ciyaarista biyaano ayaa midigta ku xigay daaqada. Shimbiro qurux badan ayaa u duulay geedka daaqadda ka baxsan. Aniga oo ilaaway in tani ay tahay marxalad, waxaan bilaabay in aan shimbiraha ku eego xiiso weyn. Dabadeed way ii soo dhawaadeen oo si aamusnaan ah ayay ii soo bandhigeen inaan masraxa ka baxo sida ugu dhakhsaha badan. Anigoo aan jeclayn ayaan ka baxay, anigoo daaqadda ka eegaya. Sidan ayuu ku dhamaaday waxqabadkeygii ugu horreeyay. (Gilels EG riyooyinkaygu waa rumoobay!//Nolosha muusiga. 1986. No. 19. P. 17.).

Marka da'da 13, Gilels galo fasalka Berta Mihaylovna Reingbald. Halkan waxa uu ku soo celiyaa xaddi badan oo muusik ah, wuxuu bartaa waxyaabo badan oo cusub - oo kaliya maahan suugaanta piano, laakiin sidoo kale noocyada kale: opera, symphony. Reingbald wuxuu soo bandhigayaa ninka dhalinyarada ah ee wareegyada Odessa intelligentsia, isaga oo soo bandhigaya dhowr qof oo xiiso leh. Jacaylku wuxuu yimaadaa masraxa, buugaagta - Gogol, O'Henry, Dostoevsky; nolosha ruuxiga ah ee fannaaniinta da'da yar ayaa sannad walba noqda mid hodan ah, ka sii hodan ah, kala duwan. Nin ka mid ah dhaqanka gudaha weyn, mid ka mid ah macallimiinta ugu wanaagsan ee ka shaqeeyay Conservatory Odessa sannadahaas, Reingbald waxay caawisay ardaydeeda wax badan. Waxa ay u soo dhawaysay waxa uu aad ugu baahnaa. Tan ugu muhiimsan, waxay ku xidhay isaga oo dhan qalbigeeda; ma noqon doonto buunbuunin in la yiraahdo iyada ka hor iyo ka dib, Gilels ardaydu way kulmeen this dabeecadda naftiisa… Waxa uu sii lahaa dareen mahadnaq qoto dheer Reingbald weligiis.

Markiiba caan baa u timid. Sannadkii 1933-kii ayaa yimid, Tartankii Ugu Horreeyay ee Ururka Faneed ee Fanka ayaa lagaga dhawaaqay caasimadda. Tagitaanka Moscow, Gilels aad uguma tiirsanayn nasiibka. Waxa dhacay ayaa la yaab ku noqday naftiisa, Reingbald, iyo cid kasta oo kale. Mid ka mid ah taariikh-nololeedyadii pianist-ka, oo ku soo laabanaya maalmihii fogaa ee Gilels 'tartankii ugu horreeyay, wuxuu sawiraa sawirka soo socda:

"Muuqaalka nin dhallinyaro ah oo murugo leh oo masraxa jooga ayaa ahaa mid aan la dareemin. Si ganacsi oo kale ayuu ugu dhawaaday biyaano-ga, gacmihiisa ayuu kor u taagay, waa uu shakiyay, oo, isagoo madax-adaygay bushimihiisa ayuu bilaabay inuu ciyaaro. Hoolka ayaa walwalsanaa. Waxay noqotay mid aad u aamusan oo aad mooddo in dadku ay ku barafoobeen dhaqdhaqaaq la'aan. Indhuhu waxay u jeesteen masraxa. Markaasaa waxaa ka yimid duufaan xoog badan, oo qabsaday dhegaystayaashii oo ku khasbay inay adeecaan bixiyaha. Xiisaddii ayaa sii korodhay. Suurtagal ma ahayn in la iska caabiyo xooggan, ka dib codadkii ugu dambeeyay ee Guurka Figaro, qof kastaa wuxuu u cararay masraxa. Xeerarka waa la jebiyey. Dadweynihii ka soo qaybgalay ayaa u sacab tumay. Xeerbeegtidii ayaa u sacab tumay. Shisheeyaha ayaa farxad la wadaagay midba midka kale. Kuwo badan ayaa indhahooda waxaa ka qubanaysay oohin farxadeed. Oo hal qof oo keliya ayaa u istaagay si aan macquul ahayn oo deggan, in kasta oo wax walba isaga ka welweleen - waxay ahayd wax-qabadkii laftiisa. (Khentova S. Emil Gilels. - M., 1967. P. 6.).

Guushu waxay ahayd mid dhammaystiran oo shuruud la'aan ah. Aragtida la kulanka dhalinyarada Odessa waxay u egtahay, sida ay sheegeen wakhtigaas, aragtida bamka qarxa. Wargeysyada waxaa ka buuxay sawirradiisa, raadiyaha ayaa warkiisa ku faafiyay dhammaan dacallada dhulka Hooyo. Ka dibna dheh: ugu horeysay pianist yaa guuleystay ugu horeysay ee taariikhda dalka tartanka dhalinyarada hal-abuurka. Si kastaba ha ahaatee, guulaha Gilels kuma dhammaanin halkaas. Saddex sano oo dheeraad ah ayaa ka soo wareegay - wuxuuna leeyahay abaalmarinta labaad ee tartanka caalamiga ah ee Vienna. Dabadeed – bilad dahab ah oo lagu galay tartankii ugu adkaa ee Brussels (1938). Jiilka hadda jira ee wax qabadyadu waxay caadaysteen dagaallo isdaba joog ah oo tartan ah, hadda ma la yaabi kartid laureate regalia, cinwaannada, ubaxyada laurel ee mudnaanta kala duwan. Dagaalka ka hor wuu ka duwanaa. Tartamo tiro yar ayaa la qabtay, guuluhu waxay ka dhigan yihiin wax badan.

Taariikh nololeedka fanaaniinta caanka ah, hal calaamad ayaa inta badan la xoojiyaa, horumarinta joogtada ah ee hal-abuurka, dhaqdhaqaaqa aan la joojin karin ee hore u socda. Hibada darajada hoose hadhow ama danbeyso ayaa lagu hagaajiyaa marxaladaha qaarkood, talanti miisaan weyni kuma raagto wakhti dheer midkoodna. "Taariikh nololeedka Gilels…," mar ayuu qoray GG Neuhaus, oo kormeeray waxbarashada ninka dhalinyarada ah ee Dugsiga Sare ee Moscow Conservatory (1935-1938), "waa mid cajiib ah oo joogto ah, xariiqda koritaanka iyo horumarka. Qaar badan, xitaa kuwa aad u hibo leh, pianists, ayaa ku xayiran meel ka mid ah, taas oo ka baxsan ma jiro dhaqdhaqaaq gaar ah (dhaqdhaqaaq kor u kaca!) Gadaalku wuxuu la socdaa Gilels. Sannad ka sannad, laga bilaabo riwaayad ilaa riwaayad, waxqabadkiisu wuu kobcaa, kobciyaa, horumaraa" (Neigauz GG Farshaxanka Emil Gilels // Milicsiga, Xusuus-qorka, Xusuus-qorka. P. 267.).

Tani waxay ahayd kiis bilawgii Jidka farshaxanka ee Gilels, isla sidaas oo kale ayaa la ilaaliyay mustaqbalka, ilaa heerka ugu dambeeya ee waxqabadkiisa. On, habka, waa lagama maarmaan in la joojiyo gaar ahaan, si loo tixgeliyo si faahfaahsan. Marka hore, aad bay u xiiso badan tahay lafteeda. Marka labaad, waxa ay aad uga yar tahay saxaafadda marka loo eego kuwii hore. Dhaleecaynta muusiga, oo markii hore aad loogu fiirsaday Gilels, dabayaaqadii todobaatanaadkii iyo horraantii siddeetameeyadii uma ekayn inay la socoto horumarka faneed ee pianist-ka.

Haddaba, maxaa lagu sifeeyey muddadaas? Taas oo laga yaabo inay ka muuqato tibaaxeeda ugu dhammaystiran ee ereyga fikradda. Aqoonsiga aad u cad ee fikradda farshaxanimada iyo garaadka ee shaqada la qabtay: "qoraal-hoosaad", fikradda tusaalaha iyo gabayada ee hormuudka ka ah. Muhiimadda ugu weyn ee gudaha ka baxsan dibadda, macnaha ka sarreeya farsamada rasmiga ah ee habka samaynta muusikada. Wax qarsoodi ah maaha in fikradda macnaha dhabta ah ee ereyga ay tahay midda uu Goethe maanka ku hayo markii uu sheegay oo dhan Shaqada farshaxanka waxaa lagu go'aamiyaa, ugu dambeyntii, qoto dheer iyo qiimaha ruuxiga ah ee fikradda, dhacdo dhif ah oo ku jirta waxqabadka muusikada. Si adag u hadla, waa dabeecadda kaliya ee guulaha nidaamka ugu sarreeya, sida shaqada Gilels, taas oo meel kasta, laga bilaabo riwaayad piano ilaa yar yar hal iyo badh ilaa laba daqiiqo oo dhawaaq ah, culus, karti leh, maskax ahaan isku xidhan. fikradda tafsiirku waxay ku jirtaa safka hore.

Mar Gilels uu bixiyay riwaayado aad u wanaagsan; ciyaartiisii ​​ayaa yaabtay oo lagu qabsaday awood farsamo; run sheegid Maaddada halkan ayaa si muuqata uga adkaatay ruuxa. Maxay ahayd, waxay ahayd. Kulamada xiga isaga waxaan jeclaan lahaa inaan u nisbeeyo, halkii, nooc ka mid ah wada sheekeysiga muusikada. Wadahadallada lala yeesho maestro, oo caqli badan oo khibrad ballaadhan u leh hawl-qabadyada, waxa ka hodmay sannado badan oo milicsi faneed oo sii adkaanaya sannadihii la soo dhaafay, taas oo ugu dambeyntii siisay miisaan gaar ah odhaahdiisa iyo xukunkiisa turjumaan ahaan. Waxay u badan tahay, in dareenka fannaanka uu ahaa mid ka fog is-waafajin iyo furfurnaan toosan (isaga, si kastaba ha ahaatee, had iyo jeer waa mid kooban oo xaddiday muujintiisa shucuureed); laakiin waxay lahaayeen karti iyo miisaan qani ah oo daboolan, oo u qarsoon, sidii mid la isku riixay, oo xoog gudaha ah.

Tani waxay laftigeeda dareentay ku dhawaad ​​arrin kasta oo ku saabsan riwaayadda Gilels. Laakiin, laga yaabee, adduunka shucuurta ee pianist-ka ayaa si cad loogu arkay Mozart-kiisa. Si ka duwan iftiinka, nimcada, dheeldheelka taxadar la'aanta ah, nimcada coquettish iyo qalabyada kale ee "qaabka quruxda badan" ee la bartay marka la turjumayo halabuurka Mozart, wax aan la qiyaasi karin oo ka culus oo muhiim ah ayaa ku badan noocyada Gilels ee halabuurkan. Aamusnaan, laakiin aad loo fahmi karo, canaan biyaano ah oo aan caddayn; hoos u dhacey, mararka qaarna si tartiib tartiib ah u tartiib tartiib ah (farsamadan, habkan, waxaa si aad ah u isticmaalay pianist-ga); haybad, kalsooni, imbued leh sharaf weyn fulinta anshaxa - Natiijo ahaan, codka guud, ma aha mid caadi ah, sida ay yiraahdeen, fasiraadda dhaqanka: dareenka iyo dareenka nafsiga ah, electrification, xoojinta ruuxiga ah ... "Waxaa laga yaabaa in taariikhda na khiyaaneeyo: waa Mozart. rococo ah? - saxaafadda ajnabiga ah ayaa qoray, ma aha iyada oo aan wax qayb ah laga helin, ka dib bandhigyadii Gilels ee waddankii hooyo ee curiyaha weyn. - Ma laga yaabaa inaan si aad ah ugu fiirsanno dharka, qurxinta, dahabka iyo timaha? Emil Gilels wuxuu naga dhigay inaan ka fikirno waxyaabo badan oo dhaqameed iyo kuwo caan ah " (Schumann Karl. Jaraa’idka Koonfurta Jarmalka. 1970. 31 Jan.). Runtii, Gilels 'Mozart - ha ahaato Toddoba iyo labaatanaad ama siddeed iyo labaatanaad ee Piano Concertos, Saddexaad ama Sideed Sonatas, D-yar Fantasy ama kala duwanaanshaha F-weyn ee mawduuca Paisiello (Shaqooyinka inta badan lagu soo bandhigay Boodhka Gilels' Mozart ee todobaatanaadkii.) - ma kicin wax yar oo xiriir la leh qiyamka fanka a la Lancre, Boucher iyo wixii la mid ah. Aragtida pianist-ka ee gabayada dhawaaqa ee qoraaga Requiem waxay la mid tahay wixii mar dhiirigeliyay Auguste Rodin, oo ah qoraaga sawir-gacmeedka caanka ah ee laxamiistaha: xooga la mid ah isugeynta Mozart, khilaafka Mozart iyo riwaayadaha, mararka qaarkood qarsoon dhoola cadeyn soo jiidasho leh, murugada qarsoon ee Mozart.

Dareenka ruuxiga ah ee noocan oo kale ah, "tonality" ee dareenka ayaa guud ahaan u dhow Gilels. Sida mid kasta oo weyn, farshaxan dareeme aan caadi ahayn, wuu lahaa dareen midabaynta shucuureed, kaas oo siiyay sifo, midabaynta shakhsi ahaaneed ee sawirada codka ee uu abuuray. Midabayntan, adag, dhawaaqyada madow ee madow ayaa si aad ah u siibtay si aad u cad sannadihii la soo dhaafay, darnaanta iyo raganimada ayaa noqday mid aad iyo aad u badan oo la ogaan karo, soo kicinta xusuusta aan caddayn - haddii aan sii wadno isbarbardhigga farshaxanka wanaagsan - oo la xidhiidha shuqulladii sayidyadii hore ee Isbaanishka, rinjiileyaasha dugsiyada Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez… (Mid ka mid ah dhaleeceynta ajnabiga ah ayaa mar muujiyay ra'yiga ah "ciyaaraha pianist-ka waxaa mar walba laga dareemi karaa wax ka la grande tristezza - murugo weyn, sida Dante uu u yaqaan dareenkan.") Tusaale ahaan, waa Gilels's Saddexaad iyo Afaraad riwaayadaha piano Beethoven, sonatas u gaar ah, Laba iyo labaatanaad iyo lix iyo labaatanaad, "Pathétique" iyo "Appassionata", "Lunar", iyo toddoba iyo labaatanaad; sida ballad-yada, op. 10 iyo Fantasia, Op. 116 Brahms, erayadii qalabaynta ee Schubert iyo Grieg, waxaa jilaya Medtner, Rachmaninov iyo qaar kaloo badan. Shaqooyinka la socday fannaanka oo dhan qayb muhiim ah oo ka mid ah taariikh nololeedkiisa hal-abuureed waxay si cad u muujiyeen metamorphoses-ka dhacay sannadihii la soo dhaafay ee Gilels aragtidiisa gabayada; mararka qaarkood waxa ay u ekayd in milicsi murugo leh uu u ekaa in uu ku soo dhacay bogaggooda...

Habka marxaladda farshaxanka, qaabka "daahida" Gilels, ayaa sidoo kale isbeddelay waqti ka dib. Aan u leexanno, tusaale ahaan, warbixinadii hore ee muhiimka ahaa, dib u xasuuso wixii uu pianist-gii hore lahaa - sannadihiisii ​​yaraa. Waxaa jiray, sida laga soo xigtay markhaatiyaashii maqlay, "masonry of dhismo ballaaran oo xooggan", waxaa jiray "xisaabta la xaqiijiyay oo xooggan, dharbaaxo bir ah", oo ay weheliso "awoodda asaasiga ah iyo cadaadiska cajiibka ah"; waxaa jiray ciyaarta "ciyaartoyga piano-ga dhabta ah", "dhaqdhaqaaqa farxadda leh ee festifaalka virtuoso" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, iwm.). Dabadeed wax kale ayaa yimid. "Birta" ee farta Gilels ayaa noqotay mid aad u yar oo la dareemi karo, "is-ka-soo-baxa" ayaa bilaabay in si adag loo xakameeyo, farshaxanku wuxuu sii socday oo ka sii fogaaday piano "ciyaaraha". Haa, iyo ereyga "jubilation" wuxuu noqday, laga yaabee, ma aha midka ugu habboon ee lagu qeexayo farshaxankiisa. Qaar ka mid ah bravura, gogo ' virtuoso ayaa u ekaa Gilels anti-virtuoso - tusaale ahaan, Liszt's Second Rhapsody, ama G yar ee caanka ah, Op. 23, horudhac Rachmaninov, ama Schumann's Toccata (dhammaantood waxaa badanaa sameeyay Emil Grigorievich oo ku saabsan clavirabends bartamihii iyo dabayaaqadii todobaatanaadkii). Ku caanbaxday tiro aad u badan oo riwaayad-daawayaal ah, gudbintii Gilels muusiggani waxa uu noqday mid ka madhan xataa hadh ka mid ah garaacista pianistic-ga, pop bravado. Ciyaartiisa halkan - sida meelo kale - waxay u muuqatay mid yar oo aamusan oo midabyo ah, waxay ahayd mid farsamo ahaan qurux badan; Dhaqdhaqaaqa si ula kac ah ayaa loo xakameeyay, xawaaruhu waa la dhexdhexaadiyay - waxaas oo dhan waxay suurtogal ka dhigeen in lagu raaxaysto codka piano-ga, qurux naadir ah oo qumman.

Waxaa sii kordhaya, dareenka dadweynaha ee todobaatanaadkii iyo siddeetameeyadii waxaa lagu soo jiiday Gilels's clavirabends si ay u gaabiyaan, u ururiyaan, qaybaha qoto dheer ee shaqadiisa, si ay muusiggu u soo bandhigaan milicsiga, fekerka, iyo falsafada naftiisa. Dhegaystuhu waxa uu halkan kala kulmay dareenkii ugu xiisaha badnaa: si cad ayuu u yidhi geli Waxaan arkay garaacis firfircoon, furfuran, garaacis daran oo fakarka muusiga ee jileeyaha. Qofku wuxuu arki karaa "garaaca" fikirkan, oo ku furmay meel dhawaq ah iyo waqti. Wax la mid ah, malaha, ayaa laga yaabaa inuu waayo-aragnimo u yeesho, isagoo raacaya shaqada fannaanka ee istuudiyihiisa, daawashada sawir-qaadaha oo u beddelaya baloog marmar ah oo ka samaysan birkiisa oo u beddelaya sawir farshaxan oo muujinaya. Gilels waxa ay ku lug lahayd dhagaystayaasha habka aad u sawirida sawirka dhawaaqa, iyaga oo ku qasbaya in ay dareemaan si wadajir ah iyaga laftooda sida ugu macquulsan uguna adag ee habkan. Halkan waxaa ah mid ka mid ah calaamadaha ugu caansan ee waxqabadkiisa. "Inaad noqoto markhaati keliya, laakiin sidoo kale ka qaybqaataha fasaxaas aan caadiga ahayn, kaas oo loo yaqaan waayo-aragnimada hal-abuurka ah, dhiirigelinta farshaxanka - maxaa siin kara daawadayaasha farxad ruuxi ah?" (Zakhava BE Xirfadda jilaaga iyo agaasimaha. - M., 1937. P. 19.) - ayuu yiri agaasimaha caanka ah ee Soofiyeedka iyo masraxa B. Zakhava. Hadday tahay daawade, soo-booqdaha hoolka riwaayadaha, miyaanay wax walba isku mid ahayn? Si aad uga qaybqaadato dabbaaldegga fikradaha hal-abuurka Gilels waxa loola jeedaa in aad la kulanto farxad ruuxeed oo aad u sarreeya.

Iyo wax ku saabsan hal shay oo kale oo ka mid ah pianism-ka ee "dambe" Gilels. Sharaxaad dhawaaqiisu waxa ay ahaayeen daacadnimo, is haysta, midnimo gudaha ah. Isla mar ahaantaana, waxay ahayd wax aan macquul aheyn in aan fiiro gaar ah u lahayn dharbaaxada, dharka dahabka ah ee dhabta ah ee "waxyaabo yaryar". Gilels had iyo jeer waxay caan ku ahayd marka hore ( foomamka monolithic ); labaad waxa uu si sax ah u gaadhay xirfad weyn sannad iyo badh ilaa labaatankii sano ee la soo dhaafay.

Nasteexo-beeleedkeeda iyo muuqaalkeeda waxaa lagu kala soocay farsamo-yaqaan fiilo gaar ah. Cod kastaa waxa uu ahaa mid si xarrago leh oo sax ah loo sharraxay, oo aad u af badan geesihiisa, si cadna “ay u arki karaan” dadweynaha. Maroojinta ugu yar ee ujeeddada, unugyada, isku xidhka - wax walba waxaa ku duugnaa muujinta. "Haddaba sida uu Gilels u soo bandhigay odhaahdan ugu horreysa ayaa ku filan inuu isaga dhigo mid ka mid ah pianists ugu weyn ee waqtigeena," ayuu qoray mid ka mid ah dhaleeceynta ajnabiga ah. Tani waxay tilmaamaysaa weedha furitaanka ee mid ka mid ah sonatas Mozart ee uu ku ciyaaray pianist ee Salzburg 1970; Isla sabab la mid ah, dib-u-eeguhu wuxuu tixraaci karaa jumlada mid ka mid ah shaqooyinka ka soo muuqday markaa liiska ay sameeyeen Gilels.

Waxaa la og yahay in fanaan kasta oo weyn oo riwaayadeed uu u sameeyo muusik sidiisa u gaarka ah. Igumnov iyo Feinberg, Goldenweiser iyo Neuhaus, Oborin iyo Ginzburg waxay "ku dhawaaqeen" qoraalka muusikada siyaabo kala duwan. Habka soo jiidashada ee Gilels pianist-ka ayaa mararka qaarkood lala xiriiriyay khudbadiisa gaarka ah iyo dabeecadda hadalka: bakhaylnimada iyo saxnaanta xulashada walxaha muujinta, qaabka laconic, ixtiraam la'aanta quruxda dibadda; Eray kasta - miisaanka, muhiimadda, kala soocidda, waxay noqon doontaa ...

Qof kasta oo u suurtagashay inuu ka soo qayb galo bandhigyadii ugu dambeeyay ee Gilels wuxuu hubaal ahaan doonaa inuu waligiis xasuusto. "Symphonic Studies" iyo afar qaybood, Op. 32 Schumann, Fantasiyaha, Op. 116 iyo Brahms' kala duwanaanshaha mawduuca Paganini, Hees aan Ereyo ku jirin A flat major ("Duet") iyo Etude in A yar by Mendelssohn, Five Preludes, Op. 74 iyo Scriabin's Sonata Saddexaad, Beethoven's Twenty-XNUMXth Sonata iyo Prokofiev's Saddexaad - waxaas oo dhan uma badna in la tirtiro xusuusta kuwii maqlay Emil Grigorievich horraantii siddeetameeyadii.

Suurtagal maaha in aan fiiro gaar ah lahayn, adoo eegaya liiska kor ku xusan, in Gilels, inkastoo da'diisa dhexe, uu ku daray halabuurka aadka u adag ee barnaamijyadiisa - Kala duwanaanshaha Brahms kaliya ayaa qiimo leh. Ama Beethoven's Twenty-XNUMXth… Laakin waxa uu awooday, sida ay yiraahdaan, in uu noloshiisa u fududeeyo isaga oo ciyaaraya wax ka fudud, aan mas'uul ka ahayn, farsamo ahaan khatar yar. Laakin, marka hore, waligiis waxba uma fududayn naftiisa arrimaha hal-abuurka; ma ahayn xeerarkiisa. Marka labaadna: Gilels aad buu u faani jiray; waqtiga ay guulaysteen – xataa si ka sii badan. Isaga, sida muuqata, waxay ahayd muhiim in la muujiyo oo la caddeeyo in farsamadiisa pianistic-ka ee aadka u wanaagsan aysan dhaafin sannadihii la soo dhaafay. In uu ku hadhay isla Gilels sidii hore loogu yiqiin. Asal ahaan, waxay ahayd. Iyo qaar ka mid ah cilladaha farsamada iyo guul-darrooyinka ku dhacay piano-ga sannadihiisii ​​hoos u dhacaayay waxba kama beddelin sawirka guud.

… Farshaxanka Emil Grigorievich Gilels wuxuu ahaa dhacdo weyn oo adag. La yaab maaha in ay mararka qaarkood kicisay falcelinno kala duwan oo aan sinnayn. (V. Sofronitsky mar uu ka hadlay xirfadiisa: kaliya in ay ku jirto qiimo laga doodi karo - waana uu saxsanaa.) Inta lagu jiro ciyaarta, la yaab leh, mararka qaarkood khilaafyada qaar ka mid ah go'aamada E. Gilels [...] riwaayad si aad ugu qanacsan tahay. Wax walba meeshay ku dhacaan” (Dib-u-eegis riwaayadeed: 1984, Febraayo-Maarso / / Muusigga Soofiyeedka. 1984. No. 7. P. 89.). U fiirsashadu waa sax. Runtii, aakhirkii, wax walbaa waxay ku dhaceen meeshoodii "meeshiisii" ... Shaqada Gilels waxay lahayd awood aad u weyn oo soo jeedin farshaxan ah, had iyo jeer waxay ahayd run iyo wax walba. Mana jiri karo farshaxan kale oo dhab ah! Ka dib oo dhan, ereyada cajiibka ah ee Chekhov, "si gaar ah ayay u wanaagsan tahay inaadan been ku dhex jiifsan karin ... Waxaad ku seexan kartaa jacayl, siyaasad, daawo, waxaad khiyaanayn kartaa dadka iyo Rabbiga Ilaaha ah laftiisa ... - laakiin ma awoodid ku khiyaami fanka…”

G. Tsypin