Harmony |

Armonia Giriigga - isku xirka, wada noolaanshaha, saamiga

Micnaha muusikadu si cad oo ku salaysan isku darka dhawaaqyada shibbanayaasha iyo taxanaha shibbanayaasha. Shibbaneyaal waxaa lagu macneeyay qaab ahaan iyo tonality. G. laftiisa ma muujinayo oo kaliya ma aha polyphony, laakiin sidoo kale monophony - laxan. Fikradaha aasaasiga ah ee laxanku waa chord, modal, function (fiiri Hababka Hawlaha), codka hogaaminta. Mabda'a tertian ee samaynta chord ayaa xukuma sanado badan. qarniyo in prof. iyo Nar. muusikada kala duwan. dadyowga. Hawlaha qallafsanaantu waxay ku soo baxaan hab isku mid ah. dhaqdhaqaaqa (isbeddelka is-beddelka ee chords) taas oo ka dhalatay beddelka muuska. xasillooni iyo xasillooni darro; Hawlaha G. waxaa lagu gartaa booska ay ku jiraan chords ee iswaafaqsan. Xuddunta dhexe ee qaabka ayaa siinaya aragtida xasilloonida (tonic), qoob-ka-ciyaarka soo haray waa kuwo aan xasilloonayn (kooxaha ugu sarreeya iyo kuwa hoose). Hoggaaminta codka ayaa sidoo kale loo tixgelin karaa inay tahay natiijada is-waafajinta. dhaqdhaqaaqa. Codadka ka kooban xargo la siiyay waxay u gudbaan dhawaaqyada kan xiga, iyo wixii la mid ah; Dhaqdhaqaaqyada codadka xargaha ayaa la sameeyay, haddii kale codka hogaaminaya, iyadoo la raacayo xeerar gaar ah oo lagu sameeyay habka hal-abuurka muusiga oo qayb ahaan la cusboonaysiiyay.

Waxa jira saddex macne oo erayga “G.”

I. Si loo fahmo fanka. Tayada G., taas oo ah, doorkeeda muusiga. shaqada, waxaa muhiim ah in la tixgeliyo fursadaha ay muujinayso (1), waafaqsan. midabka (2), ka qayb qaadashada G. ee abuurista muuska. foomamka (3), xidhiidhka G. iyo qaybaha kale ee muusiga. luqadda (4), G. dabeecaddiisa muusigga. style (5), marxaladaha ugu muhiimsan ee horumarinta taariikhiga ah ee G. (6).

1) G. sida uu u muujinayo waa in lagu qiimeeyaa tibaaxaha guud. fursadaha muusiga. tibaaxaha iswaafajinta waa mid gaar ah, in kasta oo ay ku xidhan tahay shuruudaha muusikyada. luqadda, gaar ahaan laxanka. Muujin gaar ah ayaa ku jiri kara shibbanayaasha gaarka ah. Bilawga R. Wagner's opera "Tristan iyo Isolde" dhawaaqyo xajin ah, kaas oo inta badan go'aamiya dabeecadda muusiga shaqada oo dhan:

Qoob-ka-ciyaarkan, oo loo yaqaan "Tristan", wuxuu dhex maraa dhammaan halabuurka, wuxuu u muuqdaa xaalado cimilo oo wuxuu noqdaa leitharmony. Dabeecadda muusiga finalka Tchaikovsky's symphony 6aad ayaa horay loogu sii go'aamiyay xudunta furitaanka:

Muujinta tiro xargo ah waa mid aad u qeexan oo taariikh ahaan deggan. Tusaale ahaan, chord toddobaad oo la dhimay ayaa la isticmaalay si loo gudbiyo si aad u yaab leh. waayo-aragnimada (hordhaca Beethoven's sonatas No. 8 iyo No. 32 for piano). Odhaahda sidoo kale waa sifada chords ugu fudud. Tusaale ahaan, dhammaadka horudhaca Rachmaninoff, op. 23 Maya 1 (fis-moll) ku celcelinta badan ee tonic yar. triads waxay sii qoto dheeraysaa dabeecadda ku jirta shaqadan.

2) Muujinta G., moodal-shaqo iyo tayada midab ee dhawaaqyada ayaa la isku daray. harmonic midabaynta waxaa lagu muujiyaa dhawaaqyada sidaas oo kale ah iyo saamiga codadka (tusaale, laba triads oo waaweyn oo fogaan ah saddex meelood meel weyn). Midabaynta G. inta badan waxay u adeegtaa sidii xal u muujinta barnaamijka. hawlaha. Horumarinta qaybta 1-aad ee Beethoven's 6th ("Pastoral") simphony, waxaa jira maj. saddex-geesoodka; isbeddelkooda joogtada ah, ayaa go'aamin doona. Inta badan furayaasha, tonics to-rykh waxay ku yaalliin dhammaan dhawaaqyada diatonic. kala duwanaanta dhawaaqa ee ugu muhiimsan tonaities of symphony (F-dur) waa midabyo aan caadi ahayn ee wakhtiga Beethoven. farsamooyinka loo isticmaalo in lagu dhejiyo sawirada dabeecadda. Sawirka waaberiga ee goobta labaad ee opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" waxaa lagu dhejiyay tonic dhalaalaya. saddex C-dur. Bilowgii ciyaarta Grieg ee "Morning" (laga soo bilaabo qolka Peer Gynt), aragtida iftiinka waxaa lagu gaaraa dhaqdhaqaaqa kor u kaca ee furayaasha waaweyn, tonics kuwaas oo midba midka kale ka sooco marka hore saddex meelood oo weyn, ka dibna wax yar mid (E-dur, Gis-dur, H- dur). Iyada oo dareen wada noolaansho. midab mararka qaarkood waxay isku dhafan yihiin matalaad-midab muusig (eeg maqalka midabka).

3) G. wuxuu ka qayb qaataa abuurista muusik. foomamka. Qaab-dhisidda G. waxaa ka mid ah: a) xaraf, leitharmony, is-waafajin. midabaynta, barta xubinta; b) harmonic. garaaca (laxanka isbeddelka is-waafajinta), iswaafajinta. kala duwanaansho; c) jaantusyada, taxanaha, habaynta, leexinta, qorshayaasha tonal; d) wada noolaanshaha, shaqaynta (xasilooni iyo xasilooni darro). Hababkan waxa loo isticmaalaa muusiga homophonic iyo kan badan. bakhaar.

Dhaxal-sugaha modal harmonics. hawlaha xasiloonida iyo xasiloonidarada ayaa ku lug leh abuurista dhammaan muuska. qaab-dhismeedka - laga bilaabo xilliga ilaa qaabka sonata, laga bilaabo hal-abuur yar ilaa fugue ballaaran, laga bilaabo jaceylka ilaa opera iyo oratori. Foomamka saddex-geesoodka ah ee laga helay shaqooyin badan, xasillooni darro ayaa inta badan lagu sifeeyaa qaybta dhexe ee dabeecadda korriinka, laakiin waxay la xiriirtaa. xasilloonida - ilaa qaybaha xad dhaafka ah. Horumarinta foomamka sonata waxaa lagu kala saaraa xasillooni darro firfircoon. Beddelka xasilloonida iyo xasilloonida ayaa ah isha kaliya ee dhaqdhaqaaqa, horumarka, laakiin sidoo kale daacadnimada wax ku oolka ah ee muuska. foomamka. Cadences ayaa si gaar ah si cad ugu lug leh dhismaha qaabka muddada. harmonica caadiga ah. xidhiidhka ka dhexeeya jumladaha, tusaale ahaan xidhiidhka ka dhexeeya kan ugu sarreeya iyo tonic wuxuu noqday sifooyinka xasilloon ee muddada - saldhigga muses badan. foomamka. Cadenzas waxay xooga saaraysaa shaqaynaysa, iswaafaqsan. isku xirka muusikada.

Qorshaha tonal, taas oo ah, isku xigxiga macno leh oo midab leh, waa shuruud lagama maarmaan u ah jiritaanka muuska. foomamka. Waxaa jira xiriiro tonal ah oo lagu doortay ficil ahaan, kuwaas oo helay qiimaha caadiga ah ee fugue, rondo, qaabka saddex qaybood oo adag, iwm xidhiidhada ka dhexeeya "fog" midba midka kale muses. dhismooyin. Si loo sameeyo qorshaha tonal muusiko. Xaqiiqda, jilaa iyo dhageystaha waa in ay awoodaan in ay isbarbardhigaan muusikada "masaafada" ballaaran. Hoos waxaa ku yaal jaantuska qorshaha tonal ee qaybta 1aad ee riwaayadda 6aad ee Tchaikovsky. Si aad u maqasho, si aad u ogaato isku-xirnaanta tonal ee shaqada dheer ee dhawaaqa dheer (354 cabbir) waxay oggolaadaan, marka hore, ku celcelinta muuska. mowduucyo. Chap ayaa soo baxaya. furaha (h-moll), furayaasha kale ee muhiimka ah (tusaale D-dur), func. is dhexgalka iyo hoos-u-dhisidda furayaasha sida shaqooyinka nidaam sare leh (iyadoo la barbardhigayo hawlaha isku xigxiga ee chord). Dhaqdhaqaaqa tonal on otd. qaybaha waxaa habeeya xiriirka kulaylka hooseeya; wareegyo isku dhafan ama xiran ayaa soo muuqda min. tonality, ku celcelinta taas oo gacan ka geysata aragtida guud ahaan.

Qorshaha Tonal ee dhaqdhaqaaqii ugu horreeyay ee riwaayaddii 6aad ee Tchaikovsky

Daboolista dhammaan qorshaha tonal sidoo kale si nidaamsan ayaa loo caawiyaa. Isticmaalka isku xigxiga, beddelka isbarbardhigga joogtada ah ee codka-deggan, aan habayn iyo dhawaaq-aan degganayn, qaybo wax-beddelaya, qaar ka mid ah astaamaha la midka ah ee dhammaadka. Qorshaha tonal ee qaybta 1-aad ee riwaayadda 6-aad ee Tchaikovsky waxay muujinaysaa "midnimada kala duwanaanta" iyo, oo leh dhammaan sifooyinka, ayaa kala saaraya. muuqaalada, la kulmo classic ah. caadooyinka. Marka loo eego mid ka mid ah caadooyinkan, isku xigxiga shaqooyinka nidaamka sare ee aan degganayn ayaa ka soo horjeeda kuwa caadiga ah, cadence (S - D). shaqeynaya qaacidada dhaqdhaqaaqa tonal ee foomamka saddex qaybood (fudud) iyo qaabka sonata waxay qaadataa qaabka T - D - S - T, taas oo ka soo horjeeda qaacidada cadence ee caadiga ah T - S - D - T (sida, tusaale ahaan, waa tonal). Qorshayaasha qaybaha ugu horreeya ee labada symphonies ee ugu horreeya ee Beethoven). Dhaqdhaqaaqa tonal ayaa mararka qaarkood lagu cadaadiyaa xudunta ama isku xigxiga chords - harmonic. wareejin. Mid ka mid ah gabagabada qaybta 1-aad ee riwaayaddii 6-aad ee Tchaikovsky (eeg baararka 263-276) waxay ku dhisan tahay muddo dheer oo sii jiristay chord toddobaad, taasoo guud ka dhigaysa koritaankii hore ee tertz yar.

Marka hal ama mid kale si gaar ah loogu dareemi karo gabal, tusaale ahaan. iyadoo ay ugu wacan tahay isku xirka dhamaadka ama doorka muhiimka ah ee muusiga awgeed. mawduuca, isagu waa in ka badan ama ka yar si firfircoon ugu lug leh horumarinta iyo dhismaha muses. foomamka. Gelitaanka, ama "iyada", ficilka qoob-ka-cayaarka inta lagu jiro shaqada oo dhan waa dhacdo taariikh ahaan la socota oo xitaa ka horraysa tawxiidka; waxaa lagu qeexi karaa "monoharmonism" taasoo horseedaysa leitharmony. Doorka Monoharmonic waxaa lagu ciyaaraa, tusaale ahaan, chords ee heerka labaad ee hoose ee Beethoven's sonatas NoNo 14 ("Moonlight"), 17 iyo 23 ("Appassionata"). Qiimaynta saamiga G. iyo muuska. foomka, waa in la tixgeliyo meesha ay ku yaalliin hab qaabeyn gaar ah oo juqraafi ah (muujin, ama celin, iwm.), iyo sidoo kale ka qayb qaadashada hirgelinta mabaadi'da muhiimka ah ee qaabeynta sida ku celcelinta, kala duwanaanshaha, horumarinta, geynta, iyo ka duwanaansho.

4) G. waxa uu ku jiraa goobada qaybaha kale ee muusiga. luqadda iyo la falgalka iyaga. Qaar ka mid ah fikradaha isdhexgalka ee noocan oo kale ah ayaa la aasaasay. Tusaale ahaan, isbeddelada garaaca mitirka xooggan, lahjadaha inta badan waxay ku beegan yihiin isbeddellada chord; Si degdeg ah, is-waafajintu way isbeddelaan si ka yar si tartiib tartiib ah; alwaaxdii qalabka ee diiwaanka hooseeya (bilawga Tchaikovsky's 6th symphony) wuxuu xooga saarayaa mugdiga, iyo diiwaanka sare ee harmonic iftiinka. midabaynta (bilawga hordhaca orchestra ee opera Lohengrin ee Wagner). Waxa ugu muhiimsan waa is-dhexgalka ka dhexeeya muusigga iyo laxanka, kaas oo door hoggaamineed ka ciyaara muusigga. prod. G. waxa uu noqonayaa “turjumaanka” ugu xeel dheer nuxurka laxanka. Marka loo eego hadalka qotada dheer ee MI Glinka, G. wuxuu dhammeeyaa laxanka. fekerku waxa uu caddaynayaa waxa laxanka u muuqda in uu hurdo oo aanu ku sheegi karin "cod buuxa" u gaar ah. G. ku qarsoon laxanka waxa lagu muujiyaa iswaafajin - tusaale ahaan, marka halabuurayaashu farsameeyaan nar. heeso. Thanks to heeso kala duwan, isku mid ah. leexashadu waxay soo saartaa aragti ka duwan. Xoolo iswaafaqsan. ikhtiyaarrada ku jira laxanku waxay muujinayaan isku-habboon. kala duwanaansho, goyn ayaa ku dhacda ku celcelinta melodic. jajab weyn ama ka yar, oo ku yaal "ku xiga" ama "meel fog" (oo ah qaab kala duwan ama nooc kasta oo muusiko ah). Farshaxan weyn. qiimaha harmonic. kala duwanaansho (iyo sidoo kale kala duwanaanshaha guud ahaan) waxaa lagu go'aamiyaa xaqiiqda ah in ay noqoto arrin ka mid ah cusboonaysiinta muusikada. Isla mar ahaantaana, kala duwanaanshiyaha harmonic waa mid ka mid ah waxyaabaha gaarka ah ee ugu muhiimsan. hababka is-xakamaynta. horumarin. In "Turkiga" oo ka socda opera "Ruslan iyo Lyudmila" by Glinka, iyo kuwo kale, fursadaha soo socda ee iswaafajinta laxan ayaa la helay:

Kala duwanaanshaha iswaafajinta noocan oo kale ah ayaa ka dhigan muujin muhiim ah oo ah kala duwanaanshaha nooca Glinka. Diatonic aan is bedeli karin. laxanka waxaa la isku waafajin karaa siyaabo kala duwan: kaliya diatonic (eeg Diatonic) ama kaliya chromatic (eeg Chromatism) chords, ama labadaba isku dhafan; iswaafajinta hal-tone ah ama beddelka furayaasha, habaynta, ilaalinta ama beddelka qaabka (weyn ama yar) waa suurtagal; kala duwanaansho suurtagal ah. funkt. isku-dhafka xasilloonida iyo xasilloonida (tonics, maamulayaasha iyo kuwa hoose); Ikhtiyaarada iswaafajinta waxaa ka mid ah isbeddelada rafcaannada, laxanka. jagooyinka iyo habaynta xargaha, doorashada preim. triads, chords toddobaad ama kuwa aan chord ahayn, isticmaalka dhawaaqyada xudunta ah iyo kuwa aan dhawaaqa lahayn, iyo qaar kaloo badan. In geeddi-socodka harmonic. kala duwanaansho ayaa shaaca laga qaaday qaninimada ayaa sheegi doonta. fursadaha G., saamaynta ay ku leedahay laxanka, iyo qaybaha kale ee muusiga. oo dhan.

5) G. iyo muusik kale. qaybaha ku lug leh samaynta muusikada. qaab. Waxa kale oo aad qeexi kartaa calaamadaha iswaafajinta habboon. qaab. Harmonica Stylist ahaan u gaar ah. leexashada, chords, hababka horumarinta tonal waxaa loo yaqaan oo kaliya macnaha guud ee alaabta, oo la xidhiidha ujeedadiisa. Maskaxda ku hay qaabka guud ee taariikhda waaga, waxaad tusaale ahaan, rinjiyeyn kartaa sawir jaceyl ah. G. guud ahaan; waa suurtogal in G. laga muujiyo sawirkan. romantics, ka dibna, tusaale ahaan, R. Wagner, ka dibna - G. ee xilliyo kala duwan ee Wagner shaqadiisa, ilaa iswaafajinta. qaabka mid ka mid ah shuqulladiisa, tusaale ahaan. "Tristan iyo Isolde". Si kastaba ha ahaatee, sida dhalaalaya, asalka ahaayeen nat. muujinta G. (tusaale ahaan, Classics Ruush, muusiga Noorwiijiga - Grieg), kiis kasta, alaabteeda caalamiga ah, hantida guud iyo mabaadi'da ayaa sidoo kale ku jira (marka la eego qaabka, shaqeynta, qaab-dhismeedka chord, iwm.), la'aanteed G. lafteedu waa wax aan la malayn karin. Hab-dhaqanka qoraaga (abuuraha). Gaar ahaan G. waxaa lagu muujiyey dhowr eray: "Tristan chord", "Prometheus chord" (leitharmony ee gabayga Scriabin ee "Prometheus"), "Prokofiev ee ugu weyn", iwm. Taariikhda muusiggu ma muujin kaliya isbedel, laakiin sidoo kale jiritaanka isku mar ee decomp. qaababka harmonic.

6) Baahi gaar ah. Daraasadda horumarinta muusikada, maadaama ay muddo dheer ahayd aag gaar ah oo muusikada iyo muusikada ah. Kala duwanaansho Dhinacyada G. waxay ku horumaraan heerar kala duwan, way isku xidhan yihiin. xasiloonidu way ka duwan tahay. Tusaale ahaan, kobaca xuddunta ayaa ka gaabis ah marka loo eego qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka iyo tonal spheres. G. si tartiib tartiib ah ayaa loo tayeeyaa, laakiin horumarkeeda mar walba laguma sheego dhibka. Xilliyada kale (qayb ahaan sidoo kale qarnigii 20aad), horumarka hydrogeography wuxuu u baahan yahay, marka hore, horumarinta cusub ee habab fudud. Wixii G. (iyo sidoo kale farshaxan kasta oo guud ahaan) isku-dhafka miro-dhal leh ee shaqada halabuurayaasha qadiimiga ah. dhaqan iyo ikhtiraac dhab ah.

G. asalkiisu waxa uu ku yaalaa Nar. muusik. Tani waxay sidoo kale khuseysaa dadyowga aan aqoon badan u leh: laxan kasta, hal-abuur kasta oo awood leh ayaa ka kooban G.; Qeexitaanka xaaladaha wanaagsan, fursadahan qarsoon ayaa loo tarjumay xaqiiqda. Nar. Asalkii G. waxay si cad ugu muuqdaan hees-badane, tusaale ahaan. dadka Ruushka. Dadka noocaas ah Heesuhu waxay ka kooban yihiin qaybaha ugu muhiimsan ee qoob-ka-cayaarka, isbeddelka kuwaas oo muujinaya hawlaha modal, codka hogaaminta. Nar Ruush. heestu waxa ay ka kooban tahay habab waaweyn, yaryar iyo habab kale oo dabiici ah oo iyaga u dhow.

Horumarka G. waa mid aan la kala sooci karin isku-habboon. bakhaarka muusiga (eeg. Homophony), ee bayaanka to-rogo ee Yurub. sheegasho muusik-ve door gaar ah ayaa iska leh xilliga dabaqa 2aad. Dabaqa 16 ilaa 1aad. Qarnigii 17aad Dhiirigelinta bakhaarkan waxaa la diyaariyay xilligii Renaissance, markaas oo meelo badan oo badan la siiyay muusik cilmaani ah. noocyada iyo furay fursado ballaaran oo lagu muujinayo dunida ruuxiga ah ee aadanaha. G. waxay ka heshay dhiirigelin cusub oo horumarineed gudaha instr. muusik, isku dhafan instr. iyo wok. soo bandhigid. Marka la eego harmonic homophonic. bakhaar loo baahan yahay tixraac. madaxbannaanida is-waafajinta. wehelka iyo la falgalka laxanka hormoodka ah. Noocyo cusub oo is-xakameyn ayaa kacay. textures, hababka cusub ee wada noolaanshaha. iyo laxan. sawiro. Kobcinta G. waxay ahayd natiijada danta guud ee halabuurayaasha ee kala duwanaanshaha muusiga. Xogta acoustic, qaybinta codadka kooxda heesta, iyo shuruudo kale ayaa horseeday in afarta cod loo aqoonsado inay yihiin caadada chorus. Ku dhaqanka baska guud (basso continuo) ayaa door miro dhal ah ka ciyaartay qoto dheeraynta dareenka wada noolaanshaha. Jiilal fannaaniin ah ayaa laga helay dhaqankan iyo aragtidiisa. xeerku waa nuxurka G.; caqiidada baska guud waxay ahayd caqiidada baska. Waqti ka dib, mufakiriin caan ah iyo aqoonyahanno muusig ayaa bilaabay in ay qaataan jago la xiriirta baska oo aad uga madax bannaan caqiidada guud ee bass (JF Rameau iyo taageerayaashiisa aaggan).

Guulaha Yurub. muusig dabaqa 2aad. Qarniyadii 16-17aad ee gobolka G. (Ma aha in la xuso ka reebban oo aan weli gelin dhaqanka ballaaran) ayaa lagu soo koobay ugu weyn. ku xiga: weyn dabiiciga ah iyo harmonic. yar oo la helay wakhtigan xukunka. booska; laxan ayaa door weyn ka qaatay. yar, ka yar, laakiin aad u culus - harmonic. weyn. Prežnie diatonic. frets (Dorian, Mixolydian, iwm.) waxay lahaayeen macne isku dhafan. Kala duwanaansho tonal ah ayaa ka dhex abuurmay xadka dhawaaqyada dhow, iyo marmar, qaraabo fog. Xidhiidhka tonal ee joogtada ah ayaa lagu qeexay qaabab iyo noocyo badan, tusaale ahaan. dhaqdhaqaaqa jihada ugu sarreeya ee bilawga wax soo saarka, ka qayb qaadashada xoojinta tonic; tegitaanka ku meel gaadhka ah ee ku wajahan maamul-hoosaadka qaybaha ugu dambeeya. Hababka ayaa dhashay. Tixanuhu waxay si firfircoon isu muujiyeen isku xirka furayaasha, muhiimada sharciyeed ee guud ahaan muhiim u ah horumarinta G. Booska sare waxaa iska lahaa diatonic. Shaqadeeda, e. saamiga tonic, xukunka iyo hoos-u-dhigga, ayaa la dareemay ma aha oo kaliya cidhiidhi, laakiin sidoo kale miisaan ballaaran. Muujinta kala duwanaanshaha shaqada ayaa la arkay (eeg sawirka. doorsoomayaasha shaqada). Shaqooyin ayaa la sameeyay. kooxaha, gaar ahaan dhinaca maamulka hoose. Calaamadaha joogtada ah ee harmonics ayaa la aasaasay oo la hagaajiyay. kacdoonada iyo cadences: dhab ah, plagal, kala gooyay. Qoob-koobyada dhexdooda, saddex-kooxood (waaweyn iyo kuwa yar-yar) ayaa u badnaa, waxaana sidoo kale jiray chords lixaad. Quartz-sext chords, gaar ahaan chords cadence, ayaa bilaabay in ay galaan ficil. Goobo dhow oo ka mid ah chords toddobaad, koontada toddobaad ee darajada shanaad (kooxaha toddobaad ee ugu sarreeya) ayaa soo baxay, qoobleyda toddobaad ee darajada labaad iyo toddobaad aad bay u yarayd. Guud ahaan, arrimaha si joogto ah u dhaqma ee samaynta shibbanayaasha cusub - melodic. dhaqdhaqaaqa codadka badan, dhawaqyada aan xudunta ahayn, dhawaaqa badan. Chromatics ayaa gudaha u galay diatonic, oo lagu sameeyay asalkeeda. Chromatic dhawaqyadu inta badan waxa ay ahaayeen chordal; harmonic Ch. u adeegay sida dhiirigelinta muuqaalka chromaticity. ar. isdhexgalka. hababka, weecasho ee tonality ee darajada XNUMXth, heerka XNUMXth, barbar socda (weyn ama yar - eeg. codad isbarbar socda). Dabaqa 2aad ee chords-ka ugu muhiimsan Qarniyadii 16-17-aad - tusaalooyinka laba-jibbaaran, qoob-ka-cayaarka lixaad ee Neapolitan (kaas oo ka soo horjeeda magaca guud ee la aqbali karo, ayaa u muuqday wakhti dheer ka hor inta uusan soo bixin dugsiga Neapolitan) ayaa sidoo kale la sameeyay iyada oo la xidhiidha isbeddellada. Chromatic isku xigxiga qoob-ka-cayaarka ayaa mararka qaarkood kacday "simbiriirixashada" codadka, tusaale ahaan. beddelka saddex-geesoodka weyn ee mid yar oo isku magac ah. Dhamaadka halabuurrada yaryar ama qaybahooda oo mid ah. waaweyn ayaa waagaas la yaqaannay. T. o., canaasiirta qaabka weyn-yar (eeg. Major-yar) ayaa si tartiib tartiib ah loo sameeyay. Dareenka wada noolaanshaha soo toosay. midabka, shuruudaha polyphony, inertia ee isku xigxiga, xaaladaha cod bixinta sharxayaa muuqaalka kore ee dhif ah, laakiin dhammaan ka sii dareemi terts hoose iyo bol-terts isku darka diatoically aan xiriir la lahayn triads. Muusiga, dabaqa 2aad. Qarnigii 16aad-17aad muujinta xargaha sidaan oo kale ayaa durbaba la bilaabay in la dareemo. Xidhiidhada qaarkood ayaa go'an oo noqda kuwo joogto ah. iyo foomamka: Shuruudaha ugu muhiimsan ee la sheegay ee qorshayaasha tonal ayaa la abuuray (wax-ka-beddelka furaha muhiimka ah, isbarbardhigga weyn), booskooda caadiga ah waxaa ku jira ugu weyn. noocyada cadences, calaamadaha muujinta, horumarinta, soo bandhigida kama dambaysta ah ee G. Harmonica melodic xusuus leh. taxanaha waa la soo celiyaa, si loo dhiso foom, iyo G. qaata ilaa xad mawduuca. qiimaha. Muusiga dhexdiisa. mawduuca, kaas oo la sameeyay muddadan, G. meel muhiim ah ku fadhido. Harmonics waa la sameeyaa oo la sharfo. hababka iyo farsamooyinka daboolaya qaybaha waaweyn ee shaqada ama wax soo saarka. guud ahaan. Marka lagu daro taxanaha (oo ay ku jiraan. h “taxane dahab ah”), isticmaalka kaas oo wali xaddidan, waxaa ku jira org. dhibco tonic iyo awood leh, ostinato in bass (eeg. Bass ostinato) iyo др. codadka, kala duwanaanta wada noolaanshaha. Natiijooyinkan taariikhiga ah ee horumarka g. inta lagu guda jiro muddada samaynta iyo ansixinta homophonic harmonic. bakhaar oo dhan ka sii cajiib ah in dhowr. qarniyo ka hor in prof. Muusiga, badanka-phony-gu wuxuu ahaa dhallaankii uun, shibbanayaasha waxay ku koobnaayeen rubuc iyo shan meelood meel. Ka dib, dhexda saddexaad ayaa la helay oo saddex-geesoodka ayaa soo muuqday, kaas oo ahaa saldhigga dhabta ah ee chords iyo, sidaas awgeed, G. Natiijooyinka horumarka G. digreeto. muddada waxaa lagu xukumi karaa, tusaale ahaan, by shuqullada Ya. AP Sweelinka, K. Monteverdi, J.

Haa P. Sweelinck "Kromatic Fantasy". muujin

Halkan, code.

Marxalad muhiim ah oo ku saabsan horumarinta dheeraadka ah ee muusikada waxay ahayd shaqada JS Bach iyo curiyeyaasha kale ee waqtigiisa. Horumarinta G., oo si dhow ula xidhiidha harmonic homophonic. bakhaarka muusiga, sidoo kale waxa inta badan sabab u ah dhawaaqa badan. bakhaar (eeg Polyphony) iyo isku-xidhka ay ku leedahay khaniisnimada. Muusikada Classics Viennese waxay la timid kor u kac xoog leh. Mid cusub, xitaa ka sii qurux badan oo gypsum ah ayaa la arkay qarnigii 19aad. ee muusiga halabuurayaasha jaceylka ah. Waqtigaan waxaa sidoo kale lagu asteeyay guulaha ay gaareen nat. dugsiyada muusiga, tusaale ahaan. Classics Ruush. Mid ka mid ah cutubyada ugu iftiimaya ee taariikhda G. waa muusigga. impressionism (dhamaadkii 19aad iyo horraantii qarniyadii 20aad). Laxamiistaha wakhtigan waxay mar hore u jiidayaan dhinaca casriga ah. marxaladda harmonic. horumar. Wajigeedii ugu dambeeyay (laga bilaabo qiyaastii 10-20-kii qarnigii 20-aad) waxaa lagu gartaa guulihiisa, gaar ahaan Sov. muusik.

Haa P. Sweelinck Kala duwanaanshaha "Mein Junges Leben hat ein End". Kala duwanaanshaha 6aad.

Horumarinta wada noolaanshaha ser. Qarnigii 17-aad ilaa ser. Qarnigii 20aad aad buu u darnaa.

Marka la eego qaabka guud ahaan, isbeddel aad u muhiim ah oo ka mid ah diatonic waaweyn iyo kuwa yaryar ayaa dhacay: dhammaan chords toddobaad ayaa bilaabay in si ballaaran loo isticmaalo, kuwa aan ahayn chords iyo qaababka dhismayaasha sare ayaa la bilaabay in la isticmaalo, hawlaha isbeddelka ayaa noqday kuwo firfircoon. Khayraadka sayniska diatonic lama daalin xataa maanta. Habka hodanka ah ee muusikadu, gaar ahaan kuwa jaceylka dhexdooda ah, ayaa kor u kacay iyadoo ay ugu wacan tahay midawga waaweyn iyo kuwa yar-yar ee magac-yaqaanka ah iyo kuwa is-bar-barya-yar-yar iyo kuwa yar-yar; suurtogalnimada kuwa yar-yar ayaa ilaa hadda la isticmaalin wax yar. Qarnigii 19aad qaab cusub, xarfaha diatonic qadiimiga ah ayaa dib loo soo nooleeyay. xanaaqsan. Waxyaabo badan oo cusub ayay u keeneen prof. muusiga, balaadhiyey fursadaha waaweyn iyo kuwa yar yar. Koritaankooda waxa sahlay saamaynta modal ee ka imanaysa nafta. nar. dhaqamada (tusaale, Ruush, Yukreeniyaan iyo dadyowga kale ee Ruushka; Polish, Norwegian, iwm.). Laga soo bilaabo dabaqa 2aad. Qarnigii 19-aad kakan oo dhalaalaya qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka midabka midabka ayaa bilaabay in si aad ah loo isticmaalo, taas oo udub-dhexaad u ahayd safafka tertian ee saddex-geesoodka waaweyn ama kuwa yar-yar iyo isku xigxiga dhammaan dhawaaqyada.

Meesha aan degganayn ee tonality ayaa si ballaaran loo horumariyay. Qodobbada ugu fog ayaa bilaabay in loo tixgeliyo inay yihiin xubno ka mid ah nidaamka tonal, oo hoos yimaada tonic. Tonic waxa uu helay xukunka ka leexashada ma aha oo kaliya in si dhow loola xiriiro, laakiin sidoo kale furayaasha fog.

Isbeddel weyn ayaa sidoo kale ka dhacay xiriirka tonal. Tan waxaa lagu arki karaa tusaale ahaan qorshooyinka tonal ee foomamka ugu muhiimsan. Marka ay la socdaan quarto-quint iyo terts, saamiga labaad iyo tritone tonal ayaa sidoo kale soo baxay. Dhaqdhaqaaqa tonal waxaa jira beddelaad taageero tonal ah iyo taageero la'aan, heerar qeexan oo aan xad lahayn. Taariikhda G., ilaa hadda, waxay xaqiijinaysaa in tusaalayaasha ugu wanaagsan, hal-abuurka iyo raagaya ee hal-abuurka aysan jebin wada-noolaanshaha iyo tonality, taas oo furaysa rajooyin aan xad lahayn oo ku-dhaqanka.

Horumar aad u weyn ayaa laga sameeyay dhinaca habaynta, farsamada, isku xirka dhawaaqyada dhow iyo kuwa fog – si tartiib ah oo degdeg ah (kadis ah). Hababka ayaa isku xira qaybaha foomka, muses. Mawduucyada; Isla markaana, wax-ka-beddel iyo leex-leex ayaa billaabay inay si qoto-dheer oo qoto-dheer u sii galaan qayb-qaybsanaantii, dhismihii iyo hawl-gelinta muuse-yada. Mowduucyada. Dep. farsamooyinka habaynta ayaa la kulmay horumar qani ah. Laga soo bilaabo modulations enharmonic (eeg Anharmonism), kaas oo noqday suurto gal ka dib markii la aasaasay dabeecad isku mid ah, marka hore maskaxda ku salaysan anharmonism ayaa la isticmaalay. chord toddobaad (Bach). Dabadeed qaab-dhismeedyadu waxay ku faafeen si aan kala sooc lahayn oo loo tarjumo xudunta toddobaad ee xoogga badan, ie, enharmonics kakan ayaa la galay ficil. sinnaanta chords, ka dibna enharmonic soo muuqday. habaynta iyada oo loo marayo SW naadir ah. triads, iyo sidoo kale iyadoo la kaashanayo chords kale. Nooc kasta oo la magacaabay waa enharmonic. habaynta waxay leedahay khad gaar ah oo horumar ah. Iftiin, muujinta, midabaynta, door ka duwanaanshaha-muhiimka ah ee wax-soo-saarka noocaas ah. muujiyaan, tusaale ahaan, Fantasy Bach ee g-moll (qayb ka hor fugue), Confutatis ka Mozart's Requiem, Beethoven's Pathetique Sonata (qaybta 1, ku celcelinta qabriga bilawga horumarka), hordhac Wagner's Tristan iyo Isolde (kahor coda), Glinka's Song of Margarita (ka hor inta aan la celin), Tchaikovsky's Romeo iyo Juliet Overture (kahor qaybta dhinaca). Waxa jira halabuuro ay si hodan ah uga buuxaan enharmonics. Hababka:

R. Schuman. "Habeen", op. 12, no 5.

Ibid.

Beddelka ayaa si tartiib tartiib ah ugu fiday dhammaan qoob-ka-ciyaarka maamul-hoosaadyada, kan ugu sarreeya iyo laba-jibbaadka, iyo sidoo kale qoob-ka-ciyaarka kuwa soo hadhay ee hoggaanka sare. Laga soo bilaabo dhamaadkii qarnigii 19aad tillaabadii afraad ee la dhimay ee da'yarta ayaa la bilaabay in la isticmaalo. Waxa la bilaabay in la isticmaalo isku mar. beddelka hal dhawaaq jihooyin kala duwan (laba jibbaaran xargaha), iyo sidoo kale isku mar. beddelka laba dhawaaqood oo kala duwan (laba jeer oo la beddelay):

Scriabin. 3aad heeso.

Rimsky-Korsakov. "Gabar Baraf". Ficilka 3.

N. Ya Myaskovsky. Heesta 5aad Qaybta II.

Decomp. xargaha, qiimaha dhawaaqyada dhinaca (haddii si kale loo dhigo, dhawaaqyada guntan ama beddelka) ayaa si tartiib tartiib ah u kordha. Saddexda qaybood iyo rogantooda, ka lixaad ayaa beddelaya shanaad ama lagu daray. Dabadeed, xargaha toddobaad, afar meelood meel ayaa beddelaya saddex meelood meel. Sidii hore oo kale, isha samaynta chord waxay ahayd dhawaqyo aan qallafsanayn, gaar ahaan dib u dhac. Tusaale ahaan, bakhtiyaa-nasiibka ugu weyn ayaa sii socota in loo isticmaalo xidhidhiyaha, laakiin laga bilaabo Beethoven, gaar ahaan qaybta 2aad. Qarnigii 19-aad iyo ka dib, chord-gan waxa kale oo loo adeegsaday mid madax-bannaan. Samaynta chords waxay ku sii socotaa inay saameyn ku yeelato org. dhibcood - ay sabab u tahay funkts. iskuma la'aanta baska iyo codadka kale. Xarigyadu waa kuwo adag, oo ay ka buuxaan xiisad, taas oo beddelka iyo beddelka dhawaaqyada la isku daray, tusaale ahaan, "Prometheus chord" a (qabashada qaabka afraad).

Scriabin. "Prometheus".

Horumarka harmonica. macnaha iyo farsamooyinka lagu muujiyay ee la xidhiidha enharmonic. modulation, ayaa sidoo kale laga helaa isticmaalka tonic weyn oo fudud. triad, iyo sidoo kale nooc kasta. Waxaa xusid mudan horumarka isbeddelka, org. shay, iwm.

At classics Ruush ee hawlaha modal. Fursadaha G. waxa loo beddelaa Ch. arr. xagga ruuxa-heesaha dadweynaha (habka bedbeddeli kara, caqiidada, eeg hababka dhexe). Ruus dugsigu waxa uu soo bandhigay sifooyin cusub oo ku saabsan isticmaalka chords dhinaca diatonic, ee isku xidhkooda labaad. Guulaha Ruushku waa kuwo aad u fiican. curiyeyaasha iyo goobta chromatics; tusaale ahaan, barnaamijyadu waxa ay kiciyeen soo ifbaxa qaababka qaab-dhismeedka adag. Saamaynta asalka G. rus. Classics waa mid aad u weyn: waxay ku faaftay dhaqanka hal-abuurka adduunka, waxay si cad uga muuqataa muusikada Soofiyeedka.

Qaar ka mid ah isbeddellada casriga ah. G. waxaa lagu muujiyaa isbeddellada la sheegay ee soo-jeedinta tonal gaar ah oo aan xad lahayn, oo ku jira "fouling" ee chords ee leh dhawaaqyo aan fiicneyn, kordhinta doorka ostinato, iyo isticmaalka isbarbardhigga. Hoggaaminta codka, iwm. Si kastaba ha ahaatee, tirinta astaamaha kuma filna gabagabada dhammaystiran. Sawirka G. casriga ah. Muusigga dhabta ah kama samayn karo tirooyin farsamo oo la eegayo oo ku saabsan wakhtiyo wada noolaashaha laakiin xaqiiqooyin kala duwan. Casriga ah Ma jiraan sifooyin noocaas ah oo G. ah oo aan taariikh ahaan loo diyaarin. Shaqooyinka hal-abuurka leh ee ugu caansan, tusaale ahaan. SS Prokofiev iyo DD Shostakovich, ilaaliyay oo horumariyay habka-shaqada. saldhigga G., xiriirkiisa Nar. hees; G. ayaa weli ah mid muujinaya, doorka ugu weynna weli waxaa iska leh laxanka. Tani waa habka horumarinta moodeelka ee muusikada Shostakovich iyo laxamiistayaal kale, ama habka ballaarinta xuduudaha tonality ee fog, leexashada qoto dheer ee muusikada Prokofiev. Tonality of weecasho, gaar ahaan kuwa ugu waaweyn. tonality, kiisaska jamac ah waxaa soo bandhigay by Prokofiev si cad, tonically xaq labadaba in theme iyo in ay horumarinta. Taariikh ahaan caan ah. update muunad. fasiraadda tonality waxaa abuuray by Prokofiev ee Gavotte ee Symphony Classic.

SS Prokofiev. "Symphony Classic". Gavotte.

In G. Owls. laxamiistaha waxaa ka muuqda dabeecadda guumaystaha. dhaqanka cross-bacriminta music Dec. quruumaha. Ruushku wuxuu sii wadaa inuu ciyaaro door aad muhiim u ah. guumaystaha. muusik leh dhaqamadeeda qadiimiga ah ee ugu qiimaha badan.

II. Tixgelinta G. sida shay ee sayniska ayaa daboolaya casriga. caqiidada G. (1), aragtida modal-functional (2), kobcinta caqiidooyinka G. (3).

1) Casri ah. caqiidada G. waxay ka kooban tahay nidaam iyo taariikhi. qaybo. Qaybta habaysan waxay ku dhisan tahay aasaaska taariikhiga ah waxaana ku jira xogta horumarka otd. lacagaha harmonic. Fikradaha guud ee G., marka lagu daro kuwa kor lagu sharraxay (consonance-chord, modal function, leadership voice), sidoo kale waxay ka tirsan yihiin fikradaha ku saabsan miisaanka dabiiciga ah, ee ku saabsan muusikada. nidaamyada (fiiri nidaamka) iyo dabeecadaha la xidhiidha jir iyo dhawaaq. shuruudaha is-waafajinta. Fikradaha aasaasiga ah ee shibbanayaasha dissonance, waxaa jira laba dhinac - acoustic iyo modal. Habka hab-dhaqanka ee nuxurka iyo aragtida shibbanaha iyo is-maandhaafku waa isbeddel, oo la kobcaya muusigga laftiisa. Guud ahaan, waxaa jira u janjeera in la jilciyo aragtida dissonance of shibbanayaasha iyada oo kororka ay xiisad iyo kala duwanaansho. Aragtida is-maandhaafku had iyo jeer waxay kuxirantahay macnaha guud ee shaqada: ka dib khilaafaadyo daran, kuwa yar-yar waxay lumin karaan xoogaa tamartooda dhegeystaha. Waxaa jira mabda' u dhexeeya shibbane iyo xasillooni, is-maan-dhaaf iyo xasillooni-darro. isku xirka. Sidaa darteed, iyada oo aan loo eegin isbeddellada qiimeynta is-dhaafsiga gaarka ah iyo is-waafajinta, arrimahan waa in la ilaaliyaa, sababtoo ah haddii kale isdhexgalka xasiloonida iyo xasilloonida ayaa joogsan doona - xaalad lagama maarmaan u ah jiritaanka is-waafajinta iyo shaqeynta. Ugu dambeyntii, cufisjiidka iyo xallinta ayaa iska leh fikradaha aasaasiga ah ee cufisjiidka. Fanaaniinta ayaa si cad u dareema cufisjiidad dhawaaqa laxanka ah ee aan xasiloonayn, codadka qoob-ka-cayaaraha, dhammaan dhismooyinka chord-ka iyo xallinta cuf-isjiidadka dhawaaqyo deggan. In kasta oo aan weli la bixin sharraxaad cilmiyeed oo dhammaystiran, guud ahaan hababkan dhabta ah, sharraxaadaha iyo tafsiirrada la soo jeediyay ee qayb ahaan (tusaale, cuf-isjiidadka iyo xallinta codka hoggaaminta) ayaa ah kuwo lagu qanci karo. Caqiidada ku saabsan G. diatonic waa la baaraa. frets (dabiiciga weyn iyo kuwa yaryar, iwm.), diatonic. chords iyo xeryahooda, qaababka modal ee chromatic iyo chromatic. chords sida derivatives of diatonic ah. Weecashooyinka iyo wax ka beddelka ayaa si gaar ah loo daraaseeyaa. Meel weyn oo ka mid ah caqiidada G. waxaa la siiyaa hab-nololeedka, to-rye waxaa loo kala saaray si waafaqsan Dec. sifooyinka: saamiga furayaasha, waddooyinka habaynta (tallaabo tartiib tartiib ah iyo lama filaan ah), farsamooyinka habaynta. Qayb nidaamsan oo ka mid ah caqiidada G., xidhiidhka kala duwan ee kor ku xusan ee u dhexeeya G. iyo muses waa la falanqeeyay. foomamka. Isla mar ahaantaana, hababka harmonic waxaa lagu kala soocaa waxqabadyo kala duwan, ilaa daboolida shaqada oo dhan, tusaale ahaan, xubin xubin iyo kala duwanaansho iswaafaqsan. Arrimaha hore loo soo qaaday waxay ka muuqdaan qaybaha habaysan iyo kuwa taariikhiga ah ee caqiidada G.

2) Casri ah. lado-func. aragti, kaas oo leh caado dheer oo qoto dheer, ayaa sii waday horumarinta iyada oo la socota muusikada. farshaxanka. Adkeysiga aragtidan waxaa lagu sharaxay isku halaynta, sharraxaadda saxda ah ee sifooyinka ugu muhiimsan ee qadiimiga ah. iyo muusiga casriga ah. Shaqaynta aragtida, oo ka dhalata xiriirka moodeelka xasilloonida iyo xasilloonida, waxay muujinaysaa is-waafajin, nidaamsanaanta is-waafajinta kala duwan. macnaheedu waa, caqli-galnimada harmonics. dhaqdhaqaaqa. Harmonic muujinta xasilloonida moodeelka iyo xasilloonida la xiriirta kuwa waaweyn iyo kuwa yar-yarba waxay ku urursan yihiin ugu horreyn agagaarka tonic, awood iyo hoosaad. Isbeddellada xasilloonida iyo xasilloonida ayaa sidoo kale laga helaa beddelka isbeddel la'aanta (joogitaanka dheer ee furaha la bixiyay iyada oo aan c.-l. ka leexashada) iyo habaynta; ee beddelka dhawaaq-hufan iyo dhawaaq-bandhig aan xad lahayn. Fasiraadda dheer ee noocan oo kale ah ee ku saabsan shaqeynta muusikada ayaa sifo u ah muusigga casriga ah. caqiidada G. Tan waxa kale oo ka mid ah warbixino faahfaahsan oo ku saabsan funkts. kooxaha chords iyo suurtagalnimada func. beddelaad, oo ku saabsan hawlaha kala sareeyo, oo ku saabsan hawlaha aasaasiga ah iyo doorsoomayaasha. Shaqaynta kooxaha waxa ay ku samaysmeen laba hawlood oo aan degganayn. Tani waxay ka socotaa nuxurka qaabka waxaana lagu xaqiijiyay dhowr indho-indheyn: isku xigxiga kala-baxa. chords ee shaqadan. kooxaha (tusaale ahaan, VI-IV-II tillaabooyinka), dareenka mid ka mid ah (kiiskan, maamul hoosaadka) shaqada waa la ilaaliyaa; marka, ka dib tonic, ie e. Marxaladda I, wax kale ayaa soo muuqda. chord, oo ay ku jiraan. h VI ama III tillaabooyinka, waxaa jira isbeddel hawleed; u gudubka tillaabada V ee VI ee caddaynta go'an waxay ka dhigan tahay daahitaanka oggolaanshaha, ee maaha beddelkeeda; Bulsho wanaagsan lafteedu ma samaysato funkt. kooxaha: laba dhawaaq oo caadi ah mid kastaa wuxuu leeyahay I iyo VI, I iyo III tillaabooyinka, laakiin sidoo kale VII iyo II tillaabooyinka - wakiilada "extreme" ee Dec. hawlaha aan degganayn. kooxaha. Hawlaha nidaamka sare waa in loo fahmo sida funkt. xiriirka ka dhexeeya tones. Waxaa jira subdominant, awood iyo tonic. tonality. Waxa lagu beddelaa natiijadii wax-ka-beddelka waxaana loo habeeyey si gaar ah qorshayaasha tonal. Shaqada modal ee qoob-ka-ciyaarka, booskeeda is-waafajinta - tonicity ama non-tonicity ayaa laga helay muusikdeeda. “deegaanka”, marka la beddelo qoob-ka-cayaareed ka samaysan is-waafajin. rogrogmada, kala-soocidda guud ee ugu badan ee la xiriirta tonic-ka iyo kan ugu sarreeya waa sida soo socota: xasillooni - xasillooni darro (T - D); xasillooni darro - xasillooni (D - T); xasilloonida - xasilloonida (T - D - T); degenaansho la'aan - xasillooni darro (D - T - D). Macnaha isku xigxiga xididdada T – S – D – T, kaas oo caddaynaya tonality, waxa si qoto dheer u caddeeyey X. Riemann: tusaale ahaan, isku xigxiga C major iyo F triads waaweyn, hab hawlahooda iyo tonality weli ma cadda, laakiin muuqaalka kore ee saddexaad, G weyn triad isla markiiba caddeeyo macnaha tonal ee chord kasta; xasillooni la'aanta ururtay waxay keenaysaa xasillooni - C weyn oo triad ah, kaas oo loo arko inuu yahay tonic. Mararka qaarkood shaqada waxa lagu falanqeeyaa G. Fiiro gaar ah looma siiyo midabaynta moodeelka, asalka codka, qaab-dhismeedka qoob-ka-ciyaarka, wareeggiisa, goobta, iwm. iwm, iyo waliba laxan. hababka ka dhasha dhaqdhaqaaqa G. Dhaliilahan, si kastaba ha ahaatee, waxaa lagu go'aamiyaa cidhiidhiga ah, codsiga aan sayniska ahayn ee hawlaha modal. aragti, ma aha nuxurka. Dhaqdhaqaaqa hawlaha modal, xasiloonida iyo xasiloonida ayaa midba midka kale dhaqaajiyaa. Barakaca xad-dhaafka ah ee xasilloonida, xasilloonida ayaa sidoo kale daciifisa. Hypertrophy-keeda oo ku salaysan xad-dhaaf, dhib aan xadidnayn G. waxay keentaa luminta shaqeynta iyo, isla mar ahaantaana, wada noolaanshaha iyo tonality. Soo ifbaxa welwel la'aanta - atonalism (atonality) macnaheedu waa abuurista khilaaf (antiharmony). Rimsky-Korsakov ayaa qoray: "Is-waafajinta iyo ka-hortagga, oo matalaya noocyo badan oo kala duwan oo isku dhafan oo kala duwanaansho ah iyo kakanaanta, shaki la'aan waxay leeyihiin xaddidaaddooda, oo aan ka helno nafteena aagga khilaaf iyo cacophony, aagga shilalka, labadaba isku mar iyo isku xigta" (N. A. Rimsky-Korsakov, oo ku saabsan khiyaaliga maqalka, Poln. Sobr. op., vol.

3) Soo ifbaxa caqiidada G. waxaa ka horreeyay muddo dheer. muddada horumarinta ee aragtida music, abuuray in dunidii hore. Caqiidada G. nuxur ahaan waxay bilawday inay isku mar qaabeysato iyadoo la ogaaday doorka G. ee hal-abuurka muusikada. Mid ka mid ah aasaasayaashii caqiidadan wuxuu ahaa J. Tsarlino. Shaqadiisa aasaasiga ah "Foundations of Harmony" ("Istituzioni harmoniche", 1558), wuxuu ka hadlayaa macnaha saddex-geesoodka waaweyn iyo kuwa yar-yar, dhawaaqyadooda tertian. Labada chords waxay helayaan cudurdaar cilmiga dabiiciga ah. Aragtida qotoda dheer ee ay sameeyeen fikradaha Tsarlino waxaa daliil u ah muranka ka dhex aloosmay hareerahooda (V. Galilei) iyo rabitaanka dadka la nool si ay u horumariyaan oo ay u shaaciyaan.

Waayo, aragtida G. ee casriga ah. fahamka muhimada muhiimka ah waxay heshay shuqulladii Rameau, gaar ahaan kabtankiisa. "Daawayn ku saabsan Harmony" (1722). Horeba cinwaanka buugga waxaa lagu muujiyey in waxbaristani ay ku tiirsan tahay mabaadi'da dabiiciga ah. Meesha laga bilaabayo waxbarida Rameau waa jirka dhawaaqa. Miisaanka dabiiciga ah, oo ay bixiso dabeecadda lafteeda oo ay ku jirto mazh. triad, Rameau arkay dabeecadda. saldhigga G. Maj. saddex-geesoodka waxa uu u adeegaa tusaale ahaan qaab-dhismeedka tertian ee chords. Isbeddelka qoob-ka-ciyaarka, Rameau wuxuu marka hore xaqiiqsaday hawlahooda, isagoo muujinaya is-waafajinta. xarunta iyo shibbaneheeda hoos yimaada (tonic, dominant, subdominant). Rameau wuxuu sheegaa fikradda furayaasha waaweyn iyo kuwa yaryar. Isagoo tilmaamaya calaamadaha ugu muhiimsan (D - T, VI tillaabooyin, iwm.), wuxuu tixgeliyey suurtogalnimada in lagu dhiso iyaga oo la mid ah sidoo kale diatonic kale. talaabooyinka. Tani waxay si ula kac ah ugu jirtay hab ballaadhan oo dabacsan oo ku saabsan shaqeynta, ilaa fikirka hawlaha doorsoomayaasha. Waxay ku socotaa ra'yiga Rameau ee ah in kan ugu sarreeya uu ka dhashay tonic iyo in cadenza VI kan ugu sarreeya uu ku soo laabto isha. Fikradda aasaaska ee uu sameeyay Ramo. bass ayaa lala xiriiriyay wacyiga wada noolaanshaha. shaqeynta iyo, markeeda, saameyn ku yeeshay qoto-dheeraanta fikradaha ku saabsan. Aasaaska bassku waa, ugu horreyntii, bass of tonics, maamulayaasha iyo kuwa hoose; Marka laga hadlayo rogroga chords (fikrad sidoo kale markii ugu horreysay soo bandhigay Rameau), aasaaska. bas ayaa ku jira. Fikradda leexinta chord waxay u muuqan kartaa iyada oo ay ugu wacan tahay booska uu aasaasay Rameau ee aqoonsiga dhawaaqyada isla magaca Dec. octaves Ka mid ah chords, Rameau wuxuu u kala saaray shibbanayaasha iyo is-maandhaafka wuxuuna tilmaamay horumada kii hore. Waxa uu gacan ka geystay caddaynta fikradaha ku saabsan isbeddelka furayaasha, ku saabsan beddelka tarjumaadda shaqeynta (isbeddelka qiimaha tonic), kor u qaadida dabeecadda labbiska, kobcinta habaynta. awoodaha. Guud ahaan, Rameau wuxuu aasaasay preim. Aragtida harmonic ee ku saabsan polyphony. Aragtida Classic Rameau, taas oo soo koobtay guulihii qarniyada jiray ee muusiga, ayaa si toos ah uga tarjumaysay muusikyada. hal-abuurka dabaqa 1-aad. Qarnigii 18-aad - tusaale ahaan aragtida. fikradda, taas oo iyana si miro leh u saamaysay muusikii. ku dhaqan.

Kobaca degdega ah ee tirada shaqooyinka gypsum ee qarnigii 19aad. waxaa inta badan sababay baahida tababarka: waxay la macno tahay. korodhka tirada muuska. xarumaha waxbarashada, horumarinta prof. waxbarashada muusikada iyo ballaarinta hawlaheeda. Ku dawee SS Katel (1802), oo ay qaadatay Paris Conservatory sida ugu weyn. hoggaanka, sannado badan ayaa go'aamiyay dabeecadda aragtida guud. Aragtida iyo hababka waxbaridda G. Mid ka mid ah asalka. Hal-abuurnimada Kate waxay ahayd fikradda weyn iyo kuwa yar-yar ee aan-kooxaha ahayn sida shibane ay ku jiraan tiro shibbanayaal kale ah (triads waaweyn iyo kuwa yar yar, maskaxda triad, xudunta toddobaad ee ugu sarreysa, iwm.). Guud ahaan tani waa mid aad u cajiib badan sababtoo ah kuwa aan joogsiga lahayn ayaa weli naadir ahaa wakhtigaas, si kastaba ha ahaatee, waxaa loo tixgeliyey sida chords toddobaad oo dib u dhac leh. Muhiimadda gaarka ah ee daaweenta Kate ee Ruushka. muusikada BV Asafiev wuxuu u arkaa noloshiisa xaqiiqda ah in Z. Den uu saameyn ku yeeshay Glinka. In shisheeye Suugaanta ku saabsan muusigga laxanka, waxaa lagama maarmaan ah in la sii muujiyo shaqada FJ Fetis (1844), taas oo sii qoto dheeraysa fahamka qaabka iyo tonality; ereyga "tonality" ayaa markii ugu horreysay lagu soo bandhigay. Fetis wuxuu ahaa macalinka FO Gevart. Nidaamka aragtiyaha dambe ee G. waxaa si qoto dheer u aqbalay oo horumariyay GL Catoire. Buugga wax-barashada ee FE Richter (1853) wuxuu helay sumcad weyn. Dib-u-daabacaadda ayaa sidoo kale soo muuqday qarnigii 20aad; waxaa lagu turjumay afaf badan oo Ruushku ka mid yahay (1868). Tchaikovsky waxa uu qiimeeyay buugii Richter's oo uu u adeegsaday diyaarinta hagaha garaafyada. Buug-yarahani waxa uu daboolay qaabab kala duwan oo diatonic iyo chromatic ah oo gramophone-ka ah, farsamooyinka codka hogaaminaya, oo habeeyey ku dhaqanka qorista iswaafajinta.

Talaabadii ugu waynayd ee horumarinta caqiidada G. waxa sameeyay fiqiga ugu caalamisan dabayaaqadii 19-aad - horraantii qarnigii 20-aad. Qarnigii 19-aad X. Riemann. Isaga ayaa iska leh mudnaanta weyn ee horumarinta funkts. aragti G. Waxa uu ereyga "shaqo" ku soo kordhiyay muusikoloji. In guulaha funkt casriga ah. fikradda, kaas oo helay muusig cusub iyo hal abuur. Dhiirigelinta, waxay heleen horumarinta waxyaabaha ugu faa'iidada badan ee Riemann. Waxaa ka mid ah: fikradda funkt. kooxaha chords iyo beddelkooda kooxaha dhexdooda; mabda'a shaqada. qaraabonimada furayaasha iyo fahamka hab-nololeedka laga soo bilaabo aragtida shaqooyinka tonic, xukunka iyo hoos-u-dhigga; u fiirso laxanka guud ahaan iyo gaar ahaan habaynta sida arrimo qoto dheer oo qaabaynta; falanqaynta macquulka ah ee harmonic. horumarinta cadence. Riemann wax badan ayuu ka qabtay dhanka codka iyo aqoonta muusiga ee saxda ah (wuxuu ku guuldareystay inuu gaaro guul la mid ah oo lagu xaqiijinayo ilmaha yar). Waxa uu kaalin qiimo leh ka qaatay daraasadda dhibaatada shibbanaha iyo is-maandhaafka, isaga oo soo bandhigay hab aad u ballaadhan oo dabacsan oo daraasaddiisa ah. Nuxur ahaan, cilmi-baadhista Riemann ee dhinaca cilmiga juquraafiga waxay xoogga saartay oo ay horumarisay fikradaha qoto dheer ee Rameau, waxayna ka tarjumaysaa guulaha tiro ka mid ah aragtiyaha qarnigii 90aad. Soo jiidashada dareenka akhristaha Ruushka ee shaqooyinka Riemann ayaa gacan ka geystay muuqaalka 19-kii dambe. 1889-kii tarjumaaddii (ka dibna dib loo daabacay), gaar ahaan buugaagtiisa ku saabsan habaynta sida saldhigga qaabka muusikada iyo ka shaqeynta is-waafajinta (shaqooyinka tonal ee chords). Buugga caanka ah ee E. Prout (XNUMX) iyo taxane kale oo buug-gacmeedyo waxbarasho oo qoraagaani ah ayaa ka tarjumaya marxalad cusub oo ku saabsan aragtida muusikada, oo lagu calaamadiyay horumarinta iyo nidaamka guud ee waxqabadka guud ee ku saabsan G. Tani waxay ka dhigaysaa Prout la xidhiidha Riemann.

Waxaa ka mid ah shaqooyinka aragtiyeed ee bilawgii qarnigii 20aad caqiidada is-waafajinta ee R. Louis iyo L. Thuil (1907) waxay taagan tahay - buug u dhow dhaqanka sayniska iyo barbaarinta casriga ah: qorayaashu waxay soo bandhigeen aragti ballaaran oo ku saabsan tonality, delve galay dhibaatooyinka kakan ee wada noolaanshaha, sida anharmonism, iyo in kor loo qaado su'aalo ku saabsan frets diatonic gaar ah, iwm., oo ka baxsan baaxadda shuqullada dhaqanka ee G. mawduucyada. Louis iyo Tuile waxay sawiraan tusaalooyinka kakan ee muusiga ee Wagner, R. Strauss, iyo halabuurayaasha kale ee casriga ah si ay u sawirto.

Meel muhiim ah oo ka mid ah horumarinta aqoonta ku saabsan G. waxaa ku jira E. Kurt ee daraasadda is-waafajinta Romantics (1920). Kurt wuxuu diiradda saarayaa wada noolaanshaha R. Wagner, kuwaas oo ah "Tristan iyo Isolde", oo loo arko mid muhiim ah. dhibcood in muddada horumarinta hab iyo tonality. Fikradaha Kurt, oo si faahfaahsan loo caddeeyey, waxay ku dhow yihiin casriga. Fikradaha G.: tusaale ahaan, fikradaha ku saabsan laxanka. Kicinta G., muhiimada hordhaca codka, xidhiidhka ka dhexeeya shaqaynta iyo midabka, fasiraadda dheer ee tonality, iyo sidoo kale beddelka, isku xigxiga, iwm khaladaadka iyo iska hor imaadka aragtida muusiga iyo taariikhda .

20kii. Waxqabadkii G. Sh. Köklen ayaa soo muuqday, oo ay ku jiraan taariikhda. naqshadaynta juquraafiga laga soo bilaabo bilowgiisii ​​hore ee qarniyadii dhexe ilaa hadda. Koeklen wuxuu si buuxda uga jawaabay baahida taariikhda. aqoonta G. Jaceylkan, oo saameeyay Kurt, ayaa sidoo kale lagu muujiyay tiro badan oo daraasado gaar ah, tusaale ahaan. ee ka shaqeeya samaynta iyo horumarinta chords- ee buugaagta G. Haydon ee cadence quarter-sextakcord (1933) iyo P. Hamburger on the otd. Koorsooyin hoose oo laba jibaaran (1955), iyo sidoo kale akhriyaha A. Casella ee faallooyinka ka bixiyay, oo muujinaya taariikhda. horumarinta cadence (1919). Fiiro gaar ah waa in la siiyaa daraasadihii ugu dambeeyay ee raasamaal ee buugga Y. Khominsky ee taariikhda H. iyo counterpoint (1958-62).

A. Schoenberg, oo u istaagay shaqadiisa ku saabsan jagooyinka atonality, ee sayniska iyo barbaarinta. shaqeeya, dhowr sababood awgood (tusaale, is-xakamaynta tacliimeed) waxay u hoggaansameen mabda'a tonal. Waxbariddiisa ku saabsan cilmiga dhulka (1911) iyo ka dib wuxuu ka shaqeeyaa aaggan (40-50s) wuxuu horumariyaa dhibaatooyin ballaaran oo geology ah oo ku jira ruuxa la cusboonaysiiyay laakiin caadooyinka xasilloon. Buugaagta sayniska iyo waxbarashada ee P. Hindemith, oo loogu talagalay G. (30-40s), ayaa sidoo kale ka sii socota fikradda codka. Aasaaska muusiga, in kasta oo fikradda tonality lagu turjumay iyaga si aad u ballaadhan oo hab gaar ah. Shaqooyinka aragtiyaha casriga ah ee diida hab-dhaqanka iyo tonality ma u adeegi karaan aqoonta G., G., oo ah ifafaale taariikhi ah, waa mid aan kala sooc lahayn qaabka codka. Sida, tusaale ahaan, waa shaqooyinka dodecaphony, seriality, iwm.

Horumarinta muusikada-aragtida. Fikirka Ruushka wuxuu si dhow ugu xirnaa hal-abuurka. iyo ku dhaqanka barbaarinta. Qorayaasha macnaha ugu horreeya. Shaqooyinka Ruushka ee gypsum waxay ahaayeen PI Tchaikovsky iyo NA Rimsky-Korsakov. Gumaystaha AN Alexandrov, MR Gnesin, iyo kuwa kale waxay si weyn u fiirsadeen geology.

Waayo, samaynta sayniska iyo aragtida. Odhaahyada halabuurayaashu waxay ka kooban yihiin, tusaale ahaan, Rimsky-Korsakov's Chronicle of My Musical Life, iyo qoraallada iyo maqaallada N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, iyo DD Shostakovich, waa midho dhal. Waxay ka hadlaan xidhiidhka G. ee muusiga. qaab, oo ku saabsan milicsiga G. fanka. fikradda halabuurka, oo ku saabsan firfircoonida farshaxanka. waaqici ah. mabaadi'da, ku saabsan dadka, nat. xididada luuqada muusiga, iwm. G. su'aalaha waxa lagu taabtay hiddaha asalka ah ee Ruushka. laxamiistaha (tusaale ahaan, waraaqaha PI Tchaikovsky iyo HA Rimsky-Korsakov oo ku saabsan buug-gacmeedka G. kan dambe). Laga soo bilaabo shaqadii kacaanka ka hor. Maqaallo qiimo leh oo Ruush ah oo uu qoray GA Laroche (60-70aadkii qarnigii 19-aad) waxaa si gaar ah u qeexay dadka dhaleeceeya marka loo eego mawduuca. Waxa uu difaacay baahida loo qabo in la barto muusikada hore ee wakhtiga pre-Bach, wuxuu caddeeyey taariikhda. habka G. In shuqullada Laroche si joogto ah (in kastoo xoogaa hal dhinac ah) fikradda laxan. asalka G. Tani waxay Laroche ku soo dhawaynaysaa Tchaikovsky iyo qaar ka mid ah qorayaasha casriga ah. Fikradaha sayniska ee G., tusaale ahaan. Kurt iyo Asafiev. AN Serov wuxuu leeyahay shaqooyin si toos ah ula xiriira wada noolaanshaha, tusaale ahaan. maqaal macluumaad ah oo ku saabsan mawduuca chords. VV Stasov (1858) wuxuu tilmaamay doorkii caanka ahaa ee laga ciyaaray muusiga qarnigii 19-aad. Hababka diatonic gaar ah (kaniisadda.) oo gacan ka geysta maalkeeda faneed. Muhiim u ah caqiidada G. waxaa muujiyay isaga (taariikh nololeedka MI Glinka) fikradda cajiibka ah. Shirqoolada ayaa wax ka tara taariikhda. Horumarka G. Af ruushka ee ka tirsan fasalada. dhaleeceynta muusikada - Serov, Stasov iyo Laroche falanqaynta muuska. shaqeeya, gaar ahaan L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka iyo PI Tchaikovsky, waxaa jira indho-indheyn badan oo qiimo leh oo ku saabsan G.

Mudadii Prof. barashada G. af Ruush. xarumaha waxbarashada ee Ruush. Buugaagta waxaa lagu furay buugaag ay qoreen Tchaikovsky (1872) iyo Rimsky-Korsakov. Buug-yareedka caanka ah ee Rimsky-Korsakov ("Course Practical of Harmony", 1886) ayaa ka horreeyay noociisii ​​hore ("Buugga Harmony", oo lagu daabacay habka lithographic ee 1884-85 oo dib loo daabacay shaqooyin la ururiyay). Ruushka, buugaagtan wax-barashada ayaa calaamadeeyay bilowga caqiidada G. ee macnaha saxda ah ee ereyga. Labada buugba waxay ka jawaabeen codsiyadii Rus. konservatories.

Buug-yaraha Tchaikovsky wuxuu diiradda saarayaa hoggaaminta codka. Quruxda G., sida uu qabo Tchaikovsky, waxay ku xiran tahay heesaha. wanaagga codadka dhaqaaqa. Xaaladdan oo kale, natiijooyin farshaxan oo qiimo leh ayaa lagu gaari karaa isku-dhafan fudud. macneheedu waa. Waxaa muhiim ah in daraasadda habaynta, Tchaikovsky uu u xilsaaro doorka aasaasiga ah ee hogaaminta codka. Isla mar ahaantaana, Tchaikovsky wuxuu si cad uga soo baxayaa fikradaha moodeelka ah, inkastoo uu (iyo sidoo kale Rimsky-Korsakov) uusan isticmaalin ereyga "shaqo". Tchaikovsky, dhab ahaantii, wuxuu soo dhawaaday fikradda shaqooyinka sare-sare: wuxuu soo saaraa shaqo. ku-tiirsanaanta qoob-ka-ciyaarka ee tonic-ka, awoodda badan iyo kuwa hoose ee ka imanaya xidhiidhada u dhigma. furayaasha ku jira saamiga rubuc-shanaad.

Buugga is-waafajinta ee Rimsky-Korsakov ayaa si ballaaran u qaybiyay Ruushka iyo caan ka baxsan dibadda. Waxay sii wadaan in lagu isticmaalo xarumaha USSR. Buugga Rimsky-Korsakov, guulaha sayniska waxaa lagu daray taxane tusaale ah oo bandhig ah, faa'iido adag, xulashada harmonics. macnaha ugu caadiga ah, lagama maarmaanka ah. Amarka uu aasaasay Rimsky-Korsakov si uu u barto aasaaska naxwaha, kaas oo inta badan sameeya dabeecadda aragtida sayniska ee adduunka harmonics. lacag, helay aqoonsi ballaaran oo inta badan ay sii xajistaan ​​muhiimaddeeda. Guul cilmiyeedka ugu weyn ee buuggu waxa uu ahaa aragtida qaraabada (xidhiidhka) furayaasha: "Tuugaynta dhow, ama joogitaanka darajada 1aad ee xidhiidhinta dawaynta la bixiyay, ayaa loo tixgeliyaa 6 tuning, kuwaas oo triads tonic ay ku jiraan hagaajintan" (HA Rimsky-Korsakov, Buug-gacmeedka Is-waafajinta Wax-ku-oolka ah, Ururinta shaqooyinka oo dhammaystiran, vol. IV, M., 1960, p. 309). Guud ahaan, asal ahaan shaqaynaysa, ayaa saamayn ku yeelatay muusigga adduunka. cilmiga.

Dadka la mid ah iyo kuwa raacsan Tchaikovsky iyo Rimsky-Korsakov ee muusiga-theoretical. aagga, tababarka G. waxay ahaayeen fannaaniin sida AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon iyo kuwa kale.

SI Taneev waxa kale oo uu gaadhay qoraallo qiimo leh oo ku saabsan xarfaha kuwaas oo ilaalinaya muhiimaddooda buuxda ee hordhaca ah ee daraasaddiisa ku aaddan qoraalka adag (1909). Waxa uu tilmaamay in mazh.-min. nidaamka tonal "...kooxaha safafka chords ee ku wareegsan hal chord tonic dhexe, waxay u ogolaataa xudunta dhexe ee mid ka mid ah inay isbeddelaan inta lagu jiro gabalka ( leexinta iyo habeynta) iyo kooxo dhammaan furayaasha yaryar ee ku wareegsan midka ugu weyn, furaha hal waaxna wuxuu saameeyaa furaha mid kale, bilawga gabalku wuxuu saameeyaa gabagabada" (S. Taneev, Mobilada counterpoint of qoraal adag, M., 1959, p. 8). Raad-raacu wuxuu tilmaamayaa horumarka qaabka, shaqeynta. Mawqifka S. Taneyev: "Nidaamka tonal ayaa si tartiib tartiib ah u ballaariyey oo qoto dheereeyey iyada oo la faafinayo wareegga is-waafajinta tonal, oo ay ku jiraan waxyaabo badan oo cusub oo cusub oo ku dhex jira iyo sameynta xiriir tonal ah oo u dhexeeya is-waafajinta ka tirsan nidaamyada fog" (ibid., p. 9). Erayadani waxay ka kooban yihiin fikrado ku saabsan horumarinta G. ee ka hor Taneyev iyo casrigiisa, iyo waddooyinka horumarkeeda ayaa lagu qeexay. Laakiin Taneyev ayaa sidoo kale soo jiidata hababka burburinta, isaga oo tilmaamaya in "... burburinta tonality waxay keenaysaa kala-goynta qaabka muusikada" (ibid.).

Macnaha marxaladda taariikhda sayniska ee G., oo ay gebi ahaanba iska leedahay Sov. era, waa shuqulladii GL Catoire (1924-25). Catuar wuxuu abuuray kii ugu horreeyay ee Sov. Ururka koorsada aragtida G., oo la soo koobay Ruush. iyo cilmi caalami ah waayo-aragnimo. Iyada oo la socota waxbarista Gevaart, koorsada Catoire waxay caan ku tahay horumarinta xiisaha iyo horumarinta ballaaran ee dhibaatooyinka aasaasiga ah. Lahaanshaha muusiga dhawaaqyada shan meelood loo qaybiyo, Catoire, iyada oo ku xidhan tirada tillaabada shanaad, waxa ay heshaa saddex nidaam: diatonic, major-yar, chromatic. Nidaam kastaa wuxuu daboolayaa kala duwanaanta qoob-ka-cayaarka ee ku jira, marka la samaynayo taas oo mabda'a melodic la xoojinayo. isku xirka. Catoire wuxuu qaataa aragti horusocod ah oo ku saabsan tonality, sida lagu caddeeyey, tusaale ahaan, daaweyntiisa leexinta ("mid-tonal weecash"). Si cusub, ayaa si qoto dheer u horumaray caqiidada habaynta, taas oo Catoire u kala qaybiso badiyaa habaynta iyada oo loo marayo chord caadi ah iyo iyadoo la kaashanayo anharmonism. Dadaalka lagu doonayo in lagu fahmo harmonics ka adag. macneheedu waxa weeye, Catoire wuxuu tilmaamay, gaar ahaan, doorka dhawaaqyada sare ee soo ifbaxa shibbanayaasha qaarkood. Arrinta taxanaha, xidhiidhka ay la leeyihiin org. Baaragaraaf.

Koorso is-waafajin oo wax ku ool ah oo ah laba qaybood oo ka mid ah kooxda macallimiinta Mosk. Konserfatifka II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov iyo IV Sposobina (1934-1935) waxay ku yaalliin meel caan ah oo ka mid ah Soofiyeedka. muusik-fikrad. cilmiga iyo barbaarinta; qaabka dib loo eegay ee ay qorayaashu sameeyeen, waxa loo yaqaan "Buugga Harmony", oo marar badan dib loo daabacay. Dhammaan jagooyinka waxaa taageeray fanka. muunado, ch. arr. laga bilaabo muusiga caadiga ah. Xidhiidhka ku-dhaqanka hal-abuurka ee miisaankan oo kale hore looguma kulmin suugaanta waxbarashada gudaha iyo dibaddaba. Su'aalaha ku saabsan dhawaaqyada aan dhawaaqa lahayn, isbeddellada, isdhexgalka kuwa weyn iyo kuwa yar yar, diatonic ayaa si faahfaahsan iyo siyaabo badan loo daboolay qaab cusub. frets ee muusiga Ruushka. Markii ugu horeysay, su'aalaha harmonics ayaa la habeeyey. soo bandhigid (texture). Labada shaqoba, guutada Moscow. sii wadida cilmiga konservatory oo leh caadooyinka buugaagtii hore ee Ruushka iyo shaqooyinka ajnabiga ah ee ugu wanaagsan waa cad. Mid ka mid ah qorayaasha shaqada "guuto" - IV Sposobin ayaa abuuray gaar ah. koorsadii jaamacadda ee G. (1933-54), oo ka muuqday guumaysigii ugu horreeyay ee ururiyey oo uu daabacay. barnaamij (1946); Aad muhiim u ah oo ugu cusub waxay ahayd hordhaca qayb ka mid ah taariikhda Joorjiya - laga soo bilaabo asalkeedii ilaa hadda. Waxaa ka mid ah guulaha waaxda Sposobin ee berrinkii naxwaha: aragti cusub oo ku saabsan qaraabada furayaasha, oo lagu dhisay shaqada murugada. mabaadi'da, horumarinta fikradda hawlaha amarka sare, nidaam cusub oo isku dhafan oo duurka ku ah anharmonism, xaq u yeelashada koox gaar ah oo hababka ("hababka ugu sarreeya"), horumar faahfaahsan oo ku saabsan arrinta diatonic gaar ah. . (oday) xanaaqsan.

Yu.N. Tyulin (1937) wuxuu noqday qoraaga fikrad cusub oo is-waafajin ah oo gypsum ah. Waa la hagaajiyay oo la ballaariyay, gaar ahaan, shaqada ku saabsan aragtida. aasaaska G., oo uu si wadajir ah ula sameeyay NG Privano (1956). Fikradda Tyulin, oo ku salaysan guulaha ugu wanaagsan ee dhulalka aabbaha. iyo sayniska adduunka, oo tilmaamaya daboolida dhammaystiran ee harmonics. mushkiladaha, kobcinta aragtida G. oo leh fikrado iyo ereyo cusub (tusaale ahaan, fikradaha codka dhawaaqa, habaynta melodic-harmonic, iwm.), muusiko-taariikheed ballaadhan. saldhig. Guud ahaan cilmiga sayniska ee Tyulin waxa ka mid ah aragtida hawlaha doorsoomayaasha; ku dheggan caadooyinka qadiimiga ah ee cilmiga muusiga, aragtidan waxaa lagu dabaqi karaa muusigga. qaabka guud ahaan. Marka loo eego aragtidan, shaqooyinka chord waxaa si toos ah loo helaa. xiriirkooda tonic. xudunta. Samaynta hawlaha doorsooma, c.-l. Saddexda aan degganayn ee ladotonality (weyn ama yar) waxay helayaan tonic gaar ah, oo maxalli ah. macnaha, samaynta xarun cusub oo cufisjiid. Tusidda doorsoomayaasha (sida uu qabo erey-bixinno kale – maxalli) shaqooyinka waxa ay dib u fakarayaan xidhiidhka tallaabooyinka VI-II-III ee dabiiciga ah ee waaweyn:

Aragtida shaqooyinka doorsooma ayaa sharaxaya samaynta alaabta. marinnada ku jira frets diatonic gaar ah iyo weecsanaanta diatonic, waxay hagaajisaa dareenka mugdiga chords. Aragtidani waxay muujinaysaa isdhexgalka qaybaha muuska. luqadda - mitir, laxanka iyo G.: hoosta ka xariiqaya aan tonic ahayn. (laga soo bilaabo aragtida hawlaha ugu muhiimsan) ee xargaha oo leh garaac xoog leh oo cabbir ah, muddada weyn ayaa doorbidaysa aragtideeda sida tonic maxaliga ah. Sposobin iyo Tyulin waxay ka mid yihiin shakhsiyaadka aadka u wanaagsan ee madax ka ahaa dugsiyada guumaystaha. aragtiyaha.

Mid ka mid ah matxafyada ugu caansan Soviet. saynisyahano BL Yavorsky, isku dayaya in ay fahmaan shuqullada AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy, kuwaas oo kakan marka la eego G., bartay kakan oo dhan harmonics hab aad u asal ah. dhibaatooyinka. Nidaamka aragtida Yavorsky wuxuu daboolayaa, dareen ballaadhan, ma aha oo kaliya su'aalaha G., laakiin sidoo kale dhibaatooyinka muusikada. qaabka, laxanka, mitirka. Fikradaha Yavorsky ayaa lagu soo bandhigay shaqadiisa, kuwaas oo u muuqday 10-40-meeyadii, waxay sidoo kale ka muuqdaan shaqooyinka ardaydiisa, tusaale ahaan. SV Protopopova (1930). Dhinaca G. Yavorsky dareenkiisa waxaa soo jiitay Ch. arr. murugo; Magaca caanka ah ee fikradiisa waa aragtida laxanka modal. Yavorsky wuxuu soo bandhigay aragtiyo fikradeedyo dhowr habab ah (si sax ah, qaab-dhismeedka moodeelka) ee loo isticmaalo shaqooyinka curiyeyaasha la soo sheegay, tusaale ahaan. qaabka la dhimay, qaabka kordhay, qaabka silsiladda, iwm. Midnimada aragtida Yavorsky waxay ka socotaa qaybta asaasiga ah ee modal ee uu qaatay isaga - tritone. Waad ku mahadsan tahay hawlaha Yavorsky, qaar ka mid ah shaqooyinka muusik-tiori ee muhiimka ah ayaa noqday mid baahsan. fikradaha iyo shuruudaha (inkasta oo Yavorsky uu inta badan u fasiray iyaga oo aan ku jirin dareenka guud ee la aqbali karo), tusaale ahaan, fikradda xasilloonida iyo xasilloonida muusikada. Aragtida Yavorsky ayaa si isdaba joog ah u horseeday isku dhacyo ra'yi ah, oo aad u daran 20-meeyadii. Inkasta oo ay is khilaafeen, waxbaridda Yavorsky waxay saameyn weyn oo qoto dheer ku yeelatay sayniska muusikada Soofiyeedka iyo ajnabiga.

BV Asafiev, oo ah saynisyahankii muusiga ee ugu weynaa Soofiyeedka, wuxuu kobciyay cilmiga muusigga laxanka ugu horrayn aragtidiisa cod-bixinta. Fikradaha Asafiev ee ku saabsan G. waxay ku urursan yihiin daraasaddiisa aragtida ugu muhiimsan ee muusikada. foomka, qaybta 2aad oo u heellan preim. su'aalaha codbixinta (1930-47). Abuuritaanka G., iyo sidoo kale qaybaha kale ee muuska. luqadda, sida uu qabo Asafiev, waxay u baahan tahay hal-abuur ka soo curiyeyaasha. xasaasiyad ku yeelashada. deegaanka, codadka ka adkaaday. Asafiev waxa uu bartay asalka iyo horumarka muusiga laxanka ee is-waafajinta (toosan, eeg toosan) iyo melodic (horizontal, see horizontal). Isaga, G. waa nidaamka "resonators - amplifiers of tones of the mode" iyo "qaboojinta lava of Gothic polyphony" (B. Asafiev, Foomka Muusikada sida geeddi-socod, buug 2, Intonation, M.-L., 1947, bogga 147 iyo 16). Asafiev wuxuu si gaar ah u xoojiyay heesaha. xididada iyo astaamaha G., gaar ahaan G. Rus ee macaan. classics. Odhaahyada Asafiev ee ku saabsan aragtida shaqaynta, dhaleecaynta naqshadeeda, codsi hal dhinac ah ayaa taagan. Asafiev laftiisa ayaa ka tagay tusaalooyin badan oo ah falanqaynta waxqabadka wanaagsan ee G.

Wakiilka Acoustic. Tilmaamaha daraasadda G. wuxuu ahaa NA Garbuzov. In uu kabtanka. shaqada (1928-1932) waxay soo saartay fikradda acoustic. ka soo saarida shibbanayaasha modal ee dhowr ah. sababo; dhawaaqyo badan oo aan mid mid dhalin, laakiin ay dhawr jeer sameeyeen. dhawaaqyada asalka ah, qaab shibbaneyaal. Aragtida Garbuzov waxay ku soo noqotaa fikradda dib loogu soo celiyay xilligii Rameau, iyo habka asalka ah waxay sii socotaa mid ka mid ah caadooyinka muusikada. Sanadihii 40-50aadkii. Tiro ka mid ah shaqooyinka Garbuzov ee ku saabsan dabeecadda aagga ee muuska ayaa la daabacay. maqalka, ie, garashada dhawaaqa, ku meel gaadhka iyo laxanka, qaylada, timbre iyo laftirka. saamiga tiro cayiman. kala duwan; Tayada dhawaaqan waxa loo hayaa aragtida dhamaan aaga u dhigma. Qodobadan, kuwaas oo leh garasho weyn iyo sidoo kale wax ku ool ah. xiisaha, waxaa si tijaabo ah u caddeeyey Garbuzov.

Cilmi-baadhista acoustic waxa ay kicisay cilmi-baadhis dhinaca miisaanka muusiga ah, dabeecadda, iyo sidoo kale waxa ay keentay in la baadho goobta qaabaynta qalabka. Tani waxay ka muuqatay dhaqdhaqaaqyada AS Ogolevets. Shaqooyinkiisii ​​ugu waaweynaa ee muusiga iyo aragtiyeed waxay sababeen dood cilmiyeed dhamaystiran (1947); Qodobbo dhowr ah oo qoraaga ka mid ah ayaa loo jeediyay dhaleecayn dhinacyo badan leh.

Ku guumaysyada caanka ah. saynisyahano iyo jiilkii barayaasha - khabiiro ku takhasusay cudurada haweenka ayaa sidoo kale iska leh Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger iyo kuwa kale. Tirooyinka la magacaabay iyo kuwa kale waxay sii wadaan inay si guul leh u horumariyaan dhaqamada ugu wanaagsan, horumarka leh ee daraasadda G.

Marka la baranayo G. casriga ah si waafaqsan mabda'a taariikhiga ah, waxaa lagama maarmaan ah in la tixgeliyo taariikhdeeda. horumarinta muusiga iyo taariikhda waxbarista ku saabsan G. Waxaa lagama maarmaan ah in la kala saaro casriyeynta kala duwan ee taariikhda wadaagga ah. qaababka muusikada. Waxa loo baahan yahay in la barto ma aha oo kaliya noocyada kala duwan ee prof. noocyada music, laakiin sidoo kale Nar. hal-abuurnimo. Gaar ahaan lagama maarmaanka u ah xiriirinta dhammaan waaxyaha aragtida. iyo musicology taariikhiga ah iyo assimilation ee guulaha ugu wanaagsan ee dibadda. musicology. On guusha barashada luqadda casriga ah ee USSR. muusikada waxaa caddaynaya shaqooyinka u go'ay shuruudaha taariikhiga ah ee casriga ah ee G. (tusaale ahaan, maqaal uu qoray Tyulin, 1963), qaabka iyo qaababka tonal (tusaale ahaan, tiro ka mid ah maqaallada AN Dolzhansky ee muusikada Shostakovich, 40-50s ), daraasaadka hal-abuurka. nooca (buug uu qoray Yu. N. Kholopov oo ku saabsan SS Prokofiev, 1967). Nooc-ka-kooban ee daraasadda juqraafiga, horumarinta Sov. Ururka ilaa 40-meeyadii, ayaa ka muuqda dhibaatooyinka tiro ka mid ah ururinta qaabka SS Prokofiev iyo DD Shostakovich (1962-63), muusikada qarnigii 20-aad. guud ahaan (1967). Buug ku saabsan wada noolaanshaha casriga ah SS Skrebkov (1965) wuxuu ku nuuxnuuxsaday dhibaatada mawduuca. Qiimayaasha G. ee la xidhiidha tonality, otd. shibbane, laxan (oo ku salaysan doorkeeda hoggaamineed), texture; Su'aalahan kala duwan waxaa lagu baran doonaa Scriabin dambe, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. Doodaha dadweynaha ee tilmaamaya horumarinta sayniska ee USSR waxay caddeeyeen inay faa'iido u leeyihiin aragtida G. Bogagga joornaalka Sov. muusiga” waxaa jiray doodo ku saabsan polytonality (1956-58) iyo dhibaatooyin badan oo casri ah. G. (1962-64).

Waayo, aqoonta G. waxay leeyihiin muhiimad weyn iyo aragti. shuqullada u heellan ma aha oo kaliya harmonica. dhibaatooyinka, oo ay ku jiraan shuqullada classics ee Rus. musicology, shuqullo badan oo uu sameeyay BV Asafiev, buugaag iyo uch. gunnooyinka muusiga-tiraysiyeed. walxaha iyo halabuurka, tusaale ahaan. LA Mazel iyo VA Zuckerman - marka loo eego falanqaynta muusikada. shaqeeya (1967), I. Ya. Ryzhkin iyo LA Mazel - oo ku saabsan taariikhda muusiga-theoretical. waxbaridda (1934-39), SS Skrebkova - in polyphony (1956), SV Evseeva - in Ruush. polyphony (1960), Vl. V. Protopopova - taariikhda polyphony (1962-65), MR Gnessin - wax ku ool ah. curinta (muusigga curiyay, 1962); wuxuu ku shaqeeyaa laxanka, tusaale. daraasaddeeda guud ee LA Mazel (1952), daraasadda laxanka Rimsky-Korsakov ee SS Grigoriev (1961); hal-ku-dhegyo ku saabsan shaqooyinka, tusaale. ku saabsan fantasy f-moll Chopin - LA Mazel (1937), ku saabsan "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957), ku saabsan "Ivan Susanin" Glinka - Vl. V. Protopopov (1961), oo ku saabsan operas dambe ee Rimsky-Korsakov - MR Gnesin (1945-1956), LV Danilevich (1958), DB Kabalevsky (1953).

III. Fikradda G. xisaab ahaan. mawduuca waxaa ka mid ah kuwan soo socda. su'aalaha: waxbarashada muusiga G. iyo goobta tababarka fannaaniinta (1), qaababka iyo hababka waxbaridda G. (2).

1) In nidaamka guumaystaha. Prof. muusigga fiiro gaar ah ayaa la siiyaa waxbarashada G. dhammaan heerarka waxbarashada: muusigga carruurta. dugsiyada kow iyo toban-sano, ee muusiga. dugsiyada iyo jaamacadaha. Waxaa jira laba nooc oo ah tababarka G. – gaar ahaan. iyo koorsooyinka guud. Kuwa hore waxaa loogu talagalay in lagu tababaro curiyeyaasha, aragtiyahannada iyo taariikhyahannada muusiga (musicologists), kan dambe ee tababarka fannaaniinta. Waxbarashada G. waxaa lagu dhisay sii socosho laga soo bilaabo heerarka hoose ee waxbarashada ilaa kuwa da'da weyn. Si kastaba ha ahaatee, waxbarashada jaamacadeed waxay bixisaa, marka lagu daro daraasadda mawduucyo cusub, iyo qoto-dheeraynta aqoonta hore loo helay, taas oo hubinaysa ururinta prof. xirfad. Isku xigxiga baridda G. guud ahaan waxay ka muuqataa xisaabta. qorshayaasha, barnaamijyada iyo shuruudaha gelitaanka ee akoonka. dhismayaal ay ansixiyeen gobolku. meydad. Tusaalaha waxbaridda G., sifooyin waaweyn ayaa muuqda. iyo tiro. guulihii ay gaadheen fannaaniintu. waxbarashada ee USSR. Waxbarashada G. waxa la qabtaa iyada oo la tixgalinayo habka iyo hadalka. waxyaabaha gaarka ah ee guumaystaha muusiga. dadyowga. Qaybta ugu weyn ee akoontada waxaa la bixiyaa waqti wax ku ool ah. fasallada. Ilaa 30-kii. G. muxaadarooyinka ayaa lagu bixiyaa, kuwa ugu ballaaran ee lagu matalo gaar ahaan dugsiga sare. koorsooyin. Barashada G., mabaadi'da guud ee barida muusikada ee USSR ayaa lagu muujiyay: jihaynta hal-abuurka. dhaqanka, xiriirka uch. maaddooyinka habka waxbarashada. Isuduwidda tababbarka G., tusaale ahaan, tababbarka solfeggio waxaa lagu fuliyaa inta lagu jiro labada koorso ee dhammaan dugsiyada. xarumaha. Ku guuleysiga barida shaqada waxbarashada muusikada. maqalka (eeg dhegta muusiga) iyo baritaanka G. waxaa lagu gaadhaa is dhexgalka midho dhal ah.

2) Dadaalka guumaystaha. Macallimiintu waxay soo saareen hab qani ah, hab dabacsan oo wax lagu baro G., oo ku fidsan dhammaan saddexda nooc ee la aqbali karo. shaqeeya:

a) Shaqooyin qoraal ah, xalinta harmonics waa la isku daraa. hawlaha iyo dhammaan noocyada hal-abuurka. Tijaabooyin: curinta horudhacyo, kala duwanaansho (qofka iskiis u gaar ah iyo mawduuc uu macallinku dejiyo), iwm. Hawlaha noocan oo kale ah, oo ay ugu horrayn bixiyaan cilmi-yaqaannada muusiga (arag-yaqaannada iyo taariikhyahannada), waxay gacan ka geystaan ​​isku-dhafka muusik-tiyooriyeedka. barashada la dhaqanka hal-abuurka. Isbeddel la mid ah ayaa laga heli karaa shaqada hawlaha sida uu qabo G.

b) Harmonic. falanqaynta muusikadu (ay ku jiraan kuwa qoran) waa in ay la qabsadaan saxnaanta qaabaynta, soo jiitaan tafaasiisha halabuurka muusiga isla markaana, isla mar ahaantaana, u qiimeeya halabuurka muusiga sida farshaxanka. macneheedu waa in la ogaado doorkeeda muusik kale. lacagaha. falanqaynta iswaafajinta ayaa sidoo kale loo isticmaalaa koorsooyin kale, aragtiyo. iyo taariikh ahaan, tusaale ahaan. in koorsada falanqaynta music. shaqeeya (eeg Falanqaynta Muusiga).

c) In decomp. jimicsiyada tababarka sida uu qabo G. ee fp. Barashada casriga ah, sidoo kale, waxaa jira hab ku dhaqma hab ku habboon. Noocan oo kale ah, tusaale ahaan, waa hawlihii fulinta fp. modulations ee qeexan. tempo, cabbirka iyo qaabka (sida caadiga ah qaabka caadada).

Tixraacyo: Serov A. N., Aragtiyo kala duwan oo isku mid ah oo isku mid ah, "Warbixinta Muusikada iyo Masraxa", 1856, No 28, isku mid, Maqaallo Halis ah, qaybta XNUMX. 1 St. Petersburg, 1892; Stasov V. V., Noocyada muusiga casriga ah qaarkood, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (ku dul. luqadda), isku mid, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894; Larosh G., Fikradaha ku saabsan waxbarashada muusikada ee Ruushka, "Bulletin Ruush", 1869; isaga u gaar ah, Fikradaha ku saabsan nidaamka is-waafajinta iyo ku-dhaqanka barbaarinta muusikada, "Xilliga Muusiga", 1871, No 18; Isaga, Habka Taariikhiga ah ee Wax-barida Aragtida Muusiga, Warqadaha Muusiga, 1872-73, b. 17, 33, 49, 65; Isaga, Ku saabsan saxnaanta muusigga, " xaashida muusiga ", 1873-74, Maya 23, 24, dhammaan 4-ta maqaal sidoo kale Sobr. maqaallo muusiko-muhiim ah, vol. 1, M., 1913; Tchaikovsky P., Hagaha daraasadda la taaban karo ee wada noolaanshaha. Buug-waxbarasho, M., 1872, isla, daabacaadda: Tchaikovsky P., Poln. Sobr. op., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Buugga Harmony, qayb. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; isaga u gaar ah, Buugga Waxbarasho ee is-waafajinta, St. Petersburg, 1886, isla, daabacaadda: N. Rimsky-Korsakov, Poln. Sobr. op., vol. IV, M., 1960; isaga u gaar ah, maqaallada muusikada iyo qoraallada, St. Petersburg, 1911, isku mid, Poln. Sobr. cit., Vols. IV-V, M., 1960-63; Arensky A., Hagaha kooban ee daraasadda la taaban karo ee wada noolaanshaha, M., 1891; isaga u gaar ah, Ururinta dhibaatooyinka (1000) ee daraasadda la taaban karo ee wada noolaanshaha, M., 1897, ugu dambeeya. ed. – M., 1960; Ippolitov-Ivanov M., Waxbaridda ku saabsan chords, dhismahooda iyo xallintooda, St. Petersburg, 1897; Taneev S., Barta moobilka ee qoraalka adag, Leipzig, (1909), M., 1959; Solovyov N., Koorsada is-waafajinta oo dhammaystiran, qayb. 1-2, St. Petersburg, 1911; Sokolovsky N., Hagaha daraasadda wax ku oolka ah ee is-waafajinta, qayb. 1-2, la saxay, M., 1914, ch. 3, (M.), (b. G.); Kastalsky A., Astaamaha nidaamka muusiga Ruushka ee dadweynaha, M.-P., 1923; M., 1961; Catoire G., Koorsada is-waafajinta aragtida, qayb. 1-2, M., 1924-25; Belyaev V., "Falanqaynta modulations ee sonatas Beethoven" - S. IYO. Taneeva, in: Buug Ruush ah oo ku saabsan Beethoven, M., 1927; Tyulin Yu., Hage wax ku ool ah oo hordhac u ah falanqaynta iswaafajinta ee ku salaysan chorales Bach, (L.), 1927; isaga u gaar ah, The Doctrine of Harmony, vol. 1, Dhibaatooyinka aasaasiga ah ee wada noolaanshaha, (L.), 1937, la saxay. kuna dar., M., 1966; isaga, Isbarbardhigga aragtida muusiga iyo ku-dhaqanka, L., 1938; isaga u gaar ah, Buug-gacmeedka Harmony, ch. 2, M., 1959, kor. kuna dar., M., 1964; isaga u gaar ah, Kooras gaaban aragtiyeed ee wada noolaanshaha, M., 1960; isaga, Is-waafajinta Casriga ah iyo asalkeeda taariikheed, ee Sat.: Su'aalaha muusiga casriga ah, L., 1963; isaga u gaar ah, Hababka dabiiciga ah iyo beddelka, M., 1971; Garbuzov N., Aragtida hababka aasaasiga ah ee badan iyo isdhaafsiga, qaybta 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S., Qaybaha qaabdhismeedka hadalka muusiga, qayb. 1-2, M., 1930; Kremlev Yu., On Impressionism ee Claude Debussy, "SM", 1934, No 8; Sposobin I. V., Evseev S. V., Dubovsky, I. I., Sokolov V. V., Koorsada wax ku oolka ah ee wada noolaanshaha, qayb. 1, M., 1934; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Koorsada la taaban karo ee wada noolaanshaha, qaybta 2, M., 1935; Dubovsky I. I., Evseev S. V., Sokolov V. V., Sposobin I., Buugga is-waafajinta, qaybta 1, M., 1937; Dubovsky I., Evseev S. V., Sopin I. V., Buugga is-waafajinta, qayb. 2, M., 1938, M., 1965 (labada qayboodba hal buug); Rudolf L., Harmony. Koorso la taaban karo, Baku, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky - qoraaga buuga is-waafajinta, "SM", 1940, Maya 5-6; isaga u gaar ah, Aasaaska Luuqadda Harmonic, M.-L., 1941; Isaga u gaar ah, On habka muujinta ee wada noolaanshaha ee la xidhiidha riwaayadaha muusigga codka, ee: Su'aalaha Musicology, vol. 3, M., 1960; Ryzhkin I., Qormada is-waafajinta, "SM", 1940, No 3; Zukkerman V., Ku Saabsan Muujinta Rimsky-Korsakov's Harmony, "SM", 1956, Maya 10-11; isaga, Qoraallada ku saabsan luqadda muusiga ee Chopin, ee Sat: P Chopin, M., 1960; isku mid, ee buugga: Zukkerman V., Qoraallada muusik-tiretical and tudes, M., 1970; kiisa, Expressive macnaha ereyada Tchaikovsky, M., 1971; Dolzhansky A., oo ku saleysan qaabka D. Shostakovich, "SM", 1947, No 4; isaga u gaar ah, From Observations on Style Shostakovich, in: Features of D. Shostakovich, M., 1962; isaga u gaar ah, Pentachord Alexandria ee muusiga D. Shostakovich, gudaha: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., Glinka's Harmony, M.-L., 1948; isaga, On Prokofiev's Harmony, "SM", 1958, No 8; isaga u gaar ah, Rachmaninov ee wada noolaanshaha, "SM", 1960, No 8; isaga u gaar ah, A Handbook on Harmonic Analysis. Tusaalooyinka muusikada Soofiyeedka ee qaybo ka mid ah koorsada wada noolaanshaha, M., 1960, la saxay. kuna dar., M., 1966; isaga u gaar ah, Harmony iyo qaabka muusiga, M., 1962, 1971; isaga, Harmony. Buuga waxbarashada, ch. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; isaga u gaar ah, On qaraabo tonal go'aan la'aan, in Sat: Music iyo Modernity, vol. 5, Moscow, 1967; isaga u gaar ah, On the Harmony of Beethoven, in Sat: Beethoven, vol. 1, M., 1971; isaga u gaar ah, Chromatic Fantasy Ya. Svelinka. Laga soo bilaabo taariikhda is-waafajinta, M., 1972; Mutli A., Ururinta dhibaatooyinka is-waafajinta, M.-L., 1948; isaga la mid ah, On modulation. Su'aasha ku saabsan horumarinta caqiidada H. A. Rimsky-Korsakov oo ku saabsan xidhiidhka furayaasha, M.-L., 1948; Skrebkova O. iyo Skrebkov S., Akhristaha falanqaynta iswaafajinta, M., 1948, ku dar., M., 1967; iyaga, Koorsada wax ku oolka ah ee wada noolaanshaha, M., 1952, Maksimov M., Layliyada iswaafajinta ee biyaano, qaybta 1-3, M., 1951-61; Trambitsky V. N., Plagality iyo xidhiidhada la xidhiidha wada noolaanshaha heesaha Ruushka, ee: Su'aalaha Muusiga, (vol. 1), maya. 2, 1953-1954, Moscow, 1955; Tyulin Yu. iyo Privano N., Aasaaska Aragtida ee Harmony. Buug-waxbarasho, L., 1956, M., 1965; iyaga, Buugga Harmony, qaybta 1, M., 1957; Mazel L., On ballaarinta fikradda tonality ee magaca isku mid ah, "SM", 1957 No 2; isaga u gaar ah, Dhibaatooyinka wada noolaanshaha qadiimiga ah, M., 1972; Tyutmanov I., Tilmaamo Qaar ka mid ah Rimsky-Korsakov's Modal-harmonic style, in: Qoraallada Sayniska iyo Hababka (Shirka Saratov), ​​vol. 1, (Saratov, 1957); Isaga, Shuruudaha loo baahan yahay in la sameeyo wax-yar-yar oo weyn oo suugaanta muusikada ah iyo sifooyinkeeda aragtiyeed, ee ururinta: Qoraallada sayniska iyo habka (shirka Saratov), ​​(vol. 2), Saratov, (1959); isaga u gaar ah, Gamma tone-semitone oo ah nooca ugu dabeecadda badan ee qaabka la dhimay ee loo isticmaalo shaqada H. A. Rimsky-Korsakov ee Sat.: Qoraallada sayniska iyo habka (Saratov cons.), vol. 3-4, (Saratov), ​​1959-1961; Protopov Vl., Ku saabsan buug-yaraha is-waafajinta Rimsky-Korsakov, "SM", 1958, No 6; Isaga u gaar ah, Habka Kala Duwan ee Horumarinta Mawduuca ee Chopin's Music, ee Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; Dubovsky I., Modulation, M., 1959, 1965; Ryazanov P., Marka la eego isku xirka aragtida barbaarinta iyo agabka ka kooban iyo farsamada H. A. Rimsky-Korsakov, gudaha: N. A. Rimsky-Korsakov iyo waxbarashada muusikada, L., 1959; Taube r., On hababka xidhiidhka tonal, ee Sat.: Qoraallada Sayniska iyo Habka (Shirka Saratov), ​​vol. 3, (Saratov), ​​1959; Budrin B., Qaar ka mid ah su'aalaha ku saabsan luqadda harmonic ee Rimsky-Korsakov ee operas qeybtii hore ee 90-meeyadii, ee Talaabada Waaxda Muusikada (Moscow. qasaarooyin.), Maya. 1, Moscow, 1960; Zaporozhets N., Astaamaha qaar ee qaabka tonal-chord ee S. Prokofiev, gudaha: Tilmaamaha S. Prokofieva, M., 1962; Skrebkova O., Farsamooyinka qaar ee kala duwanaanshaha iswaafajinta ee shuqullada Rimsky-Korsakov, ee: Su'aalaha Musicology, vol. 3, M., 1960; Evseev S., Dadka iyo xididdada qaranka ee luqadda muusiga ee S. IYO. Taneeva, M., 1963; isaga, heesaha dadweynaha Ruushka ee habaynta A. Lyadova, M., 1965; Tarakanov M., ifafaale Melodic ee wada noolaanshaha S. Prokofiev ee Sat: Dhibaatooyinka muusiga-tiraysiga ee muusiga Soofiyeedka, M., 1963; Etinger M., Harmoniya I. C. Bach, M., 1963; Sherman H., Samaynta hab-dhaqan caadifadeed, M., 1964; Zhitomirsky D., Ku saabsan murannada ku saabsan wada noolaanshaha, gudaha: Muusiga iyo Casriga, vol. 3, M., 1965; Sakhaltueva O., Ku saabsan is-waafajinta Scriabin, M., 1965; Skrebkov S., Harmony ee muusikada casriga ah, M., 1965; Kholopov Yu., Saddexda hab ee shisheeye ee wada noolaanshaha, ee: Muusikada iyo Casriga, vol. 4, M., 1966; isaga, Tilmaamaha Casriga ah ee Prokofiev ee Harmony, M., 1967; isaga, Fikradda habaynta ee la xidhiidha dhibaatada xidhiidhka ka dhexeeya habaynta iyo qaabaynta ee Beethoven, ururinta: Beethoven, vol. 1, M., 1971; IYO. AT Sposobin, muusikiiste. Macallin. Saynis yahan. Sat. Farshaxan, M., 1967, Dhibaatooyinka aragtida muusikada ee qarnigii XX, Sat. st., arrin. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; Su'aalaha aragtida muusiga, Sat. st., arrin. (1)-2, M., 1968-70; Sposobin I., Muxaadarooyin ku saabsan koorsada wada noolaanshaha habaynta suugaanta Yu. Kholopova, M., 1969; Karklin L., Harmoniya H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Zelinsky V., Koorsada wada noolaanshaha ee hawlaha. Diatonic, M., 1971; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Dhibaatooyinka sayniska muusiga, Sat. st., arrin.

VO Berkov