Iano Tamar |

Iano Tamar

Medea iyada laguma magacaabi karo nuqul ka mid ah akhrinta weyn ee Maria Callas - Codka Yano Tamar uma eka dhawaaqa lama ilaawaanka ah ee halyeeygeedii ka horreeyay. Hase yeeshee, timaheeda jet-madow iyo indho-sharafyo ka sameysan, maya, maya, haa, waxayna noo tixraacayaan sawirka ay abuurtay nus qarni ka hor haweeney Giriig ah oo qurux badan. Waxaa jira wax ay wadaagaan taariikh nololeedkooda. Si la mid ah Maria, Yano waxay lahayd hooyo adag oo hammi leh oo doonaysay in gabadheeda ay noqoto heesaa caan ah. Laakin si ka duwan Callas, qofka u dhashay Georgia waligiis ciil uma qabin iyada qorshayaashan faan. Taa beddelkeeda, Yano in ka badan hal mar way ka qoomamaysay in hooyadeed ay goor hore dhimatay oo aanay helin bilawga shaqadeeda quruxda badan. Si la mid ah Maria, Yano waxay ku qasbanaatay in ay aqoonsi u raadiso dibadda, iyada oo dalkeedii hooyo uu godka ugu galay dagaal sokeeye. Qaar ka mid ah, marka la barbardhigo Callas waxay mararka qaarkood u ekaan kartaa mid fog oo xitaa u muuqda mid aan fiicnayn, wax la mid ah xayeysiis raqiis ah. Laga bilaabo Elena Souliotis, ma jirin sanad ay dad aad u sarreeya ama dhaleecayn aad u xun aysan ku dhawaaqin dhalashada "Calas cusub" oo kale. Dabcan, badi kuwan "dhaxalayaashooda" ma aysan u adkeysan karin marka la barbardhigo magac weyn waxayna si degdeg ah uga soo degeen masraxa ilaalnimada. Laakiin sheegidda heesaa Giriig ah oo ku xiga magaca Tamar waxay u muuqataa, ugu yaraan maanta, si buuxda loo caddeeyey - oo ka mid ah sopranos badan oo cajiib ah oo hadda jira oo qurxinaya marxaladaha tiyaatarada kala duwan ee adduunka, waxaad si dhib yar u heli doontaa mid kale oo fasiraadda doorarka ay sidaas tahay. qoto dheer oo asal ah, si ay ula socdaan ruuxa muusikada la sameeyay.

Yano Alibegashvili (Tamar waa magaca ninkeeda) waxay ku dhalatay Georgia*, taas oo sannadahaas ahayd duleedka koonfureed ee boqortooyadii Soofiyeedka ee aan xuduudda lahayn. Waxay baratay muusigga ilaa carruurnimadii, waxayna waxbarashadeeda xirfadeed ku qaadatay Tbilisi Conservatory, iyada oo ka qalin jabisay biyaano, muusiga iyo codadka. Gabadha yar ee Georgian waxay u tagtay inay horumariso xirfadeeda heeseed ee Talyaaniga, Akademiyada Muusikada Osimo, taas lafteedu maaha wax la yaab leh, maadaama waddamadii hore ee Bariga Bari ay weli jirto fikrad adag oo ah in macallimiinta codka dhabta ah ay ku nool yihiin waddankii hooyo. ee bel canto. Sida muuqata, xukunkani ma aha aasaas la'aan, tan iyo markii ugu horeysay ee Yurub ee xafladda Rossini ee Pesaro ee 1992 sida Semiramide wuxuu u beddelay dareenka adduunka opera, ka dib Tamar waxay noqotay marti soo dhaweyn ah oo ku taal guryaha opera ee Yurub.

Maxaa la yaabay dhageystayaasha baahida badan iyo dhaleeceynta soo jiidashada leh ee bandhigga heesta dhalinyarada Georgian? Yurub waxay muddo dheer ogaatay in Georgia ay hodan ku tahay codad aad u fiican, inkasta oo heesaha ka socda waddankan, ilaa dhowaan, aysan ka muuqan marxaladaha Yurub marar badan. La Scala waxay xasuusataa codka cajiibka ah ee Zurab Anjaparidze, kaas oo Herman oo ku yaal Boqorada Spades uu sameeyay dareen aan la taaban karin oo Talyaanigu ku soo laabtay 1964. Later, fasiraadda asalka ah ee xisbiga Othello ee Zurab Sotkilava ayaa sababay muran badan oo ka dhex jira dadka dhaleeceeya, laakiin ma dhicin. cidna uga tagtay. Sannadihii 80-aadkii, Makvala Kasrashvili waxay si guul leh u soo bandhigtay sheekada Mozart ee Covent Garden, iyada oo si guul leh isugu dartay doorarka operas ee Verdi iyo Puccini, taas oo si isdaba-joog ah loogu maqlay labadaba Talyaaniga iyo marxaladaha Jarmalka. Paata Burchuladze waa magaca ugu caansan maanta, kaas oo bass granite uu wax ka badan hal mar kiciyay xiisaha muusikada Yurub ee jecel. Si kastaba ha ahaatee, saameynta ay fannaaniintan ku daawadayaasha waxay ka soo jeedaan isku-dhafka guusha leh ee dabeecadda Caucasian ee dugsiga codka Soofiyeedka, oo aad ugu habboon qaybo ka mid ah Verdi iyo verist operas, iyo sidoo kale qaybaha culus ee repertoire Ruushka sidoo kale waa wax dabiici ah, tan iyo ka hor burburkii boqortooyadii Soofiyeedka, codadka dahabiga ah ee Georgia waxay raadinayeen aqoonsi ugu horreyn Moscow iyo St. Petersburg).

Yano Tamar waxay si badheedh ah u burburisay fikraddan fikradeed iyada oo soo bandhigtay waxqabadkeedii ugu horreeyay, iyada oo muujisay dugsi dhab ah oo bel canto ah, oo ku habboon operaskii Bellini, Rossini iyo hore ee Verdi. Isla sanadka soo socda waxay ka dhigtay iyada ugu horeysay ee La Scala, heeso marxaladan Alice ee Falstaff iyo Lina ee Verdi ee Stiffelio iyo kulan laba xariif ee waqtigeena qofka kirishbooyada Riccardo Muti iyo Gianandrea Gavazeni. Kadibna waxaa jiray taxane ah oo Mozart ah - Elektra ee Idomeneo ee Geneva iyo Madrid, Vitellia oo ka timid Mercy of Titus ee Paris, Munich iyo Bonn, Donna Anna oo ku taal tiyaatarka Venetian La Fenice, Fiordiligi ee Palm Beach. Qaybaha keli ah ee riwaayadeeda Ruushka ** waxaa ku sii jira Antonida ee Glinka's A Life for Tsar, oo lagu sameeyay 1996 Bandhigga Bregenz ee uu qabtay Vladimir Fedoseev iyo sidoo kale ku habboon "belkant" guud ahaan waddada hal-abuurka: sida aad ogtahay, Dhammaan muusikada Ruushka, waa operas-yada Glinka ee ugu dhow caadooyinka xariifnimada "heesyada quruxda badan".

1997 waxay keentay iyada ugu horeysay ee masraxa caanka ah ee Vienna Opera sida Lina, halkaas oo Yano lammaane Placido Domingo, iyo sidoo kale kulan la halyey Verdi halyeeyga ah - Lady dhiigyocabka ah Macbeth, taas oo Tamar u suurtagashay in ay qaab aad u asalka ah. Stefan Schmöhe, markii uu Tamar ka maqlay qaybtan Cologne, wuxuu qoray: "Codka da'da yar ee Joorjiyaanka Yano Tamar waa mid yar, laakiin si fudud oo aan fiicneyn oo ay maamusho heesaha dhammaan diiwaannada. Oo waa sida saxda ah codka noocaas ah ee ugu habboon sawirka ay abuurtay fannaanka, kaasoo muujinaya geesigeeda dhiigga leh ee aan ahayn mashiin dil ah oo aan naxariis lahayn oo si dhammaystiran u shaqeeya, laakiin sida haweeney hammi sare leh oo raadinaysa hab kasta oo suurtagal ah si ay u isticmaasho. fursadda uu qaddarku bixiyo. Sanadihii xigay, taxanaha sawirada Verdi waxaa sii waday Leonora oo ka socota Il trovatore xafladda taas oo noqotay gurigeeda Puglia, Desdemona, oo lagu heeso Basel, Marquise oo ka timid Boqorka dhifta ah ee saacada, taas oo ay ku soo bandhigtay ciyaarteedii ugu horeysay Marxaladda Covent Garden, Elisabeth of Valois ee Cologne iyo, dabcan, Amelia ee Kubadda Masquerade ee Vienna (halkaas oo ay isku dal yihiin Lado Ataneli, oo sidoo kale ah Staatsoper hore, u dhaqmeen sida Yano ee doorka Renato), taas oo ku saabsan Birgit Popp. Waxay qortay: "Jano Tamar waxay ku heesataa goobta buurta geedka fiidka ah si aad ah iyo si aad u qalbi jaban, sidaas darteed labadeeda Neil Shicoff waxay siinaysaa muusikada jecel raaxada ugu sareysa.

1999-kii Tamar waxay ku heesaysay Haydn's Armida xafladii Schwetzingen, 2001dii Tel Aviv, markii ugu horeysay, waxay u leexatay meesha ugu sarreysa ee opera bel canto, Bellini's Norma. . "Norm weli waa sawir-gacmeed," ayay tiri heesaa. "Laakiin waan ku faraxsanahay inaan fursad u helay inaan taabto farshaxan-yaqaankan." Yano Tamar waxay isku daydaa inay diido soo jeedinta aan u dhigmin awooddeeda cod, oo ilaa hadda hal mar oo kaliya ayay u hogaansameen qancinta impresario, iyadoo ku jileysa opera toos ah. 1996-kii, waxay ku heesi jirtay doorka horyaalka ee Mascagni's Iris ee Rome Opera oo hoos timaada batoonka maestro G. Gelmetti, laakiin waxay isku daydaa in aysan ku celin waayo-aragnimada noocaas ah, taas oo ka hadlaysa qaan-gaarnimada xirfadeed iyo awoodda ay si macquul ah u dooran karto repertoire. Sawir-gacmeedka heesaha da'da yar weli ma fiicna, laakiin waxay horey u diiwaangelisay qaybaheeda ugu fiican - Semiramide, Lady Macbeth, Leonora, Medea. Isla liiskaas waxa ku jira qaybta Ottavia ee G. Pacini opera naadirka ah Maalinta u dambaysa ee Pompeii.

Bandhig faneedka masraxa Deutsche Oper ee Berlin sanadkii 2002 ma ahan markii ugu horeysay ee Yano Tamar uu la kulmo doorka lahaanshaha ee Luigi Cherubini ee seddexda jil ee muusiga ah. Sannadkii 1995, waxay hore ugu heesi jirtay Medea - mid ka mid ah qaybaha ugu dhiigga badan marka loo eego nuxurka riwaayadaha ah iyo kakanaanta codka qaybaha opera-ta adduunka - xafladda Martina Francia ee Puglia. Si kastaba ha ahaatee, markii ugu horeysay waxay ka soo muuqatay masraxa nuqulkii asalka ahaa ee Faransiiska ee opera iyada oo wadata wada-hadallo wada-hadal ah, taas oo heesaayadu u tixgeliso mid aad uga adag marka loo eego nuqulkii Talyaaniga ee caanka ahaa ee la socday oo uu qoraagu ku daray.

Ka dib markii ugu horeysay ee cajiib ah ee 1992, tobankii sano ee shaqadeeda, Tamar waxay ku kortay donna prima dhab ah. Yano ma jeclaan lahayd in marar badan la is barbar dhigo - dadweynaha ama saxafiyiinta - iyo asxaabteeda caanka ah. Waxaa intaa dheer, heesaagu wuxuu leeyahay geesinimo iyo hammi uu ku doonayo inuu u tarjumo qaybaha la doortay ee qaabkeeda, si uu u yeesho qaabkeeda asalka ah. Hamigani waxa kale oo ay si fiican ula jaan qaadaan tarjumaadda dumarka ee qaybta Medea, taas oo ay soo jeedisay masraxa Deutsche Oper. Tamar waxay tusinaysaa saaxiradda masayrka ah iyo, guud ahaan, dilaaga naxariista daran ee carruurteeda, ma aha sida bahal, laakiin sida naag aad looga xumaado, quus ah oo kibirsan. Yano wuxuu leeyahay, "Farxad la'aanteeda iyo baylahdadeeda oo keliya ayaa ku toosiya rabitaanka aargoosiga." Aragtida naxariista leh ee ilmaha dilaaga ah, sida ay sheegtay Tamar, waxay ku dhex jirtaa liberto casri ah oo dhamaystiran. Tamar waxay tilmaamaysaa sinnaanta nin iyo naag, fikradda taas oo ku jirta riwaayadaha Euripides, taas oo horseedaysa geesinimada, oo ka tirsan dhaqanka, qadiimiga ah, ereyada Karl Popper, "xiran" bulshada, xaaladdan rajo la'aanta ah. Fasiraadda noocan oo kale ah waxay helaysaa dhawaaq gaar ah si sax ah wax soo saarkan Karl-Ernst iyo Urzel Herrmann, marka agaasimayaashu isku dayaan inay muujiyaan wada-hadallada wada-hadalka waqtiyada kooban ee saaxiibtinimo ee ka dhex jiray Medea iyo Jason: iyo xitaa iyaga Medea waxay u muuqataa sida naag aan aqoon cidna ka cabsato.

Dhaleeceyntu waxay ammaaneen shaqadii ugu dambeysay ee fannaanka ee Berlin. Eleonore Büning oo ka tirsan Frankfurter Allgemeine wuxuu leeyahay: "Soprano Jano Tamar waxay ka gudubtaa dhammaan caqabadaha qaranka iyada oo qalbigeeda taabanaysa oo heeso qurux badan leh, taasoo naga dhigaysa inaan xasuusano fanka Callas weyn. Waxay ku siinaysaa Medea kaliya cod adag oo aad u heersareeya, laakiin sidoo kale waxay door ku siinaysaa midabyo kala duwan - qurux, rajo-beel, murugo, cadho - dhammaan wax kasta oo ka dhigaya saaxiradda muuqaal naxdin leh. Klaus Geitel wuxuu akhrinta qaybta Medea ugu yeedhay mid casri ah. "Marwo. Tamar, xitaa xafladan oo kale, waxay diiradda saartaa quruxda iyo isdhexgalka. Medea waa dheddig, wax shaqo ah kuma lahan dilaagii foosha xumaa ee ubadka ahaa ee ka yimid khuraafaadkii Giriigii hore. Waxay isku daydaa inay ficilka halyeygeeda ka dhigto mid la fahmi karo daawadayaasha. Waxay u heshaa midabyo niyad jab iyo qoomamo, ma aha oo kaliya aargoosiga. Waxay u heesaysaa si aad u jilicsan, oo ay ku jirto diiranaan iyo dareen." Dhanka kale, Peter Wolf wuxuu qoray: "Taamaar waxay awood u leedahay inay si qarsoodi ah u gudbiso cadaabkii Medea, saaxirad iyo naag la diiday, iyadoo isku dayaysa inay xakamayso rabitaankeeda aargoosiga ah ee ka dhanka ah nin ay ku samaysay sixirkeeda iyada oo khiyaanaysa aabbaheed oo dishay walaalkeed, ka caawinta Jason inuu gaaro waxa uu rabo. Heroine-ka-hortagga ah ayaa xitaa ka sii neceb Lady Macbeth? Haa, iyo maya isku mar. Iyada oo u labisan inta badan casaanka, sida iyada oo lagu qubaynayo durdurrada dhiigga, Tamar waxay siinaysaa dhegaystaha heeso ka taliya, adiga ayaa ku haysta, sababtoo ah way qurux badan tahay. Codka, xitaa dhammaan diiwaannada, wuxuu gaarayaa xiisad weyn oo ka jirta goobta dilka wiilasha yar yar, xitaa markaa waxay kicisaa dareen gaar ah daawadayaasha. Eray ahaan, waxaa jira xiddig dhab ah masraxa, kaas oo leh dhammaan wax-qabadka si uu u noqdo Leonora ku habboon Fidelio mustaqbalka, iyo laga yaabee xitaa halyeeyga Wagnerian. Sida kuwa jecel muusikada Berlin, waxay rajeynayaan soo laabashada fannaanka Georgian ee 2003 masraxa Deutsche Opera, halkaas oo ay mar kale ka soo muuqan doonto dadweynaha ee opera Cherubini.

Isku dhafka sawirka oo leh shakhsiyadda heesaha, ugu yaraan ilaa xilliga dhallaanka, waxay u egtahay mid aan caadi ahayn oo macquul ah. Guud ahaan, Yano waxay dareemeysaa xoogaa raaxo darro ah haddii loogu yeero prima donna. "Maanta, nasiib daro, ma jiraan prima donnas dhab ah," ayay ku soo gabagabaysay. Waxay si sii kordheysa u qabsatay dareenka ah in jacaylka dhabta ah ee farshaxanka uu si tartiib tartiib ah u lumo. "Marka laga reebo wax yar, sida Cecilia Bartoli, si dhib leh qof kale ugu heesa qalbi iyo nafta," ayay tiri heesaa. Yano wuxuu u arkay heesta Bartoli mid aad u weyn, laga yaabee tusaalaha kaliya ee mudan in lagu daydo.

Medea, Norma, Donna Anna, Semiramide, Lady Macbeth, Elvira ("Ernani"), Amelia ("Un ballo in maschera") - dhab ahaantii, heesaa ayaa hore u heesay qaybo badan oo waaweyn oo ka mid ah repertoire soprano xooggan, taas oo ay awooday oo kaliya. ku riyoon jirtay markay gurigeeda ka tagtay si ay waxbarashadooda uga sii wataan Talyaaniga. Maanta, Tamar waxay isku daydaa inay soo bandhigto dhinacyo cusub qaybo caan ah oo leh wax soo saar kasta oo cusub. Habkani wuxuu ka dhigayaa iyada oo la xidhiidha Callas weyn, tusaale ahaan, wuxuu ahaa midka kaliya ee ku sameeyay doorka ugu adag ee Norma oo ku saabsan afartan jeer, si joogto ah u keenaya nuucyo cusub sawirka la abuuray. Yano waxay aaminsan tahay in ay nasiib u yeelatay dariiqeeda hal-abuurka ah, sababtoo ah had iyo jeer wakhtiyada shaki iyo xanuun raadinta hal-abuurka, waxay la kulantay dadka lagama maarmaanka ah, sida Sergio Segalini (maareeyaha farshaxanka ee xafladda Martina Francia - ed.), kaas oo ku aaminay heesaa dhalinyaro ah. samaynta qaybta ugu adag ee Medea ee xaflad Puglia oo aan lagu khaldamin; ama Alberto Zedda, oo u dooratay Rossini's Semiramide kulankeedii ugu horreeyay ee Talyaaniga; iyo, dabcan, Riccardo Muti, oo Yano uu nasiib u yeeshay inuu ka shaqeeyo La Scala oo ku taal dhinaca Alice oo kula talisay inaysan ku degdegin ballaarinta riwaayadda, isaga oo sheegay in wakhtigu yahay kaaliyaha ugu fiican ee kobaca xirfadeed ee heesaha. Yano si xasaasi ah ayuu u dhagaystay taladan, iyada oo laxidhiidha inay tahay mudnaan weyn in si iswaafaji ah la isugu daro xirfad iyo nolol shaqsiyeed. Nafteeda, waxay go'aansatay hal mar iyo dhammaan: iyada oo aan loo eegin jacaylka ay u leedahay muusikada, qoyskeeda ayaa marka hore yimaada, ka dibna xirfadeeda.

Diyaarinta maqaalka, agabka jaraa'idka Jarmalka ayaa la isticmaalay.

A. Matusevich, operanews.ru

Macluumaadka Qaamuuska Opera Big ee Kutsch-Riemens Fannaaniinta:

* Yano Tamar waxa uu ku dhashay October 15, 1963 ee Kazbegi. 1989-kii ayay fanka ka bilowday masraxa Opera House ee caasimadda Georgia.

** Markii ay kaligeed ahayd Tbilisi Opera House, Tamar waxay samaysay qaybo badan oo ka mid ah riwaayadaha Ruushka (Zemfira, Natasha Rostova).