Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Enrico Tamberlik

Tamberlik waa mid ka mid ah fannaaniintii Talyaaniga ugu waaweynaa qarnigii 16aad. Waxa uu lahaa cod timber qurux badan, diiran, awood aan caadi ahayn, oo leh diiwaan sare oo dhalaalaya (wuxuu qaatay cis laabta sare leh). Enrico Tamberlic wuxuu ku dhashay Maarso 1820, XNUMX ee Rome. Wuxuu bilaabay inuu wax ku barto heesaha Rome, isagoo la jooga K. Zerilli. Later, Enrico wuxuu sii waday inuu horumariyo G. Guglielmi oo ku sugan Naples, ka dibna xirfadihiisa ayuu ku xoojiyay P. de Abella.

Sanadkii 1837, Tamberlic wuxuu sameeyay kulankiisii ​​​​ugu horeysay ee riwaayad ku taal Rome - afar meelood oo ka mid ah opera "Puritanes" ee Bellini, masraxa masraxa "Argentina". Sannadka soo socda, Enrico wuxuu ka qayb qaatay bandhigyada Rome Philharmonic Academy ee Masraxa Apollo, halkaas oo uu ku soo bandhigay William Tell (Rossini) iyo Lucrezia Borgia (Donizetti).

Tamberlik waxa uu sameeyay kulankiisii ​​ugu horeeyay ee xirfadeed 1841. Markii uu joogay masraxa Neapolitan "Del Fondo" oo hoos timaada magaca hooyadii Danieli, wuxuu ku heesay opera Bellini "Montagues and Capulets". Halkaas, Naples, sannadihii 1841-1844, wuxuu sii waday xirfaddiisa masraxa "San Carlo". Tan iyo 1845, Tamberlik bilaabay in ay safar dibadda ah. Bandhigiisa Madrid, Barcelona, ​​​​London (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Opera Talyaani), ee magaalooyinka Portugal iyo USA ayaa lagu qabtay guul weyn.

Sannadkii 1850kii, Tamberlik ayaa markii ugu horreysay ka heesay Opera Talyaani ee St. Petersburg. Isagoo ka tagay 1856, heesaagu wuxuu ku laabtay Ruushka seddex sano ka dib wuxuuna sii waday bandhigiisa ilaa 1864. Tamberlik wuxuu sidoo kale yimid Ruushka markii dambe, laakiin wuxuu heesay oo kaliya riwaayadaha.

AA Gozenpud ayaa qoray: "Fannaanad heer sare ah, jilaa karti leh, wuxuu lahaa hadiyadda saameyn aan la adkeyn karin oo daawadayaasha ah. Qaar badan ayaa mahadiyay, si kastaba ha ahaatee, ma aha kartida farshaxanka cajiibka ah, laakiin qoraaladiisa sare - gaar ahaan la yaab leh xoogga iyo tamarta "C-fiiqan" ee octave sare; qaar ayaa si gaar ah masraxa u yimi si ay u maqlaan sida uu caanka ku yahay. Laakin marka ay la socdaan "wax-yaqaano" noocan oo kale ah waxaa jiray dhageystayaal u riyaaqay qoto dheer iyo riwaayadaha waxqabadkiisa. Awoodda xiisaha leh, tamarta tamarta ee farshaxanka Tamberlik ee qaybaha geesinimada waxaa go'aamiyay booska madaniga ah ee farshaxanka.

Sida laga soo xigtay Cui, "markii William Tell ... wuxuu si firfircoon ugu dhawaaqay" cercar la liberta ", dhagaystayaashu had iyo jeer waxay ku qasbeen inuu ku celiyo jumladan - muujinta aan waxba galabsan ee xoriyada 60-meeyadii."

Tamberlik waxay hore uga tirsanaan jirtay mowjadda cusub ee waxqabadka. Wuxuu ahaa tarjumaan wanaagsan oo Verdi. Si kastaba ha ahaatee, isla guushaas ayuu ku heesi jiray riwaayadaha Rossini iyo Bellini, inkastoo taageerayaasha dugsigii hore ay ogaadeen in uu ka badbadiyay qaybaha heesaha. Ciyaartoyda Rossini, oo uu weheliyo Arnold, Tamberlik wuxuu ku guuleystay guushii ugu sareysay qeybta ugu adag ee Othello. Sida laga soo xigtay ra'yiga guud, sida heesaa, wuxuu la qabsaday Rubini, iyo sida actor ah isaga ka sarreeya.

Dib u eegista Rostislav, waxaan akhrineynaa: "Othello waa doorka ugu fiican ee Tamberlik… Doorarka kale, wuxuu leeyahay muuqaal cajiib ah, daqiiqado soo jiidasho leh, laakiin halkan tallaabo kasta, dhaqdhaqaaq kasta, dhawaaq kasta ayaa si adag loo tixgeliyaa iyo xitaa saameynaha qaarkood ayaa loo huray doorka guud. fanka oo dhan. Garcia iyo Donzelli (ma xusin Rubini, oo qaybtan si fiican ugu heesay, laakiin si xun u ciyaaray) ayaa Otello ku muujiyay nooc ka mid ah paladin dhexe, oo leh dabeecado qallafsan, ilaa xilligan masiibada, taas oo Othello uu si lama filaan ah isu beddelay bahal dhiigyocab ah… Tamberlik wuxuu fahmay dabeecadda doorka qaab gebi ahaanba ka duwan: wuxuu soo bandhigay Moor-duur-duur-badh, oo si lama filaan ah u dhigay madaxa ciidamada Venetian, oo lagu sharfay sharaf, laakiin si buuxda u xajistay kalsooni-darrada, sirta iyo dabeecadda aan la xakameynin ee dadka. qabiilkiisa. Tixgalin la taaban karo ayaa loo baahnaa si loo ilaaliyo sharafta suubban ee Moorka, oo ay sare u qaadaan duruufaha, isla markaana ay muujiyaan hadhyo asal ah, dabeecad qallafsan. Tani waa hawshii ama yoolka uu Tamberlik ku dadaalay ilaa iyo markii Othello, oo lagu khiyaaneeyey aflagaadada khiyaanada ah ee Iago, ay iska tuurtay sumcadda sharafta bari oo ay ku jirto dhammaan xiisaha aan la xakameynin, dareenka duurjoogta ah. Dhawaaqa caanka ah: si dopo lei toro! Taasi waa sababta saxda ah ee ay dhageystayaasha uga naxdo moolka nafta, oo ay laabta uga soo jabto sida oohinta wadnaha dhaawacan… Waxaan ku qanacsanahay in sababta ugu weyn ee dareenka uu ku leeyahay doorkan ay si sax ah uga timaaddo mid xariif ah. fahamka iyo muujinta xirfadda leh ee dabeecadda geesiga Shakespeare.

Fasiraadda Tamberlik, dareenka ugu weyn ma samaynin muuqaallo heeso ah ama jacayl, laakiin waxaa sameeyay geesiyaal soo jiidasho leh, kuwo naxariis badan. Sida cad, isagu kama tirsanayn fannaaniinta bakhaarka aristocratic.

Laxamiistaha Ruushka iyo naqdiye muusigga AN Serov, oo aan loo nisbayn karin tirada taageerayaasha tayada Tamberlik. Taas oo, si kastaba ha ahaatee, aan ka hor istaagin (malaha rabitaankiisa ka soo horjeeda) inuu xuso mudnaanta fannaanka Talyaaniga. Halkan waxaa ah qaybo ka mid ah dib u eegistiisa Meyerbeer's Guelphs iyo Ghibellines ee Tiyaatarka Bolshoi. Halkan Tamberlik waxay qabataa doorka Raul, taas oo, sida laga soo xigtay Serov, kuma habboona isaga: "Mr. Tamberlik falkii ugu horeeyay (isku darka ficilada 1aad iyo 2aad ee dhibcaha asalka ah) ayaa u muuqday mid meesha ka baxay. Jaceylkii la socday viola wuxuu u gudbay midab la'aan. Goobta ay martida Nevers ka eegayaan daaqada si ay u arkaan haweeneyda u timid inay aragto Nevers, Mr. Tamberlik ma uusan siinin dareen ku filan xaqiiqda ah in opera-yada Meyerbeer ay u baahan yihiin waxqabad joogto ah xitaa goobahaas oo aan waxba la siinin codka. Hadallo gaagaaban mooyaane. Jilaa aan geli karin booska qofka uu matalo, kaas oo, hab Talyaani ah, sugaya kaliya aria ama solo weyn oo ku taal morceaux cufan, ayaa ka fog shuruudaha muusiga Meyerbeer. Isla cilad la mid ah ayaa si xoog leh uga soo baxday goobtii ugu dambaysay ee falku ka dhacay. Nasashada Valentina ee aabbaheed hortiisa, iyadoo ay joogaan amiiradda iyo maxkamadda oo dhan, ma keeni karto farxadda ugu xooggan, dhammaan waddooyinka jacaylka ee Raul, iyo Mr. Tamberlik wuxuu u ekaa sidii markhaati dibadda ah oo wax walba ah. hareerihiisa ka dhacay.

Falka labaad (ficilka saddexaad ee asalka ah) ee caanka ah ee septet lab ah, qaybta Raoul waxay ku iftiimisay dhawaaq aad u waxtar leh oo ku saabsan qoraallo aad u sarreeya. Dhawaaqyadaas oo kale, Mr. Tamberlik waxa uu ahaa geesi, dabcan, waxa uu dhiirrigeliyey dhammaan dhegaystayaashii. Waxay isla markiiba dalbadeen ku celcelinta saamayntan goonida ah, in kasta oo ay xidhiidh la leedahay inta kale, in kasta oo ay goobta si cajiib ah u socotay…

Ciyaarta weyn ee Valentina waxa si xamaasad leh u soo bandhigay Mr. Laga soo bilaabo habkan tenore di forza our si joogto ah gariiraya in codkiisa, meelaha dhacaan halkaas oo gabi ahaanba dhammaan qoraallada laxan ee uu qoray laxanka ku milmay nooc ka mid ah guud ahaan, dhawaaq aan xad lahayn.

… In quintet ee fal ugu horeysay, geesiga riwaayada ka soo muuqday masraxa - ataman ee kooxda Fra Diavolo tuugo ah oo hoos gashan ee dapper Marquis San Marco. Qofku waa uun u damqan karaa Mr. Tamberlik doorkan. Our Othello ma garanayo, saaxiib miskiin, si ay ula qabsadaan qayb ku qoran diiwaanka oo aan u suurtogelin in ay heesaa Talyaani.

… Fra Diavolo waxa loo tixraacaa doorarka kiraystayaasha ciyaarta (spiel-tenor). Mr. Tamberlik, sida talyaani ah oo talyaani ah, ayaa iska leh halkii kiraystayaasha aan ciyaarin, iyo maadaama dhinaca codka qaybtiisa qaybtan ay aad ugu dhibtoonayso isaga, hubaal ma haysto meel uu ku muujiyo halkan.

Laakiin doorarkan sida Raul ayaa weli ah mid ka reeban. Tamberlik waxaa lagu kala soocay qummanaanta farsamada codka, muujinta riwaayadaha qoto dheer. Xitaa sannadihiisii ​​hoos u dhacay, markii saameynta burburka ee waqtiga ay saameysay codkiisa, isaga oo ilaalinaya kaliya dusha sare, Tamberlik wuxuu la yaabay dhexgalka waxqabadkiisa. Doorarkiisa ugu wanaagsan waxaa ka mid ah Otello oo ku jira opera Rossini ee isla magaca ah, Arnold ee William Tell, Duke ee Rigoletto, John in The Prophet, Raul in The Huguenots, Masaniello ee The Mute of Portici, Manrico ee Il trovatore, Ernani oo ku jira opera Verdi isla magaca, Faust.

Tamberlik wuxuu ahaa nin leh aragtiyo siyaasadeed oo horumarsan. Intii uu ku sugnaa Madrid 1868-kii, wuxuu soo dhaweeyay kacaankii bilaabay, naftiisana halis geliyay, wuxuu sameeyay Marseillaise iyadoo ay joogaan boqortooyooyinka. Ka dib safar uu ku tagay Spain 1881-1882, heesta ayaa ka tagtay masraxa.

W. Chechott wuxuu qoray 1884: "In ka badan weligii, iyo qof kasta, Tamberlik hadda wuxuu ku heesay naftiisa, oo aan ahayn codkiisa oo keliya. Waa ruuxiisa oo sanqadh kasta ku gariira, qalbiyada dhegaystayaashuna ka gariiriya, oo mid kasta oo ka mid ah hadalladiisa la gasha.

Tamberlic waxa uu ku dhintay March 13, 1889 ee Paris.