Yuusuf Joachim (Yuusuf Joachim) |

Yuusuf Joachim

Waxaa jira shaqsiyaad ku kala duwan waqtiga iyo deegaanka lagu qasbay inay ku noolaadaan; waxa jira shakhsiyaad si la yaab leh u waafajiya tayada shakhsi ahaaneed, aragtida adduunka iyo dalabaadka faneed ee qeexaya hab-fekerka fikirka iyo bilicda ee waaga. Kuwa dambe waxaa iska lahaa Joachim. Waxay ahayd "sida laga soo xigtay Joachim", oo ah qaabka ugu weyn ee "ku habboon", in taariikhyahannada muusikada Vasilevsky iyo Moser ay go'aamiyeen calaamadaha ugu muhiimsan ee isbeddelka tarjumaadda ee farshaxanka violin ee qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad.

Josef (Yuusuf) Joachim waxa uu dhashay June 28, 1831 magaalada Kopchen ee u dhow Bratislava, caasimadda hadda ee Slovakia. Wuxuu ahaa 2 sano jir markii waalidkiis u guureen Cayayaanka, halkaas oo, da'da 8, violinist mustaqbalka bilaabay inuu casharro ka qaato violinist Polish Stanislav Serwaczyński, oo halkaas ku noolaa. Sida laga soo xigtay Joachim, wuxuu ahaa macalin wanaagsan, inkasta oo uu leeyahay cillado xagga korriintiisa ah, inta badan ee la xiriirta farsamada gacanta midig, Joachim ka dib waa inuu la dagaallamo. Waxa uu baray Joachim isagoo isticmaalaya daraasaadka Bayo, Rode, Kreutzer, riwaayadaha Berio, Maiseder, iwm.

1839kii Joachim wuxuu yimid Vienna. Caasimada Austria waxa ka soo muuqday fanaaniin cajiib ah oo ay ka mid ahaayeen Josef Böhm iyo Georg Helmesberger. Casharro dhowr ah ka dib M. Hauser, Joachim wuxuu aadayaa Helmesberger. Si kastaba ha ahaatee, isla markiiba wuu ka tagay, isagoo go'aansaday in gacanta midig ee violinist-ka dhalinyarada ah aad loo dayacay. Nasiib wanaag, W. Ernst wuxuu xiiseeyay Joachim wuxuuna ku taliyay in wiilka aabbihiis u soo jeesto Bem.

Kadib 18 bilood oo fasalo ah oo Bem ah, Joachim wuxuu sameeyay muuqaalkiisii ​​​​ugu horreeyay ee dadweynaha Vienna. Wuxuu sameeyay Ernst's Othello, dhaleeceyntuna waxay xustay bisaylka aan caadiga ahayn, qotodheeraanta, iyo dhammaystirka tarjumaadda ubadka fayow.

Si kastaba ha ahaatee, Joachim wuxuu leeyahay qaabka dhabta ah ee shakhsiyadiisa sida muusikiiste-fikradaha, muusikiiste-farshaxan ma aha Boehm iyo, guud ahaan, ma aha Vienna, laakiin Leipzig Conservatory, halkaas oo uu tagay 1843. Koonserfatifka ugu horreeya ee Jarmalka oo uu aasaasay Mendelssohn waxay lahaayeen macalimiin heer sare ah. Fasalada Violin-ka ee ku dhex jiray waxaa madax u ahaa F. David, oo saaxiib dhow la ah Mendelssohn. Leipzig muddadan waxay isu rogtay xarunta muusiga ee ugu weyn Jarmalka. Hoolka riwaayadeed ee caanka ah ee Gewandhaus ayaa soo jiitay fannaaniinta adduunka oo dhan.

Jawiga muusiga ee Leipzig ayaa saamayn go'aan ku leh Joachim. Mendelssohn, David iyo Hauptmann, kuwaas oo Joachim ka bartay halabuurka, ayaa kaalin weyn ka qaatay korintiisa. Fanaaniinta aqoonta sare leh, waxay u horumariyeen ninka dhalinyarada ah si kasta oo suurtagal ah. Mendelssohn waxaa soo jiitay Joachim kulankii ugu horreeyay. Isaga oo maqlayay Riwaayaddiisii ​​uu qaadayay, wuu farxay: “Oh, waxaad tahay malaa’igtayda trombone,” ayuu ku kaftamay, isaga oo ula jeeda wiil buuran oo guduudan.

Ma jirin fasalo khaas ah oo ku jiray fasalka Daa'uud marka loo eego macnaha caadiga ah ee ereyga; wax walba waxay ku koobnaayeen talada macalinka ee ardayga. Haa, Joachim ma ahayn in la "wax baro", maadaama uu horay u ahaa farsamo yaqaan violin ah oo ku yaal Leipzig. Casharradii waxay isu beddeleen muusig guri oo ay ka qaybqaateen Mendelssohn, kaasoo si badheedh ah ula ciyaaray Joachim.

3 bilood ka dib markii uu yimid Leipzig, Joachim wuxuu ku soo bandhigay hal riwaayad Pauline Viardot, Mendelssohn iyo Clara Schumann. May 19 iyo 27, 1844, riwaayadihiisii ​​ayaa ka dhacay London, halkaas oo uu ku soo bandhigay Beethoven Concerto (Mendelssohn ayaa waday orchestra); Maajo 11, 1845, wuxuu ku ciyaaray Mendelssohn's Concerto ee Dresden (R. Schumann ayaa qabtay orchestra). Xaqiiqooyinkani waxay ka marag kacayaan aqoonsiga degdegga ah ee aan caadiga ahayn ee Joachim ee fannaaniinta ugu weyn ee xilliga.

Markii Joachim uu noqday 16, Mendelssohn wuxuu ku martiqaaday inuu ka qabto boos macalinimo ee konserfatifka iyo riwaayadaha ee Gewandhaus orchestra. Joachim dambe wuxuu la wadaagay macalinkiisii ​​hore F. David.

Joachim wuxuu waqti adag ku qaatay dhimashadii Mendelssohn, taas oo ku xigtay November 4, 1847, sidaas darteed wuxuu si bareer ah u aqbalay martiqaadkii Liszt wuxuuna u guuray Weimar 1850. Waxa kale oo uu halkan soo jiitay xaqiiqda ah in muddadan uu si xamaasad leh u qaaday Liszt, wuxuu ku dadaalay inuu xiriir dhow la yeesho isaga iyo goobahiisa. Si kastaba ha noqotee, markii ay ku soo koreen Mendelssohn iyo Schumann caadooyin tacliineed oo adag, wuxuu si dhakhso ah uga niyad jabay dabeecadaha quruxda "dugsiga cusub ee Jarmalka" wuxuuna bilaabay inuu si adag u qiimeeyo Liszt. J. Milstein wuxuu si sax ah u qoray in ay ahayd Joachim, oo raacaya Schumann iyo Balzac, oo aasaas u ah ra'yiga in Liszt uu ahaa fanaan weyn iyo curiye dhexdhexaad ah. "Qoraal kasta oo Liszt ah waxaa lagu maqli karaa been," ayuu qoray Joachim.

Is-afgaranwaagii bilaabmay wuxuu kiciyay rabitaanka Joachim inuu ka tago Weimar, 1852-kiina wuxuu u aaday nasasho xagga Hannover si uu u qaato booska Georg Helmesberger oo dhintay, wiilka macalinkiisa Viennese.

Hanover waa guul muhiim u ah nolosha Joachim. Boqorka Hanoverian-ka indhoolaha ah waxa uu ahaa nin aad u jecel muusiga aad ayuuna u qadarin jiray tayadiisa. Hannover, waxqabadka barbaarinta ee violinist-ka weyn ayaa si buuxda loo horumariyay. Halkan Auer wuxuu wax ku bartay isaga, marka loo eego xukunkiisa waxaa lagu soo gabagabeyn karaa in waqtigan mabaadi'da barbaarinta ee Joachim mar horeba si ku filan loo go'aamiyay. Hanover, Joachim wuxuu abuuray dhowr shaqo, oo ay ku jiraan Concerto-ka violin ee Hungarian, halabuurkiisa ugu fiican.

Bishii Maajo 1853, ka dib riwaayad ka dhacday Düsseldorf halkaas oo uu ku soo bandhigay kaari ahaan, Joachim wuxuu noqday saaxiibo Robert Schumann. Waxa uu xidhiidh la lahaa Schumann ilaa uu ka dhintay curiyaha. Joachim wuxuu ahaa mid ka mid ah kuwa yar oo booqday Schumann buka ee Endenich. Waraaqihiisa Clara Schumann ayaa lagu xafiday booqashooyinkan, halkaas oo uu ku qoray in kulankii ugu horreeyay uu rajo ka qabay soo kabashada curiyaha, si kastaba ha ahaatee, ugu dambeyntii way ka baxday markii uu yimid mar labaad: ".

Schumann wuxuu u hibeeyay Fantasia for Violin (op. 131) Joachim wuxuuna ku wareejiyay qoraal-gacmeedka la socda piano-ga Paganini, kaas oo uu ka shaqaynayay sanadihii ugu dambeeyay noloshiisa.

Hannover, bishii Maajo 1853, Joachim wuxuu la kulmay Brahms (ka dibna laxamiistaha aan la garanayn). Kulankoodii ugu horreeyay, xiriir saaxiibtinimo oo gaar ah ayaa ka dhexeeya iyaga, kaas oo ay ku qotomiyeen wax la yaab leh oo ay wadaagaan fikradaha bilicda. Joachim wuxuu u dhiibay Brahms warqad talobixin ah Liszt, oo ku martiqaaday saaxiibkii da'da yaraa ee Göttingen xagaaga, halkaas oo ay ku dhegeysteen casharro falsafada ku saabsan jaamacadda caanka ah.

Joachim wuxuu door weyn ka ciyaaray nolosha Brahms, isagoo wax badan u qabtay inuu aqoonsado shaqadiisa. Dhanka kale, Brahms wuxuu saameyn weyn ku yeeshay Joachim xagga fanka iyo qurxinta. Saamaynta Brahms, Joachim wuxuu ugu dambeyntii jabiyay Liszt wuxuuna ka qayb qaatay halganka fur-furka ah ee looga soo horjeedo "dugsiga cusub ee Jarmalka".

Iyada oo ay weheliso cadaawadda Liszt, Joachim waxa uu dareemay nacayb weyn oo dhanka Wagner ah, kaas oo, dhanka kale, ahaa labada dhinac. Buug ku saabsan samaynta, Wagner wuxuu "u hibeeyey" khadadka aad u jilicsan Joachim.

Sanadkii 1868, Joachim wuxuu degay Berlin, halkaas oo sannad ka dib loo magacaabay agaasimaha konservatory ee cusub. Wuxuu ku sugnaa booskan ilaa dhamaadka noloshiisa. Dibadda, wixii dhacdooyin waaweyn ah hadda laguma diiwaan gelin taariikh nololeedkiisa. Waxaa ku hareeraysan sharaf iyo ixtiraam, ardayda adduunka oo dhan ayaa isaga u soo qulqulaya, wuxuu qabtaa riwaayad aad u adag - keligiis iyo isku-duubni - waxqabadyo.

Laba jeer (1872, 1884) Joachim wuxuu yimid Ruushka, halkaas oo waxqabadkiisii ​​​​sida soloist iyo fiidkii afar geesoodka lagu qabtay guul weyn. Waxa uu siiyay Ruushka ardaygiisii ​​ugu fiicnaa, L. Auer, kaas oo halkan ku sii waday oo horumariyay caadooyinka macalinkiisa weyn. Violinists-ka Ruushka I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind waxay u tageen Joachim si ay u horumariyaan farshaxankooda.

Abriil 22, 1891, Joachim dhalashadiisa 60aad ayaa lagu dabaaldegay Berlin. Maamuus ayaa ka dhacday xaflada sanadguurada; orchestra string, marka laga reebo laba basses, waxaa si gaar ah loo doortay ardayda geesiga maalinta - 24 ugu horeysay iyo tiro la mid ah violins labaad, 32 violas, 24 cellos.

Sanadihii la soo dhaafay, Joachim wuxuu wax badan la shaqeeyay ardaygiisa iyo taariikh nololeedkiisa A. Moser oo ku saabsan tafatirka sonatas iyo partitas by J.-S. Bach, afar-geesoodka Beethoven. Waxa uu qayb weyn ka qaatay horumarinta dugsiga violin ee A. Moser, sidaas darteed magiciisu wuxuu u muuqdaa qoraaga qoraaga. Dugsigan, mabaadi'diisa barbaarineed ayaa go'an.

Joachim wuxuu dhintay Ogosto 15, 1907.

Taariikh-nololeedkii Joachim Moser iyo Vasilevsky waxay qiimeeyaan hawlihiisa si aad u niyad-sami leh, iyaga oo aaminsan in uu yahay kan sharafta leh ee "helidda" violin Bach, isaga oo caan ku ah Concerto iyo Beethoven afartii rubuc ee ugu dambeeyay. Moser, tusaale ahaan, wuxuu qoray: "Haddii soddon sano ka hor kaliya khubaro yar oo khubaro ah ay xiiseynayeen Beethoven-kii ugu dambeeyay, hadda, iyada oo ay ugu wacan tahay adkaysiga weyn ee Joachim Quartet, tirada dadka xiiseeya ayaa kor u kacday ilaa xad ballaaran. Oo tani ma khusayso oo keliya Berlin iyo London, halkaas oo Quartet ay si joogto ah u bixisay riwaayado. Meel kasta oo ay ku nool yihiin ardayda sayidku oo ay shaqeeyaan, ilaa Ameerika, shaqada Joachim iyo Quartet-kiisa way sii socotaa.

Sidaa darteed dhacdada epochal waxay u soo baxday in si fudud loogu tiriyo Joachim. Soo ifbaxa xiisaha muusiga Bach, riwaayada violin iyo afartii afar ee Beethoven ayaa meel walba ka dhacayay. Waxay ahayd hab-raac guud oo ka soo baxay waddamada Yurub ee leh dhaqanka muusiga. Hagaajinta shaqooyinka J.-S. Bach, Beethoven oo ku taal masraxa riwaayadaha ayaa runtii dhacda bartamihii qarnigii XNUMXaad, laakiin dacaayaddoodu waxay bilaabataa waqti dheer ka hor Joachim, oo u gogol xaaraya hawlihiisa.

Riwaayada Beethoven waxaa sameeyay Tomasini magaalada Berlin 1812, Baio ee Paris 1828, Viettan ee Vienna 1833. Viet Tang waxay ahayd mid ka mid ah dadka ugu horreeya ee caan ka ah shaqadan. Concerto Beethoven ayaa si guul leh loogu sameeyay St. Petersburg by L. Maurer ee 1834, Ulrich ee Leipzig ee 1836. "Dib u soo nooleynta" Bach, waxqabadyada Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke iyo kuwa kale ayaa ahaa muhiimad weyn. Sida afar-geesoodka ugu dambeeya ee Beethoven, ka hor Joachim waxay siiyeen dareen badan oo ku saabsan Joseph Helmesberger Quartet, kaas oo 1858 ku dadaalay inuu si cad u qabto xitaa Quartet Fugue (Op. 133).

Afartii afar ee ugu dambeeyay Beethoven ayaa lagu soo daray riwaayadda kooxda uu madax u yahay Ferdinand Laub. Ruushka, waxqabadka Lipinski ee afartii Beethoven ee ugu dambeeyay ee guriga Dollmaker ee 1839 ayaa qabsaday Glinka. Intii ay joogeen St.

Qaybinta tirada badan ee shaqooyinkan iyo xiisaha iyaga ayaa noqday run ahaantii suurtogal ah oo kaliya laga bilaabo bartamihii qarnigii XNUMXaad, ma aha sababtoo ah Joachim ayaa u muuqday, laakiin sababtoo ah jawiga bulshada ee la abuuray wakhtigaas.

Si kastaba ha ahaatee, cadaaladu waxay u baahan tahay, si kastaba ha ahaatee, in la aqoonsado in ay jirto wax run ah qiimaynta Moser ee mudnaanta Joachim. Waxay ku taalaa xaqiiqda ah in Joachim runtii door wanaagsan ka ciyaaray faafinta iyo faafinta shaqooyinka Bach iyo Beethoven. Dacaayaddoodu waxay ahayd shaki la'aan shaqada noloshiisa oo dhan hal-abuurka. Isaga oo difaacaya mabda’iisa, waxa uu ahaa mid mabda’ ku dhisan, oo aan marnaba tanaasulin arrimaha fanka. Tusaalooyinka halganka xamaasadda leh ee muusiga Brahms, xidhiidhkiisa Wagner, Liszt, waxaad arki kartaa sida uu ugu adkaystay xukunkiisa. Tani waxay ka muuqatay mabaadi'da bilicsanaanta ee Joachim, kaas oo u soo jiiday fasallada oo aqbalay kaliya dhowr tusaale oo ka mid ah suugaanta jacaylka ah ee virtuoso. Dabeecaddiisa xasaasiga ah ee ku wajahan Paganini waa la yaqaan, taas oo guud ahaan la mid ah booska Spohr.

Haddii ay wax isaga niyad jabiyaan xitaa shaqada laxamiistaha isaga u dhow, wuxuu ku sii jiray jagooyinka u hoggaansanaanta mabaadi'da. Maqaalka uu qoray J. Breitburg ee ku saabsan Joachim wuxuu leeyahay, isagoo helay wax badan oo "aan ahayn reer Bachian" oo ku jira wehelkii Schumann ee Bach's cello suites, wuxuu ka hadlay daabacaaddooda oo u qoray Clara Schumann in midna uusan ahayn "in la isku dayo in lagu daro ... a caleen engegan” oo ku socota ubaxa aan dhiman ee curiyaha . Iyadoo la tixgelinayo in riwaayadda violin ee Schumann, oo la qoray lix bilood ka hor dhimashadiisa, ay si weyn uga hooseyso curisyadiisa kale, wuxuu qoray: "Sidee ayay u xun tahay in la oggolaado in fekerku uu xukumo meesha aan caadeystey jacaylka iyo ixtiraamka qalbigayaga oo dhan!" Breitburg wuxuu ku daray: "Wuxuu sitay daahirnimadan iyo xoogga fikradeed ee jagooyinka mabda'a leh ee muusigga oo aan la jeclayn noloshiisa oo dhan."

In noloshiisa gaarka ah, sida u hoggaansanaanta mabaadi'da, darnaanta anshaxa iyo moral, mararka qaarkood soo horjeeda Joachim laftiisa. Wuxuu ahaa qof naftiisa iyo inta ku xeeranba ku adag. Taasna waxaa daliil u ah qisada guurkiisa oo aan la akhrin karin dareen murugo leh. Bishii Abriil 1863, Joachim, intii uu ku noolaa Hannover, wuxuu ku hawlanaa Amalia Weiss, oo ah heesaa heersare ah (contralto), laakiin wuxuu shuruud uga dhigay guurkooda si ay uga tanaasulaan xirfadda masraxa. Amalia way ogolaatay, inkasta oo ay gudaha ka mudaaharaadday inay ka baxdo masraxa. Codkeeda waxaa si weyn u qaddariyay Brahms, in badan oo ka mid ah halabuurkiisa ayaa loo qoray iyada, oo uu ku jiro Alto Rhapsody.

Si kastaba ha ahaatee, Amalia way xajisan kari wayday hadalkeeda oo waxay si buuxda u go'day qoyskeeda iyo ninkeeda. Wax yar ka dib arooska, waxay ku soo noqotay masraxa riwaayadaha. "Noloshii guurka ee violinist-ka weyn," ayuu qoray Geringer, "si tartiib tartiib ah ayuu u noqday mid aan faraxsanayn, maadaama ninku uu ka soo gaaray masayr ku dhawaad ​​​​pathological, si joogto ah u kiciyay qaab nololeedkii Madame Joachim si dabiici ah loogu qasbay inay hogaamiso heesaa riwaayad ah." Khilaafka u dhexeeya iyaga ayaa si gaar ah u kordhay 1879-kii, markii Joachim uu ka shakiyay xaaskiisa inay xiriir dhow la leedahay daabacaadda Fritz Simrock. Brahms ayaa soo farageliyay isku dhacan, isagoo si buuxda ugu qancay inaysan waxba galabsanin Amalia. Waxa uu ku qanciyay Joachim inuu u soo noqdo dareenkiisa December 1880 wuxuu warqad u diray Amalia, taas oo ka dibna u adeegtay sababta nasashada asxaabta: "Weligay ninkaaga xaq uma dhigin," ayuu qoray Brahms. "Xitaa hortaada, waan ogaa dabeecadda nasiib darada ah ee dabeecadiisa, taas oo uu ugu mahadcelinayo Joachim si aan la cafiyin naftiisa iyo kuwa kale" Warqadda Brahms waxa ay ku jirtay dacwadii furriinka ee u dhaxaysa Joachim iyo xaaskiisa oo aad uga xumaaday muusikiiste. Saaxiibtinimadiisii ​​Brahms way soo afjartay. Joachim ayaa furay 1882. Xitaa sheekadan, halkaas oo Joachim gabi ahaanba khaldan yahay, wuxuu u muuqdaa nin leh mabaadi'da sare ee anshaxa.

Joachim wuxuu ahaa madaxa dugsiga violin ee Jarmalka qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad. Dhaqanka dugsigani wuxuu dib ugu noqdaa David ilaa Spohr, oo uu aad u ixtiraamo Joachim, iyo Spohr ilaa Roda, Kreutzer iyo Viotti. Riwaayadii labaatan iyo labaatankii ilbiriqsi ee Viotti, riwaayadihii Kreutzer iyo Rode, Spohr iyo Mendelssohn ayaa asaas u ahaa sheeko-barashada. Tan waxaa ku xigay Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (qiyaas aad u dhexdhexaad ah).

Halabuurka Bach iyo Beethoven's Concerto ayaa meel dhexe ka haystey riwaayadiisa. Isagoo ka hadlaya waxqabadkiisa Beethoven Concerto, Hans Bülow wuxuu ku qoray Berliner Feuerspitze (1855): "Fiidkan wuxuu ahaan doonaa mid aan la ilaawi karin iyo kan keliya ee xusuusta kuwa helay farxad farshaxan oo ay naftoodu ka buuxsameen farxad qoto dheer. Ma ahayn Joachim kii shalay ciyaaray Beethoven, Beethoven laftiisu wuu ciyaaray! Tani hadda ma ahan wax qabadkii garaadka ugu weynaa, tani waa muujinta lafteeda. Xitaa shakiga ugu weyn waa inuu rumaystaa mucjisada; Weli ma jiro isbeddel noocaas ah oo dhacay. Weligeed hore looma arag shaqo faneed si cad oo iftiin leh, horena uma dhiman waaritaannimada oo isu beddeshay xaqiiqada ugu ifaysa si heersare ah oo ifaysa. Waa inaad jilba joogsato oo aad dhegaysato muusigga noocaan ah.” Schumann wuxuu ugu yeedhay Joachim turjubaanka ugu wanaagsan ee muusiga mucjisada ah ee Bach. Joachim waxaa lagu tiriyaa daabacaaddii ugu horreysay ee farshaxannimo ee Bach's sonatas iyo buundooyinka loo yaqaan 'violin solo violin', oo ah midhaha shaqadiisa weyn ee fikirka leh.

Marka la eego dib u eegista, jilicsanaanta, jilicsanaanta, diirimaadka jacaylka ayaa ka adkaaday ciyaarta Joachim. Waxay lahayd dhawaaq yar laakiin aad u wanaagsan. Hadalka duufaanka leh, degenaansho la'aanta ayaa isaga shisheeye u ahayd. Tchaikovsky, isbarbardhigga waxqabadka Joachim iyo Laub, wuxuu qoray in Joachim uu ka sarreeyo Laub "awoodda uu u leeyahay inuu soo saaro heeso jilicsan", laakiin isaga ka hooseeya "awoodda codka, dareenka iyo tamarta sharafta leh." Dib u eegisyo badan ayaa xooga saaraya xakameynta Joachim, Cui wuxuu ku caayay xitaa qabow. Si kastaba ha ahaatee, dhab ahaantii waxay ahayd darnaanta ragga, fudaydka iyo adkaanta qaabka caadiga ah ee ciyaarta. Dib u xasuusinta wax-qabadka Joachim iyo Laub ee Moscow 1872-kii, naqdiye muusiga Ruushka O. Levenzon wuxuu qoray: "Waxaan si gaar ah u xasuusannaa Spohr duet; bandhigan wuxuu ahaa tartan dhab ah oo dhexmaray laba geesiyaal. Sidee ciyaarta qadiimiga ah ee deggan ee Joachim iyo dabciga Laub u saameeyay laba-geesoodkan! Hadda waxaan xasuusannahay dhawaaqa gambalelka u eg ee Joachim iyo cantilena gubanaya ee Laub.

Joachim Koptyaev, oo ah nin Roomaan ah, oo sawirkiisa noo sawiraya: "Waji si fiican loo xiiray, garka ballaaran, timo qaro weyn oo dib loo shanley, habdhaqan xaddidan, muuqaal hoose - waxay si buuxda u bixiyeen aragti ah wadaad. Waa kan Joachim oo masraxa saaran, qof kastaa wuu neefsaday. Ma jiraan wax asal ah ama jinni, laakiin xasilloonida qadiimiga ah ee adag, taas oo aan furin boogaha ruuxiga ah, laakiin iyaga bogsiiya. Roman-ka dhabta ah (ma aha xilligii hoos u dhaca) ee masraxa, heerkul adag - taasi waa aragtida Joachim.

Waa lagama maarmaan in la yiraahdo dhowr eray oo ku saabsan Joachim ciyaaryahanka kooxda. Markii Joachim degay Berlin, halkan waxa uu abuuray afar geesood ah oo loo tixgeliyey mid ka mid ah kuwa ugu fiican adduunka. Isku-dhafka waxaa ku jiray, marka lagu daro Joachim G. de Ahn (kadib waxaa beddelay K. Galirzh), E. Wirth iyo R. Gausman.

Ku saabsan Joachim quartetist, gaar ahaan ku saabsan tarjumaadda Beethoven ee afar-geesoodka ah, AV Ossovsky wuxuu qoray: "Abuuryadan, oo ku soo jiidanaya quruxdooda sare iyo qoto dheeraanta qarsoodiga ah, curiyaha xariifnimada iyo wax-qabadkiisu waxay ahaayeen walaalo xagga ruuxa ah. La yaab ma leh Bonn, oo ah meesha uu ku dhashay Beethoven, ayaa Joachim u soo bandhigtay 1906dii magaca muwaadin sharafeed. Iyo waxa ay fanaaniinta kale ku jabaan - Adagio iyo andante Beethoven - waa iyaga kuwa siiyay Joachim boos si uu u geeyo dhammaan awoodiisa faneed.

Sida laxamiistaha, Joachim ma uusan abuurin wax weyn, inkasta oo Schumann iyo Liszt ay aad u qiimeeyeen curintiisii ​​​​hore, Brahms wuxuu ogaaday in saaxiibkii "uu leeyahay wax ka badan dhammaan curiyeyaasha kale ee da'da yar." Brahms waxa uu dib u eegis ku sameeyay laba ka mid ah bandhigyada Joachim ee biyaano.

Waxa uu u qoray dhawr xabbadood oo ah violin, orkestra iyo biyaano (Andante iyo Allegro op. 1, "Romance" op. 2, iwm.); dhowr bandhigyo oo loogu talagalay orchestra: "Hamlet" (aan dhammayn), riwaayadii Schiller ee "Demetrius" iyo musiibadii Shakespeare "Henry IV"; 3 riwaayadood oo loogu talagalay violin iyo orchestra, kuwaas oo ah kuwa ugu wanaagsan Concerto on themes Hungarian, oo inta badan ay sameeyaan Joachim iyo ardaydiisu. Daabacaada Joachim iyo cadences waxay ahaayeen (oo waa la ilaaliyay ilaa maantadan la joogo) - daabacaadda Bach's sonatas iyo partitas ee solo violin, habaynta violin iyo piano ee Brahms 'Hungary Dances, cadenzas ilaa riwaayadaha Mozart, Beethoven, Viotti , Brahms, oo loo isticmaalo riwaayadda casriga ah iyo dhaqanka waxbarida.

Joachim wuxuu si firfircoon uga qaybqaatay abuurista Brahms Concerto wuxuuna ahaa bandhigeedii ugu horreeyay.

Sawirka hal-abuurka ah ee Joachim wuxuu noqon lahaa mid aan dhammaystirnayn haddii hawshiisa tacliin lagu dhaafo aamusnaan. Barashada Joachim waxay ahayd tacliin heersare ah waxayna si adag ugu hoos jirtay mabaadi'da faneed ee waxbaridda ardayda. Mid ka soo horjeeda farsamada farsamada, waxa uu abuuray hab siyaabo badan u gogol xaaraya mustaqbalka, maadaama uu ku salaysan yahay mabda'a midnimada horumarka farshaxanka iyo farsamada ardayga. Dugsiga, oo la qoray iyada oo lala kaashanayo Moser, ayaa caddaynaya in marxaladaha hore ee waxbarashada, Joachim uu u fiirsaday qaybo ka mid ah habka maqalka, isagoo ku talinaya farsamooyinka noocan oo kale ah si loo hagaajiyo dhegta muusikada ee violinists ee cusub sida solfegging: "Aad bay muhiim u tahay in muusigga ardayga soo bandhigida marka hore la beero. Waa inuu heesaa, heesaa oo heesaa mar kale. Tartini ayaa horey u yiri: "Codka wanaagsan wuxuu u baahan yahay heeso wanaagsan." Violinist-ka bilawga ahi waa inaanu soo saarin hal cod oo aanu hore ugu soo saarin codkiisa…”

Joachim wuxuu rumaysnaa in horumarinta violinist-ku uu yahay mid aan kala sooc lahayn barnaamijka ballaaran ee waxbarashada bilicda guud, oo ka baxsan taas oo ah horumarinta dhabta ah ee dhadhanka farshaxanka aan macquul ahayn. Shuruudda lagu muujinayo ujeeddooyinka curiyaha, si ula kac ah loo gudbiyo qaabka iyo nuxurka shaqada, farshaxanka "isbeddelka farshaxanka" - kuwani waa aasaaska aan la ruxin ee habka barbaarinta ee Joachim. Waxay ahayd awoodda farshaxanka, awoodda horumarinta fikirka faneedka, dhadhanka, iyo fahamka muusigga ee ardayga in Joachim uu ahaa mid aad u wanaagsan macallin ahaan. “Isaga,” ayuu qoray Auer, “waxa uu ii ahaa waxyi dhab ah, isaga oo indhahayga hortooda ka muujinaya fanka sare sida oo kale oo aanan qiyaasi karin ilaa markaas. Isaga hoostiisa, ma shaqeynin oo kaliya gacmahayga, laakiin sidoo kale madaxayga, baranaya buundooyinka laxamiistaha oo isku dayaya in aan dhex galo qoto dheer ee fikradahooda. Waxaan la ciyaarnay asxaab badan oo muusik qol ah waxaanan si wadajir ah u dhageysannay nambarada keligiis ah, annagoo xallinayna oo midba midka kale qaladkiisa saxnay. Intaa waxaa dheer, waxaan ka qayb qaadanay riwaayadaha riwaayadaha ah ee uu sameeyay Joachim, oo aan aad ugu faannay. Mararka qaarkood Axadaha, Joachim wuxuu qaban jiray shirar afar geesood ah, kaas oo annaga, ardaydiisa, sidoo kale lagu martiqaaday."

Dhanka farsamada ciyaarta, waxaa la siiyay meel aan qiimo lahayn oo ku jirta barbaarinta Joachim. "Joachim marar dhif ah ayuu galay faahfaahinta farsamada," waxaan ka akhrinay Auer, "waligiis uma sharaxin ardaydiisa sida loo gaaro fudayd farsamo, sida loo gaaro tan ama istaroogga, sida loo ciyaaro meelo gaar ah, ama sida loo fududeeyo waxqabadka adoo isticmaalaya faraha qaarkood. Inta uu casharku ku guda jiro waxa uu qabtay violin iyo qaansada, isla markii uu soo bandhigay tuduc ama odhaah faneed ardaygu ku qanci wayay, waxa uu si cajiib ah u ciyaaray isaga laftiisa meel shaki badan. Mar dhif ah ayuu naftiisa si cad u sheegay, hadalka kaliya ee uu ku hadlay ka dib markii uu ku ciyaaray booska ardaygu wuxuu ahaa: "Waa inaad sidaas u ciyaartaa!", oo ay weheliso dhoola cadeyn farxad leh. Sidaa darteed, kuweena awooday inay fahmaan Joachim, si ay u raacaan tilmaamihiisa qarsoon, ayaa si weyn uga faa'iidaysanay isku dayga inaan ku dayan karno isaga intii aan kari karno; kuwa kale, oo aan faraxsanayn, ayaa weli taagan, oo aan waxba fahmin…”

Waxaan ka helnaa xaqiijinta erayada Auer ilo kale. N. Nalbandian, oo soo galay fasalka Joachim ka dib Conservatory St. Petersburg, ayaa la yaabay in dhammaan ardaydu ay u haystaan ​​qalabka siyaabo kala duwan iyo si aan toos ahayn. Sixitaannada daqiiqadaha is-diyaarinta, sida uu qabo, ma danayn Joachim haba yaraatee. Dabeecad ahaan, magaalada Berlin, Joachim wuxuu u wakiishay tababarka farsamada ee ardayda kaaliyihiisa E. Wirth. Sida laga soo xigtay I. Ryvkind, oo wax ka bartay Joachim sannadihii ugu dambeeyay ee noloshiisa, Wirth wuxuu u shaqeeyay si taxadar leh, tani waxay si weyn u samaysay cilladaha nidaamka Joachim.

Xertii waxay caabudeen Yoo'akiim. Auer waxa uu dareemay jacaylka iyo daacadnimada isaga; waxa uu u hibeeyey xasuus-qoraalkiisa, waxa uu u diray ardaydiisa si ay u horumariyaan wakhti isaga laftiisu uu horeba u ahaa macalin dunida caan ka ah.

"Waxaan ku ciyaaray riwaayad Schumann Berlin oo aan la qaatay Orchestra Philharmonic Orchestra ee Arthur Nikisch," ayuu yiri Pablo Casals. Riwaayadii ka dib, laba nin ayaa si tartiib ah iigu soo dhawaaday, kuwaas oo mid ka mid ah, sidaan horeba u dareemay, waxba ma arki karo. Markii ay iga hor yimaadeen ayaa kii indhoolaha gacanta u hagayay wuxuu yidhi: “Ma garanaysaan isaga? Kani waa Professor Wirth" (violist ka Joachim Quartet).

Waxaad u baahan tahay inaad ogaato in dhimashadii Joachim weyn ay abuurtay farqiga u dhexeeya asxaabtiisa ilaa dhamaadka maalmo aysan awoodin inay la qabsadaan lumitaanka maestro-kooda.

Professor Wirth wuxuu bilaabay inuu dareemo farahayga, gacmahayga, laabtayda. Dabadeed wuu igu duubay, dhunkaday oo si tartiib ah dhegta ugu yidhi: "Joachim ma dhiman!".

Sidaas darteed saaxiibbadii Joachim, ardaydiisa iyo taageerayaashiisa, wuxuu ahaa oo weli yahay midka ugu sarreeya ee fanka violin-ka.

L. Raaben