Jules Massenet |

Jules Massenet

Massenet. Elegy (F. Chaliapin / 1931)

Marna M. Massenet ma muujin iyo sidoo kale "Werther" tayada xiisaha leh ee hibada isaga oo ka dhigay taariikhyahan muusig oo nafta dheddigga ah. C. Debussy

Alla sidee lalabbo Massenet!!! Oo waxa ugu xanaaqsan oo dhan waa taas lallabo Waxaan dareemayaa wax igu xiran. P. Tchaikovsky

Debussy wuu iga yaabiyay anigoo difaacaya macmacaanka (Massenet's Manon). I. Stravinsky

Fannaan kasta oo Faransiis ah ayaa qalbigiisa ku jira xoogaa Massenet ah, sida qof kasta oo Talyaani ah uu u haysto xoogaa Verdi iyo Puccini. F. Poulence

Fikradaha kala duwan ee asaaga! Kuma koobna oo kaliya halganka dhadhanka iyo rabitaanka, laakiin sidoo kale madmadowga shaqada J. Massenet. Faa'iidada ugu weyn ee muusiggiisa ayaa ku jirta heesaha, taas oo, sida uu qabo laxamiistaha A. Bruno, "waxaad ku aqoonsan doontaa kumanaan". Inta badan waxay si dhow ugu xiran yihiin ereyga, sidaas awgeed dabacsanaantooda iyo muujintooda aan caadiga ahayn. Xariiqda u dhaxaysa laxanka iyo tixtu waa mid aan la fahmi karin, sidaas darteed masraxa masraxa Massenet looma kala qaybin tiro xiran iyo qaybo “adeeg” ah oo isku xidha, sidii kuwii isaga ka horreeyay – Ch. Gounod, A. Thomas, F. Halevi. Shuruudaha ficil-goynta-goynta, xaqiiqada muusiga waxay ahaayeen shuruudaha dhabta ah ee xilliga. Massenet waxa uu u qaabeeyey si aad u faransiis ah, siyaalo badan ayuu dib u soo nooleeyay dhaqamadii soo jiray ilaa JB Lully. Si kastaba ha ahaatee, akhrinta Massenet kuma salaysna akhrinta sharafta leh, ee in yar oo xamaasad leh ee jilayaasha naxdinta leh, laakiin waxay ku salaysan tahay hadalka maalinlaha ah ee bilaa farshaxanka ah ee qof fudud. Tani waa xoogga ugu weyn iyo asalka ereyada Massenet, tani sidoo kale waa sababta uu ku guuldareystay markii uu u jeestay masiibada nooca qadiimiga ah ("Sid" sida uu qabo P. Corneille). Layriste dhashay, heesaa dhaqdhaqaaq nafsi ah, oo awood u leh inuu siiyo gabayo gaar ah sawirada dheddigga, wuxuu inta badan qaataa shirqoollada naxdinta leh iyo xiisaha leh ee opera "weyn". Masraxa Opera Comique kuma filna isaga, waa inuu sidoo kale boqor ka noqdaa Opera Grand, kaas oo uu ku dadaalo Meyerbeeriya. Sidaa darteed, riwaayad ka socota muusigga laxamiistaha kala duwan, Massenet, oo si qarsoodi ah uga soo jeeda asxaabtiisa, ayaa ku daraya koox weyn oo naxaas ah oo buundooyinkiisa ah, dhago-nuglaanta daawadayaasha, waxay u noqotaa geesiga maalinta. Massenet ayaa saadaalisa qaar ka mid ah guulaha C. Debussy iyo M. Ravel (qaabka akhrinta ee opera, bandhigyada chord, stylization ee muusigii hore ee Faransiiska), laakiin, la shaqeynta iyaga oo barbar socda, ayaa weli ku jira bilicda qarnigii XNUMXaad.

Mihnadda muusiga ee Massenet waxa ay ku bilaabatay gelitaankiisa konserfatifka isaga oo toban jir ah. Dhawaan qoysku waxay u guuraan Chambéry, laakiin Jules ma samayn karo Paris la'aanteed oo laba jeer ayuu ka cararay guriga. Isku daygii labaad oo kaliya ayaa lagu guuleystay, laakiin wiilka afar iyo toban jirka ah wuxuu ogaa dhammaan noloshii aan xasilloonayn ee bohemia farshaxanka lagu sharraxay Muuqaallada ... by A. Murger (kaas oo uu shakhsi ahaan u yaqaanay, iyo sidoo kale tusaalooyinka Schoenard iyo Musetta). Ka dib markii uu ka adkaaday sanado badan oo saboolnimo ah, natiijada shaqada adag, Massenet wuxuu ku guuleystey abaalmarinta Rome Prize, taas oo xaq u leh inuu safar afar sano ah ku tago Talyaaniga. Waxa uu ka yimid dibadda, 1866 wuxuu ku soo laabtay laba faran oo jeebkiisa ah iyo arday piano ah, oo markaa noqday xaaskiisa. Taariikh nololeedka Massenet oo dheeraad ah ayaa ah silsilad joogto ah oo ah guulo sii kordhaya oo sii kordhaya. Sannadkii 1867-kii, waxaa la sameeyay opera-kiisii ​​ugu horreeyay, eeddadii weynayd, sannad ka dib waxa uu helay daabacaad joogto ah, qoladiisii ​​orkestraa waxay ahaayeen kuwo guulaystay. Dabadeed Massenet wuxuu abuuray shaqooyin badan oo qaan-gaar ah oo la taaban karo: operas Don Cesar de Bazan (1872), King of Lahore (1877), oratorio-opera Mary Magdalene (1873), muusiga Erinyes ee C. Leconte de Lily (1873) oo leh "Elegy" caanka ah, laxankeedu wuxuu u muuqday horaantii 1866 mid ka mid ah Tobanka Piano Pieces - Massenet shaqadii ugu horreysay ee la daabacay. Sannadkii 1878-kii, Massenet wuxuu bare ka noqday Conservatory Paris waxaana loo doortay xubin ka tirsan Machadka Faransiiska. Waa udub dhexaad u ah dareenka bulshada, ku raaxaystaa jacaylka dadweynaha, waxa uu caan ku yahay xushmad iyo xikmad weligeed ah. Shaqada Massenet ee ugu sarreysa waa operas Manon (1883) iyo Werther (1886), ilaa maantadan waxay ka dhawaajiyeen masraxyada masraxyada adduunka oo dhan. Ilaa dhamaadka noloshiisa, laxamiistaha ma hoos u dhigin waxqabadkiisa hal-abuurka ah: isaga oo aan nasasho siin naftiisa ama dhagaystayaashiisa, wuxuu qoray opera ka dib. Xirfaddu way koraan, laakiin wakhtiyadu way isbedelaan, qaabkiisuna waxba kama beddelin. Hibada hal-abuurka ayaa si muuqata hoos ugu dhacaysa, gaar ahaan tobankii sano ee la soo dhaafay, in kasta oo Massenet uu weli ku naaloonayo ixtiraam, sharaf iyo dhammaan nimcooyinka adduunyada. Sannadahan, operas Thais (1894) oo leh Meditation caanka ah, Juggler of Our Lady (1902) iyo Don Quixote (1910, ka dib J. Lorrain), gaar ahaan F. Chaliapin, ayaa la qoray.

Massenet waa mid gacmeed, waxaana loo arkaa cadawgiisa joogtada ah iyo xafiiltanka K. Saint-Saens, "laakiin dhib ma leh." “... Farshaxanku waxa uu u baahan yahay fannaaniin nooc kasta leh… Waxa uu lahaa soo jiidasho, karti uu ku soo jiidan karo iyo neerfayaasha, in kasta oo dabeecad aan gabbasho lahayn… Aragti ahaan, ma jecli muusigga noocan oo kale ah… Laakin sideed u diidi kartaa marka aad maqasho Manon cagaha ee de Grieux ee ku jira sacristy ee Saint-Sulpice? Sideen loogu qabsan karin moolka nafta ee baroortan jacaylka? Sidee loo fekeraa oo loo falanqeeyaa haddii lagu taabto?

E. Shaadhka

Wiil uu dhalay milkiilaha macdanta birta, Massenet waxa uu casharradiisii ​​ugu horreeyay ee muusig ka helay hooyadii; Paris Conservatoire wuxuu wax ku bartay Savard, Lauren, Bazin, Reber iyo Thomas. Sannadkii 1863-kii waxa la guddoonsiiyey abaalmarinta Rome Prize. Isagoo naftiisa u huray noocyo kala duwan, wuxuu sidoo kale si firfircoon uga shaqeeyaa masraxa. Sannadkii 1878-kii, guushii Boqorkii Lahore ka dib, waxa loo magacaabay borofisar ku takhasusay halabuurka ee konserfatifka, jagadaas oo uu hayay ilaa 1896-kii, markii uu caan ka noqday adduunka, waxa uu ka tagay dhammaan jagooyinkii, oo uu ku jiro agaasimaha Machadka de France.

"Massenet si buuxda ayuu isu gartay, iyo kii, oo doonaya inuu ku dhufto, si qarsoodi ah uga hadlay isaga oo ah arday ka mid ah gabayada casriga ah ee Paul Delmay, ayaa bilaabay kaftan dhadhan xun. Massenet, cagsigeeda, wax badan ayaa lagu dayday, waa run… is-waafajintiisu waa sida laabta oo kale, laxankiisuna waa sida luqunta qaloocan… Waxa ay u muuqataa in Massenet uu dhibane u noqday dhagaystayaashiisii ​​quruxda badnaa, taageerayaashiisa ayaa si xamaasad leh u lulayay muddo dheer. bandhigyada… Waan qirayaa, ma fahmin sababta ay uga wanaagsan tahay in aan jeclaado dumarka da'da ah, kuwa jecel Wagner iyo haweenka adduunka, marka loo eego gabdhaha yaryar ee cadarka leh ee aan si fiican u ciyaarin biyaano. Sheegashooyinkan Debussy, marka laga reebo, waa tilmaan wanaagsan oo ku saabsan shaqada Massenet iyo muhiimada ay u leedahay dhaqanka Faransiiska.

Markii Manon la abuuray, laxamiistayaal kale ayaa horey u qeexay dabeecadda opera Faransiiska qarniga oo dhan. Tixgeli Gounod's Faust (1859), Berlioz's Les Troyens ee aan dhammayn (1863), Meyerbeer's Haweeneyda Afrikaanka ah (1865), Thomas' Mignon (1866), Bizet's Carmen (1875), Saint-Saens' Samson iyo Delilah (1877), "Tales of Hoffmann" ee Offenbach (1881), "Lakme" ee Delibes (1883). Marka laga soo tago wax soo saarka opera, shuqulladii ugu muhiimsanaa ee César Franck, oo la qoray intii u dhaxaysay 1880 iyo 1886, kuwaas oo door muhiim ah ka ciyaaray abuurista jawi dareen-xirfadeed ee muusigga dhammaadka qarniga, ayaa mudan in la xuso. Isla mar ahaantaana, Lalo wuxuu si taxadar leh u bartay folklore, iyo Debussy, oo la siiyay abaalmarinta Rome 1884, ayaa ku dhowaa qaabka ugu dambeeya ee qaabkiisa.

Sida qaababka kale ee farshaxanka, impressionism ee rinjiyeynta ayaa mar hore ka soo wareegtay waxtarkeeda, iyo farshaxannadu waxay u jeesteen labadaba dabiiciga ah iyo neoclassical, muuqaal cusub oo muuqaal ah, sida Cezanne. Degas iyo Renoir waxay si qoto dheer ugu dhaqaaqeen muuqaalka dabiiciga ah ee jidhka bini'aadamka, halka Seurat 1883 uu soo bandhigay rinjiyeyntiisa "Bathing", kaas oo dhaqdhaqaaq la'aanta tirooyinka ay calaamad u tahay qaab-dhismeed caag ah oo cusub, laga yaabee calaamad, laakiin weli la taaban karo oo cad. . Astaantu waxay bilawday inay soo dhex gasho shaqooyinkii ugu horreeyay ee Gauguin. Jihada dabiiciga ah (oo leh astaamo calaamado ah oo ku saabsan asalka bulshada), liddi ku ah, waa mid aad u cad wakhtigan suugaanta, gaar ahaan sheekooyinka Zola (1880-kii Nana ayaa soo muuqday, sheeko ka timid nolosha garsoore). Agagaarka qoraaga, koox ayaa la sameeyay oo u rogeysa sawirka si aan caadi ahayn ama ugu yaraan xaqiiqda aan caadiga ahayn ee suugaanta: inta u dhaxaysa 1880 iyo 1881, Maupassant wuxuu dooranayaa dhilleysiga sida goobta sheekadiisa ka soo ururinta "The House of Tellier".

Dhammaan fikradahaas, ujeedooyinka iyo dareenka ayaa si fudud looga heli karaa Manon, taas oo uu ugu mahadcelinayo laxamiistaha uu ka qayb qaatay fanka opera. Bilowgan qallafsan ayaa waxaa daba socday adeeg dheer oo loo sameeyay opera, xilligaas oo aan mar walba la helin wax ku habboon oo muujinaya mudnaanta hal-abuurka iyo midnimada fikradda hal-abuurka mar walba lama ilaalin. Natiijo ahaan, noocyo kala duwan oo is burinaya ayaa lagu arkay heerka qaabka. Isla mar ahaantaana, laga soo guuray verismo una guuray decadence, laga soo guuray sheeko faneed una guuray sheeko taariikhi ah ama qalaad oo adeegsanaysa qaybo kala duwan oo cod ah iyo koox faneedka, Massenet waligiis ma niyad jabin dhagaystayaashiisa, haddi ay mahad iska leedahay qalab dhawaaqeed oo si heersare ah loo farsameeyay. Mid kasta oo ka mid ah masraxyadiisa, xitaa haddii aysan ku guuleysan guud ahaan, waxaa jira bog xusuus leh oo ku nool nolol madaxbannaan oo ka baxsan macnaha guud. Duruufahaas oo dhami waxay xaqiijiyeen guusha weyn ee Massenet ee suuqa sawir-gacmeedka. Ugu dambeyntii, tusaalooyinkiisa ugu wanagsan waa kuwa uu halabuuruhu naftiisa u run sheegayo: heeso iyo xamaasad, jilicsanaan iyo dareen dareen leh, isaga oo u gudbinaya cabsidiisa qaybaha jilayaasha ugu muhiimsan ee isaga la jaan qaadaya, kuwa jecel, kuwaas oo astaamahooda aan ka baxsanayn casriga. ee xalalka symphonic, lagu gaaray si sahlan oo aan lahayn xaddidaadyo arday dugsiyeed.

G. Marchesi (waxaa tarjumay E. Greceanii)

Qoraaga shan iyo labaatan operas, saddex ballet, suugaan caan ah oo orkestral ah (Neapolitan, Alsatian, Scenes Picturesque) iyo shaqooyin kale oo badan oo ka mid ah noocyada fanka muusikada, Massenet waa mid ka mid ah curiyeyaasha kuwaas oo noloshoodu aysan aqoon tijaabooyin culus. Karti weyn, xirfad sare oo xirfadeed iyo farshaxan farshaxan oo daahsoon ayaa ka caawiyay inuu gaaro aqoonsi dadweyne horaantii 70-meeyadii.

Waxa uu goor hore ogaaday waxa ku habboon shakhsiyadiisa; isagoo doortay mawduuciisa, kama uusan baqin inuu naftiisa ku celiyo; Si sahal ah ayuu wax u qoray, isagoon ka meermeerin, guusha dartiisna wuxuu diyaar u ahaa in uu sameeyo tanaasul hal abuur leh oo uu la socdo dhadhanka dadwaynaha bourgeois-ka ah.

Jules Massenet waxa uu dhashay May 12, 1842, isaga oo caruur ah waxa uu galay Paris Conservatoire, kaas oo uu ka qalin jabiyay 1863. Kadib markii uu saddex sano ku sugnaa Talyaaniga, waxa uu ku soo noqday 1866kii Paris. Waxaa bilaabmaya raadinta joogtada ah ee habab lagu ammaano. Massenet waxay u qortaa operas iyo suites labadaba. Laakin shaqsinimadiisa waxa si cad uga muuqday riwaayadaha cod-bixinta (“Maansadii Daaqa”, “Maansadii Jiilaalka”, “Maansadii Abriil”, “Maansadii Oktoobar”, “Gabay Jacayl”, “Maansadii Xusuusta”). Riwaayadahan waxaa lagu qoray saamaynta Schumann; waxay qeexayaan bakhaarka sifada ee qaabka codka dhawaaqa ee Massenet.

1873, wuxuu ugu dambeyntii ku guuleystey aqoonsiga - marka hore muusikada loogu talagalay masiibada Aeschylus "Erinnia" (si xor ah u tarjumay Leconte de Lisle), ka dibna - "riwaayadda xurmada leh" "Mary Magdalene", oo lagu sameeyay riwaayad. Erayada kalgacal leh, Bizet ayaa ugu hambalyeeyay Massenet guushiisa: “Dugsigayaga cusub waligiis ma abuurin wax sidan oo kale ah. Qandho ayaad i galisay, sharqan! Oh, adiga, muusikiiste sare… Nacalaa, wax baad igu dhibaysaa! ..." "Waa inaan fiiro gaar ah u yeelanaa ninkan," Bizet ayaa u qoray mid ka mid ah asxaabtiisa. "Bal eeg, wuxuu nagu xidhi doonaa suunka."

Bizet wuxuu saadaaliyay mustaqbalka: ugu dhakhsaha badan isaga qudhiisu wuxuu soo afjaray nolol gaaban, Massenetna tobanaan sano ee soo socda wuxuu noqday hogaamiye ka mid ah fannaaniinta Faransiiska ee casriga ah. 70-meeyadii iyo 80-meeyadii waxay ahaayeen sannadihii ugu quruxda badnaa uguna miro dhalka badnaa shaqadiisa.

"Mary Magdalene", oo fureysa muddadan, waxay ku dhowdahay dabeecadda opera marka loo eego oratorio, iyo geesinimada, dembiilaha toobad keena ee rumaystay Masiixa, oo ka soo muuqday muusigga curiyaha sida Parisian casriga ah, ayaa lagu rinjiyeeyay midabyo isku mid ah. sida la yiraahdo Manon. Shaqadan, goobada sawirada Massenet ee uu ugu jecel yahay iyo habka odhaahda ayaa lagu go'aamiyay.

Laga bilaabo ina Dumas iyo ka dib Goncourts, gallery ah noocyada dheddigga, xarrago iyo neerfayaasha, la dareemi karo iyo jilicsan, xasaasi ah oo xamaasad leh, laftiisa ku aasaasay suugaanta Faransiiska. Inta badan kuwanu waa dembiilayaal towbad keen sasabasan, "Haweenkii dunida badhkii", ku riyoodaan raaxada qoyska, farxad aan caqli-gal ahayn, laakiin waxay ku jabeen dagaalka ka dhanka ah bourgeois munaafiqiinta ah, lagu qasbay inay ka tanaasulaan riyooyin, laga bilaabo qof la jecel yahay, ka nolosha… (Tani waa nuxurka riwaayadaha iyo riwaayadaha wiilkii Dumas: Lady of the Camellias (novel - 1848, tiyaatarada - 1852), Diana de Liz (1853), Lady of the Half World (1855); sidoo kale eeg Sheekooyinka walaalaha Goncourt "Rene Mauprin" (1864), Daudet "Sappho" (1884) iyo kuwa kale.) Si kastaba ha ahaatee, iyada oo aan loo eegin shirqoollada, waayaha iyo dalalka (dhabta ama male-awaalka ah), Massenet waxa uu sawiray haweenay ka mid ah goobaabintiisa bourgeois, oo si xasaasi ah u sifaysan adduunkeeda gudaha.

Casriyeyaashu waxay u yaqaaneen Massenet "gabayaaga nafta dumarka."

Ka dib Gounod, oo saameyn xoog leh ku yeeshay isaga, Massenet, iyada oo xitaa caddayn weyn, ayaa lagu dari karaa "dugsiga dareenka dareenka." Laakiin si ka duwan isla Gounod, kaas oo u adeegsaday shaqadiisa ugu fiican midabo badan oo hodan ah iyo midabo kala duwan oo abuuray asal ujeedo nolosha ah (gaar ahaan Faust), Massenet waa mid aad loo safeeyey, xarrago leh, maskax badan. Wuxuu ku dhow yahay sawirka jilicsanaanta dheddigga, nimcada, nimcada dareenka. Iyada oo taas la raacayo, Massenet waxa uu soo saaray qaab shakhsi ah, oo ku dhawaaqaya xudunta u ah, si qarsoodi ah u gudbinaya nuxurka qoraalka, laakiin aad u macaan, iyo "qaraxyo" shucuur ah oo si lama filaan ah u soo baxaya ayaa lagu kala soocaa weedho neefsasho macaan leh:

Qaybta orchestralka sidoo kale waxaa lagu kala soocaa khiyaanada dhamaadka. Badanaa waxa ku dhex jira mabda'a heesaha ah, kaas oo gacan ka geysta midaynta qaybta codka ee dhexdhexaadka ah, jilicsan iyo jilicsan:

Qaab la mid ah ayaa dhawaan noqon doona mid ka mid ah operas-yada talyaaniga verists (Leoncavallo, Puccini); kaliya qaraxyadooda dareen ayaa ka xanaaq badan oo xamaasad leh. Faransiiska, tarjumaada qaybta codka waxaa qaatay halabuurayaal badan oo dabayaaqadii XNUMXaad iyo horraantii qarniyadii XNUMXaad.

Laakin dib ugu noqo 70-meeyadii.

Aqoonsiga sida lama filaanka ah loo helay ayaa dhiirigeliyay Massenet. Shaqooyinkiisa waxaa badanaa lagu qabtaa riwaayadaha (Muuqaalo Sawirro ah, Phaedra Overture, Orchestral Suite ee Saddexaad, Riwaayadda Xurmada leh iyo kuwa kale), iyo Grand Opera wuxuu ku dhejiyaa opera King Lagorsky (1877, laga bilaabo nolosha Hindida; colaadaha diimeed waxay u adeegaan asal ahaan. ). Mar labaad guul weyn: Massenet waxaa loo caleemo saaray sharaftii aqoonyahanka - markii uu jiray soddon iyo lix jir wuxuu ka mid noqday xubin ka mid ah Machadka Faransiiska waxaana markiiba lagu martiqaaday borofisar ka tirsan konservatory.

Si kastaba ha ahaatee, in "King of Lagorsk", iyo sidoo kale markii dambe ku qoran "Esclarmonde" (1889), waxaa weli jira wax badan oo ka mid ah caadiga ah ee "opera weyn" - noocan oo kale ah dhaqanka ee masraxa Faransiis Faransiis muddo dheer daalan fursadaha farshaxanka. Massenet wuxuu si buuxda u helay shaqadiisa ugu wanaagsan - "Manon" (1881-1884) iyo "Werther" (1886, oo lagu soo bandhigay Vienna 1892).

Markaa, da'da afartan iyo shan jir, Massenet wuxuu gaadhay caannimadii la rabay. Laakiin, isaga oo sii wada in uu si la mid ah u sii shaqeeyo, shan iyo labaatankii sannadood ee soo socda ee noloshiisa, kaliya ma uu ballaadhin fikirkiisa iyo aragtidiisa faneed, balse waxa uu adeegsaday saamaynta masraxa iyo hab-tibaaxeed ee uu hore u soo saaray ee uu ku sameeyay hawl-qabadyo kala duwan. Iyo in kasta oo xaqiiqda ah in horudhacyada shaqooyinkaas lagu soo bandhigay si joogta ah, intooda badan waa kuwo mudan in la iloobo. Afartan operas ee soo socda ayaa si kastaba ha ahaatee xiiso la'aan ah: "Thais" (1894, sheekada sheekada ee A. France ayaa loo isticmaalaa), taas oo, marka la eego qarsoodiga qaabka melodic, soo dhawaada "Manon"; "Navarreca" (1894) iyo "Sappho" (1897), oo ka tarjumaysa saamaynta dhabta ah (opera ugu danbeysay waxaa lagu qoray ku salaysan sheeko by A. Daudet, shirqool ku dhow "Lady of Camellias" Dumas ina, oo sidaas Verdi's" La Traviata"; gudaha "Sappho" bogag badan oo xiiso leh, muusig run ah); "Don Quixote" (1910), halkaas oo Chaliapin ka yaabisay daawadayaasha doorka horyaalka.

Massenet wuxuu dhintay Ogosto 13, 1912.

Muddo siddeed iyo toban sano ah (1878-1896) wuxuu baray fasalka halabuurka ee Paris Conservatoire, isagoo wax baray arday badan. Waxaa ka mid ahaa laxamiistayaal Alfred Bruno, Gustave Charpentier, Florent Schmitt, Charles Kouklin, muusiga Romanian, George Enescu, iyo qaar kale oo markii dambe caan ka noqday Faransiiska. Laakiin xitaa kuwa aan wax ka baran Massenet (tusaale ahaan, Debussy) waxaa saameeyay dareenkiisa xasaasiga ah, dabacsanaanta muujinta, qaabka dhawaaqa dhawaaq-kicinta.

* * *

Hufnaanta tibaaxaha-riwaayadda-lyric-ka, daacadnimada, runta gudbinta dareenka gariiraya - kuwani waa mudnaantii operas Massenet, oo si cad loogu muujiyey Werther iyo Manon. Si kastaba ha ahaatee, halabuurku waxa uu inta badan ka maqan yahay awood lab ah oo uu ku gudbinayo rabitaanka nolosha, xaaladaha riwaayadaha ah, nuxurka khilaafka, ka dibna qaar ka mid ah casriyeynta, mararka qaarkood macaanka salon, ayaa jabiyay muusiggiisa.

Kuwani waa calaamado calaamad u ah qalalaasaha nooca gaaban ee Faransiiska "opera lyric", kaas oo qaabeeyey 60-meeyadii, iyo 70-meeyadii ayaa si xooggan u nuugay isbeddello cusub oo horusocod ah oo ka imanaya suugaanta casriga ah, rinjiyeynta, masraxa. Si kastaba ha ahaatee, mar hore ayaa sifooyinkii xaddidaadda lagu muujiyey isaga, kuwaas oo kor lagu soo sheegay (qormadii loo qoondeeyey Gounod).

Garaadka Bizet wuxuu ka adkaaday xadkii cidhiidhiga ahaa ee "opera-ga heesaha". Riwaayadaynta iyo balaadhinta nuxurka halabuurkiisii ​​hore ee muusiga iyo masraxa, si run ah oo qoto dheer uga tarjumaysa is burinta dhabta ah, waxa uu gaadhay halka ugu saraysa ee xaqiiqada ee Carmen.

Laakiin dhaqanka hawl-fulinta Faransiisku heerkan kuma sii joogin, sababtoo ah sayidyadoodii ugu caansanaa ee tobannaankii sano ee la soo dhaafay ee qarnigii 60aad ma lahayn Bizet u hoggaansanaan la'aanta mabaadi'da si ay u caddeeyaan fikradahooda faneed. Tan iyo dhamaadkii 1877-yadii, iyadoo ay ugu wacan tahay xoojinta sifooyinka falcelinta ee aragtida adduunka, Gounod, ka dib abuurista Faust, Mireil iyo Romeo iyo Juliet, waxay ka baxeen caadooyinka qaran ee horumarka leh. Saint-Saens, markeeda, ma muujin joogteynta saxda ah ee raadinta hal-abuurka, wuxuu ahaa mid isku mid ah, oo kaliya Samson iyo Delilah (1883) ayuu ku gaaray wax la taaban karo, inkastoo uusan ahayn guul dhammaystiran. Ilaa xad, guulaha qaar ee goobta opera waxay sidoo kale ahaayeen hal dhinac: Delibes (Lakme, 1880), Lalo (King of the City of Is, 1886), Chabrier (Gwendoline, XNUMX). Dhammaan shaqooyinkani waxay ka kooban yihiin qaabab kala duwan, laakiin tarjumaaddooda muusigga, saameynta labadaba "weyn" iyo "lyrical" operas waxay u gudbeen hal darajo ama mid kale.

Massenet waxa kale oo uu isku dayay gacantiisa labada noocba, waxa uuna isku dayay in aan waxba tarayn in uu cusboonaysiiyo qaabkii duugoobay ee “opera Grand” oo leh erayo toos ah, garaad la’aanta habka odhaahda. Inta badan, waxaa soo jiitay waxa Gounod ku hagaajiyay Faust, kaas oo u adeegay Massenet qaab farshaxan oo aan la heli karin.

Si kastaba ha ahaatee, nolosha bulshada ee Faransiiska ka dib komishanka Paris ayaa soo bandhigay hawlo cusub oo loogu talagalay curiyeyaasha - waxay ahayd lagama maarmaan in si dheeraad ah loo muujiyo isku dhacyada dhabta ah ee dhabta ah. Bizet waxa u suurtagashay in ay ku qabtaan Carmen, laakiin Massenet wuu ka dhuuntay taas. Waxa uu isku soo xidhay nooca opera-ga heesaha ah, waxaanu sii soo koobay mawduuceeda. Farshaxan weyn, qoraaga Manon iyo Werther, dabcan, qayb ahaan waxay ka muujiyeen shaqadiisa waaya-aragnimada iyo fikradaha asaagiis. Tani waxay si gaar ah u saamaysay horumarinta hababka muujinta ee hadalka muusiga ah ee dareenka dareenka leh, kaas oo si aad ah ula socda ruuxa casriga ah; Guulihiisa waa kuwo muhiim ah labadaba dhismaha "iyada oo loo marayo" muuqaallada heesaha ee opera, iyo tarjumaadda maskaxeed ee qarsoon ee kooxda orkestra.

Sannadihii 90-aadkii, nooca Massenet ee la jecel yahay wuu daalay. Saamaynta operatic verismo ee Talyaanigu waxay bilaabataa in la dareemo (oo ay ku jirto shaqada Massenet laftiisa). Maalmahan, mawduucyada casriga ah ayaa si firfircoon uga muuqda masraxa muusiga ee Faransiiska. Tilmaanta arrintan la xiriirta waa operas-ka Alfred Bruno (Riyada ku saleysan sheeko Zola, 1891; Siege of the Mill oo ku saleysan Maupassant, 1893, iyo kuwa kale), kuwaas oo aan lahayn astaamo dabiici ah, iyo gaar ahaan opera Charpentier Louise (1900), kaas oo dhinacyo badan lagu guulaystay, in kasta oo ay yara caddahay, sawir aan ku filnayn oo muuqaal ah oo muujinaya sawirada nolosha casriga ah ee Paris.

Daah-furka Claude Debussy's Pelléas et Mélisande ee 1902-dii waxa ay u fureysaa xilli cusub dhaqanka muusiga iyo masraxa ee Faransiiska - aragti-aragtiyeedku waxa uu noqdaa isbeddelka stylistic ee ugu sarreeya.

M. Druskin

Halabuurka:

Operas (wadarta 25) Marka laga reebo operas-yada "Manon" iyo "Werther", oo kaliya taariikhaha bandhigyada ayaa lagu bixiyaa dhejisyo. "Ayeeyo", libretto by Adeny iyo Granvallet (1867) "Ful King's Cup", libretto by Galle iyo Blo (1867) "Don Cesar de Bazan", libretto by d'Ennery, Dumanois iyo Chantepie (1872) "King of Lahore" , libretto by Galle (1877) Herodias, libretto by Millet, Gremont iyo Zamadini (1881) Manon, libretto by Méliac and Gilles (1881-1884) "Werther", libretto by Blo, Mille iyo Gartmann (1886, premiere - 1892) " Sid The, Libretto by d'Ennery, Blo iyo Galle (1885) «Ésclarmonde», libretto by Blo iyo Gremont (1889) Sixirkii, libretto by Richpin (1891) "Thais", libretto by Galle (1894) "Sawirkii of Manon, libretto by Boyer (1894) "Navarreca", libretto by Clarty iyo Ken (1894) Sappho, libretto by Kena iyo Berneda (1897) Cinderella, libretto by Ken (1899) Griselda, libretto by Sylvester iyo Moran (1901) " Juggler of Our Lady", libretto by Len (1902) Kerub, libretto by Croisset iyo Ken (1905) Ariana, libretto by Mendes (1906) Teresa, libretto by Clarty (1907) "Vakh" (1910) Don Quixote, libretto b y Ken (1910) Rome, libretto waxaa qoray Ken (1912) "Amadis" (ka dib dhimashadiisa) "Cleopatra", libretto waxaa qoray Payen (ka dib dhimashadiisa)

Shaqooyinka kale ee muusiga-tiyaatarka iyo cantata-oratori Muusigga loogu talagalay musiibadii Aeschylus "Erinnia" (1873) "Mary Magdalene", riwaayad muqadas ah Halle (1873) Eve, riwaayad muqadas ah Halle (1875) Narcissus, idyll antique by Collin (1878) "The Immaculate Virgin", halyeeyga xurmada leh. of Grandmougins (1880) "Carillon", halyeyga qoob ka ciyaarka (1892) "Dhul ballan", oratorio (1900) Dragonfly, ballet (1904) "Spain", ballet (1908)

Symphonic shaqeeya Pompeii, suite for orchestra (1866) Suufigii ugu horeeyay ee orchestra (1867) "Hungary Scenes" (Suite labaad ee orchestra) (1871) "Muuqaal Sawirro" (1871) Qaybta saddexaad ee orchestra (1873) Overture "Phaedra" (1874) Muuqaalo riwaayado ah marka loo eego Shakespeare (1875) "Muqaallada Neapolitan" (1882) "Muqaallada Alsatian" (1882) "Muuqaalada xiisaha leh" (1883) iyo kuwa kale

Intaa waxaa dheer, waxaa jira halabuuro badan oo kala duwan oo loogu talagalay piano, oo ku saabsan 200 oo jaceyl ah ("Heesaha Qarsoodiga ah", "Maansooyinka Daawada", "Gabayga Jiilaalka", "Gabayga Jacaylka", "Gabayga Xusuusta" iyo kuwa kale), waxay u shaqeeyaan qalabka qolka. isku dhafka.

Qoraallada suugaanta "Xusuustayda" (1912)