Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

Maurizio Pollini

Bartamihii 70-meeyadii, saxaafaddu waxay ku faafisay farriinta ku saabsan natiijooyinka sahan la sameeyay oo lagu dhex qaaday dhaleecaynta muusigga adduunka. Waxaa la sheegay in la weydiiyay hal su'aal oo keliya: yay u tixgeliyaan piano-gii ugu fiicnaa waqtigeenna? Iyo aqlabiyad aad u badan (sideed cod tobankiiba), timirta waxaa la siiyay Maurizio Pollini. Kadib, si kastaba ha ahaatee, waxay bilaabeen inay sheegaan in aysan ahayn tan ugu fiican, laakiin kaliya ku saabsan pianist-ga ugu guulaha badan ee dhammaan (taasina waxay si weyn u bedeshaa arrinta); Laakin si uun ama si kaleba, magaca fanaanka da'da yar ee Talyaaniga ayaa markii ugu horreysay liiska ku jiray, kaas oo ay ku jireen oo keliya kuwa iftiimay ee fanka biyaanada adduunka, da' ahaan iyo waayo-aragnimaduna aad buu uga dheeraa. In kasta oo macno la'aanta su'aalahan oo kale iyo samaynta "miiska darajooyinka" ee farshaxanka ay caddahay, xaqiiqadani waxay ka hadlaysaa mugga. Maanta way cadahay in Mauritsno Pollini uu si adag u galay darajooyinka la doortay … Waxana uu soo galay waqti dheer ka hor – ku dhawaad ​​bilowgii 70-meeyadii.

• Muusiga Piano ee dukaanka tooska ah ee Ozon →

Si kastaba ha ahaatee, baaxadda kartida fanka iyo fanka ee Pollini ayaa dad badan u caddayd xataa wakhti hore. Waxaa la sheegay in 1960-kii, markii nin Talyaani ah oo aad u da'yar, ka hor ku dhawaad ​​80, uu noqday ku guuleystaha tartanka Chopin ee Warsaw, Arthur Rubinstein (mid ka mid ah kuwa magacyadooda ku jiray liiska) ayaa ku dhawaaqay: "Mar horeba wuu ka ciyaaraa si ka fiican sidii hore. mid naga mid ah - xubnaha xeerbeegtida! Waxa laga yaabaa in aan hore loo arag taariikhda tartankan – ka hor iyo ka dib toona – dhagaystayaasha iyo xeerbeegtida si midaysan ugamay midaysan falcelinta ciyaarta guulaystaha.

Kaliya hal qof, sida ay soo baxday, ma aysan wadaagin xamaasaddaas - waxay ahayd Pollini laftiisa. Si kastaba arrintu ha ahaatee, uma eka in uu “guul horumariyo” oo uu ka faa’iidaysan doono fursadaha ugu ballaadhan ee uu guul aan la kala qaybin u furtay. Isaga oo dhawr riwaayadood ku ciyaaray magaalooyin kala duwan oo Yurub ah oo uu duubay hal saxan (Chopin's E-minor Concerto), waxa uu diiday qandaraasyo faa’iido badan leh iyo dalxiisyo waaweyn, ka dibna waxa uu gabi ahaanba joojiyay bandhigga, isaga oo si badheedh ah u sheegay in aanu dareemayn in uu diyaar u yahay xirfad faneed.

Dhacdadan rogantaa waxay keentay jahawareer iyo niyad jab. Ka dib oo dhan, kor u kaca Warsaw ee farshaxanku ma ahayn wax lama filaan ah - waxay u muuqatay in inkastoo dhallinyarnimadiisa, uu hore u lahaa tababar ku filan iyo khibrad gaar ah.

Wiil uu dhalay naqshadeeye ka yimid Milan ma uusan aheyn mid canuga ah, laakiin horaantii wuxuu muujiyay muusig naadir ah oo laga soo bilaabo da'da 11 wuxuu wax ku bartay konservatory iyadoo ay hogaaminayaan macalimiin caan ah C. Lonati iyo C. Vidusso, waxay heleen laba abaalmarin oo labaad Tartanka caalamiga ah ee Geneva (1957 iyo 1958) iyo kii ugu horreeyay - ee tartanka loogu magac daray E. Pozzoli ee Seregno (1959). Dadka ay isku dalka yihiin, kuwaas oo u arkayey ninka bedelaya Benedetti Michelangeli, ayaa hadda si cad u niyad jabay. Si kastaba ha ahaatee, tallaabadan, tayada ugu muhiimsan ee Pollini, awoodda miyir-qabka ee miyir-qabka, qiimeynta muhiimka ah ee qofku ku fiican yahay, ayaa sidoo kale saameeyay. Waxa uu fahmay in si uu u noqdo muusik dhab ah, uu wali wado dheer oo uu u socdo.

Bilowgii safarkan, Pollini wuxuu "tababarka" u aaday Benedetti Michelangeli laftiisa. Laakiin horumarku wuxuu ahaa mid gaaban: lix bilood gudahood waxaa jiray lix cashar oo keliya, ka dib Pollini, oo aan sharraxin sababaha, wuxuu joojiyay fasallada. Ka dib, markii la waydiiyay waxa casharradani siiyeen, wuxuu si kooban ugu jawaabay: "Michelangeli wuxuu i tusay waxyaabo faa'iido leh." Inkasta oo dibadda, jaleecada hore, habka hal-abuurka ah (laakiin aan ahayn dabeecadda shakhsi ahaaneed ee hal-abuurka ah) labada fanaanba waxay u muuqdaan kuwo aad u dhow, saameynta odayga ee da'da yar run ahaantii maaha mid muhiim ah.

Dhowr sano, Pollini kama soo muuqan masraxa, ma duubin; marka laga soo tago shaqada qoto dheer ee uu naftiisa u sameeyay, sababta tani waxay ahayd xanuun halis ah oo u baahday daweyn bilo badan. Si tartiib ah, dadka jecel biyaano waxay bilaabeen inay illoobaan isaga. Laakiin markii bartamihii 60-meeyadii uu fanaanku mar kale la kulmay daawadayaasha, qof walba waxaa u caddaatay in maqnaanshihiisa ula kac ah (in kasta oo qayb ahaan lagu qasbay) uu naftiisa xaq u leeyahay. Farshaxan qaan-gaar ah ayaa ka soo hor muuqday daawadayaasha, ma aha oo kaliya inuu si fiican u yaqaan farsamada, laakiin sidoo kale wuxuu garanayaa waxa iyo sida uu u sheego daawadayaasha.

Waa maxay sida uu yahay - Pollini cusub, oo xooggiisa iyo asalkiisa aan shaki la gelin, farshaxankiisa maanta ma aha mawduuc aan dhaleecayn badan lahayn sida daraasadda? Su'aashan ma fududa in laga jawaabo. Waxaa laga yaabaa in waxa ugu horreeya ee maskaxda ku soo dhacaya marka la isku dayayo in la go'aamiyo sifooyinka ugu caansan ee muuqaalkiisa waa laba astaamood: caalaminimada iyo dhammaystirka; Intaa waxaa dheer, tayadaas ayaa si aan kala go 'lahayn u midoobi karin, oo lagu muujiyay wax kasta - danaha soo noqnoqda, xuduudaha fursadaha farsamada, qaab-dhismeed aan qarsoodi ahayn oo u oggolaanaya mid si isku mid ah u fasiraya shaqooyinka ugu badan ee cirifka ee dabeecadda.

Markii horeba isaga oo ka hadlaya duubistiisii ​​ugu horreysay (lagu sameeyay hakad ka dib), I. Harden waxa uu xusay in ay ka tarjumayaan marxalad cusub oo horumarinta shakhsiyadda faneed ee farshaxanka. "Shaqsiyeedka, shakhsiga ayaa halkan ka muuqda maaha mid gaar ah iyo xad-dhaaf ah, laakiin abuurista guud ahaan, dareenka dabacsanaanta ee dhawaaqa, muujinta joogtada ah ee mabda'a ruuxiga ah ee dhaqaajiya shaqo kasta. Pollini waxa ay muujisaa ciyaar aad u caqli badan, oo aan la taaban edeb-xumo. Stravinsky's "Petrushka" waxaa loo ciyaari karaa si adag, qallafsan, macdan badan; Chopin's etudes waa jacayl badan, midab badan, si ula kac ah uga muhiimsan, laakiin way adag tahay in la qiyaaso shaqooyinkan si nafsi ah loo qabtay. Tafsiirka kiiskani wuxuu u muuqdaa fal dib-u-abuur ruuxeed…”

Waxay ku jirtaa awoodda uu si qoto dheer u galo adduunka laxamiistaha, si uu u soo celiyo fikradihiisa iyo dareenkiisa in Pollini shakhsiyadiisa gaarka ah uu been sheego. Maaha wax nasiib ah in qaar badan, ama halkii, ku dhawaad ​​​​dhammaan duubistiisa si wada jir ah loogu yeero tixraaca dhaleeceynta, waxaa loo arkaa tusaaleyaal akhriska muusiga, sida "daabacaada dhawaaqa" la isku halayn karo. Tani waxay si isku mid ah u khuseysaa diiwaanadiisa iyo tarjumaadaha riwaayadaha - farqiga halkan maaha mid aad u muuqda, sababtoo ah caddaynta fikradaha iyo dhammaystirka dhaqangelintooda waxay ku dhow yihiin inay siman yihiin hoolka dadku ku badan yahay iyo istuudiyaha cidlada ah. Tani waxay sidoo kale khuseysaa shaqooyinka qaabab kala duwan, qaabab, xilliyo - laga bilaabo Bach ilaa Boulez. Waxaa xusid mudan in Pollini uusan haysan qorayaasha uu jecel yahay, wax kasta oo fulinaya "gaar ah", xitaa tilmaam ka mid ah, waa shisheeye ahaan isaga.

Sida isku xigxiga ee sii daynta diiwaanadiisa ayaa ka hadlaysa mug weyn. Barnaamijka Chopin (1968) waxaa ku xiga Prokofiev's Seventh Sonata, jajab ka soo baxay Stravinsky's Petrushka, Chopin mar kale (dhammaan etudes), ka dibna Schoenberg buuxa, Beethoven concertos, ka dibna Mozart, Brahms, ka dibna Webern ... Sida barnaamijyada riwaayadaha, ka dibna waxaa, dabiici ah , xitaa kala duwanaansho badan. Sonatas by Beethoven iyo Schubert, inta badan halabuurka Schumann iyo Chopin, concertos by Mozart iyo Brahms, music ee dugsiga "New Viennese", xataa qaybo ka mid ah K. Stockhausen iyo L. Nono - sida uu kala duwan yahay. Dhaleeceynta ugu xiisaha badanna waligiis ma dhihin in uu ku guulaysto hal shay in ka badan mid kale, in kan ama goobtaas ay ka baxsan tahay xukunka piano-ga.

Waxa uu tixgelinayaa isku xirka wakhtiyada muusikada, farshaxanka fanka oo aad muhiim u ah naftiisa, dhinacyo badan oo go'aaminaya maaha oo kaliya dabeecadda repertoire iyo dhismaha barnaamijyada, laakiin sidoo kale qaabka waxqabadka. Caqligiisu waa sida soo socota: "Anaga, turjubaano, waa in aan u soo dhaweynaa shaqooyinka qadiimiga ah iyo jacaylka jacaylka ee ku dhow miyir-qabka casriga ah. Waa inaan fahamnaa waxa muusiga qadiimiga ah looga jeedo waqtigeeda. Waxaad odhan kartaa, waxaad ka heli kartaa muusigga Beethoven ama Chopin qoob-ka-ciyaar: maanta si gaar ah uma muuqato, laakiin wakhtigaas waxay ahayd sidaas! Kaliya waxaan u baahanahay inaan helno qaab aan u ciyaarno muusiga si xamaasad leh sidii ay u dhawaajisay waagaas. Waa inaan 'tarjumnaa'." Habaynta noocan oo kale ah ee su'aasha lafteeda ayaa si buuxda uga saaraysa nooc kasta oo madxaf ah, fasiraad aan la taaban karin; Haa, Pollini wuxuu isu arkaa inuu yahay dhexdhexaadiye u dhexeeya laxamiistaha iyo dhegaystaha, laakiin maaha dhexdhexaadiye aan dan lahayn, laakiin mid xiiso leh.

Dabeecadda Pollini ee muusiga casriga ah ayaa mudan dood gaar ah. Farshaxanku si fudud uma leexan karo halabuurka maanta la abuuray, laakiin asal ahaan wuxuu u arkaa inuu waajib ku yahay inuu tan sameeyo, oo uu doorto waxa loo arko inay adag tahay, aan caadi ahayn dhegeystaha, mararka qaarkood muran badan, oo isku dayaa inuu muujiyo mudnaanta dhabta ah, dareenka firfircoon ee go'aaminaya qiimaha muusik kasta. Marka tan la eego, fasiraadda uu ku leeyahay muusigga Schoenberg, oo dhegeystayaasha Soofiyeedku la kulmeen, ayaa tilmaamaya. "Aniga ahaan, Schoenberg wax shaqo ah kuma laha sida sida caadiga ah loo rinjiyeeyo," ayuu yidhi farshaxanku (turjumaad xoogaa qallafsan, tani macnaheedu waa "Ibliisku maaha mid aad u xun sida loo rinji"). Runtii, "hubka halganka" ee Pollini ee ka dhanka ah jahwareerka dibadda ayaa noqda Pollini timbre weyn iyo kala duwanaanshiyaha firfircoon ee palette Pollinian, taas oo suurtogal ka dhigaysa in la ogaado quruxda dareenka qarsoon ee muusigan. Isla hodantinimada dhawaaqa, maqnaanshaha qallayl farsamo, taas oo loo arko ku dhawaad ​​sifo lagama maarmaanka u ah waxqabadka muusikada casriga ah, awoodda ay u galaan qaab-dhismeed adag, si ay u muujiyaan subtext ka dambeeya qoraalka, caqliga fikirka ayaa sidoo kale lagu gartaa tafsiirkeeda kale.

Aan sameyno boos celin: akhristaha qaar ayaa laga yaabaa inuu u maleynayo in Maurizio Pollini uu runtii yahay pianist-ka ugu fiican, maadaama uusan lahayn cillado, daciifnimo, waxaana soo baxday in naqdiyeyaashu ay saxnaayeen, isaga oo gelinaya booska koowaad ee su'aalaha caanka ah, iyo tan. xog-ururinta lafteedu waa caddaynta xaaladda jirta. Dabcan maaha. Pollini waa pianist cajiib ah, lagana yaabo inuu yahay kan ugu xitaa ka mid ah pianists cajiibka ah, laakiin tani macnaheedu maaha inuu yahay kan ugu fiican. Ka dib oo dhan, mararka qaarkood maqnaanshaha muuqda, daciifnimada aadanaha ayaa sidoo kale isu rogi karta khasaare. Qaado, tusaale ahaan, duubistiisii ​​u dambaysay ee Brahms' Concerto First iyo Beethoven's Fourth.

Isaga oo aad ugu mahadnaqaya, khabiirka muusiga Ingiriisida ee B. Morrison waxa uu si ula kac ah u xusay: “Waxa jira dhegaystayaal badan oo ka maqan diirimaad iyo shakhsi ahaan ciyaarta Pollini; waana run, waxa uu leeyahay u janjeera in uu dhegaystaha ku ilaaliyo cududdiisa dhererka”… Dhaleeceeyayaasha, tusaale ahaan, kuwa yaqaan tarjumaadda “ujeedada” ee Concerto Schumann waxay si wada jir ah u door bidaan tafsiir ka kulul, shucuur ahaan qani ku ah Emil Gilels. Waa shakhsiga, guusha adag ee mararka qaarkood ka maqan ciyaartiisa culus, qoto dheer, turxaan bixinta iyo dheellitirka. "Miisaanka Pollini, dabcan, wuxuu noqday halyey," mid ka mid ah khubarada ayaa xusay bartamihii 70-meeyadii, "laakiin waxaa sii kordhaya in uu hadda bilaabayo inuu bixiyo qiimo sare oo kalsooni ah. Aqoontiisa cad ee qoraalka ayaa leh wax yar oo la mid ah, dhawaaqiisa qalinka ah, legato macaan iyo odhaahda xarrago leh ayaa hubaal ah inay soo jiidato, laakiin, sida webiga Leta, waxay mararka qaarkood u soo jiidan karaan hilmaan…

Eray ahaan, Pollini, sida kuwa kale, gabi ahaanba ma aha dembi la'aan. Laakiin sida farshaxan kasta oo weyn, wuxuu dareemaa "dhibcihiisa daciifka ah", farshaxankiisu wuu isbeddelaa waqti ka dib. Jihada horumarkan waxaa sidoo kale caddaynaya dib u eegista B. Morrison ee ku xusan mid ka mid ah riwaayadaha fannaanka ee London, halkaas oo Schubert's sonatas lagu ciyaaray: Waan ku faraxsanahay inaan soo sheego, sidaas darteed, in caawa fiidkii oo dhan boos celin la waayay sida sixir. dhageystayaashiina waxaa qaaday muusik u eg in hadda uun ay abuureen shirka ilaahyada ee Buur Olympus.

Shaki kuma jiro in kartida hal-abuurka ee Maurizio Pollini aanu si buuxda u daalin. Furaha tani maaha oo kaliya dhaleecayntiisa, laakiin, laga yaabee, ilaa xad xitaa, booskiisa nololeed ee firfircoon. Si ka duwan inta badan asxaabtiisa, ma qariyo aragtidiisa siyaasadeed, ka qaybqaata nolosha bulshada, isagoo ku arkay farshaxanka mid ka mid ah noocyada noloshan, oo ka mid ah hababka isbeddelka bulshada. Pollini wuxuu si joogto ah u qabtaa ma aha oo kaliya hoolalka waaweyn ee adduunka, laakiin sidoo kale warshadaha iyo warshadaha Talyaaniga, halkaas oo shaqaalaha caadiga ah ay maqlaan isaga. Iyaga oo wada jir ah, wuxuu la dagaallamayaa caddaalad-darrada bulshada iyo argagixisada, faashiistaha iyo militariga, isagoo adeegsanaya fursadaha uu u furayo booska fannaanka sumcadda adduunka oo dhan. Horraantii 70-meeyadii, wuxuu sababay duufaan dhab ah oo cadho ah oo ka mid ah fal-celinta markii, inta lagu guda jiro riwaayadihiisa, wuxuu ka codsaday dhagaystayaasha rafcaan si ay ula dagaallamaan gardarrada Maraykanka ee Vietnam. "Dhacdadan," sida uu naqdiye L. Pestalozza xusay, "waxay rogtay fikradda xididdada dheer ee doorka muusikada iyo kuwa sameeya." Waxay isku dayeen inay hor istaagaan, waxay ka mamnuuceen inuu ka ciyaaro Milan, waxay ku shubeen dhoobo saxafada. Laakiin runtu way guulaysatay.

Maurizio Pollini wuxuu raadiyaa dhiirigelin xagga dariiqa dhagaystayaasha; wuxuu arkayaa macnaha iyo nuxurka waxqabadkiisa dimuqraadiyadda. Waxayna tani bacrimisay farshaxankiisa casiirka cusub. "Aniga ahaan, muusiga weyn had iyo jeer waa kacaan," ayuu yidhi. Farshaxankiisuna waa mid dimuqraadi ah nuxurkiisa - maahan wax aan jirin oo uusan ka baqin inuu u soo bandhigo daawadayaasha shaqeeya barnaamij ka kooban Beethoven's sonatas ugu dambeeya, oo u ciyaara si ay dhageystayaasha aan khibradda lahayn u dhegaystaan ​​​​muusigan neefta. "Waxay iila muuqataa mid aad muhiim u ah in aan ballaariyo daawadayaasha riwaayadaha, si aan dad badan ugu soo jiido muusikada. Waxaan filayaa in fanaanku uu taageeri karo isbeddelkan… Anigoo ka hadlaya goobaabin cusub oo dhagaystayaal ah, waxaan jeclaan lahaa inaan ciyaaro barnaamijyo ay muusigga casriga ahi ugu horreeyaan, ama ugu yaraan loo soo bandhigay si dhammaystiran sida; iyo muusigii qarniyadii XNUMX-aad iyo XNUMXaad. Waan ogahay inay u egtahay wax lagu qoslo marka pianist-ka naftiisa u hura inta badan muusiga qadiimiga ah iyo kan jaceylka ah uu dhaho wax la mid ah. Laakiin waxaan aaminsanahay in dariiqeenu sidan u socdo.”

Grigoriev L., Platek Ya., 1990