Qaab muusiga |

Giriig morpn, lat. qaabka - muuqaalka, sawirka, tibaaxaha, muuqaalka, quruxda; Foomka Jarmalka, qaabka Faransiiska, Talyaaniga. qaabka, Eng. qaab, qaab

Content

I. macnaha ereyga. Etymology II. Qaabka iyo nuxurka. Mabaadi'da guud ee qaabeynta III. Foomamka muusiga ka hor 1600 IV. Foomamka muusiga badan ee codka ah V. Qaababka muusiga homophonic ee wakhtiyada casriga ah VI. Noocyada muusiga ee qarnigii 20aad VII. Waxbarid ku saabsan qaababka muusiga

I. macnaha ereyga. Etymology Erayga F. m.” siyaabo dhowr ah loo dabaqay. qiyamka: 1) nooca halabuurka; difaac qorshaha ka kooban (si sax ah, "qaab-qaab-shaqeedka", sida uu qabo BV Asafiev) muses. shuqullada ("qaabka halabuurka", sida uu qabo PI Tchaikovsky; tusaale ahaan, rundo, fugue, motet, ballata; qayb ahaan waxay la xidhiidhaa fikradda nooca, ie, nooca muusigga); 2) muusiga. qaabka nuxurka (ururka guud ee motifs melodic, is-waafajinta, mitirka, dharka polyphonic, timbres, iyo walxaha kale ee muusikada). Marka laga soo tago labadan macne ee ugu waaweyn ereyga “F. m.” (muusikada iyo bilicda-falsaafadda) waxaa jira kuwo kale; 3) sawirka codka gaarka ah ee muuska. gabal (xaqiijinta dhawaaq gaar ah oo ku saabsan ujeeddadeeda ku dhex jirta shaqadan oo keliya; wax kala sooca, tusaale ahaan, hal nooc oo sonata ah oo ka soo jeeda dhammaan kuwa kale; si ka duwan nooca-qaabka, waxaa lagu gaaraa iyada oo la raacayo mawduucyo aan soo noqnoqon. Shaqooyinka kale iyo horumarkeeda shaqsiyeed, ka baxsan soo saarista sayniska, muusiga tooska ah waxaa jira F.m. shaqsi oo keliya; 4) bilicsanaanta. habaynta halabuurka muusiga ("wada-noolaanshaha" qaybihiisa iyo qaybihiisa), bixinta bilicda. sharafta muusiga. Halabuurka (dhinaca qiimaha ee qaab-dhismeedkiisa aasaasiga ah; "forme macnaheedu waa qurux ...", sida uu qabo MI Glinka); tayada qiimaha togan ee fikradda F. m. waxaa laga helaa mucaaradka: "qaab" - "qaab-la'aan" ("qalloocin" - qalloocinta qaabka; waxa aan qaab lahayn ayaa si quruxsan u cilladaysan, fool xun); 5) mid ka mid ah saddexda ugu waaweyn. qaybaha muusiga-aragtiyeed. cilmiga (oo ay weheliso is-waafajin iyo bar-kulan), mawduuca uu ka hadlayaa waa daraasaadka F. m. Mararka qaarkood muusik. foomka waxa kale oo loo yaqaan: qaab-dhismeedka muses. prod. (qaab-dhismeedkeeda), oo ka yar dhammaan alaabooyinka, jajabyo muusiko ah oo dhammaystiran. halabuuradu waa qaybo ka mid ah qaab ama qaybaha muusiga. op., iyo sidoo kale muuqaalkooda guud ahaan, qaab dhismeedka (tusaale, qaab-dhismeedka qaab-dhismeedka, cadences, horumarinta - "qaab jumlad", xilli sida "qaab"; "qaababka iswaafajinta random" - PI Tchaikovsky; "qaar ka mid ah foomka, aynu nidhaahno, nooc ka mid ah cadence "- GA Laroche; "Qaar ka mid ah noocyada muusikada casriga ah" - VV Stasov). Etymologically, qaabka Laatiinka - qaamuus. baafinta warqadda Giriigga morgn, oo ay ku jiraan, marka laga reebo tan ugu weyn. macnaha "muuqaalka", fikradda muuqaalka "qurux badan" (Euripides eris morpas; - khilaaf u dhexeeya ilaahyada ku saabsan muuqaalka quruxda badan). Lat. ereyga forma - muuqaal, muuqaal, muuqaal, muuqaal, muuqaal, qurux (tusaale, Cicero, forma muliebris - quruxda dumarka). Erayada la xidhiidha: formose - caato ah, qurux badan, qurux badan; formosulos - quruxsan; rum. frumos iyo Portuguese. formoso - qurux badan, qurux badan (Ovid wuxuu leeyahay "formosum anni tempus" - "xilliga quruxda badan", taas oo ah, gu'). (Fiiri Stolovich LN, 1966.)

II. Qaabka iyo nuxurka. Mabaadi'da guud ee qaabaynta. Fikradda "foomka" waxay noqon kartaa mid isku xiran marka la eego decomp. lammaane: qaabka iyo walxaha, qaabka iyo walxaha (marka la eego muusikada, hal tafsiir, maaddadu waa dhinaceeda jireed, qaabku waa xiriirka ka dhexeeya walxaha dhawaaqa, iyo sidoo kale wax kasta oo iyaga laga dhisay; fasiraad kale, maaddadu waa qaybaha halabuurka - melodic, qaab-dhismeedka iswaafajinta, timbre heli, iwm. Eray bixinta muhiimka ah nooc ka mid ah qaabka - nuxurka (sida qaybta falsafada guud, fikradda "content" waxaa soo bandhigay GVF Hegel, kaas oo u fasiray macnaha guud ee isku-tiirsanaanta walxaha iyo qaabka, nuxurka qayb ahaanna waxaa ku jira labadaba, a foomka laga saaray. Hegel, 1971, bogga 83-84). Aragtida Marxist ee fanka, qaabka (ay ku jirto F. m.) ayaa lagu tixgaliyaa labadan qaybood, halkaasoo nuxurka loo fahmay inay tahay mid ka tarjumaysa xaqiiqada.

Nuxurka muusikadu - ext. dhinaca ruuxiga ah ee shaqada; muusikadu waxa ay muujinaysaa. Xarunta. fikradaha muusikada. content - music. fikrad (fikir muusik oo dareen ahaan ka kooban), muz. sawir (dabeecad si buuxda loo muujiyay oo si toos ah u fureysa dareenka muusiga, sida "sawirka", sawir, iyo sidoo kale muujinta muusiga ee dareenka iyo xaaladaha maskaxda). Nuxurka sheegashada waxaa ku jira rabitaanka kuwa sare, kan weyn ("Farshaxanka dhabta ah ... waa inuu ku dadaalaa oo uu gubaa ujeedooyinka ugu weyn," warqad ka timid PI Tchaikovsky ilaa AI Alferaki oo ku taariikhaysan Ogosto 1, 8). Qaybta ugu muhiimsan ee muusikada - quruxda, quruxda, quruxda. ku haboon, qayb callistic ee music sida bilicsanaanta. ifafaale. Quruxda Marxist-ka, quruxda waxa lagu fasiraa aragtida bulshooyinka. dhaqanka aadanaha sida bilicsanaanta. ku habboonaanta waa sawir dareen ah oo ka fiirsaday xaqiiqada caalamiga ah ee xorriyadda aadanaha (LN Stolovich, 1891; S. Goldentrict, 1956, p. 1967; sidoo kale Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Intaa waxaa dheer, halabuurka muses. Waxa ku jira waxa ku jiri kara sawirro aan muusig ahayn, iyo sidoo kale noocyada muusiga qaarkood. Shaqooyinka waxaa ka mid ah muusikada ka baxsan. element - sawirada qoraalka ee wok. muusiga (ku dhawaad ​​dhammaan noocyada, oo ay ku jiraan opera), masraxa. ficilada ku jira masraxa. muusik. Waayo, dhammaystirka fanka. horumarinta labada dhinac ayaa lagama maarmaan u ah shaqada - labadaba fikrad ahaan qani ku ah dareenka dareenka leh, nuxur xiiso leh, iyo farshaxan si fiican u horumarsan. foomamka. La'aanta mid ama mid kale waxay si xun u saamaysaa bilicda. mudnaanta shaqada.

Foomka muusiga (sida bilicda iyo falsafada) waa xaqiijinta codka ee nuxurka iyadoo la kaashanayo nidaamka curiyeyaasha dhawaaqa, macnaha, xidhiidhada, ie, sida (iyo waxa) nuxurka muusiggu lagu muujiyay. Si sax ah, F. m. (dareenkan) waa hab-dhismeed. iyo nooc ka kooban qaybaha muusiga (tusaale, heesta – loogu talagalay aragtida tirada badan ee dabbaaldegyada; fududaynta iyo lapidarity ee heesta-laxanka oo loogu talagalay in ay qaadaan koox hobo ah oo taageero ka helaysa orchestra), qeexid. isku-dhafka iyo isdhexgalka (dabeecada la doortay ee dhaqdhaqaaqa laxanka, dharka tonal-heurmonious, dhaqdhaqaaqa qaabaynta, iwm.), urur guud, qeexan. farsamada muusikada. Halabuurka (ujeedada ugu muhiimsan ee tignoolajiyada waa aasaasida "isku xirnaanta", kaamilnimada, quruxda muusikada muusikada). Wax walba waa la muujin doonaa. Habka muusigga, oo ay daboolayaan fikradaha guud ee "style" iyo "farsamo", ayaa loo saadaaliyay ifafaale guud - muusig gaar ah. halabuurka, ee F. m.

Qaabka iyo nuxurku waxa ay ku jiraan midnimo aan la kala maarmin. Ma jiro xitaa tafaasiisha ugu yar ee muuska. nuxurka, kaas oo aan daruuri ahayn in lagu muujiyo hal ama mid kale oo isku dhafan oo tibaaxo ah. macneheedu waa (tusaale ahaan, ereyada ugu fudud, ee aan la sifayn karin waxay muujinayaan hadhyada dhawaaqa qoob-ka-cayaarka, iyadoo ku xidhan goobta gaarka ah ee codadkeeda ama alwaaxyada loo doortay mid kasta oo iyaga ka mid ah). Taas bedelkeeda, ma jiraan wax caynkaas ah, xitaa farsamada "abstract" ugu badan. habka, kaas oo aan u adeegi doonin sida muujinta c.-l, laga soo bilaabo qaybaha nuxurka (tusaale ahaan, saamaynta kordhinta isdaba-joogga ah ee dhexda canon ee kala duwanaansho kasta, oo aan si toos ah u ogaanin dhegta ee kala duwanaansho kasta, tirada kuwaas oo loo qaybin karo saddex iyada oo aan la haynin, "Goldberg Variations" JS Bach ma aha oo kaliya habaynta wareegga isbeddelka guud ahaan, laakiin sidoo kale waxay gashaa fikradda dhinaca ruuxiga ah ee gudaha shaqada). Kala maarmi la'aanta qaabka iyo nuxurka muusigga ayaa si cad loo arkaa marka la is barbar dhigo habaynta isla laxanka ee halabuurayaal kala duwan theme) ama kala duwanaansho (tusaale ahaan, I. Brahms's B-dur piano kala duwanaanshiyaha, dulucda uu iska leeyahay GF Handel, iyo dhawaaqyada muusiga Brahms ee kala duwanaanshaha kowaad). Isla mar ahaantaana, midnimada qaabka iyo nuxurka, nuxurku waa hormuudka, isbeddelka dhaqdhaqaaqa dhaqdhaqaaqa; Midnimadan door muuqda ayuu ku leeyahay. Marka la fulinayo nuxurka cusub, farqiga u dhexeeya qaabka iyo nuxurka ayaa laga yaabaa inuu soo baxo, marka nuxurka cusubi uusan si buuxda u kobcin karin qaabka qaabkii hore (is khilaafsanaanta noocan oo kale ah ayaa la sameeyay, tusaale ahaan, inta lagu jiro isticmaalka farsamada ee farsamooyinka rhythmic baroque iyo polyphonic. foomamka si loo horumariyo 12-tone thematism melodic ee muusiga casriga ah). Iska hor imaadka waxaa lagu xalliyaa in foomka la waafajiyo waxa cusub, iyadoo la qeexayo. canaasiirta qaabkii hore way dhintaan. Midnimada F. m. nuxurkuna waxa uu suurtogal ka dhigayaa in midba kan kale uu maanka ku hayo fannaaniinta; si kastaba ha ahaatee, sida soo noqnoqota ah u wareejinta sifooyinka nuxurka si ay u sameeyaan (ama lid ku ah), oo la xidhiidha awoodda wax arka inuu "akhri" nuxurka nuxurka ee isku dhafan ee walxaha qaabka oo uu u maleeyo dhinaca F. m. , macnaheedu maaha aqoonsiga qaabka iyo nuxurka.

Muusig. dacwad, sida kuwa kale. noocyada art-va, waa mid ka tarjumaysa xaqiiqada ee dhammaan lakabyada qaab-dhismeedka, ay sabab u tahay horumarka. marxaladaha koritaankeeda laga bilaabo foomamka hoose ee hoose ilaa kuwa sare. Maadaama muusikadu ay tahay midnimo nuxur iyo qaab, xaqiiqadu waxay ka muuqataa nuxurkeeda iyo qaabkeeda labadaba. Muusigga-quruxda badan sida "runta" muusigga, sifooyinka qiimaha-quruxda iyo kuwa aan organic ahayn ayaa la isku daray. adduunka (cabbirka, saamiga, saamiga, summetry qaybaha, guud ahaan, xidhiidhka iyo wada noolaanshaha cilaaqaadka; cosmological. Fikradda ka tarjumaysa xaqiiqada muusiggu waa tan ugu qadiimiga ah, oo ka timid Pythagoreans iyo Plato iyada oo loo marayo Boethius, J. Caroline, I. Kepler iyo M. Mersenne ilaa hadda; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), iyo dunida noolaha ("neefsashada" iyo diirimaadka noolasha, fikradda jilitaanka wareegga nolosha ee muuska. horumarinta qaabka dhalashada muusikada. fikirka, koritaankiisa, kor u kaca, gaaritaanka sare iyo dhamaystirka, siday u kala horreeyaan. tarjumaadda wakhtiga muusigga sida wakhtiga "wareegga nolosha" ee muusiga. "noole"; fikradda nuxurka sida sawirka iyo qaabka noolaha, noolaha muhiimka ah), iyo gaar ahaan aadanaha - taariikhi ah. iyo bulsheed - dunida ruuxiga ah (macnaha qoraalka-hoosaadka associative-ruuxa ee nooleeya qaab-dhismeedka dhawaaqa, hanuuninta anshaxa. iyo bilicda wanaagsan, qaabka xorriyadda ruuxiga ah ee nin, taariikhi ah. iyo go'aaminta bulsheed ee nuxurka maldahan iyo fikirka ee muusiga, iyo F. m.; "Foom muusik ah oo ah ifafaale bulsho ahaan go'aamiyey ayaa marka hore loo yaqaan qaab ... ee daahfurka bulshada ee muusigga ee habka dareenka." - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Ku biirista tayada kaliya ee quruxda, dhammaan lakabyada ka kooban shaqada, ie o., oo ka tarjumaysa xaqiiqada qaabka gudbinta ilbiriqsi, dabeecad "dabiici ah". Muusiga Op., Farshaxan ahaan ka tarjumaysa taariikhda. iyo xaqiiqada bulsho ahaan go'aamisay iyada oo loo marayo quruxda quruxda oo calaamad u ah bilicdeeda. qiimeynta, oo sidaas darteed waxay noqotaa habka aan u naqaanno - quruxda "sharaf leh", shaqo farshaxan. Si kastaba ha ahaatee, milicsiga dhabta ah ee qaybaha qaabka iyo nuxurka ma aha oo kaliya wareejinta dhabta ah ee la siiyay muusikada (milicsiga dhabta ah ee farshaxanka ayaa markaa noqon doona oo kaliya nuqul ka mid ah waxa jira la'aanteed). Sida miyir-qabka bini'aadamka "ma aha oo kaliya ka tarjumaysa dunida ujeedada, laakiin sidoo kale waxay abuurtaa" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), iyo sidoo kale farshaxanka, muusiggu waa isbeddel, goob hal abuur leh. dhaqdhaqaaqa aadanaha, aagga abuurista xaqiiqooyin cusub (ruuxa, bilicsanaanta, farshaxanka. qiyamka) oo aan ka jirin shayga ka muuqda aragtidan. Sidaa darteed muhiimadda farshaxanka (sida qaab ka tarjumaysa xaqiiqda) ee fikradaha sida garaadka, kartida, hal-abuurka, iyo sidoo kale halganka ka dhanka ah foomamka duugoobay, dib u dhaca, abuurista kuwa cusub, taas oo ka muuqata labadaba nuxurka muusikada iyo F. m. Sidaa darteed F. m. had iyo jeer fikradda e. shaabad sitaa. aragtida adduunka), inkastoo b. h waxa lagu muujiyaa iyada oo aan siyaasad-fikrad-afeed toos ah lahayn. habaynta, iyo instr aan barnaamijka ahayn. muusikada - guud ahaan iyada oo aan k.-l. foomamka macquulka ah-fekerka. Milicsiga muusiga bulsho-taariikheed. dhaqanku waxa uu la xidhiidha habaynta xagjirka ah ee alaabta la soo bandhigay. Isbeddelku wuxuu noqon karaa mid aad muhiim u ah oo nuxurka-muusiga ama F. m. waxaa laga yaabaa inaysan u ekaan xaqiiqooyinka muuqda. Fikradda caadiga ah waa in shaqada Stravinsky, mid ka mid ah jibbaarada ugu caansan ee casriga ah. Xaqiiqda iska hor imaadkeeda, ee lagu eedeeyo inaysan helin muuqaal cad oo ku filan xaqiiqada qarniga 20-aad, waxay ku saleysan tahay dabiiciga, farsamada. fahamka qaybta "milicsiga", faham-darrada doorka fanka. ka tarjumaysa qodobka beddelka. Falanqaynta isbeddelka shayga muuqda ee habka abuurista farshaxanka. shaqada uu bixiyay V.

Mabaadi'da guud ee qaab-dhismeedka, kuwaas oo khuseeya qaab kasta (oo aan ahayn qaab gaar ah, tusaale ahaan, Viennese classics ee xilligii Baroque), ayaa tilmaamaya F. m. qaab kasta iyo, dabiici ahaan, sidaas darteed aad bay u guud yihiin. Sida ugu badan ee mabaadi'da guud ee F. m. ku sifoow nuxurka qoto dheer ee muusikadu inuu yahay nooc ka mid ah fikirka (Sawirada dhawaaqa). Sidaa awgeed isbarbardhigga fogaanta leh ee noocyada kale ee fekerka (marka ugu horeysa, fikradda macquul ah, taas oo u muuqata inay gebi ahaanba shisheeye tahay marka la eego fanka, muusikada). Soo jeedinta su'aasha ah mabaadi'da guud ee F. m. Dhaqanka muusiga Yurub ee qarnigii 20-aad (mawqifka noocan oo kale ah ma jiri karo mid ka mid ah Adduunkii Hore, marka muusiga - "melos" - lagu uuraysiiyay midnimada aayado iyo qoob ka ciyaarka, ama muusikada Galbeedka Yurub ilaa 1600, ie ilaa instr. Muusigu noqday Fikirka muusiga ee qaybta madax-bannaan, oo kaliya fikirka qarniga 20-aad waxa ay noqotay wax aan macquul ahayn in aan nafteena ku koobno ​​soo jeedinta su'aasha ah samaynta xilli la bixiyay oo keliya).

Mabaadi'da guud ee F. m. u soo jeedi dhaqan kasta shuruudda mid ama nooc kale oo ka mid ah waxyaabaha ku jira dabeecadda muuska. dacwadda guud ahaan, uu istorich. go'aaminta la xidhiidha door bulsho oo gaar ah, caadooyin, isir iyo qaran. asalnimada. Mid kasta oo F. m. waa tibaax muusik. fikradaha; markaa xidhiidhka aasaasiga ah ee ka dhexeeya F. m. iyo qaybaha muusiga. aftahanimo (ka sii eeg qaybta V; sidoo kale eeg Melody). Fekerku waxa uu noqon karaa mid iskeed u muusik ah (gaar ahaan muusiga Yurub ee madax-madax badan leh) ama waxa uu ku xidhan yahay qoraalka, qoob ka ciyaarka. (ama socodka) dhaqdhaqaaqa. Muusig kasta. fikradda waxaa lagu muujiyay qaabka qeexida. dhismaha gelinta, muusig-muusig. qalabka dhawaaqa (laxanka, dhawaaqa, timbre, iwm.). Si aad u noqoto hab lagu muujiyo muusik. Fikirka, dhageysiga Maaddada FM-ta waxaa loo habeeyay ugu horreyn iyadoo lagu salaynayo kala duwanaansho hoose: ku celcelin iyo soo noqnoqosho la'aan (macnahan, FM sida habayn go'aamiya walxaha dhawaaqa ee fidinta ku-meel-gaadhka ah ee fikirka waa laxan ku dhow); kala duwan F. m. marka la eego - noocyada kala duwan ee soo noqnoqda. Ugu dambeyn, F. m. (in kasta oo darajo aan sinnayn) waa hagaajinta, qummanaanta muujinta muuska. fikradaha (dhinaca bilicda ee F. m.).

III. Foomamka muusiga ka hor 1600. Dhibaatada barashada taariikhda hore ee muusiga muusiga ayaa ku adag horumarka nuxurka ifafaale ee lagu macneeyay fikradda muusiga. Muusigga dareenka fanka ee L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, Scriabin an, oo ay weheliso F. m., kamay jirin dhammaan dunidii Qadiimiga ahayd; 4aad c. ee Augustine's treatises "De musica libri sex" bh sharraxaadda muusigga, oo lagu qeexay sida scientia bene modulandi - lit. "Sayniska habaynta si fiican" ama "aqoonta qaabka saxda ah" waxay ka kooban tahay qeexida caqiidada mitirka, laxanka, aayadda, joogsiga iyo tirooyinka (F. m. macnaha casriga ah halkan lagama wada hadlin).

Isha hore ee F. m. ugu horreyntii waxay ku jirtaa laxanka ("Bilowgii waxaa jiray laxan" - X. Bülow), taas oo sida muuqata ka soo kacda iyada oo ku saleysan mitirka caadiga ah, oo si toos ah loogu wareejinayo muusikada dhacdooyinka nolosha ee kala duwan - garaaca wadnaha, neefsashada, tallaabo, laxanka socodka , hababka shaqada, ciyaaraha, iwm. (eeg Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), iyo in bilicsanaanta "dabiiciga ah" laxanka. Laga soo bilaabo asalka xidhiidhka ka dhexeeya hadalka iyo heesaha ("Hadalka iyo heestu waxay ahayd markii hore hal shay" - Lvov HA, 1955, p. 38) F. m. ("F. m. lambarka koowaad") ayaa dhacay - hees, qaab hees ah oo la isku daray sidoo kale qaab gabay ah, qaab tuduc ah. Astaamaha ugu badan ee qaabka heesta: xidhiidh cad (ama hadha) ee aayadda, stanza, siman laxanka. (cagaha ka imaanaya) saldhigga xariiqda, isku dhafka xariiqyada stanzas, nidaamka qaafiyada-cadences, u janjeera dhinaca sinnaanta dhismayaasha waaweyn (gaar ahaan - dhinaca labajibbaaran ee nooca 4 + 4); Intaa waxaa dheer, inta badan (heeso horumarsan fm) joogitaanka fm ee laba marxaladood - tilmaanta iyo horumarinta-gabagabada. Muuse. tusaale ka mid ah tusaalooyinka ugu da'da weyn ee muusiga heesaha waa Shaxda Seikila (qarnigii 1aad AD (?)), eeg Art. Hababka Giriigii hore, tiirka 306; sidoo kale eeg nibiriga. laxanka (Millennium 1aad BC (?)):

Shaki la'aan, asalka iyo asalka. horumarinta heestu waxay ka samaysan tahay hiddaha dadka oo dhan. Farqiga u dhexeeya P.m. heesuhu waxay ka yimaadaan xaalado kala duwan oo jiritaanka nooca (sida ay u kala horreeyaan, hal ama mid kale ujeeddada nolosha tooska ah ee heesta) iyo noocyo kala duwan oo mitir ah., Laxanka. iyo astaamaha qaabdhismeedka maansada, qaafiyada. qaacidooyinka qoob ka ciyaarka (kadib, 120 qaacido qaacido ah oo uu sameeyay aragtiyihii Hindi ee qarnigii 13aad Sharngadeva). Tan waxa ku xidhan muhiimada guud ee "laxanka nooca" oo ah qodobka koowaad ee qaabaynta-dabeecada. calaamad qeexan. nooca (gaar ahaan qoob ka ciyaarka, socodka), laxanka soo noqnoqda. qaacidooyinka sida mawduuca ka kooban. (ujeedo) qodob F. m.

Qarnigii arooska. Yurub F. m. waxa loo qaybiyaa laba kooxood oo waaweyn oo dhinacyo badan si aad ah ugu kala duwan – monodic fm iyo polyphonic (oo u badan cod badan; eeg qaybta IV).

F. m. monodies waxaa ugu horrayn u taagan heesta Gregorian (eeg heesta Gregorian). Sifooyinkeeda nooca ah waxay la xidhiidhaan cibaadaysi, oo leh macnaha qeexida qoraalka iyo ujeeddo gaar ah. Muusiga suugaanta. nolol maalmeedka ayaa ka duwan muusiga Yurub danbe. dareen lagu dabaqay ("shaqaale") dabeecad. Muuse. maaddadu waxay leedahay dabeecad aan qofnimo ahayn, oo aan shakhsi ahayn (rogrogista laxanka waxaa lagu wareejin karaa laxanka kale; la'aanta qoraaga laxanku waa tilmaan). Iyadoo la raacayo rakibaadda fikradeed ee kaniisadda ee monodich. F. m. waa mid ka mid ah sida ereyada ay u awood badan yihiin muusigga. Tani waxay go'aaminaysaa xorriyadda mitirka iyo laxanka, kuwaas oo ku xiran muujinta. ku dhawaaqida qoraalka, iyo dabeecadda "jilicsan" ee jilbaha FM, sida haddii ay ka maqan tahay xarunta cuf-jiidka, hoos-u-dhiskeeda qaab-dhismeedka qoraalka afka ah, oo la xidhiidha fikradaha FM iyo nooca ee la xidhiidha monodic . muusiggu macno ahaan aad buu ugu dhow yahay. Midka ugu da'da weyn. F. m. iska leh bilowga. Kun 1aad. Qalabka muusiga ee Byzantine (noocyada), kuwa ugu muhiimsan waa ode (hees), sabuur, troparion, heeso, kontakion, iyo canon (eeg muusiga Byzantine). Waxaa lagu gartaa tafatirka (taas oo, sida xaaladaha kale ee la midka ah, ay tilmaamayaan dhaqan curin xirfadeed oo horumaray). Tusaalaha Byzantine F. m .:

Qarsoodi. Canon 19, Ode 9 (III plagal mode).

Ka dib, tan Byzantine F. m. helay magaca. "bar".

Xudunta odhaahda hal-abuurka Yurubta galbeed waa psalmodia, oo ah wax-soo-jeedin akhrin ah oo sabuurro ah oo ku salaysan codadka sabuurrada. Iyada oo qayb ka ah sabuuraddii qarnigii 4aad. Saddexda psalmodic ee waaweyn ayaa la duubay. F. m. - jawaab celin (doorbidayaa akhrinta ka dib), antiphon iyo sabuurta lafteeda (Sabuurrada tooska ah; iyada oo aan lagu darin jawaabaha iyo foomamka ka-hortagga). Tusaale ahaan Sabuurka F. m., eeg Art. Dabeeto dhexe. Saabuun. F. m. waxay daaha ka qaadaysaa cad, inkastuu wali fogaan, isku mid ah oo leh muddo laba jumladood ah (eeg cadence buuxa). monodic sida. F. m., sida liibaan, heeso, muusik, muqaal, iyo waliba tix, tiraab, iyo koobab, ayaa gadaal ka kacay. Qaar ka mid ah F. m. waxay ahaayeen qayb ka mid ah officium (kaniisadda. adeegyada maalinta, ka baxsan mass) - gabay, sabuur leh antiphon ah, jawaab celin ah, magnificat ah ( iyaga ka sokow, vespers, invitatorium, nocturne, canticle leh antiphon) ayaa lagu daray. ee rasmiga ah. Fiiri Gagnepain B., 1968, 10; sidoo kale eeg farshaxanka. Muusiga kaniisadda.

Sare, monodich taallo. F. m. - cuf (mass). FM-ka hadda la horumariyay ee Mass wuxuu sameeyaa wareeg weyn, kaas oo ku saleysan isku xigxiga qaybaha caadiga ah (ordinarium missae - koox heeso joogto ah oo Mass ah, oo ka madax banaan maalinta sanadka kaniisadda) iyo propria (proprium missae). - doorsoomayaasha) si adag loo habeeyey iyadoo loo eegayo ujeeddada nooc-maalin kasta. heeso u gaar ah maalintan sanadka).

Nidaamka guud ee qaabka Mass Roomaanka (Tirooyinka Roomaanku waxay muujinayaan qaybta dhaqameed ee qaabka Mass ee 4 qaybood oo waaweyn)

Falsafadaha lagu soo saaray Masskii Gregorian-kii hore waxay haysteen muhiimadooda hal qaab ama mid kale waqtiyada xiga, ilaa qarnigii 20aad. Qaababka qaybo ka mid ah kuwa caadiga ah: Kyrie eleison waa saddex qaybood (taas oo leh macne calaamad ah), mid kasta oo ka mid ah dhawaaqa sidoo kale waxaa la sameeyaa saddex jeer (ikhtiyaarada qaab dhismeedka waa aaabbbece ama aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Far yar oo P. m Gloria waxay si joogto ah u isticmaashaa mid ka mid ah mabaadi'da ugu muhiimsan ee ujeeddada-mawduuca. qaab-dhismeedka: ku celcelinta erayada - ku celcelinta muusiga (18 qaybood oo Gloria ah ku celcelinta ereyada Domine, Qui tollis, tu solus). P. m Gloria (mid ka mid ah xulashooyinka):

Later (1014), Credo, oo qayb ka noqday Maska Roomaanka, ayaa loo dhisay sidii far yar oo F. m. ah, oo la mid ah Gloria. P. m Sanestus sidoo kale waxaa loo dhisay si waafaqsan qoraalka - wuxuu leeyahay 2 qaybood, labaad oo iyaga ka mid ah ayaa badanaa - ut supra (= da capo), marka loo eego ku celcelinta erayada Hosanna m excelsis. Agnus Dei, qaabka qoraalka awgeed, waa saddex geesood: aab, abc ama aaa. Tusaale F. m. monodich. ee Mass Gregorian, eeg tiirka 883.

F. m. Laxanka Gregorian - ma aha mid la taaban karo, oo laga sooci karo nooca muusikada saafiga ah. dhismaha, laakiin qaab-dhismeedka waxaa lagu go'aamiyaa qoraalka iyo nooca (qaab qoraal-muusiyeed).

Nooca caadiga ah ee la mid ah F. m. Western-Yurub. monodic kaniisadda. muusikada - Ruush kale. F. m. Isbarbardhigga iyaga ka dhexeeya ayaa khuseeya bilicda. Shuruudaha F. m., isku midka ah nooca iyo nuxurka, iyo sidoo kale muusikada. curiyayaasha (laxanka, xariiqyada heesaha, isku xidhka qoraalka iyo muusigga). Muunadaha la kala saari karo ee nooga soo degay Ruushka kale. Muusiggu waxa uu ka kooban yahay qoraal-gacmeedyo qarniyadii 17aad iyo 18aad, laakiin qalabkeeda muusiga shaki la'aan waa asalkii qadiimiga ahaa. Dhinaca nooca ee kuwan F. m. waxaa lagu go'aamiyaa ujeedada cibaadada ee Op. iyo qoraal. Qaybta ugu weyn ee noocyada iyo F. m. iyadoo loo eegayo noocyada adeegyada: Mass, Matins, Vespers; Compline, Xafiiska Saqda dhexe, Saacadaha; Feejignaanta Habeenka oo dhan waa midowga Vespers-ka weyn ee Matins (si kastaba ha ahaatee, bilawga aan muusiga ahayn ayaa ahaa qodobka isku xidhka ee F. m. halkan). Noocyada iyo falsafadaha guud ee qoraalka - stichera, troparion, kontakion, antiphon, theotokion (dogmatist), litanies- waxay muujinayaan isku midka ah falsafada Byzantine; Isku-dhafka F. m. sidoo kale waa kanon (eeg Canon (2)). Marka laga soo tago iyaga, koox gaar ah ayaa ka kooban noocyo qoraal ah oo la taaban karo (iyo, u dhigma, fm): barakeysan, "Neef kasta", "Waxay mudan tahay in la cuno", "Iftiin aamusan", suuxdin, Cherubic. Waxay yihiin noocyada asalka ah iyo F. m., sida qoraallada-noocyada-qaababka Galbeedka Yurub. muusikada - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Isku dhafka fikradda P. m. oo leh qoraalka (iyo nooca) waa mid ka mid ah sifada. mabaadii'dii hore ee F. m.; qoraalka, gaar ahaan qaab-dhismeedkiisa, waxa uu ku jiraa fikradda FM-ta (FM waxa ay raacdaa qaybta qoraalka ee xariiqyada).

Gregorian Mass din Feriis sanadkiiba”

Xaalado badan, saldhigga (qalabka) F. m. heesaha (eeg Metallov V., 1899, bogga 50-92), iyo habka adeegsigoodu waa kala duwanaansho (ee kala duwanaanshaha xorta ah ee qaab-dhismeedka heesaha ee laxanka kale ee Ruushka, mid ka mid ah farqiga u dhexeeya F. m. Yurub chorale. , kaas oo u janjeera dhinaca toosinta qaab-dhismeedka macquulka ah ay sifo u tahay). Kakan ee laxanku waa mawduuc. saldhigga guud ee halabuurka F. m. Halabuuro waaweyn, jaangooyooyinka guud ee F. m. halabuurka (aan ahayn muusik) hawlaha: bilowga - dhexe - dhamaadka. Noocyada kala duwan ee F. m. ayaa lagu soo ururiyaa guud ahaan. isbarbardhiga noocyada F. m. - chorus iyo iyada oo loo marayo. Chorus F. m. waxay ku salaysan yihiin isticmaalka kala duwan ee lamaanaha: aayadda - celin (ka-celinta waa la cusbooneysiin karaa). Tusaalaha qaabka diidmada ah (saddex jeer, taas oo ah, oo leh saddex diidmo oo kala duwan) waa laxanka heesa weyn ee znamenny "Naftaydoy, Rabbiga" (Obikhod, qaybta 1, Vespers). F. m. waxay ka kooban tahay isku xigxiga "line - chorus" (SP, SP, SP, iwm.) oo leh isdhexgalka soo noqnoqda iyo ku celcelinta qoraalka, ku celcelinta iyo ku celcelin la'aanta laxanka. Isgoysyada F. m. waxaa mararka qaarkood lagu gartaa rabitaan cad si looga fogaado Galbeedka Yurubta caadiga ah. muusiga hababka wax dhisida ee waxdhisidda qalabka muusiga, ku celcelinta saxda ah, iyo soo celinta; ee ugu horumarsan F, m. Noocan ah, qaab-dhismeedku waa asymmetric (oo ku saleysan xag-jirnimada aan-squareness), xad-dhaafka ah ee kor u kaca; mabda'a F. m. waa aan xad lahayn. toosan. Aasaaska wax dhisaya ee F. m. iyada oo loo marayo foomamka waa u qaybinta dhawr qaybood oo xariiqyo ah oo la xidhiidha qoraalka. Tusaalooyinka foomamka is-goynta waaweyn waa 11 injiil sticheras oo uu qoray Fyodor Krestyanin (qarnigii 16aad). Falanqaynta F. m. ee uu sameeyay MV Brazhnikov, eeg buugiisa: "Fyodor Krestyanin", 1974, p. 156-221. Sidoo kale eeg "Falanqaynta Shaqooyinka Muusiga", 1977, b. 84-94.

Muusigga cilmaaniga ah ee qarniyadii dhexe iyo Renaissance waxay soo saareen tiro noocyo iyo qalab muusig ah, oo sidoo kale ku saleysan isdhexgalka ereyga iyo laxanka. Kuwani waa noocyo kala duwan oo heeso iyo ciyaaro ah. F. m .: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, iwm. (eeg Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Qaar ka mid ah iyaga ka mid ah ayaa si qumman u gabay. qaab, kaas oo ah shay muhiim ah oo ka mid ah F. m., oo ka baxsan gabayada. qoraalka, waxay luminaysaa dhismaheeda. Nuxurka sida F. m. waxay ku jirtaa isdhexgalka qoraalka iyo ku celcelinta muusiga. Tusaale ahaan, qaabka rondo (halkan 8 sadar):

Jaantuska rondo 8-line ah: Nambarada sadarka: 1 2 3 4 5 6 7 8 Gabayo (rondo): AB c A de AB (A, B are refrains) Muusig (iyo qaafiyad): abaaabab

G. de Macho Rondo 1aad "Doulz viaire".

Ku tiirsanaanta bilawga ah ee P.m , ka dibna in noocyada kaniisadda (tusaale ahaan, ku dayashada iyo canonical F. m. ee masses, motets ee qarniyadii 16-17).

Isha cusub ee xoogga badan ee qaabaynta ayaa ahayd soo bixitaanka iyo kor u kaca polyphony-ka oo ah nooc muusik ah oo buuxa. soo bandhigid (eeg Organum). Iyada oo la aasaasay polyphony ee Fm, cabbir cusub oo muusig ah ayaa dhashay-qaabkii hore ee "toosan" ee Fm.

Isagoo laftiisa ka aasaasay muusiga Yurub qarnigii 9aad, polyphony wuxuu si tartiib tartiib ah u noqday midka ugu weyn. nooc ka mid ah dharka muusikada, calaamadaynta kala guurka muses. u fakaraya heer cusub. Qaab-dhismeedka polyphony-ka dhexdiisa, waxaa u muuqday mid cusub oo-balyaf ah. warqadda, hoosta calaamadda inta badan Renaissance fm la sameeyay (eeg qaybta IV). fool-ka-foob iyo fara badan. Qoraalku wuxuu abuuray hodantinimo foomamka muusikada ah (iyo noocyada) ee qarniyadii dhexe ee dambe iyo Renaissance, ugu horreyntii mass, motet, iyo madrigal, iyo sidoo kale foomamka muusikada sida shirkadda, qodobka, dhaqanka, goket, noocyo kala duwan oo heeso cilmaani ah. iyo foomamka qoob-ka-ciyaarka, diferencias (iyo fm kale duwanaansho), quadlibet (iyo nooc-noocyo la mid ah), canzona, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, horudhac qalabeed fm - horudhac, innation (VI), toccata (pl. oo ka socda F. m., eeg Davison A., Apel W., 1974). Si tartiib tartiib ah, laakiin si joogto ah u horumarinaysa fanka F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Qaar ka mid ah (tusaale ahaan, Palestrina) waxay adeegsadaan mabda'a horumarinta qaabdhismeedka dhismaha F. m., kaas oo lagu muujiyay kobaca kakanaanta qaabdhismeedka dhamaadka wax soo saarka. (laakin ma laha saameyn firfircoon). Tusaale ahaan, madrigal ee Palestrina "Amor" (ee ururinta "Palestrina. Choral Music ", L., 15) waxaa loo dhisay hab in line 16 waxaa la barbardhigay sida fugato sax ah, in shanta soo socda ku dayasho noqonayaa si ka sii badan oo xor ah, 1973-kii waxa lagu sii jiray bakhaar chordal ah, oo si toos ah u bilaabmaya kii u dambeeyay ee ku dayashadeedu waxa ay u eegtahay aarsi qaabdhismeed. Fikradaha la midka ah ee F. m. si joogto ah ayaa loogu fuliyaa mootada Palestrina (kooxaha badan ee F. m., laxanka horudhacyada codka lidka ku ah waxay sidoo kale adeecaan mabda'a horumarinta qaabdhismeedka).

IV. foomamka muusiga badan ee codka ah. Polyphonic F. m. waxaa lagu kala soocaa ku-darka saddexda waaweyn. dhinacyada F. m. (nooc, qoraal - wok. muusig iyo jiif) mid kale - toosan (isdhexgalka iyo nidaamka soo noqnoqda ee u dhexeeya codad kala duwan, isku mar dhawaqaya). Sida muuqata, dhawr-qabooni ayaa jirtay mar walba "On Music", 812), laakiin ma ahayn arrin muusik ah. fikirka iyo qaabaynta. Door gaar ah oo muhiim ah oo ku saabsan horumarinta F. m. ay sababtay in ay iska leedahay polyphony-ka Galbeedka Yurub (laga soo bilaabo qarnigii 19aad), taas oo siisay dhinaca toosan qiimaha xuquuqaha siman ee siman ee xagjirka ah (eeg Polyphony), taas oo keentay samaynta nooc cusub oo gaar ah oo F. m. - cod badan. Qurux ahaan iyo maskax ahaanba F. m. dhawaaqa wadajirka ah ee laba (ama dhowr) qaybood oo muusig ah. fikradaha iyo u baahan warqado. garashada. Sidaa darteed, dhacdada polyphonic. F. m. waxay ka tarjumaysaa horumarinta dhinac cusub oo muusig ah. Thanks to music this. dacwad waxay heshay bilicda cusub. qiyamka, taas oo la'aanteed guulihiisa waaweyn aysan suurtagal ahayn, oo ay ku jirto Op. homoph. bakhaar (muusigga Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Fiiri khaniisnimada.

Kanaalada ugu muhiimsan ee samaynta iyo kobcinta polyphonic. F. m. waxaa la dhigay by horumarinta polyphonic gaar ah. farsamooyinka qorista iyo u aadaan jihada soo ifbaxa iyo xoojinta madaxbannaanida iyo kala duwanaanta codadka, mawduucooda. faahfaahinta (kala duwanaanshaha mawduuca, horumarinta mawduuca maaha oo kaliya si toos ah, laakiin sidoo kale toosan, u janjeera dhinaca mawduuca), kordhinta polyphonic gaar ah. F. m. (oo aan ka yarayn karin nooca dhawaaqa badan ee guud ee F. m. - heesta, qoob ka ciyaarka, iwm.). Laga soo bilaabo bilawga kala duwan ee cod-bixinta. F. m. iyo geeso badan. xarfaha (bourdon, noocyo kala duwan oo heterophony ah, nuqul-ilbiriqsi, ostinato, ku dayasho iyo canonical, responsorial iyo qaab-dhismeed antiphonal) taariikh ahaan, meesha ay ka kooban ee ay ka kooban yahay paraphony, dhaqanka isbarbar ah ee cod counterpunctuated, si sax ah nuqul ka mid ah la siiyey ugu weyn - vox (cantus) maamulaha (eeg Organum), cantus firmus ("laxan sharci ah"). Marka hore, waa kan ugu horreeya ee noocyada organum - waxa loogu yeero. barbar socda (qarnigii 9aad-10aad), iyo sidoo kale gimel dambe, foburdon. Dhinac cod badan. F. m. halkan waa qayb shaqaynaysa Ch. cod (Erayada dambe ee soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "mawduuca") iyo mucaaradka ka soo horjeeda, iyo dareenka isdhexgalka iyaga ka dhexeeya isla mar ahaantaana waxay saadaaliyaan dhinaca toosan ee dhawaaqa badan. . F. m. (waxa ay si gaar ah u noqoneysaa mid laga dareemo bourdon iyo si aan toos ahayn, ka dibna xubinta "free", ee farsamada "note ka soo horjeeda note", oo markii dambe loo yaqaan contrapunctus simplex ama aequalis), tusaale ahaan, tixraacyada qarnigii 9aad. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Si macquul ah, marxaladda soo socota ee horumarinta waxay la xiriirtaa sameynta polyphonic dhabta ah. qaab-dhismeedyo qaab mucaarad ah oo ka soo horjeeda isku mid ah laba ama ka badan. codad (xubin melismatic ah), qayb ahaan isticmaalaya mabda'a bourdon, ee noocyada qaar ka mid ah polyphonic. qabanqaabada iyo kala duwanaanshiyaha Cantus firmus, ee ka soo horjeedka fudud ee faqradaha iyo mootooyinka hore ee Iskuulka Paris, ee heesaha kaniisadaha badan. iyo noocyada cilmaaniga ah, iwm.

Cabbirka codka badana waxa uu furay fursado cusub oo laxanka. kala duwanaanshaha codadka iyo, sidaas awgeed, waxay siiyeen muuqaal cusub polyphonic. F. m. Laga bilaabo abaabulka caqli-galnimada ee metrorhythm (laxanka hab-socodka, laxanka caadada; eeg. Modus, calaamadda Mensural) F. m. si tartiib tartiib ah u hela gaar ahaaneed. Muusigga Yurub waa isku darka qumman (ka sii dheer xitaa casriga) macquul ah. wax dhisid leh ruuxnimo sare iyo shucuur qoto dheer. Door weyn oo ku saabsan horumarinta F. m. ka tirsanaan jiray Dugsiga Paris, ka dibna qaar kale. Faransiiska. halabuurayaashii qarnigii 12-14aad. Qiyaas. 1200, ee faqradaha Iskuulka Paris, mabda'a habaynta laxanka ostinato ee laxanka choral, kaas oo saldhig u ahaa F. m. (iyadoo la kaashanayo qaacido qaafiyad kooban, oo la filayo isorhythmic. talea, eeg Motet; tusaale: qodobbada (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Isla farsamadaas waxay aasaas u noqotay laba-iyo saddex-qaybood oo mootooyinka ah qarnigii 13-aad. (tusaale: mootooyinka dugsiga Paris Domino fidelium - Domino iyo Dominator - Esce - Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). Magaaladii qarnigii 13aad. waxay daah-furaysaa hab-socodka mawduuca mucaaridku iyada oo loo marayo dec. nooc ka mid ah ku celcelinta xariiqyada, dhawaaqyada, laxanka. tirooyinka, xitaa isku dayada isku mar. isku xirka kala duwan laxanka (cf. "Enn Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “ee Dugsiga Paris; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Ka dib, isbarbardhigga laxanka xooggan wuxuu u horseedi karaa polymetry fiiqan (Rondo B. Cordier “Amans ames”, ca. 1400, eeg Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Marka la raaco isbarbardhigga qaafiyadda, waxaa jira farqi xagga dhererka weedhaha kala furfuran. codadka (xusuusyada dhismayaasha counterpoint); Madax-bannaanida codadka waxa lagu xoojiyaa kala duwanaanshahooda qoraallada (sidoo kale, qoraalladu waxay noqon karaan xitaa luqado kala duwan, tusaale ahaan. Laatiinka oo ah tenor iyo motetus, Faransiis ku jira triplum, eeg Polyphony, tusaale ahaan tiirka 351). In ka badan hal ku celcelin ah oo ah heeso heeso ah sida mawduuca ostinato ee ka soo horjeeda oo leh meel iska soo horjeeda ayaa keenaysa mid ka mid ah codka ugu muhiimsan ee polyphonic. F. m. - kala duwanaanshaha basso ostinato (tusaale ahaan, Faransiis. motte 13 c. "Nabad, bikrad sharaf leh - ereyga Ilaah - runta", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Isticmaalka qaacidooyinka qaacidada ayaa horseeday fikradda kala-soocidda iyo madax-bannaanida cabbirrada garoonka iyo laxanka (qaybta 1-aad ee ereyada ku xusan "Ejus in oriente", baararka 1-7 iyo 7-13; Qalabka tenor motet "In seculum" ee isku mid ah ee dib u habeynta xariiqda garoonka inta lagu jiro ostinato rhythmic ilaa qaacidada 1aad ee qaabka 2aad, waxaa jira laba qaybood oo ka mid ah qaabka labada qaybood; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Meesha ugu sarraysa ee horumarkani waxa ay ahayd isorhythmic. F. m. Qarnigii 14aad-15aad (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Cikoniya, G. Dufay iyo kuwo kale). Kor u kaca qiimaha qaacidada qaacidada ee weedha ilaa laxan dheerad ah, nooc ka mid ah hananka laxanka ayaa ka soo baxa kireystaha. dulucdu waa talea. Bandhigyadeeda ostinato ee kireystaha ayaa siinaya F. m. isorhythmic (T. e. isorhythm.) qaab dhismeed (isorhythm - ku celcelinta laxanka. codka kaliya ayaa la geeyay laxanka. qaacidooyinka, nuxurka sare ee ka kooban kuwaas oo isbedelaya). Ku celcelinta ostinato waa lagu biirin karaa - isla kireyste - ku celcelinta dhererka aan ku habboonayn iyaga - midab (midab; ku saabsan isorhythmic. F. m. fiiri Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Ka dib qarnigii 16aad (A. Willart) isorhythmic. F. m. baaba'a oo hela nolol cusub qarnigii 20aad. habka laxanka ee O. Messiaen ( canon-ka saamiga ee ku yaal No. 5 ee “Labaatan Aragti…”, bilowgeedii, eeg b.

Horumarinta dhinaca toosan ee polyphonic. F. m. ka saari doona. horumarinta soo noqnoqda ee qaabka farsamada ku dayashada iyo canon, iyo sidoo kale counterpoint mobile, ahaa muhiim. Ka dib ahaan waax aad u ballaaran oo kala duwan oo farsamada qoraalka ah iyo qaabka, ku dayashada (iyo canon) waxay noqotay saldhigga ugu gaarka ah ee codka badan. F. m. Taariikh ahaan, ku dayashada ugu horraysa. Kanonical F. m. waxa kale oo la xidhiidha ostinato - isticmaalka waxa loogu yeero. codadka isdhaafsiga, kaas oo ah ku celcelinta saxda ah ee dhismo laba ama saddex qaybood ka kooban, laakiin kaliya laxanka ka kooban ayaa lagu kala qaadaa hal cod oo kale (tusaale, Ingiriisi rondelle “Nunc sancte nobis spiritus”, qaybta 2aad Qarnigii 12aad, eeg "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, sidoo kale eeg rondelle "Ave mater domini" ee Odington's De speculate musice, qiyaastii 1300 ama 1320, ee Coussemaker, "Scriptorum… ", t . 1, bogga 247a). Master of the Paris school Perotin (kaas oo sidoo kale isticmaala farsamada isdhaafsiga codadka) ee Christmas-ka afar jibaaran Viderunt (c. 1200), si cad, si miyir leh ayaa horeyba u isticmaala ku dayasho joogto ah - canon (jajab ku dhaca ereyga "ante" ee gudaha). tenor). Asalka noocyadan ku dayashada ah. tignoolajiyadu waxay astaan ​​u tahay ka tagista qallafsanaanta ostinato F. m. Iyada oo ku saleysan kan, kaliya kanonical. foomamka - shirkad (13-14 qarniyo; isku darka shirkad canon ah iyo rondel-isweydaarsiga codadka waxaa matalaya Ingiriisi caanka ah "Summer Canon", 13 ama 14 qarniyo), Talyaani. kachcha ("ugaarsi", oo leh ugaadhsi ama shirqool jacayl, qaab ahaan - canon laba-cod leh oo sii socda. codka 3aad) iyo Faransiis. shas (sidoo kale "ugaarsi" - canon saddex-cod ah oo midaysan). Qaabka canonka waxa kale oo laga helaa noocyada kale (Machot's 17th ballad, oo ah qaabka shas; Machaud's 14th rondo "Ma fin est mon commencement", malaha taariikh ahaan tusaalaha 1aad ee canon canon, ma aha iyada oo aan la xiriirin macnaha qoraalka: "Dhammaadkaygu waa bilowgayga" 17aad le Machaux waa wareeg ah 12 canons-shas saddex-cod ah); sidaas darteed canonku wuxuu u yahay cod badan oo gaar ah. F. m. waxaa laga soocaa noocyada kale iyo P. m. Tirada codadka ee F. m. kiisasku aad bay u badnaayeen; Okegem waxaa lagu tiriyaa 36-cod canon-monster "Deo gratias" (kaas oo, si kastaba ha ahaatee, tirada codadka dhabta ah kama badna 18); kan ugu codka badan (oo leh 24 cod oo dhab ah) waxaa iska leh Josquin Despres (ee motet "Qui habitat in adjutorio"). P. m Kanonku kuma salaysnayn kaliya ku dayashada tooska ah ee Dufay's motet "Inclita maris", c. 1420-26, sida muuqata, canonka saamiga ugu horreeya; in uu chanson "Bien veignes vous", c. 1420-26, malaha kan ugu horreeya ee weyneynta). OK 1400 ku dayasho F. m. maray, laga yaabaa in kachcha, galay motet - ee Ciconia, Dufay; sidoo kale F. m. qaybo ka mid ah tirada badan, ee chanson; ilaa dabaqa 2aad. 15aad c. dejinta mabda'a ku dayashada dhamaadka-ilaa-dhamaadka oo saldhig u ah F. m.

Erayga "canon" (canon), si kastaba ha ahaatee, wuxuu lahaa qarniyadii 15-16. macne gaar ah. Odhaahda qoraaga (Inscriptio), sida caadiga ah si ula kac ah u jahawareersan, jaahwareer, ayaa loo yaqaan canon ("xeerka muujinaya rabitaanka laxamiistaha ee daboolka mugdiga ah", J. Tinktoris, "Diffinitorium musicae"; Coussemaker, "Scriptorum" …”, t. 4, 179 b), oo tilmaamaya sida laba looga soo saari karo hal cod oo calaamadaysan (ama xataa in ka badan, tusaale ahaan, dhammaan tirada afarta cod ee P. de la Rue – “Missa o salutaris nostra” – waa laga soo qaatay hal cod oo la xusay); eeg qarsoodiga canon. Sidaa darteed, dhammaan alaabooyinka leh qoraal-canon-ku waa F. m. oo leh codad laga jari karo (dhammaan F. m. kale ayaa loo dhisay qaab, sida caadiga ah, ma oggola in sirta noocaas ah, taas oo ah, kuma salaysna "mabda'a aqoonsiga" oo dhab ahaantii loo arkay; ereyga BV Asafiev ). Sida laga soo xigtay L. Feininger, noocyada canons Dutch waa: fudud (hal-madow) toos ah; adag, ama isku dhafan (multi-madow) toos ah; saamiga (caado); toosan (hal-line; Formalkanon); rogan; elision (Reservatkanon). Wax badan oo arrintan ku saabsan, eeg buugga: Feininger LK, 1937. Qoraallo la mid ah ayaa laga helay S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), ee JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

In shaqada tiro ka mid ah sayidyada qarniyadii 15-16aad. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, iwm.) waxay soo bandhigaysaa noocyo badan oo cod-badane ah. F. m. (qoraal adag), DOS. oo ku saabsan mabaadi'da ku dayashada iyo isbarbardhigga, horumarka himilada, madax-bannaanida codadka macaan, ka-soo-horjeedka ereyada iyo xariiqyada aayadaha, si fiican u jilicsan oo aad u qurux badan is-waafajin (gaar ahaan noocyada wok ee mass iyo motet).

Kordhinta Ch. Foomamka codka badan - fugues - sidoo kale waxaa calaamad u ah farqiga u dhexeeya horumarka Samui F. m. iyo, dhanka kale, fikradda iyo ereyga. Marka la eego macnaha, ereyga "fugue" ("orod"; Consequenza Talyaani) wuxuu la xiriiraa ereyada "ugaarsiga", "jinsiga", iyo bilowgii (laga soo bilaabo qarnigii 14aad) ereyga waxaa loo adeegsaday macne la mid ah, oo muujinaya canon (sidoo kale ku qoran canons: "fuga in diatessaron" iyo kuwa kale). Tinctoris wuxuu fugue ku qeexay "aqoonsiga codadka". Isticmaalka ereyga "fugue" ee macnaha "canon" wuxuu jiray ilaa qarniyadii 17aad iyo 18aad; haraadiga dhaqankan waxaa loo tixgelin karaa ereyga "fuga canonica" - "canonical. fugay”. Tusaalaha fugue sida canon ka yimid dhowr waaxood oo gudaha ah. muusiga - "Fuge" ee 4 qalabyada xargaha ("violin") oo ka yimid "Musica Teusch" ee X. Gerle (1532, eeg Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Dhammaan R. Qarnigii 16aad (Tsarlino, 1558), fikradda fugue waxay u kala baxdaa fuga legate ("fugue fugue", canon; ka dib sidoo kale fuga totalis) iyo fuga sciolta ("fugue qaybsan"; fuga dambe ee qayb ka mid ah; isku xigxiga ku dayashada- qaybaha canonical, tusaale ahaan, abсd, iwm. .P.); ugu dambeeyay P. m. waa mid ka mid ah qaababka hore ee fugue - silsilad fugato ah oo waafaqsan nooca: abcd; waxa loogu yeero. qaab moet, halkaas oo kala duwanaanshaha mawduucyada (a, b, c, iwm.) ay sabab u tahay isbeddelka qoraalka. Farqiga lama huraanka ah ee u dhexeeya "yar-yar" F. m. fugue qalafsanna waa maqnaanshaha mowduucyo isku dhafan. Qarnigii 17aad fuga sciolta (partialis) wuxuu u gudbay fugue dhabta ah (Fuga totalis, sidoo kale legata, dhexgalka ayaa loo yaqaan canon qarnigii 17-18aad). Tiro nooc oo kale ah iyo F. m. Qarnigii 16aad. ka soo baxay jihada nooca fugue ee soo baxaya - motet (fugue), ricercar (kaas oo mabda'a motet ee tiro ka mid ah dhismayaasha ku dayashada lagu wareejiyay; malaha fugue ugu dhow F. m.), khiyaali, Isbaanish. tiento, canzone ku dayasho leh-polyphonic. Si loogu daro fugue gudaha. muusikada (halka aysan jirin arrin hore oo isku xirta, oo ah midnimada qoraalka), u janjeera mawduuca waa muhiim. dhexe, sida, sareynta hal hees. mawduucyada (oo ka soo horjeeda codadka. Mugdi badan) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (kuwa ka horreeyay fugue, fiiri buugga: Protopov VV, 1979, p. 3-64).

Qarnigii 17aad waxa la sameeyay tan ugu muhiimsan ilaa maantadan la joogo polyphonic. F. m. - fugue (dhammaan noocyada kala duwan ee dhismayaasha iyo noocyada), canon, kala duwanaansho polyphonic (gaar ahaan, kala duwanaansho on basso ostinato), polyphonic. (gaar ahaan, chorale) qabanqaabada (tusaale, cantus firmus la siiyay), cod badan. wareegyada, horudhacyada dhawaaqa badan, iwm. Saamayn weyn oo ku saabsan horumarinta dhawaaqa badan ee F. wakhtigan waxaa sameeyay nidaam cusub oo yaryar oo iswaafajin ah (cusbooneysii mawduuca, magacaabista qodobka tonal-modulating factor oo ah qodobka ugu horreeya ee FM; horumarinta oo ah nooca-qoraalka-harmonic-ka iyo u dhigma F. m.). Gaar ahaan, fugue (iyo fm polyphonic la mid ah) waxay ka soo baxeen nooca moodeelka ugu sarreeya qarnigii 17aad. (meesha wax-ku-habaynta aan weli aasaaska u ahayn codka-badan ee F. m.; tusaale ahaan, Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) nooca tonal ("Bach") oo leh isbarbardhiga tonal ee qaabka cf. qaybo (badanaa in hab barbar socda). Ka saar muhiimadda ay leedahay taariikhda badanka. F. m. lahaa shaqada JS Bach, kuwaas oo ku afuufay nolol cusub iyaga ku mahad naqayaa aasaaska waxtarka ee khayraadka nidaamka tonal weyn-yar yar ee mawduuca, mawduuca. horumarinta iyo habka qaabaynta. Bach wuxuu siiyay cod badan oo F. m. classic cusub. muuqaalka, kaas oo, sida ugu weyn. nooca, polyphony-ka xiga waa mid si miyir leh ama miyir la'aan ah u jihaysan (ilaa P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Isagoo ka tarjumaya isbeddellada guud ee waqtiga iyo farsamooyinka cusub ee ay heleen kuwii ka horreeyay, wuxuu aad uga sarreeyay asaagiisii ​​​​(oo ay ku jiraan GF Handel cajiib ah) baaxadda, xoogga iyo qancinta caddaynta mabaadi'da cusub ee muusikada polyphonic. F. m.

JS Bach ka dib, booska ugu sarreeya waxaa qabsaday nin-qabsiyeedka F. m. (fiiri. Khaniisnimada). Dhab ahaantii polyphonic. F. m. Mararka qaarkood waxaa loo isticmaalaa door cusub, mararka qaarkood aan caadi ahayn (fughetta ee waardiyayaasha ee heesta "Sweeter than Honey" ka falkii 1aad ee Rimsky-Korsakov ee opera "The Tsar's Bride"), waxay helaan ujeeddooyin cajiib ah. dabeecad; Halabuurayaashu waxay u tixraacaan si gaar ah, odhaah gaar ah. macneheedu waa. Ilaa xad weyn, tani waa dabeecadda polyphonic. F. m. af Ruush Muusigga (tusaale: MI Glinka, "Ruslan iyo Lyudmila", canon ee goobta naxdinta leh ee ka timid falkii 1aad; polyphony ka soo horjeeda riwaayadda "In Central Asia" ee Borodin "Mussorgsky; Canon "Cadowga" laga soo bilaabo goobta 5aad ee opera "Eugene Onegin" ee Tchaikovsky, iwm.).

V. Qaababka muusiga khaniisiinta ee wakhtiyada casriga ah. Bilowgii waagii waxa loogu yeero. waqti cusub (17-19 qarniyo) calaamadeeyay barta fiiqan ee horumarinta muses. fikirka iyo F. m. (soo bixitaanka noocyada cusub, muhiimada ugu weyn ee muusiga cilmaaniga ah, xukunka nidaamka tonal-ka yar). Dhinaca fikirka iyo bilicda habab cusub oo faneed horumarsan. fikirka - soo jiidashada muusikada cilmaani ah. nuxurka, caddaynta mabda'a shakhsi ahaaneed ee hoggaamiye ahaan, muujinta gudaha. adduunka shakhsi ahaaneed ("soloist wuxuu noqday shakhsiga ugu muhiimsan", "shakhsi ahaaneed ee fikirka iyo dareenka aadanaha" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Kor u kaca opera ee muhiimada muusiga dhexe. nooca, iyo instr. muusikada - caddaynta mabda'a riwaayadaha (baroque - xilliga "qaabka riwaayadaha", ereyada J. Gandshin) ayaa si toos ah ula xiriira. wareejinta sawirka qofka shakhsiga ah iyaga oo ka dhigan diiradda bilicda. hamiga waa cusub (Aria in the opera, solo in concerto, laxan ku jira dhar khaniis ah, cabbir culus oo mitir ah, tonic furaha ku jira, mawduuc halabuur ah, iyo udub dhexaadka muusiga muusiga - ifafaalaha wejiyo badan leh iyo kuwa sii kordhaya ee "kelinimada", "kelinimada", ka sarraysa mid ka mid ah kuwa kale ee lakabyada kala duwan ee fikirka muusikada). U janjeerta in ay mar hore isu muujisay (tusaale ahaan, in motet iso-rhythmic ee qarniyadii 14-15) xagga madax-bannaanida ee mabaadi'da muusik kaliya ee qaabaynta qarniyadii 16-17. waxay keentay tayada. boodada – madax-bannaanidooda, inta badan si toos ah shaaca ka qaaday in formation of madax banaan instr. muusik. Mabaadi'da muusikada saafiga ah. qaabaynta, taas oo noqotay (markii ugu horreysay taariikhda adduunka ee muusiga) oo ka madax bannaan ereyga iyo dhaqdhaqaaqa, oo la sameeyay instr. Muusigga marka hore waxay la mid yihiin xuquuqda muusigga codka ah (horey qarnigii 17-aad - ee canzones-ka qalabka, sonatas, concertos), ka dibna, sidoo kale, qaabeynta ayaa la geliyay wok. noocyada ku xiran music madaxbannaan. sharciyada F. m. (laga bilaabo JS Bach, Classics Viennese, laxamiistayaashii qarnigii 19aad). Aqoonsiga muusiga saafiga ah. sharciyada F. m. waa mid ka mid ah guulaha ugu sarreeya ee muusigga adduunka. dhaqamada helay bilicda iyo qiyamka ruuxiga ah ee cusub oo aan hore loogu aqoon muusiga.

Marka laga hadlayo fm Xilliga cusub wuxuu si cad u kala qaybsan yahay laba xilli: 1600-1750 (shuruudo ahaan - baroque, xukunka guud ee bass) iyo 1750-1900 ( Classics Viennese iyo romanticism).

Mabaadi'da qaabaynta F. m. Baroque: inta lagu jiro qaab hal qayb ka kooban b. saacadood, muujinta hal saamayn waa la ilaaliyaa, sidaas darteed F. m. waxaa lagu gartaa sida ugu badan ee mawduuca isku midka ah iyo maqnaanshaha isbarbardhigga asalka ah, ie, ka soocida mowduuc kale oo kan ka yimid. Guryaha ku jira muusikada Bach iyo Handel, haybaddu waxay la xiriirtaa adkeynta halkan ka timaadda, baaxadda qaybaha qaabka. Tani waxay sidoo kale go'aaminaysaa dhaqdhaqaaqa "terraced" ee VF m., iyadoo la isticmaalayo firfircoon. isbarbardhigga, la'aanta crescendo dabacsanaan iyo firfircoon; fikradda wax-soo-saarku maaha mid aad u kobcaya sida soo ifbaxa, sida haddii laga gudbo marxalado hore loo go'aamiyay. Wax ka qabashada walxaha mawduuca ah waxay saameeyaan saameynta xooggan ee dhawaaqa. xarfo iyo foomamka cod badan. Nidaamka tonal-ka yar-yar ayaa aad iyo aad u badan ayaa muujinaya sifooyinkiisa abuurmay (gaar ahaan waqtigii Bach). Isbeddellada dhawaaqa iyo dhawaaqa waxay u adeegaan awoodo cusub. macnaha dhaqdhaqaaqa gudaha ee F. m. Suurtagalnimada in lagu soo celiyo walxaha furayaasha kale iyo fikradda guud ee dhaqdhaqaaqa qeexitaan. wareegga tonalities waxay abuurtaa mabda' cusub oo foomamka tonal ah (macnahan, tonality waa saldhigga F. m. wakhtiga cusub). In Arensky's “Hagaha…” (1914, bogga 4 iyo 53), ereyga “foomamka khaniisnimada” waxaa lagu beddelay eray la mid ah ereyga “harmonic. foomamka”, iyo wada noolaanshaha waxaan ula jeednaa wada noolaanshaha tonal. Baroque fm (iyada oo aan lahayn isbarbardhiga jaantuska iyo mawduuca) wuxuu siinayaa nooca ugu fudud ee dhismaha fm markaa aragtida "goobo", iyada oo loo marayo cadenzas tillaabooyinka kale ee tonality, tusaale ahaan:

weyn: I - V; VI - III - IV - I ee ka yar: I - V; III - VII - VI - IV - I oo leh u janjeera in aan ku celcelin furayaasha u dhexeeya tonic bilowga iyo dhamaadka, sida uu qabo mabda'a T-DS-T.

Tusaale ahaan, qaab riwaayadeed (kaas oo ku ciyaaray sonatas iyo riwaayadaha baroque, gaar ahaan A. Vivaldi, JS Bach, Handel, door la mid ah doorka sonata qaabka wareegyada qalabka ee muusikada-romantic):

Mawduuca — Iyo — Mawduuca — Iyo — Mawduuca — Iyo — Mawduuca T — D — S — T (I – dhexgal, – habayn; tusaalayaal – Bach, dhaqdhaqaaqa 1aad ee Concertos Brandenburg).

Qalabka muusiga ee ugu baahsan Baroque waa homophonic (si sax ah, aan fugud ahayn) iyo polyphonic (eeg Qaybta IV). Homophonic ugu weyn F. m. baroque:

1) foomamka iyada oo loo marayo horumarinta (music instr., nooca ugu weyn waa horudhac, in wok. - recitative); muunado - J. Frescobaldi, horudhacyada xubnaha; Handel, clavier suite ee d-moll, horudhac; Bach, organ toccata in d yar, BWV 565, horudhac dhaqdhaqaaqa, fugue ka hor;

2) foomamka yaryar (fudud) – bar (caarsi iyo celin la’aan; tusaale ahaan, heesta F. Nicolai ee “Wie schön leuchtet der Morgenstern” kuwa kale. op.)), laba-, saddex- iyo foomamka qaybo badan (tusaale ahaan kan dambe waa Bach, Mass in h-moll, No1); woq. Muusiggu wuxuu inta badan buuxiyaa foomka da capo;

3) foomamka isku dhafan (isku dhafan) (isku-darka kuwa yaryar) - laba-, saddex- iyo qaybo badan oo adag; isbarbardhiga-isku-dhafka ah (tusaale ahaan, qaybaha ugu horreeya ee orchestral overtures by JS Bach), qaabka da capo ayaa si gaar ah muhiim u ah (gaar ahaan, Bach);

4) kala duwanaansho iyo laqabsiga heesaha;

5) rondo (marka la barbardhigo rondo qarniyadii 13-15aad - qalab cusub oo F. m. hoostiisa magaca);

6) qaabka sonata jir, hal-madow iyo (embriyaha, koritaanka) laba-madow; mid kasta oo iyaga ka mid ah waa mid aan dhamaystirnayn (laba qayb) ama dhamaystiran (saddex qaybood); tusaale ahaan, in sonatas ee D. Scarlatti; foomka sonata hal-madow oo buuxa - Bach, Matthew Passion, No 47;

7) qaabka riwaayadaha (mid ka mid ah ilaha ugu muhiimsan ee qaabka sonata qadiimiga mustaqbalka);

8) noocyada kala duwan ee woks. iyo instr. foomamka baaskiilka (sidoo kale waa noocyo muusik gaar ah) - Xamaasad, mass (oo ay ku jiraan xubin), oratorio, cantata, concerto, sonata, suite, horudhac iyo fugue, dulsaar, noocyo gaar ah oo foomamka (Bach, "bixinta Muusiga", "Farshaxanka" ee Fugue"), "wareegga wareegyada" (Bach, "Clavier si fiican u xanaaqsan", suites Faransiis);

9) opera. (Fiiri "Falanqaynta Shaqooyinka Muusiga", 1977.)

F. m. classical-romantic. muddada, fikradda to-rykh ka muuqataa marxaladda bilowga ah ee aadanaha. Fikradaha Yurub. Iftiin iyo caqli-galnimo, iyo qarnigii 19-aad. fikradaha shakhsi ahaaneed ee jacaylka ("Romanticism waa wax kale laakiin apotheosis ee shakhsiyadda" - IS Turgenev), madaxbannaanida iyo qurxinta muusikada, waxaa lagu gartaa muujinta ugu sareysa ee muusik madax-bannaan. Shuruucda qaabaynta, mudnaanta mabaadi'da midnimada dhexe iyo firfircoonida, xaddididda kala-soocidda semantic ee F. m., iyo gargaarka horumarinta qaybaheeda. Waayo, jacaylka caadiga ah Fikradda F. m. sidoo kale waa mid ka mid ah xulashada tirada ugu yar ee noocyada ugu fiican ee F. m. (oo leh kala duwanaansho si adag u dhexaysa) iyada oo si aan caadi ahayn hodan u ah hirgelinta la taaban karo ee isla noocyada qaabdhismeedka (mabda'a kala duwanaanshaha midnimada), taas oo la mid ah sida ugu habboon ee cabbirrada kale F. m. (tusaale ahaan, xulashada adag ee noocyada isku xigxiga ee isku xigxiga, noocyada qorshaha tonal, tirooyinka textured sifada, Halabuurka orchestral fiicnayn, qaab dhismeedka metric u janjeera dhanka squareness, hababka horumarinta dhiirigelinta), dareenka ugu fiicnayn ee la kulma muusikada. waqti, khiyaano iyo xisaabinta saxda ah ee saamiga ku meel gaarka ah. (Dabcan, gudaha qaabka 150-sano ee xilliga taariikhiga ah, farqiga u dhexeeya fikradaha Viennese-classical iyo romantic F. m. sidoo kale waa muhiim.) Dhinacyada qaarkood, waxaa suurtagal ah in la dhiso dabeecadda lahjad ee guud ahaan. fikradda horumarka ee F. m. (qaabka sonata Beethoven) . F. m. Isku-dubarid muujinta farshaxan sare, bilicsanaan, fikrado falsafadeed oo leh dabeecadda "dhuleed" ee casiir leh ee muusika. maldahan (sidoo kale walxaha mawduuca leh ee sita sawirka muusiga-maalin kasta, oo leh sifooyinkooda caadiga ah ee walxaha muusiga; tani waxay khusaysaa arr. F. m. qarnigii 19aad).

Mabaadi'da jacaylka qadiimiga ah ee macquulka ah ee guud. F. m. waa qaab-dhismeed adag oo qani ah oo ka mid ah caadooyinka fikir kasta oo ka jira goobta muusikada, oo ka muuqda qeexitaannada. hawlaha semantic ee qaybaha F. m. Sida feker kasta, muusikadu waxay leedahay shay fikradeed, qalabkiisa (macnaha sarbeebta, mawduuc). Fikirka waxaa lagu muujiyay muusiko-macquul ah. "Doodda mawduuca" ("qaabka muusikadu waa natiijada" dood macquul ah" oo ah alaabta muusikada" - Stravinsky IF, 1971, p. 227), taas oo ay ugu wacan tahay dabeecadda ku meel gaarka ah iyo kuwa aan fikradda ahayn ee muusikada sida farshaxan. , qaybiya F. m. laba qaybood oo macquul ah - bandhiga muusikada. fikirka iyo horumarkiisa (" dood"). Dhanka kale, horumarinta muusikada macquulka ah. fikirku waxa uu ka kooban yahay "tixgelin" iyo "gabagabo" soo socda; Sidaa darteed horumarinta sida marxalad macquul ah. Horumarinta F. m. waxa loo qaybiyaa laba qaybood - horumarka dhabta ah iyo dhamaystirka. Natiijadu waxay tahay horumarinta F. m classic. daahsoon saddex muhim ah. Hawlaha qaybaha (oo u dhiganta Asafiev triad initium - motus - terminus, eeg Asafiev BV, 1963, bogga 83-84; Bobrovsky VP, 1978, bogga 21-25) - muujinta (muujinta fikirka), horumarinta (dhabta ah) horumarinta) iyo kama dambaysta ah (bayaan fikirka), si adag isku xidhan oo midba midka kale:

(Tusaale ahaan, qaab fudud oo saddex qaybood ah, oo ah qaabka sonata Hawlaha kaalmaynta ee qaybaha ayaa soo baxa - horudhac (shaqada laamood ee ka baxsan bandhigga bilowga ah ee mawduuca), kala-guurka iyo gabagabada (laga bilaabo shaqada dhamaystirka oo loo qaybiyo laba - xaqiijinta iyo gunaanadka fikirka). Haddaba, qaybo ka mid ah F. m. waxay leeyihiin lix hawlood oo keliya (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).

Ahaanshaha muujinta shuruucda guud ee fikirka aadanaha, kakan ee hawlaha qaybaha F. m. waxay daaha ka qaadaysaa wax la mid ah hawlaha qaybaha soo bandhigida fikirka ee dhinaca fikirka macquulka ah, sharciyada u dhigma kuwaas oo lagu qeexay caqiidada qadiimiga ah ee aftahanimada (aftahanimada). Hawlaha lixda qaybood ee caadiga ah. aftahanimo (Exordium - hordhac, Sheeko - sheeko, Propositio - booska ugu weyn, Confutatio - caqabad ku ah, Confirmatio - bayaanka, Gabagabada - gunaanad) ku dhowaad si sax ah ku beegan tahay halabuurka iyo isku xigxiga leh hawlaha qaybaha F. m. (hawlaha ugu muhiimsan ee FM waa la iftiimiyay. m.):

Exordium – horudhac Propositio – soo bandhigid (mawduuca ugu muhiimsan) Sheeko – horumar sida kala-guurka ah.

Hawlaha aftahanimo waxay isu muujin karaan siyaabo kala duwan. heerarka (tusaale ahaan, waxay daboolayaan bandhigga sonata iyo qaabka sonata oo dhan labadaba). Isku soo wada xooriyoo fogaanta shaqooyinka qaybaha aftahanimada iyo qaybo ka mid ah F. m. waxay ka marag kacaysaa midnimada qoto dheer ee decomp. oo aad mooddo inay kala fog yihiin noocyada fikirka.

MISC. curiyayaasha barafka (codka, timbres, laxanka, chords” laxan. dhawaaq, xariiq laxan, firfircoon. nuances, tempo, agogics, hawlaha tonal, cadences, qaab-dhismeedka texture, iwm. n.) waa muuse. qalab. K F. m. (macnaha ballaaran) waxaa iska leh muusigga. abaabulka walxaha, oo loo tixgeliyo dhinaca muujinta muuska. content. Nidaamka ururada muusikada maaha dhammaan qaybaha muusikada. maadada ayaa ah muhiimad siman. Muujinta dhinacyada qadiimiga-romantic. F. m. - tonality oo ah saldhigga qaab-dhismeedka F. m. (cm. Laxanka, Habka, Laxanka), mitirka, qaab-dhismeedka ujeeddada (eeg. Motif, Homophony), counterpoint aasaasiga ah. khadadka (in homof. F. m. sida caadiga ah t. Mr. contour, ama ugu weyn, laba-cod: laxan + bass), mawduuca iyo wada noolaanshaha. Macnaha qaabaysan ee tonality wuxuu ka kooban yahay (marka lagu daro kuwa sare) ee isu soo baxa mawduuca tonal-stable ee soo jiidashada guud ee hal tonic (eeg. jaantuska A ee tusaalaha hoose). Macnaha qaabaysan ee mitirku waa in la abuuro xidhiidh (metric. summetry) ee qaybo yaryar F. m. (j. mabda'a: wareegga 2aad wuxuu ka jawaabayaa 1-aad wuxuuna abuuraa laba wareeg, kan labaadna wuxuu ka jawaabayaa 2aad wuxuuna abuuraa afar wareeg, kan 1aad afar wareeg wuxuu ka jawaabayaa 2-aad wuxuuna abuuraa siddeed wareeg; sidaas awgeed muhiimadda aasaasiga ah ee squareness ee classical-romantic. F. m.), si loo sameeyo dhismayaal yaryar oo F. m. - weedho, weedho, xilliyo, qaybo isku mid ah oo dhexda ah iyo jawaab celin mawduucyo ah; mitirka qadiimiga ah ayaa sidoo kale go'aamiya meesha ay ku yaalaan cadences nooc ama mid kale ah iyo xoogga ficilkooda kama dambaysta ah (dhammaadka nus-dhamaadka jumlada, gunaanad buuxa dhammaadka muddada). Muhiimadda aasaasiga ah ee dhiirigelinta (macnaha weyn, sidoo kale mawduuca) horumarinta waxay ku jirtaa xaqiiqda ah in muuska ballaaran. fikirku waxa uu ka soo jeedaa asalkiisa. xudunta semantic (sida caadiga ah waa kooxda bilowga ah ee dhiirigelinta ama, marar dhif ah, ujeedka bilowga ah) iyada oo loo marayo ku celcelinyo kala duwan oo wax laga beddelay oo qaybaheeda ah (ku celcelinta dhiirigelinta ee dhawaaqa kale ee chord, kuwa kale. tillaabooyinka iwm. is-waafajinta, oo leh isbeddel dhexdhexaad ah oo khadka ah, kala duwanaanshaha laxanka, korodhka ama hoos u dhaca, wareegga, kala-goynta - hab gaar ah oo firfircoon oo horumarinta dhiirigelinta, suurtogalnimada taas oo kor u qaadeysa isbeddelka ujeedka hore ee kuwa kale. ujeedooyinka). Eeg Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Soopin I. V., 1947, p. 47-51. Horumarka dhiirigelinta ayaa ku ciyaara homophonic F. m. ku saabsan la mid ah doorka ku celcelinta mawduuca iyo qaybaheeda ku jira dhawaaqa badan. F. m. (tusaale ahaan in fugue). Qiimaha qaabaysan ee counterpoint ee homophonic F. m. waxay isu muujisaa abuurista dhinacooda toosan. Ku dhawaad ​​homophonic F. m. oo dhan waa (ugu yaraan) isku-dhafka laba-qaybood ah ee qaabka codadka xad-dhaafka ah, addeecida hab-dhaqameedyada polyphony ee qaabkan (doorka-foyga ayaa laga yaabaa inuu ka sii muhiimsan yahay). Muunad ka mid ah contour laba-cod - V. A. Mozart, symphony in g-moll No 40, minuet, ch. mawduuc. Muhiimadda aasaasiga ah ee mawduuca iyo is-waafajinta waxaa lagu muujiyaa isbarbardhigga isdhexgalka ee qaababka isku xiran ee soo jeedinta mawduucyada iyo korriinka korriinka ee aan degganayn, isku xirka, dhismooyinka socodsiinta hal nooc ama mid kale (sidoo kale mawduuc ahaan "lalaabida" kama dambaysta ah iyo mawduuc ahaan "crystallizing" qaybo hordhac ah ), qaybo aad u deggan oo wax ka beddelaya; sidoo kale isbarbardhigga dhismayaasha monolithic ee mawduucyada ugu muhiimsan iyo kuwa sare "dabacsan" (tusaale ahaan, foomamka sonata), siday u kala horreeyaan, marka la barbardhigo noocyada kala duwan ee xasilloonida tonal (tusaale ahaan, xoogga isku xirka tonal ee lagu daro dhaqdhaqaaqa wada noolaanshaha Ch. qaybo, hubaal iyo midnimada tonality oo ay weheliso qaab-dhismeedkeeda jilicsan ee dhinaca, hoos u dhigista tonic ee koodka). Haddii mitirku uu abuuro F.

Jaantusyada qaar ka mid ah qalabka muusiga ee qadiimiga ah ee ugu muhiimsan (marka laga eego aragtida qodobbada sare ee qaab-dhismeedkooda; T, D, p waa tilmaamayaasha hawleed ee furayaasha, waa habayn; khadadka toosan waa dhismo xasilloon, xariiqyo qalloocan waa aan degganayn) eeg tiirka 894.

Saamaynta isugeynta ee liiska ugu weyn ee liiska. arrimaha jacaylka classical. F. m. waxaa lagu muujiyay tusaalaha Andante cantabile ee riwaayadda shanaad ee Tchaikovsky.

Qorshaha A: dhammaan ch. Mawduuca qaybta 1aad ee Andante waxay ku salaysan tahay tonic D-dur, waxqabadka ugu horreeya ee mawduuca labaad ee dheeraadka ah wuxuu ku yaalaa tonic Fis-dur, ka dibna labadaba waxaa lagu maamulaa tonic D-dur. Qorshaha B (mawduuca cutubka, cf. leh nidaamka C): hal-bar kale ayaa ka jawaabaya hal-bar, dhismo laba-baar ah oo isdaba-joog ah ayaa ka jawaabaya natiijada labada-bar, jumlad afar-baar ah oo lagu xidhay cadceed ayaa ka jawaabaya mid kale oo la mid ah oo leh cadceed xasilloon. Qorshaha B: ku salaysan mitir. Qaab-dhismeedka (Scheme B) kobcinta dhiirigelinta (qayb ayaa la muujiyay) waxay ka timaadaa ujeedo hal-baar ah waxaana lagu fuliyaa iyada oo lagu celceliyo is-waafajin kale, oo isbeddel ku yimaada heesaha. xariiqda (a1) iyo laxanka metro (a2, a3).

Qorshaha G: ka hortagga. saldhigga F. m., isku xirka 2-cod ee saxda ah ee ku saleysan ogolaanshaha shibbanaha. dhexda iyo isbarbardhigga dhaqdhaqaaqa codadka. Qorshaha D: isdhexgalka mawduuc ahaan. iyo harmonic. arrimuhu waxay sameeyaan F. m. shaqada guud ahaan (noocku waa qaab kakan oo saddex qaybood ka kooban oo leh dhacdo, oo leh "ka leexasho" qaabka caadiga ah ee caadiga ah ee ku wajahan ballaarinta gudaha ee qaybta 1aad ee weyn).

Si qaybaha F. m. si ay u gutaan hawlahooda qaabdhismeedkooda, waa in loo dhisaa si habboon. Tusaale ahaan, mawduuca labaad ee Gavotte ee Prokofiev's "Symphony Classic" waxaa loo arkaa xitaa ka baxsan macnaha guud sida saddex-geesoodka caadiga ah ee qaab kakan oo saddex qaybood ah; Labada mawduuc ee ugu waaweyn bandhigga fp 8aad. Beethoven's sonatas looma matali karo sida ay u kala horreeyaan - kan ugu weyn dhinac ahaan, iyo mid ka mid ah kan ugu weyn. Qaababka qaab-dhismeedka qaybaha F. m., oo muujinaya hawlahooda qaabdhismeed, oo loo yaqaan. noocyada bandhigga muusigga. maadada (aragtida Sposobina, 1947, bogga 27-39). Ch. Waxa jira saddex nooc oo soo bandhigid ah - muujinta, dhexe iyo kama dambaysta ah. Calaamadda ugu horreysa ee muujintu waa xasillooni oo ay weheliso dhaqdhaqaaqa dhaqdhaqaaqa, kaas oo lagu muujiyay mawduuc. midnimo (horumar hal ama dhowr ujeedo), midnimo tonal (hal fure leh weecsanaan, habaynta yar ee dhamaadka, ma wiiqi xasiloonida oo dhan), midnimada qaab dhismeedka ( weedho, muddo, cadences caadiga ah, qaab-dhismeedka 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 iyo wax la mid ah oo hoos yimaada xaaladda xasilloonida; eeg jaantuska B, baararka 9-16. Calaamadda nooca dhexdhexaadka ah (sidoo kale korriinka) waa xasillooni darro, dareere, oo lagu gaaro si waafaqsan. xasillooni darro (ku tiirsanaanta T, laakiin hawlaha kale, tusaale ahaan D, bilawga maaha T, ka fogaanshaha iyo riixida tonic, modulation), mawduuca. kala qaybsanaan (doorashada qaybo ka mid ah dhismaha ugu muhiimsan, cutubyo ka yar qaybta ugu muhiimsan), xasillooni la'aanta qaabdhismeedka (la'aanta jumladaha iyo xilliyada, isku xigxiga, la'aanta cadences deggan). Gabagabo Nooca soo-bandhigidda waxa uu xaqiijinayaa tonic-ga hore loogu gaadhay caddaymaha soo noqnoqda, kordhinta cadceedda, xubin xubin oo ku taal T, leexashada S, iyo joojinta mawduuca. horumarinta, si tartiib tartiib ah u kala qaybsanaanta dhismayaasha, hoos u dhigista horumarka si loo ilaaliyo ama loo soo celiyo tonic. chord (tusaale: Mussorgsky, koodhka chorus "Ad tahay adiga, abuuraha Ilaaha Qaadirka ah" ee opera "Boris Godunov"). Ku tiirsanaanta F. m. muusiga dadka sida bilicsanaanta. rakibidda muusigga wakhtiga cusub, oo ay weheliso heer sare oo horumarinta hawlaha qaabdhismeedka ee F. m. iyo noocyada bandhiga muusiga iyaga u dhigma. Maaddada waxaa loo habeeyey nidaam isku dhafan oo qalab muusig ah, qodobbada xad-dhaafka ah ee ay ka mid yihiin heesta (oo ku salaysan awoodda xiriirka mitirka) iyo qaabka sonata (oo ku salaysan horumarinta mawduucyada iyo tonal). Nidaamyada guud ee ugu weyn. noocyada classical-romantic. F. m.:

1) Meesha bilawga ah ee nidaamka qalabka muusikada (oo ka duwan, tusaale ahaan, qalabka laxanka sare ee Renaissance) waa qaabka heesaha si toos ah looga wareejiyo muusikada maalinlaha ah (noocyada ugu muhiimsan ee qaab-dhismeedka waa laba-qaybood oo fudud iyo saddex fudud- qayb ka mid ah qaababka ab, aba; dheeraad ah ee jaantusyada A), caadi ma aha oo kaliya in wok. noocyada, laakiin sidoo kale ka muuqataa instr. yar yar (hordhac, etudes by Chopin, Scriabin, qaybo biyaano yar yar by Rachmaninov, Prokofiev). Kobaca dheeraadka ah iyo dhibka F. m., oo ka soo baxaya qaabka nar-ku-duubka. heesaha, waxaa loo fuliyaa saddex siyaabood: iyadoo lagu celceliyo (la beddelayo) isla mawduuca, soo bandhigida mawduuc kale, iyo gudaha oo adkeynaya qaybaha (koritaanka muddada oo ah qaab "sare", u kala qaybinta dhexda qaab dhismeed: dhaqaaq - mawduuc- embriyaha - guuritaanka soo noqoshada, madaxbannaanida wax ku kordhinta mawduuca doorka-embriyaha). Siyaabahan, qaabka heestu wuxuu u kacaa kuwa aad u horumarsan.

2) Lamaanayaal (AAA…) iyo noocyo (А А1 А2…) foomamka, osn. ku celcelinta dulucda.

3) Kala duwanaansho. noocyo ka kooban laba- iyo mawduucyo badan oo isku dhafan ("isku dhafan") foomamka iyo rondo. Waxa ugu muhiimsan ee ka kooban F. m. waa saddex qaybood oo kakan ABA (noocyada kale waa laba qaybood oo kakan AB, ABCBA, ABCDCBA; noocyada kale waa ABC, ABCD, ABCDA). Rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) joogitaanka qaybaha kala-guurka ee mawduucyada u dhexeeya waa mid caadi ah; rondo waxaa ku jiri kara curiyayaasha sonata (fiiri Rondo sonata).

4) Qaabka Sonata. Mid ka mid ah ilaha waa "biqilka" oo ka yimid qaab fudud oo laba ama saddex qaybood ah (fiiri, tusaale ahaan, f-moll horudhaca mugga 2aad ee Sakha's Well-Tempered Clavier, minuet ka Mozart Quartet Es-dur , K.-V 428; qaabka sonata oo aan horumarin qaybta 1aad ee Andante cantabile ee Tchaikovsky's 5th symphony waxay leedahay xiriir hidde ah oo leh mawduucyo isbarbar dhigaya qaabka fudud ee 3-dhaqdhaqaaq).

5) Iyada oo lagu salaynayo isbarbardhigga tempo, dabeecadda, iyo (inta badan) mitirka, iyadoo la raacayo midnimada ra'yiga, kor ku xusan ee waaweyn ee hal qayb F. mitir ayaa la laalaa iyadoo qaybo badan oo wareeg ah oo la isku daray hal qayb. foomamka ka soo horjeeda-isku-dhafka ah (muunadooyinka dambe - Ivan Susanin ee Glinka, No 12, quartet; qaabka "Great Viennese Waltz", tusaale ahaan, gabayada choreographic "Waltz" ee Ravel). Marka laga soo tago foomamka muusiga ee liiska lagu soo koobay, waxaa jira foomamka bilaashka ah ee isku dhafan iyo kuwa shakhsi ahaaneed, inta badan waxay la xiriiraan fikrad gaar ah, suurtogal ah barnaamij (F. Chopin, 2nd ballad; R. Wagner, Lohengrin, hordhaca; PI Tchaikovsky, symphony . fantasy " The Tempest”), ama leh nooca khiyaaliga bilaashka ah, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Foomamka bilaashka ah, si kastaba ha ahaatee, walxaha foomamka la qoray ayaa had iyo jeer la adeegsadaa, ama si gaar ah ayaa loo fasiraa F. m caadiga ah.

Muusigga Opera waxa uu hoos yimaadaa laba kooxood oo mabaadi'eed dhismeed ah: masraxiyad- riwaayad iyo muusig kali ah. Iyada oo ku xidhan hal-abuurnimada hal mabda'a ama mid kale, halabuurrada muusigga ee hawl-wadeenka ah waxa loo qaybiyaa saddex arrimood oo aasaasi ah. noocyada: opera nambaraysan (tusaale, Mozart ee operas "The guurka Figaro", "Don Giovanni"), music. riwaayadaha (R. Wagner, "Tristan iyo Isolde"; C. Debussy, "Pelleas iyo Mélisande"), isku dhafan, ama synthetic., Nooca (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, “Dagaal iyo Nabad”). Fiiri Opera, Dramaturgy, Ruwaayad muusig. Nooca isku dhafan ee qaabka opera wuxuu siinayaa isku darka ugu fiican ee sii wadida marxaladda. Ficilada FM-ta wareegsan Tusaalaha FM-ta ah ee noocan ah waa goobta makhaayadda ee Mussorgsky's opera Boris Godunov (qaybinta faneed qumman ee kicinta iyo walxaha riwaayadaha ah ee la xidhiidha qaabka waxqabadka masraxa).

VI. Noocyada muusiga ee qarnigii 20aad F. m. 20 p. shuruud ahaan waxay u qaybsan yihiin laba nooc: mid leh ilaalinta halabuuradii hore. noocyada - isku dhafan oo saddex qaybood ah fm, rondo, sonata, fugue, khiyaali, iwm. , laxamiistayaasha dugsiga cusub ee Viennese, iwm), mid kale oo aan la ilaalin (by C. Ives, J. Cage, laxamiistaha dugsiga cusub ee Polish, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, oo leh qaar ka mid ah laxamiistaha Soviet - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin iyo kuwa kale). Dabaqa 1aad. Qarnigii 20aad nooca ugu horreeya ee F. m ayaa ka taliya, dabaqa 2aad. si weyn u kordhiya doorka labaad. Horumarinta is-waafajinta cusub ee qarnigii 20-aad, gaar ahaan marka lagu daro door kala duwan oo loogu talagalay timbre, laxanka, iyo dhismaha dharka, waxay awood u leedahay inay si weyn u cusbooneysiiso nooc-dhismeedka hore ee muusigga laxanka (Stravinsky, Rite of Spring, rondo kama dambaysta ah ee qoob ka ciyaarka weyn ee xurmada leh nidaamka AVASA, dib u fakaray ee la xidhiidha cusboonaysiinta nidaamka luqadda muusiga oo dhan). Iyada oo gudaha xagjirka ah dib u cusboonaysiinta F. m. waxaa lagu qiyaasi karaa kan cusub, maadaama isku xirka noocyadii hore ee qaab-dhismeedku aan loo arki karin sida (tusaale ahaan, orc-ka, si kastaba ha ahaatee, looma fahmin sidaas oo kale sababtoo ah farsamada sonoristic, taas oo ka dhigaysa mid aad u la mid ah F. m. op kale oo sonoristik ah. Markaa fikradda muhiimka ah ee "farsamada" (qorista) ee daraasadda F. m. ee muusiga qarnigii 20aad. (fikradda "farsamada" waxay isku daraysaa fikradda qalabka codka ee loo isticmaalo iyo hantideeda, is-waafajinta, qorista iyo qaabka).

Tonal (si sax ah, tonal cusub, eeg Tonality) muusigii qarnigii 20aad. Cusbooneysiinta dhaqanka F. m. Waxay dhacdaa ugu horrayn sababtoo ah noocyada cusub ee harmonica. xarumaha iyo u dhigma sifooyinka cusub ee harmonic. walxaha xiriirka shaqada. Haddaba, qaybta 1aad ee fp 6aad. sonatas by Prokofiev dhaqanka. isbarbardhigga qaabdhismeedka "adag" ee Ch. qayb iyo "dabacsan" (inkasta oo ay aad u xasiloon tahay) qaybta dhinaca waxa si toos ah u muujiyay farqiga A-dur tonic ee xoogga leh ee ch. mawduuca iyo aasaas jilicsan oo xijaaban (hdfa chord) ee dhinaca. Nasinta F. m. waxaa lagu gaadhaa harmonics cusub. iyo qaab-dhismeed ka dhigan tahay, ay sabab u tahay nuxurka cusub ee muses. dacwad. Xaaladdu waxay la mid tahay farsamada moodeelka ah (tusaale: qaab 3-qaybood ah oo ku jira ciyaarta Messiaen ee “Calmka deggan”) iyo waxa loogu yeero. atonality lacag la'aan ah (tusaale ahaan, gabal by RS Ledenev for kataarad iyo xadhig, Quartet, op. 16 No 6, oo lagu sameeyay farsamada shibbane dhexe).

Muusigga qarniga 20-aad waxaa ka dhacaya dib u soo nooleynta codka codka ah. fekerka iyo codka badan. F. m. Contrapuntal. xaraf iyo cod badan oo hore F. m. wuxuu noqday saldhigga waxa loogu yeero. neoclassical (bh neo-baroque) jihada ("Muusik casriga ah, wada noolaanshaha kaas oo si tartiib tartiib ah u luminaya isku xirka tonal, xoogga isku xirka foomamka contrapuntal waa in si gaar ah qiimo leh" - Taneyev SI, 1909). Oo ay la socoto buuxintii hore ee F. m. (fugues, canons, passacaglia, kala duwanaansho, iwm.) oo leh dareen cusub. tusmooyin (in Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, qayb ahaan Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, iyo kuwo kale oo badan) fasiraad cusub oo ku saabsan codka badan. F. m. (tusaale ahaan, "Passacaglia" ee ka soo jeeda Stravinsky's septet, mabda'a neoclassical ee toosan, laxanka iyo isbeddelka baaxadda weyn ee mawduuca ostinato lama arkin, dhammaadka qaybtan waxaa jira "canon" aan toos ahayn, dabeecadda Tawxiidnimada meertadu waxay la mid tahay taxane-polyphonic. kala duwanaansho).

Farsamada Serial-dodecaphonic (eeg Dodecaphony, farsamada Serial) ayaa markii hore loogu talagalay (dugsiga Novovensk) si loo soo celiyo fursadda lagu qoro fasallo waaweyn, oo lumay "atonality". F. m. Dhab ahaantii, faa'iidada isticmaalka farsamadan ee neoclassical. ujeedadu waa xoogaa su'aal ah. Inkasta oo saamaynta quasi-tonal iyo tonal si fudud loo gaaro iyadoo la adeegsanayo farsamooyin taxane ah (tusaale ahaan, seddexda minuet ee Schoenberg's suite op. 25, tonality of es-moll waa mid si cad loo maqli karo; qolka oo dhan, oo ku jihaysan wareegga wakhtiga Bach ee la mid ah , safafka taxanaha ah waxa laga soo qaadaa oo keliya dhawaaqyada e iyo b, kuwaas oo mid kastaa yahay dhawaaqa hore iyo kan ugu dambeeya ee laba saf oo taxane ah, sidaas awgeedna hal-abuurka baroque-ga ayaa halkan lagaga daydaa), inkasta oo aanay ku adkaan doonin sayidku inuu ka hor yimaado. "Tonaly" qaybo xasilloon oo aan xasilloonayn, hab-beddel-is-beddel, dib-u-celin u dhiganta mawduucyada iyo qaybaha kale ee tonal F. m., iskahorimaadyada gudaha (inta u dhaxaysa dhawaaqa cusub iyo farsamada hore ee tonal F. m.), dabeecadda neoclassical. qaabaynta, halkan ku saameeya xoog gaar ah. (Sida caadiga ah, xidhiidhada la leh tonic iyo mucaaradka ku salaysan iyaga waa kuwo aan la heli karin ama macmal ah halkan, kuwaas oo lagu muujiyay Qorshaha A ee tusaalaha ugu dambeeya ee la xidhiidha qadiimiga-romantic. F. m.) Muunado F. m . Waraaqaha is-dhaafsiga ah ee af-gambiyeedka cusub, waafaqsan. foomamka, farsamada qorista iyo farsamada qaabaynta waxa gaadhay A. Webern. Tusaale ahaan, qaybta 1-aad ee heesaha heesaha. 21 kuma tiirsana oo kaliya sifooyinka abuurka ee conductions serial, on neoclassical. asal ahaan, canons iyo quasi-sonata garoomada saamiga, iyo, iyada oo waxaas oo dhan loo isticmaalo sida maaddada, waxa ay ka samaysan tahay iyada oo la kaashanayo habab cusub oo F. m. - isku xirka garoonka iyo timber-ka, timber-ka iyo qaab-dhismeedka, calaamado wejiyo badan leh oo ku jira-daaf-daraf-xanuun. dharka, kooxaha dhexdhexaadka ah, qaybinta cufnaanta dhawaaqa, iwm, isla mar ahaantaana ka tagaya hababka qaabeynta ee noqday ikhtiyaari; cusub F. m. gudbiya bilicda. saamaynta daahirsanaanta, sarrayntu, aamusnaanta, karaamada. dhalaal iyo isla mar ahaantaana gariir sanqadh kasta, kalgacal qoto dheer.

Nooc gaar ah oo ka mid ah dhismayaasha polyphonic ayaa lagu sameeyay habka serial-dodecaphone ee curinta muusikada; siday u kala horreeyaan, F. m., oo lagu sameeyay farsamada taxanaha ah, waa polyphonic nuxur ahaan, ama ugu yaraan marka loo eego mabda'a aasaasiga ah, iyada oo aan loo eegin haddii ay leeyihiin muuqaal muuqaal ah oo polyphonic ah. F. m. (tusaale ahaan, canons-ka qaybta 2-aad ee webern's symphony op. 21, eeg Art. Dhaqdhaqaaqa Rakohodnoe, tusaale ahaan tiirarka 530-31; qaybta 1aad ee "Concerta-buff" ee SM Slonimsky, saddex minuet ah oo ka socda suite for piano, op. 25 ee Schoenberg) ama kaasi-homophonic (tusaale, qaabka sonata ee cantata "Iftiinka Indhaha" op. 26 ee Webern; qaybta 1aad ee riwaayadda 3aad ee K. Karaev; rondo - sonata oo ku jirta finalka rubucii 3aad ee Schoenberg). In shaqada Webern ilaa ugu weyn. sifooyinka polyphonic hore. F. m. waxay ku dartay dhinacyo cusub ( xoraynta xuduudaha muusikada, ku lug lahaanshaha qaab dhismeedka dhawaaqa badan, marka lagu daro dhawaaq sare, ku celcelinta mawduucyada, isdhexgalka madax-bannaanida ee timbre, laxanka, xiriirka diiwaanka, dhawaaqa, dhaqdhaqaaqa; eeg, tusaale ahaan, kala duwanaanshaha qaybta 2aad ee piano op.27, orc.variations op.30), kaas oo u gogol xaadhayay wax ka bedel kale oo cod badan ah. F. m. – xagga taxanaha, eeg Seriality.

Muusiga sonoristic (fiiri Sonorism) waxaa la isticmaalaa inta badan. Shakhsi ahaan, bilaash ah, foomamka cusub (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, qaybta 1aad, halkaas oo unugga qaabdhismeedku yahay "taah", waa mid aan kala duwanayn, waxay u adeegtaa sidii qalab cusub oo aan ahayn qaab saddex qaybood ah. , A. Vieru, "Eratosthenes' shaandho", "Clepsydra").

Polyphonic asal ahaan F. m. Qarnigii 20aad, osn. is dhexgalka ka duwan ee muusik dhawaaqa isku mar. qaab-dhismeedyada (qaybaha No. 145a iyo 145b ee Bartok's Microcosmos, kuwaas oo la samayn karo labadaba si gooni gooni ah iyo isku mar; D. Millau's quartets No. 14 iyo 15, kuwaas oo leh muuqaal isku mid ah; Kooxaha K. Stockhausen ee saddexda orchestras ee kala duwan). Xaddid afaynta afaynta. mabda'a madax-bannaanida codadka (lakabyada) ee dharku waa aleatoric ee dharka, taas oo u oggolaanaysa in si ku meel gaar ah loo kala saaro qaybo ka mid ah dhawaaqa guud iyo, sidaas awgeed, tiro badan oo isku dhafan oo isku mid ah. isku-darka (V. Lutoslavsky, 2-da heeso, "Book for Orchestra").

Qalab muusig oo cusub oo gaar ah (halkaas oo "qorshaha" shaqadu ay tahay mawduuca halabuurka, oo ka soo horjeeda nooca neoclassical ee qalabka muusikada casriga ah) ayaa xukuma muusikada elektaroonigga ah (tusaale ahaan Denisov's "Birdsong"). Mobile F. m. (laga cusboonaysiiyay hal qaab oo loo guuriyo mid kale) ayaa laga helaa noocyo ka mid ah alea-toric. muusiga (tusaale ahaan, Stockhausen's Piano Piece XI, Boulez's 3rd Piano Sonata). F. m. 60-70s farsamooyinka isku dhafan ayaa si weyn loo isticmaalaa (RK Shchedrin, 2nd iyo 3rd concertos piano). Waxa loogu yeero. soo noqnoqonaysa (ama soo noqnoqonaysa) F. m., qaab dhismeedkiisu wuxuu ku salaysan yahay ku celcelin badan b. saacadaha muusiga hoose. wax (tusaale ahaan, shaqooyinka qaarkood VI Martynov). Goobta noocyada marxaladaha - dhacaya.

VII. Waxbarid ku saabsan qaababka muusiga. Caqiidada F. m. sida dep. laan ka mid ah muusiga teoriyada la dabaqo oo magacan hoos yimaada waxay soo baxday qarnigii 18-aad. Si kastaba ha ahaatee, taariikhdeeda, oo barbar socota horumarinta mushkiladda falsafada ee xidhiidhka ka dhexeeya qaabka iyo maaddada, qaabka iyo nuxurka, oo ku beegan taariikhda caqiidada muuska. Halabuurka, taariikhda dib u qadiimiga dunida qadiimiga - ka Giriigga. atomist (Democritus, 5aad c. B. BC) iyo Plato (wuxuu sameeyay fikradaha "qorshe", "morphe", "nooca", "fikradda", "eidos", "aragti", "sawir"; eeg. Losev A. F., 1963, b. 430-46 iyo kuwo kale; isaga u gaar ah, 1969, p. 530-52 iyo kuwo kale). Aragtida falsafada qadiimiga ah ee ugu dhammaystiran ee qaabka ("eidos", "morphe", "logos") iyo walxaha (la xiriira dhibaatada qaabka iyo nuxurka) waxaa soo bandhigay Aristotle (fikradaha midnimada walxaha iyo qaabka; kala sareynta xidhiidhka ka dhexeeya maadada iyo qaabka, halkaasoo qaabka ugu sarreeya uu yahay ilaahyo. maskaxda; cm. Aristotle, 1976). Caqiido la mid ah cilmiga F. m., oo lagu sameeyay qaab-dhismeedka melopei, kaas oo u horumaray sidii mid gaar ah. edbinta aragtida muusiga, malaha hoostiisa Aristoxenus (Qaydhka 2aad. 4 in.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). Anonymous Bellerman III ee qaybta "About Melopee" waxay dejisay (oo leh muusig. sawiro) macluumaadka ku saabsan "laxanka" iyo laxanka. tirooyinka (Najock D., 1972, b. 138-143), Vol. e. halkii ku saabsan canaasiirta F. m. marka loo eego F. m. Dareen ahaan, jannada marka la eego fikradda qadiimiga ah ee muusikada sida saddex-midnimada ayaa loo maleynayay ugu horreyntii iyada oo la xiriirta gabayada. qaabab, qaab-dhismeedka stanza, aayadda. Xidhiidhka ereyga (iyo dhinacan marka la eego la'aanta caqiidada madaxbannaan ee Ph. m. macnaha casriga ah) sidoo kale waa sifada caqiidada F. m. qarniyadii dhexe iyo dib u soo noolaynta. Sabuurrada dhexdeeda, Magnificat, heesihii Mass (cf. qaybta III), iwm. noocyada wakhtigan F. m. Nuxur ahaan, waxaa horay loo sii go'aamiyay qoraalka iyo liturgic. tallaabo oo uma baahna gaar ah. caqiido madaxbannaan oo ku saabsan F. m. Dhanka fanka noocyada cilmaaniga ah, halkaas oo qoraalku ka mid ahaa F. m. waxayna go'aamiyeen qaab dhismeedka muuska kaliya. dhismaha, xaaladdu waxay ahayd mid la mid ah. Intaa waxaa dheer, hababka hababka, oo lagu dhejiyay muusiga-aragtida. daawaynta, gaar ahaan cabbir u adeegay sida nooc ka mid ah "laxanka moodada" oo lagu soo celceliyay decomp. alaabta ka tirsan isku cod. Xeerarka hadafyo badan. xarfaha (laga bilaabo "Musica enchiriadis", dhammaad. 9 c.) la kabay F. laxanka la siiyey. m.: sidoo kale si dhib leh looguma tixgelin karo inay yihiin caqiido Ph. m. macnaha hadda jira. Sidaas darteed, ku jirta daarta Milan "Ad Organum faciendum" (c. 1100), oo ka tirsan nooca "muusigga-farsamada." wuxuu ka shaqeeyaa muusikada. Halabuurka (sida loo "sameeyo" xubinta taranka), ka dib ugu weyn. qeexitaanno (organum, copula, diaphony, organizatores, "qodobnimada" codadka - affinitas vocum), farsamada shibbanayaasha, shan "hababka ururka" (modi organizandi), ie. e. noocyada kala duwan ee isticmaalka shibbanayaasha "halabuurka" ee barta-xubinta xubinta, oo leh muusig. tusaaleyaal; qaybo ka mid ah dhismooyinka labada cod ah ee la bixiyay waxaa lagu magacaabaa (sida uu qabo mabda'a qadiimiga ah: bilawga - dhexe - dhammaadka): prima vox - codadka codka - ultimae voces. Aroos sidoo kale ka ch. 15 "Microlog" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Ku saabsan caqiidada F. m. Sharaxaada la kulmay sidoo kale waa dhow yihiin. noocyada. In buugga J. de Groheo ("De musica", ca. 1300), oo lagu calaamadeeyay saamaynta hababka hore ee Renaissance, ayaa ka kooban sharraxaad ballaadhan oo kale oo badan. noocyada iyo F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (ama kirishbooy), versicle, rotunda, ama rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induction, motet, organum, goket, cufka iyo qaybihiisa (Introitus, Kyrie, Gloria, iwm . .), Invitatorium, Venite, antiphon, heeso. Iyaga oo ay weheliyaan, waxaa jira xog ku saabsan faahfaahinta qaab dhismeedka Ph. m. - ku saabsan "dhibcaha" (qaybaha F. m.), Noocyada gabagabada qaybaha F. m. (arertum, clausuni), tirada qaybaha ku jira F. m. Waa muhiim in Groheo uu si weyn u isticmaalo ereyga "F. m.", sidoo kale, dareen la mid ah kan casriga ah: formae musicales (Grocheio J. ee, p. 130; cm. sidoo kale geli doona. maqaal uu qoray E. Rolof marka la barbardhigo tarjumaadda ereyga forma y ee Aristotle, Grocheio J. ee, p. 14-16). Isagoo raacaya Aristotle (oo magaciisa la sheegay in ka badan hal mar), Groheo wuxuu isku xiraa "qaab" iyo "arrin" (b. 120), iyo "xaalad" waxaa loo tixgeliyaa "harmonic. dhawaaqyada”, iyo “qaabka” (halkan qaab dhismeedka shibbanaha) waxa lala xidhiidhiyaa “lambarka” (b. 122; Ruush per. - Groheo Y. halka, 1966, p. 235, 253). Sharaxaad la mid ah oo tafatiran ee F. m. wuxuu bixiyaa, tusaale ahaan, V. Odington oo ku jira qoraalka "De speculate musice": treble, organum, rondel, conduct, copula, motet, goquet; Muusiga dhexdiisa Waxa uu ku siinayaa tusaalayaal laba iyo saddex cod ah. In baridda counterpoint, oo ay la socdaan farsamada ee dhawaaqa. qoraalo (tusaale, Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) wuxuu qeexayaa curiyeyaasha aragtida qaar ka mid ah cod-bixinaha. foomamka, tusaale ahaan. canon (asal ahaan farsamada isweydaarsiga codadka - rondelle oo leh Odington; "rotunda, ama rotundel" oo leh Groheo; laga soo bilaabo qarnigii 14aad. hoos magaca "fugue", oo uu sheegay Yacquub of Liege; sidoo kale waxaa sharaxay Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; meel u dhow Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Horumarinta qaabka fugue ee aragtida waxay ku dhacdaa inta badan qarniyadii 17-18aad. (gaar ahaan J. M. Bononcini, 1673; Iyo. G. Walter, 1708; IYO. IYO. Fuchsa, 1725; Iyo. A. Shaybe (c. 1730), 1961; I. Matteson, 1739; F. AT Marpurga, 1753-54; I. F. Kirnberger, 1771-79; IYO. G.

Marka la eego aragtida F. m. 16-18 qarni. saameyn muuqata ayaa lagu sameeyay fahamka shaqooyinka qaybaha ee ku saleysan caqiidada hadalka. Asal ahaan Dr. Giriiga (c. qarnigii 5aad BC), qarka u saaran qadiimiga dambe iyo qarniyadii dhexe, hal-ku-dheggu wuxuu noqday qayb ka mid ah "Toddobo farshaxanimo" (septem artes liberales), halkaas oo ay la xiriirtay "sayniska muusiga” (“… hal-ku-dheggu ma noqon karo mid saamayn weyn leh marka la eego muusigga oo ah arrin luqadeed oo qeexan “- Asafiev BV, 1963, p. 31). Mid ka mid ah waaxaha hadal-haynta - Dispositio ("habayn"; ie, qorshaha halabuurka op.) - sida qayb u dhiganta caqiidada F. m., waxay muujinaysaa qeexid. hawlaha qaabdhismeedka qaybaheeda (eeg qaybta V). Si fikradda iyo qaab-dhismeedka muusik. cit., iyo qaybaha kale ee muusiga sidoo kale waxay ka tirsan yihiin F. m. rhetoric - Inventio ("ikhtiraac" fikirka muusiga), Decoratio ("qurxinteeda" iyada oo la kaashanayo tirooyinka muusiga-heereedka). (Hadafka muusiga, eeg: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Marka laga eego dhinaca muusigga. aftahanimo (hawlaha qaybaha, dispositio) Matteson wuxuu si sax ah u falanqeynayaa F. m. ee aria ee B. Marcello (Mattheson J., 1739); dhanka muusiga. aftahanimo, foomka sonata ayaa markii hore lagu sifeeyay (eeg Ritzel F., 1968). Hegel, isaga oo kala saaraya fikradaha maaddooyinka, qaabka iyo nuxurka, waxa uu fikradda dambe u soo bandhigay falsafad iyo adeegsi cilmiyeed oo ballaadhan, waxa uu siiyay (si kastaba ha ahaatee, iyada oo ku saleysan hab-dhaqanka la taaban karo) lahjad qoto dheer. sharaxaad, waxay ka dhigtay qayb muhiim ah oo ka mid ah caqiidada fanka, muusiga ("Aesthetics").

Sayniska cusub ee F. m., isaga u gaar ah. dareenka caqiidada F.m., waxa la sameeyay qarniyadii 18-19. Tiro shaqo oo qarnigii 18-aad ah. Dhibaatooyinka mitirka ("caqiidada garaaca"), horumarinta dhiirigelinta, ballaarinta iyo kala qaybinta muuska ayaa la baarayaa. dhismaha, qaab-dhismeedka jumlada iyo muddada, qaab-dhismeedka qaar ka mid ah kuwa ugu muhiimsan homophonic instr. F. m., Resp la aasaasay. fikradaha iyo ereyada (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). In con. 18 – dawarsi Qarnigii 19-aad nidaamka guud ee homophonic F. m. ayaa la qeexay, oo la xoojiyay shaqooyinka F. m. soo muuqday, oo si faahfaahsan u daboolaya labadaba aragtidooda guud iyo sifooyinkooda qaabdhismeed, tonal harmonic. qaab-dhismeedka (laga bilaabo waxbarista qarnigii 19-aad - Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Classic AB Marx waxa uu bixiyay caqiido midaysan oo F. m.; "Baridda ku saabsan Muusiga. Halabuurka” (Marx AV, 1837-47) waxa ay dabooshaa wax kasta oo uu curiyaha u baahan yahay si uu u barto farshaxanka curinta muusigga. F. m. Marx waxa uu u turjumayaa sida "muujinta… ee nuxurka", kaas oo uu ula jeedo "dareenka, fikradaha, fikradaha curiyaha." Habka Marx ee nin jeclaysi F. m. waxay ka timaadaa "qaababka asaasiga ah" ee muusiga. fikradaha (dhaqdhaqaaqa, jumlada, iyo muddada), waxay ku tiirsan tahay qaabka "heesta" (fikrada uu soo bandhigay) oo aasaas u ah nidaamka guud ee F. m.

Noocyada ugu muhiimsan ee homophonic F. m .: heesta, rondo, qaabka sonata. Marx waxa uu u kala saaray shan nooc oo rondo ah (waxa la ansixiyay 19-kii – horraantii qarniyadii 20-aad ee muusiga Ruushka iyo ku-dhaqanka waxbarashada):

(Tusaale ahaan foomamka rondo: 1. Beethoven, 22aad piano sonata, qaybta 1aad; 2. Beethoven, 1st piano sonata, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2- 5aad piano sonata, finale 1. Beethoven , 1st piano sonata, finale.) In dhismaha ee classical. F. m. Marx wuxuu arkay hawlgalka sharciga "dabiiciga ah" ee saddex-geesoodka inuu yahay kan ugu muhiimsan muusig kasta. naqshadaha: 2) mawduucyada. soo-gaadhis (ust, tonic); 3) habaynta qaybta dhaqdhaqaaqa (dhaqdhaqaaq, gamma); 1900) celin (nasasho, tonic). Riemann, isaga oo aqoonsanaya muhiimada farshaxanka dhabta ah ee "muhiimadda nuxurka", "fikradda", taas oo lagu muujiyay habka F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), waxa uu u fasiray kan dambe sidoo kale “macnaha in qaybo ka mid ah shaqooyinka lagu ururiyo hal gabal. Mid ka mid ah natiijada "quruxda guud. mabaadi'da" waxa uu ka soo saaray "shuruucda muusiga-gaaska ah. dhismaha" (G. Riemann, "Qamuuska Muusiga", M. - Leipzig, 1342, p. 1343-1907). Riemann wuxuu muujiyay isdhexgalka muuska. curiyayaasha ku jira samaynta F. m. (tusaale ahaan, "Catechism of piano play", M., 84, pp. 85-1897). Riemann (eeg Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), ku tiirsan waxa loogu yeero. iambic mabda'a (cf. Momigny JJ, 1853, iyo Hauptmann M., XNUMX), waxay abuurtay caqiido cusub oo qadiimiga ah. metric, oo ah siddeed wareeg oo wareeg ah, kaas oo wareeg kasta uu leeyahay mitir gaar ah. qiimo ka duwan kuwa kale:

(qiyamka qiyaasaha khafiifka ah ee khafiifka ah waxay ku xiran yihiin kuwa culus ee ay u horseedaan). Si kastaba ha ahaatee, si siman u faafinta qaababka qaabdhismeedka qaybaha mitir ahaan xasiloon kuwa aan degganayn (dhaqdhaqaaqa, horumarka), Riemann, sidaas darteed, ma tixgelineynin isbarbardhigga qaabdhismeedka ee qadiimiga. F. m. G. Schenker wuxuu si qoto dheer u caddeeyey muhiimada tonality, tonics ee samaynta classical. F. m., waxay abuurtay aragtida heerarka qaabdhismeedka F. m., oo ka soo kacaysa xudunta hoose ee tonal ilaa "lakabyada" muusiga isku dhafan. Halabuurka (Schenker H., 1935). Waxa kale oo uu leeyahay khibradda falanqaynta guud ee otd. shaqeeya (Schenker H., 1912). Horumarinta qoto dheer ee dhibaatada qiimaha qaabaynta ee is-waafajinta ee classical. fm wuxuu siiyay A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Marka la eego horumarinta farsamooyinka cusub ee muusikada ee qarnigii 20aad. waxaa jiray caqiido ku saabsan P. m. iyo muuse. qaab-dhismeedka halabuurka ku salaysan dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, iwm), hab iyo laxan cusub. tignoolajiyada (Messiaen O., 1944; waxay sidoo kale ka hadlaysaa dib u soo celinta qarniyadii dhexe qaarkood F. m. - hallelujah, Kyrie, taxane, iwm.), Halabuurka elektarooniga ah (eeg "Die Reihe", I, 1955) , P cusub m. (tusaale ahaan, waxa loogu yeero furan, tirakoobka, daqiiqad P.m. ee aragtida Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; sidoo kale Boehmer K., 1967). (Fiiri Kohoutek Ts., 1976.)

Ruushka, caqiidada F. m. waxay ka timid "Naxwaha Muusiga" ee N. AP Diletsky (1679-81), oo bixisa sharaxaadda F. m. waagaas, tignoolajiyada geesaha badan. xarfaha, hawlaha qaybaha F. m. ("concerto kasta" waa inuu jiraa "bilaw, dhexe iyo dhamaad" - Diletsky, 1910, p. 167), canaasiirta iyo qodobada qaabaynta ("padyzhi", vol. e. cadenzas; "kor u kac" iyo "hoos u dhac"; "dudal rule" (ie. e. org point), "countercurrent" (goob ka soo horjeeda, si kastaba ha ahaatee, laxanka dhibco leh ayaa loola jeedaa), iwm.). Marka la fasiro F. m. Diletsky wuxuu dareemayaa saameynta qaybaha muuska. hadal-hayneed (ereyihiisa waxa la adeegsadaa: "hab", "hal-abuur", "exordium", "weyneyn"). Caqiidada F. m. dareenka ugu cusub wuxuu ku dhacayaa dabaqa 2aad. 19 – dawarsi 20 cc Qaybta saddexaad ee "Hagaha dhammaystiran ee curinta muusigga" ee I. Gunke (1863) - "Forms of Musical Works" - waxay ka kooban tahay sharraxaad badan oo F. m. (fugue, rondo, sonata, concerto, gabay faneed, etude, serenade, ed. qoob-ka-ciyaarka, iwm.), Falanqaynta halabuurro ku dayasho mudan, sharraxaad tafatiran ee qaar ka mid ah “qaabab adag” (tusaale. qaabka sonata). Qaybta 2aad, polyphonic ayaa lagu dejiyay. farsamada, lagu tilmaamay osn. cod badan F. m. (fugues, canons). Iyada oo leh halabuuro wax ku ool ah. boosaska, gaaban "Hagaha daraasadda qaababka muusiga qalabka iyo codka" waxaa qoray A. C. Arensky (1893-94). Fikrado qoto dheer oo ku saabsan qaabka F. m., xidhiidhkeeda hab-raaca. nidaamka iyo masiirka taariikhiga ah waxa muujiyay S. IYO. Taneev (1909, 1927, 1952). Fikradda asalka ah ee qaabka ku meel gaarka ah ee F. m. uu sameeyay G. E. Conus (saldhig. shaqada - "Embryology iyo morphology ee noolaha muusiga", qoraal-gacmeed, Matxafka Dhaqanka Muusiga. M. IYO. Glinka; cm. sidoo kale Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Tiro fikrado ah iyo shuruudaha caqiidada F. m. sameeyey B. L. Yavorsky (imtixaanka hore, isbeddelka rubuci 3aad, marka la barbardhigo natiijada). In shaqada ee V. M. Belyaev "Bandhig kooban oo ku saabsan caqiidada Counterpoint iyo caqiidada foomamka muusiga" (1915), kaas oo saameyn ku yeeshay fikradda soo socota ee F. m. muusiga owls, faham cusub (la fududeeyay) ee qaabka rondo ayaa la bixiyaa (oo ku salaysan mucaaradka Ch. mawduuca iyo dhawr qaybood), fikradda "qaabka heesta" waa la tirtiray. B. AT Asafiev ee buugga. "Qaabka muusiga hab-socodka" (1930-47) waxaa caddeeyey F. m. horumarinta hababka codaynta ee la xidhiidha taariikhda. horumarinta jiritaanka muusiga sida go'aamiye bulsho. ifafaale (fikirka F. m. sida aan dan ka lahayn tonation. Nidaamyada hantida maaddada "waxay keeneen laba-geesoodka qaabka iyo nuxurka ilaa heerka caqli-galnimada" - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Waxyaabaha muhiimka ah ee muusiga (oo ay ku jiraan. iyo F. m.) - fursadaha oo kaliya, kuwaas oo fulintooda lagu go'aamiyo qaab-dhismeedka bulshada (p. 95). Dib u bilaabida qadiimiga (wali Pythagorean; cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) fikradda saddex-geesoodka ah sida midnimada bilowga, dhexe iyo dhammaadka, Asafiev wuxuu soo jeediyay aragti guud oo ku saabsan habka-samaynta ee F. m., oo ku muujinaya marxaladaha horumarka iyadoo la adeegsanayo qaaciddada kooban ee bilawga ah - motus - terminus (eeg. qaybta V). Diiradda ugu weyn ee daraasaddu waa in la go'aamiyo shuruudaha looga baahan yahay lahjadaha muusigga. samaynta, horumarinta caqiidada gudaha. dhaqdhaqaaqa F. m. (" baraf. qaab habraac ahaan ah”), kaas oo ka soo horjeeda qaab-qorshayaasha “aamusnaanta”. Sidaa darteed, Asafiev wuxuu si gaar ah u qeexay F. m. "laba dhinac" - habka qaab-dhismeedka iyo qaab-dhismeedka (p. 23); waxa kale oo uu ku nuuxnuuxsaday muhiimadda ay leeyihiin labada arrimood ee ugu caansan samaynta F. m. - aqoonsiga iyo isbarbardhigga, kala saarista dhammaan F. m. marka loo eego sarraynta mid ama mid kale (Vol. 1, qaybta 3). Qaab dhismeedka F. m., sida uu qabo Asafiev, waxay la xidhiidhaa diiradda ay saarayso cilmi-nafsiga ee aragtida dhagaystayaasha (Asafiev B. V., 1945). Maqaalka V. A. Zuckerman oo ku saabsan opera by N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) muusikada. prod. markii ugu horeysay ee la tixgeliyo habka "falanqaynta guud". Iyadoo la raacayo goobaha caadiga ah ee ugu muhiimsan. Aragtida mitirka waxaa fasiray F. m. iyo G. L. Catuara (1934-36); wuxuu soo bandhigay fikradda "trochea ee nooca labaad" (qaabka mitirka ch. qaybo ka mid ah qaybta 1aad 8aad fp. Sonatas by Beethoven). Iyadoo la raacayo hababka sayniska Taneyev, S. C. Bogatyrev waxa uu soo saaray aragtida labada canon (1947) iyo counterpoint dib loo rogi karo (1960). IYO. AT Sposobin (1947) wuxuu horumariyay aragtida shaqooyinka qaybaha F. m., baadhay doorka wada-noolaanshaha qaabaynta. A. KU. Butskoy (1948) wuxuu isku dayay inuu dhiso caqiidada F. m., marka loo eego saamiga nuxurka iyo muujinta. macneheedu waa muusiko, oo isu keena caadooyinka. aragtiyahan. muusiga iyo bilicda (p. 3-18), diiradda saaraya dareenka cilmi-baadhaha ee dhibaatada falanqaynta muusikada. shaqeeya (p. 5). Gaar ahaan, Butskoy waxay kor u qaadaysaa su'aasha ah macnaha tan ama taas oo muujinaysa. hababka muusiga oo ay ugu wacan tahay kala duwanaanshaha macnahooda (tusaale, korodh. triads, p. 91-99); Falanqayntiisa, habka isku-xidhka hadalka ayaa la isticmaalaa. saamayn (content) oo leh qaab kakan oo muujinaya (p. 132-33 iyo kuwo kale). (Is barbar dhig: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Buugga Butsky waa waayo-aragnimo abuurista aragti. aasaaska "falanqaynta muusikada. shaqeeya” – cilmi sayniska iyo edbinta oo beddelaya dhaqanka. cilmiga F. m. (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), laakiin aad ugu dhow (eeg sawirka. falanqaynta muusiga). Buugga-waxbarashada ee qorayaasha Leningrad, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) wuxuu soo bandhigay fikradaha "isku-darka" (oo ah qaab fudud oo laba qaybood ah), "Foomamka diidmada qaybo badan", "qayb hordhac ah" (oo ah qayb dhinac ah foomka sonata), iyo foomamka sare ee rondo ayaa loo kala saaray si faahfaahsan. In shaqada ee L. A. Mazel iyo V. A. Zuckerman (1967) wuxuu si joogto ah u fuliyay fikradda ah in la tixgeliyo hababka F. m. (ilaa xad aad u weyn - maadada muusiga) iyadoo la midaysan yahay nuxurka (b. 7), muusiga-muusiga. lacagaha (ay ku jiraan kuwan oo kale, to-rye ayaa si naadir ah loogu tixgaliyaa waxbarashada ku saabsan F. m., - firfircoonida, timbre) iyo saamaynta ay ku leeyihiin dhagaystaha (eeg. Sidoo kale eeg: Zuckerman W. A., 1970), habka falanqaynta guud ayaa si faahfaahsan loo qeexay (p. 38-40, 641-56; dheeraad ah - muunado falanqayn ah), oo ay soo saareen Zuckerman, Mazel iyo Ryzhkin dib u 30s. Mazel (1978) waxa uu soo koobay waayo-aragnimada isku dhafka muusiga iyo muusika. bilicda dhaqanka ee falanqaynta muusigga. shaqeeyaa. In shaqada V. AT Protopov wuxuu soo bandhigay fikradda qaab ka soo horjeeda isku dhafan (eeg. shaqadiisa "Forms Composite Composite Contrasting", 1962; Stoyanov P., 1974), fursadaha kala duwan. foomamka (1957, 1959, 1960, iwm.), gaar ahaan, ereyga "qaabka qorshaha labaad" ayaa la soo bandhigay, taariikhda codka badan. xarfaha iyo foomamka cod badan ee qarniyadii 17-20aad. (1962, 1965), ereyga "qaab weyn oo cod badan". Bobrovsky (1970, 1978) wuxuu bartay F. m. sida kala sareynta heerar kala duwan oo nidaam ah oo canaasihiisu ay leeyihiin laba dhinac oo aan kala go 'lahayn - shaqeyn (halka shaqadu tahay "mabda'a guud ee isku xirka") iyo qaab-dhismeed (qaab-dhismeedku waa "hab gaar ah oo lagu fuliyo mabda'a guud", 1978, p. . 13). Fikradda (Asafiev's) ee saddexda hawlood ee horumarinta guud ayaa si faahfaahsan loo faahfaahiyay: "xariir" (i), "dhaqdhaqaaq" (m) iyo "dhammaystirka" (t) (p. 21). Hawlaha waxaa loo qaybiyaa macquul guud, halabuur guud, iyo gaar ahaan halabuur (p. 25-31). Fikradda asalka ah ee qoraagu waa isku-darka shaqooyinka (joogta ah iyo mobilada), siday u kala horreeyaan - "halabuurka. weecan", "halabuurka. habaynta"iyo" curinta.

Tixraacyo: Diletsky N. P., Naxwaha Muusiga (1681), hoos ed. C. AT Smolensky, St. Petersburg, 1910, isku mid, ee Yukreeniyaan. yaas. (gacanta. 1723) - Naxwaha Muusiga, KIPB, 1970 (waxaa daabacay O. C. Tsalai-Yakimenko), oo la mid ah (laga soo bilaabo qoraal-gacmeedka 1679) ee hoos yimaada cinwaanka - Fikradda Naxwaha Musikian, M., 1979 (waxaa daabacay Vl. AT Protopopov; Lvov H. A., Ururinta heesaha dhaqanka ee Ruushka oo wata codkooda …, M., 1790, dib loo daabacay., M., 1955; Gunke I. K., Hage dhammaystiran oo ku saabsan curinta muusiga, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Hagaha daraasadda qaababka muusiga qalabka iyo codka, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Noocyada muusiga casriga ah qaarkood, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 ed. Isaga. luqadda, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); Caddaan A. (B. Bugaev), Qaababka farshaxanka (ku saabsan riwaayadaha muusiga ee R. Wagner), "World of Art", 1902, No 12; isaga, Mabda'a Foomka ee Quruxda (§ 3. Muusigga), Fleece Dahabka ah, 1906, Maya 11-12; Yavorsky B. L., Qaab dhismeedka hadalka muusiga, qayb. 1-3, M., 1908; Tanev S. I., Meesha la guuri karo ee qoraalka adag, Leipzig, 1909, isku mid, M., 1959; KA. IYO. Tanev. agabka iyo waraaqaha, iwm. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Soo koobida caqiidada counterpoint iyo caqiidada foomamka muusiga, M., 1915, M. - P., 1923; isaga u gaar ah, "Falanqaynta modulations ee sonatas Beethoven" ee S. IYO. Taneeva, ururinta; Buugga Ruushka ee ku saabsan Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT (Igor Glebov), Habka naqshadaynta walaxda dhawaaqa, ee: De musica, P., 1923; kiisa, Foomka Muusiga ee Geedi socod ahaan, Vol. 1, M., 1930, buug 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; isaga, On jihada foomka ee Tchaikovsky, ee buugga: Muusigga Soviet, Sat. 3, M. - L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Dhibaatada foomamka muusikada, ee sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Foomka fikrad ahaan qiime ahaan, gudaha: "De musica", vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Xallinta Metrotectonic ee dhibaatada qaabka muusiga…, "Dhaqanka Muusiga", 1924, No 1; isaga u gaar ah, Dhaleecaynta aragtida dhaqameed ee goobta qaabka muusiga, M., 1932; isaga u gaar ah, daraasadda Metrotectonic ee qaabka muusikada, M., 1933; isaga, Caddaynta cilmiga sayniska ee syntax music, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Farshaxan muusik hore, M., 1925, 1929; Losev A. F., Muusiga oo ah mawduuc macquul ah, M., 1927; isaga u gaar ah, Lahjada Farshaxanka, M., 1927; isaga, History of qadiimiga bilicsanaanta, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., On goobta iyo luqadda muusiga ee opera epic "Sadko", "SM", 1933, No 3; isaga, "Kamarinskaya" ee Glinka iyo caadooyinkeeda muusiga Ruushka, M., 1957; isaga, Noocyada muusiga iyo aasaaska qaababka muusiga, M., 1964; isaga la mid ah, Falanqaynta shuqullada muusikada. Buug-waxbarasho, M., 1967 (wadajir. leh L. A. Mazel); Qormo-Muusiko-Aragtiyeedka iyo Etudes, vol. 1-2, M., 1970-75; isaga la mid ah, Falanqaynta shuqullada muusikada. Qaabka kala duwan, M., 1974; Katuar G. L., Qaab muusik, qayb. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Waayo-aragnimada falanqaynta, M., 1937, oo la mid ah, buugiisa: Research on Chopin, M., 1971; isaga u gaar ah, Qaab-dhismeedka shaqooyinka muusiga, M., 1960, 1979; isaga, Qaar ka mid ah sifooyinka halabuurka ee foomamka bilaashka ah ee Chopin, ee Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; isaga, Su'aalaha falanqaynta muusiga…, M., 1978; Skrebkov S. S., Falanqaynta cod badan, M. - L., 1940; isaga u gaar ah, Falanqaynta shuqullada muusikada, M., 1958; isaga, Mabaadi'da farshaxanka ee qaababka muusiga, M., 1973; Protopov V. V., Isku-dhafan (isku-dhafan) qaababka shaqooyinka muusikada, M., 1941; isaga u gaar ah, Kala duwanaanshaha opera qadiimiga ee Ruushka, M., 1957; isaga u gaar ah, Duulaanka Kala duwanaanshaha ee Foomka Sonata, "SM", 1959, No 11; isaga, Habka kala duwan ee horumarinta thematism ee muusiga Chopin, ee Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; isaga u gaar ah, Foomamka Muusigga Isku-dhafka ah ee Is-barbaryaacaya, "SM", 1962, Maya 9; isaga, Taariikhda badanka-foniga ee ifafaaleheeda ugu muhiimsan, (ch. 1-2), M., 1962-65; isaga u gaar ah, Mabaadi'da Beethoven ee Foomka Muusiga, M., 1970; isaga, Sawirro laga soo qaaday taariikhda qaababka qalabka ee 1979th - horraantii qarnigii XNUMXaad, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Labba canon, M. – L., 1947; kiisa, Barta-ka-soo-noqoshada, M., 1960; Sposobin I. V., Qaab muusiko, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Qaab dhismeedka shaqada muusiga, L. - M., 1948; Livanova T. N., riwaayad faneedka I. C. Bach iyo xiriirkeeda taariikheed, ch. 1, M. - L., 1948; iyada u gaar ah, Halabuurka weyn wakhtiga I. C. Bach, in Sat: Su'aalaha Musicology, vol. 2, M., 1955; P. IYO. Chaikovsky. Ku saabsan xirfadda curiyaha, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Xiriirka sawirada ee gabal muusig ah iyo kala soocida waxa loogu yeero "qaababka muusiga", Sat: Su'aalaha Muusiga, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., On sifooyinka bilicsanaanta dhabta ah, "Su'aalaha Falsafadda", 1956, No 4; isaga, Dabeecadda qiimaha qaybta quruxda iyo ereyada tilmaamaya qaybtan, gudaha: Dhibaatada qiimaha falsafada, M. - L., 1966; Arzamanov F. G., S. IYO. Taneev - macalinka koorsada foomamka muusikada, M., 1963; Tyulin Yu. N. (iyo kuwa kale), Foomka Muusiga, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Taariikhda qaybaha bilicda, M., 1965; Tarakanov M. E., Sawirro cusub, macne cusub, "SM", 1966, Maya 1-2; isaga, Nolosha cusub ee qaabkii hore, "SM", 1968, Maya 6; Stolovich L., Goldentrict S., Qurux badan, ee ed.: Encyclopedia Philosophical, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Falanqaynta hawlaha muusikada, M., 1967; Bobrovsky V. P., Ku saabsan kala duwanaanshaha shaqooyinka qaabka muusikada, M., 1970; isaga, Aasaaska waxqabadka ee qaabka muusiga, M., 1978; Sokolov O. V., Sayniska qaabka muusiga ee kacaankii hore ee Ruushka, gudaha: Su'aalaha aragtida muusiga, vol. 2, M., 1970; isaga, On laba mabaadi'da aasaasiga ah ee qaabaynta in music, in Sat: On Music. Dhibaatooyinka falanqaynta, M., 1974; Hegel G. AT F., Science of Logic, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Cutubyo deggan iyo kuwa guurguura ee qaabka muusiga iyo is-dhexgalkooda, gudaha: Dhibaatooyinka aragtida ee qaababka iyo noocyada muusiga, M., 1971; Korykhalova N. P., Shaqada muusikada iyo "habka jiritaankeeda", "SM", 1971, Maya 7; iyada, Fasiraadda muusiga, L., 1979; Milka A., Qaar ka mid ah su'aalaha horumarka iyo qaabaynta ee qolalka I. C. Bach for cello solo, gudaha: Dhibaatooyinka aragtida ee foomamka muusikada iyo noocyada, M., 1971; Yuusuf A. G., Astaamaha samaynta noocyada muusiga dadweynaha, ibid.; Stravinsky I. F., Wada-hadallo, trans. ka Ingiriis, L., 1971; Tyukhtin B. C., Qaybaha “foomka” iyo “content…”, “Su’aalaha Falsafadda”, 1971, No 10; Tic M. D., Ku saabsan qaab dhismeedka mawduuca iyo halabuurka ee shaqooyinka muusikada, trans. ka Yukreeniyaan, K., 1972; Harlap M. G., Nidaamka muusikada Folk-Ruushka iyo dhibaatada asalka muusikada, ee ururinta: Noocyada hore ee farshaxanka, M., 1972; Tyulin Yu. N., Shaqaalihii Tchaikovsky. Falanqaynta qaabdhismeedka, M., 1973; Goryukhina H. A., Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; iyada u gaar ah. Su'aalaha aragtida qaabka muusiga, gudaha: Dhibaatooyinka sayniska muusiga, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Dhibaatada isku-darka semantic, "SM", 1973, Maya 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - heesaaga Ruushka ee qarnigii XNUMX-aad (cilmi-baaris), buugga: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Bilicsanaanta, M., 4975; Zakharova O., Sheekada muusiga ee XNUMX-aad ee qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad, ee ururinta: Dhibaatooyinka Sayniska Muusiga, vol. 3, M., 1975; Zulumyaan G. B., Su'aasha ku saabsan samaynta iyo horumarinta nuxurka fanka muusikada, gudaha: Su'aalaha aragtida iyo taariikhda bilicda, vol. 9, Moscow, 1976; Falanqaynta shaqooyinka muusikada. Barnaamijka Abstract. Qaybta 2, M., 1977; Getselev B., Qodobbada samaynta ee shaqooyinka waaweyn ee qalabka weyn ee qeybtii labaad ee qarnigii 1977, ee ururinta: Dhibaatooyinka muusigga ee qarnigii XNUMXaad, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., Mensural rhythm iyo apogee ee shaqada Guillaume de Machaux, ee ururinta: Dhibaatooyinka laxanka muusiga, M., 1978; Aristotle, Metaphysics, Op. 4 mujalladood, vol.

Yu. H. Kholopov