Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

Plácido Domingo

José Placido Domingo Embil waxa uu ku dhashay January 21, 1941 magaalada Madrid ee qoyska fannaaniinta. Hooyadiis (Pepita Embil) iyo aabbihii (Plácido Domingo Ferer) waxay ahaayeen jilayaal caan ah oo ku jira nooca zarzuela, magaca Isbaanishka ee majaajilada heesaha, qoob ka ciyaarka iyo wada hadalka.

Inkastoo wiilku soo galay dunida muusiga laga soo bilaabo caruurnimadiisii, hiwaayadiisa way kala duwanaayeen. Markii uu siddeed jir ahaa, wuxuu hore ugu soo bandhigay dadweynaha hortiisa isagoo piano ah, markii dambe wuxuu noqday mid xiiseeya heesaha. Si kastaba ha ahaatee, Placido wuxuu si xamaasad leh u jeclaa kubbadda cagta wuxuuna u ciyaaray koox isboorti. 1950kii, waalidiintu waxay u guureen Mexico. Halkan waxa ay si guul leh u sii wateen hawlahooda faneed, iyaga oo abaabulaya koox iyaga u gaar ah oo ku sugan magaalada Mexico.

"Markii ay da'da afar iyo toban jir ahayd ... Waalidiintaydu waxay la kulmeen su'aasha ah inay ii diyaariyaan xirfad xirfadeed oo muusiko ah," Domingo ayaa qoray. "Ugu dambayntii, waxay go'aansadeen inay ii diraan National Conservatory, halkaas oo ardaydu ay ku baranayeen muusikada iyo waxbarashada guud labadaba. Markii hore way igu adkayd. Waan jeclaa Barajas, waan la qabsaday oo waxaan la qabsaday macalinkayga cusub muddo aad u dheer. Laakiin waxaan aaminsanahay in la fona del destino, bixinta, wax kasta oo noloshayda ku dhacay sida caadiga ah u soo baxay sida ugu wanaagsan. Runtii, haddii uu macallinkaygu noolaan lahaa, ma laga yaabaa inaanan ku dhammayn muxaafid, masiirkayguna ma dhici lahayn kacaankaas dhawaan ka dhacay jidkan nololeed ee cusub. Haddii aan la joogi lahaa Barajas, waxay u badan tahay inaan hammin lahaa inaan noqdo pianist riwaayadeed. In kasta oo ku ciyaarista biyaano ay ahayd mid fudud - si fiican ayaan wax uga akhriyay aragga, waxaan lahaa muusik dabiici ah - waxaan shaki ka qabaa in aan samayn lahaa piano-yaqaan weyn. Ugu dambeyntii, haddii aysan jirin duruufo cusub, weligay ma aanan bilaabin heesaha sida ugu dhakhsaha badan ee ay dhacday.

Markii uu jiray lix iyo toban jir, Placido wuxuu markii ugu horreysay ka soo muuqday kooxda waalidkiis isagoo ah heesaa. Masraxa zarzuela, wuxuu qabtay bandhigyo dhowr ah iyo kaari ahaan.

"Manuel Aguilar, oo uu dhalay diblumaasi caan ah oo reer Mexico ah oo ka soo shaqeeyay Maraykanka, ayaa wax igala bartay konservatory," ayuu qoray Domingo. "Wuxuu had iyo jeer odhan jiray waqtigeyga ayaan ku lumiyay majaajilada muusiga. 1959kii waxa uu iga helay bandhig faneedkii National Opera. Ka dib waxaan doortay laba arias oo ka mid ah riwaayadaha baritone: horudhac ka yimid Pagliacci iyo aria oo ka yimid André Chénier. Xubnihii komishanka ee i maqlay waxay yiraahdeen waa ay jecel yihiin codkayga, laakiin, ra’yigooda, waxaan ahaa tenor, ma ahayn barito; Waxaa la i weydiiyay haddii aan heesi karo tenor aria. Ma aqaano sheekadan gabi ahaanba, laakiin waxaan maqlay qaar Arias ah oo soo jeediyay inay wax ka heesaan muuqaalka. Waxay ii keeneen qoraallada Loris's aria "Jacaylku mamnuuc ma aha" Giordano's "Fedora", iyo, in kasta oo si been ah loogu heesay sare "la", waxaa la ii soo bandhigay inaan soo gabagabeeyo qandaraas. Xubnaha komishanku waxay ku qanceen inaan runtii ahay kirayste.

Aad baan ula yaabay oo u farxay, gaar ahaan maadaama uu qandaraasku bixiyay lacag wanaagsan, oo aan jiray siddeed iyo toban jir. Waxa fanka qaranka ka jiray laba nooc oo kala ah: heer qaran, oo ay fanaaniinta maxaliga ahi ku soo bandhigaan, iyo heer caalami, kuwaas oo qaybaha hormuudka u ah fannaaniinta caanka ah ee adduunka oo dhan lagu casuumay inay ka heesaan, fanaaniinta masraxa ayaa loo adeegsan jiray bandhigyadan taageerada ah. doorarka. Dhab ahaantii, inta badan waxa la igu martiqaaday in aan sameeyo qaybahan oo kale xilliyada caalamiga ah. Shaqadayda waxa kale oo ka mid ahaa barashada qaybo kale oo aan la yeeshay fannaaniinta kale. Waxa dhacday in aan la socdo aniga oo ka shaqaynayay operas badan. Waxaa ka mid ahaa Faust iyo Glukovsky's Orpheus, inta lagu guda jiro diyaarinta taas oo aan la socday tababarka choreographer Anna Sokolova.

Doorkeygii ugu horreeyay ee opera wuxuu ahaa Borsa ee Rigoletto. Wax soo saarkan, Cornell McNeill wuxuu sameeyay doorka lahaanshaha, Flaviano Labo wuxuu ku heesi jiray Duke, iyo Ernestina Garfias wuxuu ku heesay Gilda. Waxay ahayd maalin xiiso badan. Waalidiintaydu, iyagoo ah mulkiilayaasha ganacsigooda masraxa, waxay i siiyeen dhar qurux badan. Labo wuxuu la yaabay sida kireystaha cusub ugu suurtagashay inuu helo suudhkan quruxda badan. Dhawr bilood ka dib, waxaan sameeyay qayb aad muhiim u ah - heesta wadaadka ee bandhigga Mexico ee Poulenc's Dialogues des Carmelites.

Xilli ciyaareedkii 1960/61, markii ugu horeysay, waxaan fursad u helay inaan ka garab ciyaaro fanaaniinta caanka ah ee Giuseppe Di Stefano iyo Manuel Ausensi. Doorkaygii waxaa ka mid ahaa Remendado oo ku yaal Carmen, Spoletta oo ku taal Tosca, Goldfinch iyo Abbe oo ku yaal Andre Chenier, Goro ee Madama Butterfly, Gaston ee La Traviata iyo Emperor ee Turandot. Boqorku aad buu u heesaa, laakiin dharkiisu waa mid raaxo leh. Martha, oo aan markaas si wanaagsan isu barannay, hadda ma lumin fursad ay igu xasuusiso sida aan ugu hanweynahay dharka quruxda badan, in kasta oo doorka laftiisa uu ahaa mid yar. Markii la ii soo bandhigay inaan ciyaaro Emperor, ma aqaanin Turandot gabi ahaanba. Marnaba ma ilaawi doono muuqaalkii ugu horeeyay ee qolka tababarka, halkaas oo ay markaas kooxda hobolada iyo orkestra baranayeen lambarka "Oh dayax, maxaad u daahisay?". Waxaa laga yaabaa, haddii aan goob joog u ahaa shaqadooda maanta, waxaan ogaan lahaa in orchestra ay si siman u ciyaaraan, iyo kooxda heesta si fiican uma heesaan, laakiin daqiiqadahaas muusikada ayaa si buuxda ii qabsaday. Waxay ahayd mid ka mid ah riyooyinka ifaya ee noloshayda - weligay ma maqal wax sidan u qurux badan.

Wax yar ka dib kulankiisii ​​​​ugu horeysay, Domingo wuxuu horeyba ugu heesay Dallas Opera House, ka dibna seddex xilli wuxuu ahaa soloist opera ee Tel Aviv, halkaas oo uu ku guuleystay inuu helo waayo-aragnimada lagama maarmaanka ah oo uu ballaariyo riwaayadiisa.

Qeybtii labaad ee 60-meeyadii, caannimo ballaaran ayaa u timid heesaha. Xilligii dayrta ee 1966, waxa uu noqday soloist la New York City Opera House iyo dhowr xilli uu ku soo bandhigay marxaladeeda doorarka hoggaamineed sida Rudolf iyo Pinkerton (La Boheme iyo Madama Butterfly by G. Puccini), Canio in Pagliacci by R. Leoncavallo, José ee "Carmen" ee J. Bizet, Hoffmann ee "Tales of Hoffmann" ee J. Offenbach.

Sannadkii 1967-kii, Domingo ayaa dad badan ku soo jiitay karti-xirfadeedkiisa, isaga oo si qurux badan uga soo bandhigay Lohengrin masraxa Hamburg. Dhamaadkii 1968-kii, Thanks to shil, wuxuu sameeyay kulankiisii ​​​​ugu horeysay ee Metropolitan Opera: nus saac ka hor bandhigga, Franco Corelli caanka ah ayaa dareemay xanuun, Domingo wuxuu noqday lammaanaha Renata Tebaldi ee Adrienne Lecouvreur. Falanqaynta dhaleeceeyayaashu waxay ahaayeen kuwo xamaasad leh.

Isla sanadkaas, fannaanka Isbaanishka ayaa lagu sharfay inuu ku heeso furitaanka xilli ciyaareedka ee La Scala, ee Hernani, tan iyo markaas wuxuu ku sii jiray qurxinta aan isbeddelin ee masraxa.

Ugu dambeyntii, 1970-kii, Domingo wuxuu ugu dambeyntii qabsaday asxaabtiisa, isagoo markii ugu horreysay ku sameeyay La Gioconda Ponchielli iyo opera-ga qaranka ee Abwaan F. Torroba, ka dibna riwaayado. Bishii Oktoobar ee isla sannadkaas, Domingo ayaa markii ugu horreysay ku soo bandhigay Verdi's Masquerade Ball, isaga oo la ciyaaraya fannaanka caanka ah ee Isbaanishka Montserrat Caballe. Ka dib waxay samaysteen mid ka mid ah duet-yada ugu caansan.

Tan iyo markaas, xirfadiisa degdega ah ee Placido Domingo dib looguma soo celin karo qalinka taariikhyahanka, way adagtahay xitaa in la tiriyo guulihiisa. Tirada qaybaha opera-ka ee ku jira riwaayadiisa joogtada ahi waxay dhaaftay siddeed darsin, laakiin, waxaa u dheer, wuxuu si badheedh ah ugu heesi jiray zarzuelas, nooca uu jecel yahay ee bandhig faneedka dadweynaha Isbaanishka. La kaashaday dhamaan hogaamiyayaashii ugu waaweynaa waqtigeena iyo agaasimeyaal badan oo filimo ah kuwaas oo duubey operas ka qaybqaadashadiisa - Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Aynu ku darno in tan iyo 1972 Domingo uu si habaysan ugu shaqaynayey kaari ahaan sidoo kale.

Intii lagu jiray 70-meeyadii iyo 80-meeyadii, Domingo wuxuu si joogto ah ugu heesi jiray bandhigyada tiyaatarada adduunka ugu horreeya: Beerta Covent ee London, La Scala ee Milan, Paris' Grand Opera, Hamburg iyo Vienna Opera. Fanaanada ayaa xiriir adag la sameysatay xaflada Verona Arena. Khabiir muusiko caan ah oo Ingiriis ah iyo taariikhyahan ka tirsan hoyga opera G. Rosenthal ayaa qoray: “Domingo waxay ahayd muujin dhab ah oo ku saabsan bandhigyada xafladaha. Björling ka dib, weli ma aanan maqlin kireystaha, kaas oo waxqabadkiisa ay jiri doonto wax badan oo sixir ah, dhaqan dhab ah iyo dhadhan jilicsan.

In 1974, Domingo - in Moscow. Bandhiga fannaanka ee fannaanka ah ee qaybta Cavaradossi ayaa ku sii jiray xusuusta dad badan oo muusig jecel muddo dheer.

"Kulankeygii ugu horreeyay ee Ruushku wuxuu dhacay Juun 8, 1974," ayuu qoray Domingo. - Soo dhawayntii Moscow ay siisay kooxda La Scala runtii waa wax aan macquul ahayn. Bandhigga ka dib, waa nalagu sacab tumay, annagoo ku muujinnay oggolaanshaha dhammaan siyaabaha hadda jiray muddo shan iyo afartan daqiiqo ah. Bandhigyada soo noqnoqda ee "Tosca" ee Juun 10 iyo 15 ayaa lagu qabtay guul isku mid ah. Waalidkeygu waxay igula joogeen Midowgii Soofiyeeti, waxaana raacnay tareen habeenkii, kaas oo halkii loogu yeeri karo "tareenka habeenka cad", maadaama uusan waligii mugdi gelin, ilaa Leningrad. Magaaladani waxay noqotay mid ka mid ah kuwa ugu quruxda badan ee aan arko noloshayda."

Domingo waxaa lagu kala soocaa waxqabad cajiib ah iyo dadaal. Duubista diiwaanka, shaqada idaacadaha iyo telefiishanka, bandhigyada kaari iyo qoraa ayaa ka marag kacaya ballaadhka iyo kartida la taaban karo ee dabeecadda faneed ee heesaaga.

"Fannaanad cajiib ah oo leh cod jilicsan, casiir leh, oo duulaya, Placido Domingo wuxuu ku guuleystey dhagaystayaasha si daacad ah iyo daacadnimo," ayuu qoray I. Ryabova. - Waxqabadkiisu waa mid aad u muusiko ah, ma jiraan wax saameyn ah oo dareenka ah, oo u ciyaara daawadayaasha. Qaabka faneed ee Domingo waxaa lagu kala soocaa dhaqanka codka sare, hodannimada timbre nuucesyada, qummanaanta odhaahda, soo jiidashada marxaladda aan caadiga ahayn.

Farshaxan karti badan oo khiyaano badan, wuxuu ku heesi jiray heeso heeso iyo qaybo riwaayado leh oo leh guul isku mid ah. Qaybo badan ayaa isaga oo diiwaan gashan. Sawir-gacmeedka fannaanka ee ballaaran waxaa sidoo kale ku jira heeso caan ah - Talyaani, Isbaanish, Ameerika. Guusha aan shaki ku jirin waxay ahayd wax qabadkii Domingo ee doorka hogaamineed ee laqabsiga opera-ta ugu muhiimsan ee wakhtiyadii dhawaa – La Traviata iyo Otello ee F. Zeffirelli, Carmen waxaa qoray F. Rosi.

Alexey Parin wuxuu qoray: "Mareykanku waxay jecel yihiin inay duubaan rikoodhada. Deyrtii 1987, Domingo waxa uu furay xilli ciyaareedka Metropolitan Opera sideed jeer. Waxaa ka sare maray Caruuso oo kaliya. Domingo waxa uu helay sacabka ugu dheer ee dunida opera, isaga oo leh tirada ugu badan ee qaansooyinka ka dib waxqabadka. "Kaliya kuma uusan soo bandhigin godka weyn ee Etna, ka qaybqaadanayay baahinta tooska ah ee markabka hawada sare, mana ku heesin riwaayad samafal ah oo ka soo horjeeda penguins ee Antarctica," ayuu qoray saaxiibka dhow ee Domingo, kormeeraha iyo dhaleeceynta Harvey. Sachs Tamarta bini'aadamka iyo fursadaha farshaxanimada ee Domingo waa mid aad u weyn - hadda, dabcan, ma jiro hal kireyste oo leh sheeko ballaadhan oo kala duwan sida Domingo's. Haddii mustaqbalka uu isaga gelin doono saf la mid ah Caruso iyo Callas, waqtiga ayaa go'aamin doona. Si kastaba ha noqotee, hal shay ayaa horeyba loo hubaa: qofka Domingo, waxaan la macaamileynaa wakiilka ugu weyn ee dhaqanka talyaaniga ee qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad, iyo cadeyntiisa gaarka ah ee xirfadiisa faneed ee dhacdada ayaa ah mid xiiso weyn leh. ”

Domingo waxa uu ku jiraa heerka ugu sarreeya ee awoodihiisa wax-abuurka. Fanaaniinta iyo muusikada jecel waxay u arkaan inuu sii wado caadooyinka cajiibka ah ee kiraystayaasha aadka u wanaagsan ee la soo dhaafay, farshaxan kaas oo si hal abuur leh u kobciya dhaxalka kuwii ka horreeyay, wakiil dhalaalaya oo ka mid ah dhaqanka codka ee waqtigeena.

Halkan waxaa ah qayb ka mid ah dib u eegis cinwaankeedu yahay "Othello again at La Scala" (majaladda Life Music, April 2002): dareenka iyo tamarta, kuwaas oo ahaa sifo heesaaga sanadihii ugu fiicnaa. Oo weliba, waxaa dhacay mucjiso: Domingo, inkastoo uu lahaa dhibaatooyin in diiwaanka sare, waxay bixiyeen baaluq dheeraad ah, fasiraad qadhaadh, midhaha milicsiga dheer ee artist weyn, halyeeyga Othello ee qeybtii labaad ee qarnigii labaatanaad in lahaa hadda dhamaaday.

"Opera waa farshaxan aan dhimanayn, waligiisna wuu jiray," Domingo ayaa yidhi. - Oo wuu noolaan doonaa ilaa inta dadku ka walaacsan yihiin dareenka daacadda ah, jacaylka…

Muusigu waxa uu awoodaa in uu kor inoogu dhawaado si aanu u dhamaystirno,waxa uu awoodaa in uu na bogsiiyo. Mid ka mid ah farxadaha ugu weyn ee nolosheyda ayaa ah in aan warqado ka helo dadka fankaygu uu ka caawiyay soo celinta caafimaadka. Maalin kasta oo dhaafto, waxaan aad iyo aad ugu qanacsanahay in muusikadu ay dhiirigeliso, ka caawiso la xidhiidhka dadka. Muusigu wuxuu ina barayaa wada noolaanshaha, wuxuu keenaa nabad. Waxaan aaminsanahay in kani yahay wicitaankeeda ugu weyn.