Senezino (Senezino) |

Senesino

Madaxa hoyga opera ee qarnigii 1650-aad waxaa ku jiray prima donna ("prima donna") iyo castrato ("primo uomo"). Taariikh ahaan, raadadka adeegsiga castrati ee heesaaga ayaa soo taxnaa labaatankii sano ee la soo dhaafay ee qarnigii XNUMXaad, waxayna bilaabeen duulaankooda opera ilaa XNUMX. Si kastaba ha ahaatee, Monteverdi iyo Cavalli hawlahooda shaqo ee ugu horreeya waxay weli adeegsadeen adeegyada afarta cod ee heesaha dabiiciga ah. Laakiin ubaxa dhabta ah ee farshaxanka castrati ayaa gaadhay opera Neapolitan ah.

Ragga dhallinyarada ah oo la tuuro, si looga dhigo heesaa, waxay u badan tahay inay weligeed jirtay. Laakiin waxay ahayd oo keliya dhalashada polyphony iyo opera ee qarniyadii 1588th iyo XNUMXth in castrati ay lagama maarmaan u noqotay Yurub sidoo kale. Sababta ugu dhakhsaha badan ee tani waxay ahayd xayiraadda XNUMX papal ee haweenka ku heesaya heesaha kaniisadaha, iyo sidoo kale inay ku ciyaaraan marxaladaha masraxa ee dawladaha papal. Wiilasha waxaa loo isticmaali jiray inay qabtaan qaybaha alto iyo soprano ee dumarka.

Laakiin da'da uu codku jabo, oo wakhtigaas ay hore u noqdeen fannaaniin khibrad leh, timbre codku wuxuu lumiyaa nadiifnimadiisa iyo nadiifnimadiisa. Si aysan taasi u dhicin, gudaha Talyaaniga iyo sidoo kale Isbaanishka, wiilal ayaa la tuuray. Qalliinku wuxuu joojiyay horumarinta larynx, ilaalinta nolosha codka dhabta ah - alto ama soprano. Dhanka kale, feeraha ayaa sii waday inay kobcaan, xitaa in ka badan dhalinyarada caadiga ah, sidaas darteed, castrati waxay lahayd hawo aad u weyn oo la sii daayo xitaa dumarka leh codka soprano. Awoodda iyo nadiifnimada codkooda lama barbar dhigi karo kuwa hadda jira, xitaa haddii ay yihiin codad sare.

Qaliinka ayaa lagu sameeyay wiilasha inta badan da’doodu u dhaxeyso sideed ilaa iyo saddex iyo toban jir. Maadaama qalliinka noocan oo kale ah ay mamnuuc ahaayeen, had iyo jeer waxaa lagu samayn jiray marmarsiiyo xanuun ama shil. Ilmaha waxaa lagu dhex rusheeyay qubeys caano diirran, iyadoo la siiyay qiyaas opium ah si ay xanuunka u yareyso. Xubinta taranka ee ragga lagama saarin, sidii barigii hore looga bartay, laakiin xiniinyaha ayaa la gooyay oo faaruqiyay. Dhalinyaradu waxay noqdeen madhalays, laakiin qalliin tayo leh ma ay tabar darnayn.

Casrati waxa lagu maaday qalbigoodu waxa ay ku dheregsan tahay suugaanta, iyo badiba opera-ga buffoonka, taas oo aad iyo aad ugu wanagsan. Weerarradani, si kastaba ha ahaatee, ma tixraacin fankooda heeseed, laakiin waxay u badan yihiin muuqaalkooda, firfircoonidooda iyo xamaasadooda sii kordheysa ee aan loo adkeysan karin. Heesta fanaaniinta, oo si fiican isugu daray timbre cod wiilal iyo quwadda sambabada nin weyn, ayaa weli lagu ammaanay inay tahay tii ugu sarreysay ee dhammaan guulaha heesaha. Jilayaasha ugu muhiimsan ee iyaga ka fogaa waxaa raacay fanaaniinta darajada labaad: hal ama dhowr kireyste iyo codad dumar ah. prima donna iyo castrato waxay hubiyeen in fannaaniintani aanay aad u weynayn oo si gaar ah doorar mahad leh. Basaska labka ah ayaa si tartiib tartiib ah uga lumay opera halis ah ilaa wakhtiyadii Venetian.

Tiro ka mid ah heesaaga opera-ta talyaaniga-castrates ayaa heer sare ka gaaray xagga codka iyo fanka. Waxaa ka mid ah "Muziko" iyo "Yaab", sida fannaaniinta castrato loogu yeero Talyaaniga, Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Ka mid ah kuwa ugu horreeya waxaa lagama maarmaan ah in la xuso Senesino.

Qiyaasta taariikhda dhalashada Senesino (magaca dhabta ah Fratesco Bernard) waa 1680. Si kastaba ha ahaatee, waxay u badan tahay inuu dhab ahaantii ka yar yahay. Gabagabada noocan oo kale ah waxaa laga soo qaadan karaa xaqiiqda ah in magaciisa lagu sheegay liiska fanaaniinta kaliya laga bilaabo 1714. Kadib Venice, wuxuu ku heesay "Semiramide" ee Pollarolo Sr. Wuxuu bilaabay inuu barto heesaha Senesino ee Bologna.

Sannadkii 1715-kii, impresario Zambekkari waxa uu wax ka qoray habka wax-qabadka heesta:

"Senesino weli waxa uu u dhaqmaa si la yaab leh, waxa uu u taagan yahay dhaqdhaqaaq la'aan sida taallada, iyo haddii mararka qaarkood uu sameeyo nooc ka mid ah tilmaanta, markaa waa ka soo horjeeda waxa la filayo. Akhristayaashiisu waa kuwo aad u xun sida Nicolini ay u qurux badan yihiin, iyo sida aria, si fiican ayuu u qabtaa haddii uu ku dhaco codka. Laakiin habeen hore, in aria ugu fiican, laba baararka hore u maray.

Casati gabi ahaanba waa mid aan loo dulqaadan karin, sababtoo ah heesihiisa caajiska ah, iyo kibirkiisa xad dhaafka ah awgeed, wuxuu la midoobay Senesino, cidna ixtiraam uma hayaan. Sidaa darteed, qofna ma arki karo iyaga, oo ku dhawaad ​​dhammaan Neapolitans waxay u tixgeliyaan (haddii loo maleynayo dhammaan) inay yihiin lammaane is-xaq ah. Weligood ilama heesan, si ka duwan inta badan operatic castrati ee ku soo bandhigay Naples; labadan kaliya weligay maan casuumin. Haddana waxaan ku raaxaysan karaa in qof walba uu si xun ula dhaqmo.

Sannadkii 1719, Senesino wuxuu ku heesaa masraxa maxkamadda ee Dresden. Sannad ka dib, halabuurkii caanka ahaa ee Handel ayaa halkan u yimid si uu u qorto jilayaasha Akademiyada Muusikada ee Royal, oo uu ku abuuray London. Si wada jir ah Senesino, Berenstadt iyo Margherita Durastanti ayaa sidoo kale aaday xeebta "Albion ceeryaamo".

Senesino waxa uu joogay England muddo dheer. Waxa uu ku heesay guul weyn akadeemiyada, isaga oo ku heesi jiray door hoggaamineed dhammaan operasyada Bononcini, Ariosti, iyo wax kasta oo ka sarreeya Handel. Inkasta oo ay tahay in si caddaalad ah loo sheego in xidhiidhka ka dhexeeya fannaanka iyo laxanka aanu ahayn kii ugu fiicnaa. Senesino wuxuu noqday jilaagii ugu horeeyay ee qaybaha ugu muhiimsan ee tiro ka mid ah operas Handel: Otto iyo Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus" iyo "Ptolemy" (1728).

Maajo 5, 1726, waxaa dhacay bandhigga opera Handel ee Alexander, taas oo ahayd guul weyn. Senesino, oo ciyaaray doorka horyaalka, ayaa ku sugnaa heerka ugu sarreeya ee caannimada. Guusha waxa la wadaagay isaga oo ay wadaagaan laba donnas - Cuzzoni iyo Bordoni. Nasiib darro, Ingiriisku wuxuu sameeyay laba xero oo aan la heshiin karin oo jecel donnas prima. Senesino wuxuu ka daalay colaadda fannaaniinta, oo, isagoo sheegay inuu xanuunsan yahay, wuxuu aaday waddankiisa - Talyaaniga. Horeba ka dib burburkii akadeemiyada, 1729, Handel laftiisa ayaa u yimid Senesino si uu u weydiisto inuu ku soo laabto.

Sidaa darteed, inkastoo dhammaan khilaafyada, Senesino, laga bilaabo 1730, wuxuu bilaabay inuu ku ciyaaro koox yar oo uu abaabulay Handel. Waxa uu ku heesi jiray laba ka mid ah heesaha cusub ee curiyaha, Aetius (1732) iyo Orlando (1733). Si kastaba ha ahaatee, khilaafyadu waxay noqdeen kuwo aad u qoto dheer oo 1733 waxaa jiray nasasho kama dambays ah.

Sida dhacdooyinkii xigay ay muujiyeen, murankani wuxuu keenay cawaaqib xumo. Waxay noqotay mid ka mid ah sababaha ugu waaweyn, oo ka soo horjeeda kooxda Handel, "Opera of the nobility" la abuuray, oo uu madax u yahay N. Porpora. Si wadajir ah Senesino, "muziko" kale oo heer sare ah - Farinelli ayaa halkan ku heesay. Si ka soo horjeeda filashooyinka, si fiican ayay isula fahmeen. Waxaa laga yaabaa in sababta ay tahay in Farinelli uu yahay sopranist, halka Senesino uu leeyahay contralto. Ama laga yaabee Senesino si daacad ah u majeertay xirfadda saaxiibka da'da yar. Midda labaad waxa u janjeedha sheekadii dhacday 1734kii ee riwaayaddii A. Hasse ee “Artaxerxes” ee Masraxa Royal ee London.

opera-kan, Senesino ayaa markii ugu horeysay la heesay Farinelli: wuxuu ciyaaray door ka mid ah daalim xanaaqsan, iyo Farinelli - geesi nasiib darro ah oo silsilad lagu xiray. Si kastaba ha ahaatee, markii uu aria ugu horeysay, wuxuu taabtay qalbiga qallafsan ee daalimkii cadhooday, in Senesino, oo illoobay kaalintiisii, uu u orday Farinelli oo uu isku duubay.

Waa kan ra'yiga curiyaha I.-I. Quantz oo maqlay heesaaga ku sugan England:

"Waxa uu lahaa contralto awood leh, cad oo wacan, leh dareen aad u fiican iyo trills aad u fiican. Habka uu u heesi jiray ayaa ahaa mid aad u xeel dheer, muujintiisa ma garaneyn wax la siman. Isaga oo aan ka bad-badin hal-abuurkii wax lagu sharraxay, waxa uu gabay qoraallada ugu waaweyn si uu u hagaajiyo. Xasaasiyaddiisa waxaa ka buuxay dab, oo leh casuuras cad oo degdeg ah, waxay ka soo baxeen laabta, wuxuu u sameeyay hadal wanaagsan iyo dabeecad wanaagsan. Waxa uu si fiican ugu dhaqmay masraxa, dhammaan dhaqdhaqaaqyadiisa waxay ahaayeen kuwo dabiici ah oo sharaf leh.

Dhammaan sifooyinkaas waxaa kaabayay qof haybad leh; muuqiisa iyo akhlaaqdiisaba waxa ay kaga haboonaayeen xisbiga halyeyga intii uu caashaqi lahaa”.

Loolankii u dhexeeyay labada guri ee opera-ga wuxuu ku dhamaaday burburkii labadaba 1737. Intaa ka dib Senesino wuxuu ku laabtay Talyaaniga.

Casrati-kii ugu caansanaa wuxuu helay lacag aad u badan. Waxaad dhahdaa, 30-meeyadii Naples, heesaa caan ah ayaa ka helay 600 ilaa 800 doubloons Isbaanish ah xilli kasta. Qadarka ayaa si aad ah u kordhay sababtoo ah laga jaray waxqabadyada faa'iidada. Waxay ahayd 800 doubloons, ama 3693 ducats, in Senesino, oo ku heesay 1738/39 Masraxa San Carlo, ayaa halkan ku helay xilli ciyaareedka.

Waxaa la yaab leh in dhageystayaasha deegaanka ay ka falceliyeen bandhig faneedka fannaanka oo aan xushmad iyo ixtiraam ku jirin. Hawlgelinta Senesino lama cusboonaysiin xilli ciyaareedka soo socda. Tani waxay la yaabtay muusikiiste sida de Brosse: "Senesino weyn ayaa sameeyay qaybta ugu muhiimsan, waxaan aad ula dhacay dhadhanka heesihiisa iyo ciyaartiisa. Si kastaba ha ahaatee, waxaan la yaabay inaan dadkii waddankiisa ku qanacsanayn. Waxay ka cabanayaan inuu ku heesi jiray qaabkii hore. Halkan waxaa ah caddaynta in dhadhanka muusikadu ay isbeddelaan tobankii sanoba mar."

Laga soo bilaabo Naples, heesaa wuxuu ku laabanayaa waddankiisa Tuscany. Bandhigiisii ​​ugu dambeeyay, sida muuqata, wuxuu ka dhacay laba operas Orlandini - "Arsaces" iyo "Ariadne".

Senesino wuxuu ku dhintay 1750.