Adriana iyo Leonora Baroni, Georgina, Maupin (Leonora Baroni) |

Leonora Baroni

Prima ugu horeysay donnas

Goorma ayaa donnas prima soo muuqday? Ka dib muuqaalka opera, dabcan, laakiin tani macnaheedu maaha in waqti isku mid ah ay tahay. Magacani waxa uu helay xuquuqaha muwaadinimo xilli ay soo jirtay qalalaasaha iyo taariikhda isbedel doonka ah ee opera-ga ilaa sanadkii ugu horeeyay, qaab faneedkan oo kale waxa uu ku dhashay deegaan ka duwan kuwii wacnaa ee matalay. "Daphne" ee uu qoray Jacopo Peri, waxqabadkii ugu horreeyay ee lagu soo bandhigay ruuxa bini'aadminimada qadiimiga ah oo u qalma magaca opera, ayaa dhacay dhammaadkii qarnigii 1597-aad. Xitaa taariikhda saxda ah waa la yaqaan - sanadka XNUMX. Waxqabadka waxaa lagu bixiyay guriga Florentine aristocrat Jacopo Corsi, masraxa wuxuu ahaa hoolka soo dhaweynta caadiga ah. Ma jirin daahyo ama qurxin. Hase yeeshee, taariikhdani waxay calaamad u tahay isbeddelka isbeddelka ee taariikhda muusiga iyo masraxa.

Ku dhawaad ​​labaatan sano Florentines-ka aqoonta sare leh- oo ay ku jiraan muusik-yaqaanka Count Bardi, gabayaaga Rinuccini iyo Cabriera, curiyeyaasha Peri, Caccini, Marco di Gagliano, iyo aabbihii cirbixiyeenkii weynaa ee Vincenzo Galilei - ayaa la yaabay sida loo waafajiyo heerka sare. riwaayad Giriiggii hore si shuruudaha style cusub. Waxay ku qanacsan yihiin in masraxa Athens qadiimiga ah, masiibooyinka Aeschylus iyo Sophocles aan la akhriyin oo kaliya, laakiin sidoo kale heeso. Sidee? Wali waa qarsoodi. "Wadahadalka" ee nagu soo degay, Galileo wuxuu ku qeexay fikradiisa weedha "Oratio harmoniae domina absoluta" (Hadal waa marwada saxda ah ee wada noolaanshaha - lat.). Waxay ahayd caqabad u furan dhaqanka sare ee Renaissance polyphony, kaas oo gaadhay heerkiisa shaqada ee Palestrina. Nuxurkeedu waxa uu ahaa in kelmada ay ku hafatay cod badan oo isku dhafan, iyada oo si xirfad leh loo dhex-xidhay khadadka muusiga. Saamayn intee le'eg ayay ku yeelan karaan calaamadaha, oo ah nafta riwaayad kasta, haddaan la fahmi karin hal eray oo ka mid ah waxa masraxa ka dhacaya?

La yaab ma leh in isku dayo badan la sameeyay si muusik loogu adeego ficilka cajiibka ah. Si aanay dhagaystayaashu u caajisin, shaqo aad u culus oo aad u culus ayaa lagu soo dhex galiyay muusikyo lagu daray meelaha aan munaasibka ahayn, qoob ka ciyaarka sagaasha iyo boodhka maaskaro la sii daayay, dhexgal majaajillo ah oo leh heeso iyo canzones, xitaa majaajilada oo dhan-madrigals taasoo kooxda hobolada ay su’aalo ku weydiiyeen ugana jawaabeen. Middaani waxa dejiyey jacaylka masraxa, maaskarada, grotesque iyo, ugu dambeyntii, laakiin ugu yaraan, muusig. Laakin dareenka dhalanteed ee Talyaanigu, kuwaas oo u jecel muusiga iyo masraxa sida dadka kale, ayaa u horseeday dariiqa wareega ee soo ifbaxa opera. Run ahaantii, soo ifbaxa riwaayadaha muusiga, hormoodka hore ee opera, waxay suurtogal ahayd oo keliya hal shuruudood oo muhiim ah - muusig qurux badan, oo dhegta ku raaxaysanaya, waxay ahayd in si qasab ah loogu celiyo doorka wehelnimada kaas oo la socon doona hal cod oo ka go'an polyphonic. kala duwanaansho, awood u leh ku dhawaaqida erayada, iyo kuwan oo kale Waxay noqon kartaa oo kaliya codka qofka.

Ma adka in la qiyaaso waxa ay la yaabeen dhagaystayaashu markii ay soo bandhigeen bandhigyadii ugu horeeyay ee opera: codadka jilayaasha ayaan mar dambe ku qarqin dhawaaqa muusiga, sida kiiska madrigals ay jecel yihiin, villaellas iyo frottolas. Taas bedelkeeda, jilayaasha ayaa si cad ugu dhawaaqay qoraalka qaybtooda, kaliya waxay ku tiirsan yihiin taageerada kooxda orkestra, si ay dhagaystayaashu u fahmaan eray kasta oo ay ula socdaan horumarinta ficilka masraxa. Dadweynuhu, dhanka kale, waxay ka koobnaayeen dad wax bartay, oo si sax ah, kuwa la doortay, kuwaas oo ka tirsan dabaqadaha sare ee bulshada - aristocrats iyo patricians - kuwaas oo laga filan karo fahamka hal-abuurka. Si kastaba ha ahaatee, codadka xasaasiga ah kuma dheera imaatinka: waxay dhaleeceeyeen " akhrinta caajiska ah ", waxay ka caroodeen xaqiiqda ah inay dib ugu celisay muusigga asalka, waxayna ku calaacday la'aanteeda ilmo qadhaadh. Soo gudbintooda, si ay uga maadsadaan daawadayaasha, waxaa bandhig faneedka lagu soo bandhigay madrigals iyo ritornellos, waxaana goobta lagu qurxiyay muuqaal muuqaal ah oo dib u soo nooleeyay. Haddana riwaayadda muusiga ee Florentine waxay u ahayd muqaal garaadka iyo aristocrats.

Haddaba, xaaladahan oo kale, donnas prima (ama wax kasta oo wakhtigaas loogu yeeri jiray?) ma u dhaqmi karaan sidii umuliso marka ay dhasho opera? Waxaa soo baxday in haweenku ay door muhiim ah ku lahaayeen ganacsigan bilowgii hore. Xitaa halabuurayaal ahaan. Giulio Caccini, oo isagu ahaa heesaa iyo curiyaha riwaayadaha muusiga, wuxuu lahaa afar gabdhood, dhamaantood waxay garaaceen muusig, heeso, garaaceen qalab kala duwan. Kuwa ugu kartida badan, Francesca, oo lagu naaneeso Cecchina, ayaa qoray opera Ruggiero. Tani ma aysan la yaabin dadka casriga ah - dhammaan "virtuosos", sida fannaaniinta ayaa markaa loo yaqaan, waxay qasab ku heleen waxbarashada muusikada. Qarnigii qarnigii XNUMXaad, Vittoria Arkilei waxaa loo tixgeliyey boqorad iyaga ka mid ah. Aristocratic Florence ayaa ku ammaanay iyada sida ku wacdiyaha qaab farshaxan oo cusub. Waxaa laga yaabaa in uu ka dhex raadiyo prototype ee donna prima.

Xagaagii 1610kii, waxaa magaalada ka soo muuqatay gabadh Nepolitan ah oo u adeegi jirtay sidii opera-ga. Adriana Basile waxaa dalkeeda loogu yaqaanay seeriga codadka waxayna ku raaxaysan jirtay maxkamadda Isbaanishka. Waxay ku timid Florence martiqaad ay ka heshay aristocracy iyada music. Waxa saxda ah ee ay ku heesay, ma garanayno. Laakiin dhab ahaantii ma aha operas, iyada oo aan loo aqoonin markaas, inkasta oo caannimada Ariadne ee Claudio Monteverdi ay gaartay koonfurta Talyaaniga, Basilena wuxuu sameeyay aria caanka ah - Cabashada Ariadne. Waxaa laga yaabaa in riwaayadeeda ay ku jiraan madrigals, ereyada uu u qoray walaalkeed, iyo muusigga, gaar ahaan Adriana, waxaa sameeyay ilaaliyaha iyo jecel yahay, Cardinal Ferdinand Gonzaga oo labaatan jir ah oo ka soo jeeda qoys Talyaani ah oo sharaf leh oo ka talin jiray Mantua. Laakiin wax kale ayaa noo muhiim ah: Adriana Basile madoobaaday Vittoria Arcilei. Maxaa leh? Cod, fanka wax qabad? Uma badna, sababtoo ah ilaa inta aan qiyaasi karno, kuwa jecel muusikada Florentine waxay lahaayeen shuruudo sare. Laakiin Arkilei, in kasta oo yar oo fool xun, waxay nafteeda ku haysay masraxa kalsooni weyn, sida ku habboon marwada bulshada dhabta ah. Adriana Basile waa arrin kale: waxay ku soo jiidatay dhagaystayaasha maaha oo kaliya heeso iyo ciyaarista gitaarka, laakiin sidoo kale timo qurux badan oo qurux badan oo ka sarreeya dhuxusha-madow, indhaha Neapolitan oo kaliya, muuqaal qumman, soo jiidasho dumar ah, oo ay si fiican u isticmaashay.

Kulankii u dhexeeyay Arkileia iyo Adriana quruxda badan, kaas oo ku dhamaaday guusha dareenka ruuxiga ah ( dhalaalkeedu wuxuu nagu soo gaadhay dhumucdii qarniyadii), waxay door muhiim ah ka ciyaartay tobanaan sano ee fogaa markii ugu horeysay ee prima donna ay dhalatay. Meeshii opera ee Florentine, oo ku xigta khiyaali aan la xakamayn, waxaa jirtay sabab iyo karti. Kuma filna inay sameeyaan opera iyo dabeecadeeda ugu weyn - "virtuoso" - mid waxtar leh; halkan waxaa loo baahday laba awoodood oo hal abuur leh - garaadka hal-abuurka muusiga (Claudio Monteverdi wuxuu noqday) iyo eros. Florentines waxay ka xoreeyeen codka bini'aadamka qarniyo badan oo hoos-u-dhigga muusikada. Laga soo bilaabo bilawgii hore, codka sare ee dumarka ayaa tilmaamaya pathos macnaha asalka ah - taas oo ah, dhibaatada la xidhiidha masiibada jacaylka. Sidee Daphne, Eurydice iyo Ariadne, oo aan dhammaadka lahayn ku celcelin kara wakhtigaas, taaban karaan dhagaystayaashooda haddii kale waayo-aragnimada jacaylka ee dadka oo dhan iyada oo aan wax kala duwanaansho ah lahayn, kuwaas oo loo gudbiyo dhagaystayaasha oo kaliya haddii ereyga heesuhu si buuxda u waafaqsan yahay muuqaalka oo dhan Fanaan? Kaliya ka dib markii caqli-xumo ay ka adkaato caqli-galnimada, iyo dhibaatada masraxa iyo saadaalin la'aanta ficilku waxay abuurtay dhul bacrin ah dhammaan is-barbardhigga opera, saacaddu waxay ku dhufatay muuqaalka atariishada, oo aan xaq u leenahay inaan u yeerno marka hore donna.

Waxay markii hore ahayd naag xamaasad leh oo ku hor bandhigta daawadayaasha si isku mid ah. Kaliya jawiga raaxada aan xadka lahayn ayaa jawiga ku dhex jira iyada oo kali ah uu abuuray - jawi lagu bogaadiyay kacsiga, dareenka iyo haweeneyda sidaas oo kale, ee ma ahan mid xirfad leh sida Arkileya. Markii hore, ma jirin jawi sidan oo kale ah, in kasta oo quruxda maxkamadda Medici ducal, midna Florence iyada oo la socota bilicsanaanta opera, ama papal Rome, halkaas oo castrati ay muddo dheer haween ku beddeshay oo ay ka saartay masraxa, ama xitaa hoosteeda cirka koonfureed ee Naples, sida haddii ay ku habboon tahay in lagu heeso. Waxaa laga sameeyay Mantua, oo ah magaalo yar oo ku taal waqooyiga Talyaaniga, taas oo u adeegi jirtay sidii ay degganaayeen duqeymo awood leh, ka dibna caasimadda farxadda leh ee adduunka - Venice.

Quruxda quruxda badan ee Adriana Basile, ee aan kor ku soo sheegnay, waxay u timid Florence iyada oo sii socota: markii ay guursatay Venetian oo lagu magacaabo Muzio Baroni, waxay u socotay isaga oo u socda maxkamadda Duke of Mantua. Dambe, Vincenzo Gonzaga, wuxuu ahaa shakhsiyad aad u xiiso badan oo aan lahayn wax siman oo ka mid ah taliyayaashii hore ee Baroque. Haysashada hanti aan qiimo lahayn, oo ay ku riixday dhammaan dhinacyada magaalooyinka awoodda leh, si joogto ah khatarta weerarka Parma sababtoo ah dhaxalka, Gonzaga kuma raaxaysan saameyn siyaasadeed, laakiin magdhow iyada oo door muhiim ah ka ciyaaraysa dhaqanka dhaqanka. . Saddex olole oo ka dhan ah Turkiga, kaas oo isaga, saliibiyiinta daahsoon, uu ka qayb qaatay shakhsiyadiisa, ilaa uu ka xanuunsaday gout ee xerada Hungarian, isaga oo ku qanciyay in malaayiin uu ku maalgeliyo gabayada, fannaaniinta iyo fanaaniinta ay faa'iido badan tahay, iyo tan ugu muhiimsan, oo aad uga farxad badan askarta, ololaha militariga iyo qalcadaha.

Duke-ga hamiga leh waxa uu ku riyooday in loo yaqaan ilaaliyaha ugu weyn ee muusikyada Talyaaniga. Midab qurux badan, oo dhuuxa lafihiisa u raaca, waxa uu ahaa seef-qaade aad u wanaagsan oo fuula, taas oo aan ka hor istaagin in uu kataaradda garaaco oo uu curiyo madrigalyo karti leh, haba u badnaatee. Waxay ahayd kaliya dadaalkiisa in kibirka Talyaaniga, gabayaaga Torquato Tasso, laga sii daayay keniisad ku taal Ferrara, halkaas oo lagu hayo dadka waalan. Rubens wuxuu ahaa rinjiile maxkamadeed; Claudio Monteverdi wuxuu ku noolaa laba iyo labaatan sano maxkamadda Vincenzo, halkan wuxuu ku qoray "Orpheus" iyo "Ariadne".

Farshaxanka iyo erosku waxay ahaayeen qaybo muhiim ah oo ka mid ah elixir-ka nolosha ee kiciyay jacaylkan nolosha macaan. Hoogay, jacaylku wuxuu muujiyay dhadhan aad uga xun tan fanka. Waxaa la og yahay in mar uu ka fariistay incognito uu habeen la joogo gabar uu la joogo armaajo Maqaayad ah, oo uu iridkii uu ku sugnaa gacan ku dhiigle la soo kireystay, aakhirkii, si qalad ah, uu tooreeydiisii ​​mid kale dhexda u geliyay. Haddii isla markaa heesta aan fiicneyn ee Duke of Mantua sidoo kale lagu heeso, maxaad u jeclaan weyday isla muuqaalka lagu soo saaray opera caanka ah ee Verdi? Fanaaniinta ayaa si gaar ah u jeclaa dukaanka. Waxa uu ka soo iibsaday mid ka mid ah, Caterina Martinelli, oo ku taal Rome oo uu tababar ahaan u siiyay maamulaha maxkamadda Monteverdi - hablaha yaryar waxay si gaar ah ugu dhadhamiyeen cunnadii hore. Katerina waxay ahayd mid aan loo adkaysan karin Orpheus, laakiin da'da shan iyo toban jir waxaa qaaday dhimasho qarsoodi ah.

Hadda Vincenzo waxa uu isha ku hayaa " seeriga ka yimaadda jiirada Posillipo," Adriana Baroni ee Naples. Sheeko ku saabsan quruxdeeda iyo hibada heesaheeda ayaa gaadhay waqooyiga Talyaaniga. Adriana, si kastaba ha ahaatee, markii ay sidoo kale maqashay duke Naples, ha noqon nacas, waxay go'aansatay inay iibiso quruxdeeda iyo farshaxankeeda sida ugu macquulsan.

Dadka oo dhan iskuma raacsana in Baroni ay u qalantay magac sharafeedkii ugu horeeyay ee prima donna, balse waxa aadan inkiri karin ayaa ah in xaaladan ay dhaqankeedu aanu wax badan ka duwanayn caadooyinka fadeexada ah ee ay ku dhaqmi jireen prima donnas-kii ugu caansanaa ee opera-ga. Iyada oo ay hagayso dareenkeeda dheddig, waxay diiday soo jeedintii wacnayd ee Duke, waxay soo bandhigtay hindise lid ku ah oo faa'iido badan u leh, waxay u jeesatay caawinta dhexdhexaadiyeyaasha, kaas oo walaalkii Duke uu ciyaaray doorka ugu muhiimsan. Waxay ahayd wax walba oo aad u xiiso badan, sababtoo ah ninka labaatan jirka ah, oo qabtay jagada cardinal ee Rome, wuxuu ahaa madaxa jacaylka Adrian. Ugu dambeyntiina, heesaagu wuxuu qeexay shuruudaheeda, oo ay ku jiraan qodob, si loo ilaaliyo sumcaddeeda gabadh la qabo, waxaa lagu qeexay in ay gali doonto adeegga ma aha Don Juan, laakiin xaaskiisa, si kastaba ha ahaatee. muddo dheer ayaa laga saaray waajibaadkeeda guurka. Marka loo eego dhaqanka wanaagsan ee Neapolitan, Adriana waxay keentay qoyskeeda oo dhan iyada oo ku xidhan - ninkeeda, hooyadeed, gabdhaheeda, walaalkeed, walaashii - iyo xitaa adeegayaasha. Ka bixidda Naples waxay u ekayd xaflad maxkamadeed – dad badan ayaa isugu soo baxay baabuur raran, iyagoo ku faraxsan aragtida fannaanka ay jecel yihiin, barakooyinka adhijirrada ruuxiga ah ayaa la maqlayay had iyo jeer.

Mantua, kortejka ayaa la siiyay soo dhawayn isku mid ah. Thanks to Adriana Baroni, riwaayadaha maxkamada Duke waxay heleen iftiin cusub. Xitaa Monteverdi adag ayaa ka mahad celiyay kartida virtuoso, kaas oo sida muuqata ahaa horumariye karti leh. Run ahaantii, Florentines waxay isku dayeen si kasta oo suurtagal ah si ay u xaddidaan dhammaan farsamooyinkaas kuwaas oo fanaaniinta kibirka ah ay ku qurxiyeen heesahooda - waxaa loo tixgeliyey in aan la socon karin qaabka sare ee riwaayadaha muusiga ee qadiimiga ah. Caccini weyn laftiisa, oo ay ku yar yihiin heesaa, ayaa ka digay qurxinta xad dhaafka ah. Maxaa dan ah?! Dareenka iyo laxanka oo doonayey in ay ka sii faafto tixtinta, ayaa markiiba ku soo dhex milmay riwaayaddii faneed ee qaabka aria, bandhig faneedka ayaa furay hab-wanaagsan oo cajiib ah sida Baroni oo leh fursadihii ugu ballaadhnaa ee uu daawadayaasha kaga yaabiyo trill, kala duwanaansho iyo aaladaha kale ee noocaan ah.

Waa in la qiyaasaa in, joogitaanka maxkamada Mantua, Adriana uma badna in ay sii wadi karto daahirnimadeeda muddo dheer. Ninkeeda, oo helay xanuun daran, ayaa isla markiiba loo diray maamule ahaan meel fog oo Duke ah, iyada lafteeda, iyada oo la wadaagaysa masiirka kuwii ka horreeyay, waxay dhashay ilmo Vincenzo. Wax yar ka dib, duke wuu dhintay, Monteverdi wuxuu macsalaameeyay Mantua wuxuuna u guuray Venice. Tani waxay soo afjartay heerkii fanka ee Mantua, taas oo Adriana ay wali heshay. Wax yar ka hor intaanay iman, Vincenzo wuxuu dhisay masraxa alwaax u gaar ah oo loogu talagalay soo saarista Ariadne ee Monteverdi, kaas oo, iyada oo la kaashanayo xargaha iyo qalabka farsamada, isbeddel mucjiso ah ayaa lagu sameeyay masraxa. Ballanqaadka inanta Duke-ga ayaa imanaysay, opera-kuna waxay ahayd mid aad u xiiso badan oo lagu xusayo munaasabaddan. Xafladda quruxda badan ayaa ku baxday laba milyan oo skudis ah. Marka la barbardhigo, aan sheegno in Monteverdi, oo ah laxamiistaha ugu fiican ee wakhtigaas, wuxuu helay konton xabbo bishii, iyo Adrian ilaa laba boqol. Xitaa markaa, prima donnas ayaa lagu qiimeeyay in ka sarreeya qorayaasha shuqullada ay sameeyeen.

Ka dib dhimashadii duke, maxkamada raaxada ee ilaaliyaha, oo ay weheliyaan opera iyo harem, ayaa si buuxda hoos ugu dhacay culeyska malaayiin deyn ah. Sannadkii 1630kii, dhulkii boqortooyadii guud ee Aldringen - budhcad iyo dab-qabayaal - ayaa dhammeeyey magaalada. Aruurinta Vincenzo, qoraal-gacmeedyadii ugu qaalisanaa ee Monteverdi ayaa ku baaba'ay dabka - kaliya goobta murugada leh ee oohinteeda ayaa ka badbaaday Ariadne. Qalcadda koowaad ee opera waxay isu beddeshay burbur murugo leh. Waayo-aragnimadiisa murugada leh waxay muujisay dhammaan sifooyinka iyo iska-hor-imaadyada qaabkan farshaxan ee kakan marxaladda hore ee horumarinta: qashin-qubka iyo dhalaalaya, dhinaca kale, iyo kicitaan dhamaystiran, dhinaca kale, iyo tan ugu muhiimsan, jawi ay ka buuxaan kacsi, la'aanteed opera lafteeda ama prima donna ma jiri karaan. .

Hadda Adriana Baroni ayaa ka muuqata Venice. Jamhuuriyadda San Marco waxay noqotay dhaxalka muusiga ee Mantua, laakiin aad u dimuqraadi ah oo go'aan qaadasho leh, sidaas darteed waxay saameyn weyn ku yeelatay masiirka opera. Ma aha oo kaliya sababtoo ah, ilaa dhimashadiisa dhow, Monteverdi wuxuu ahaa maareeyaha cathedral wuxuuna abuuray shaqooyin muusik oo muhiim ah. Venice lafteedu waxay furtay fursado cajiib ah horumarinta riwaayadaha muusiga. Waxay weli ahayd mid ka mid ah dawladaha ugu awoodda badan Talyaaniga, oo leh caasimad aad u hodan ah oo la socota guulaheedii siyaasadeed oo ay la socdaan dhaqdhaqaaqyo raaxo oo aan hore loo arag. Jacaylka masquerade, reincarnation, waxay siisay soo jiidasho aan caadi ahayn oo kaliya maaha carnival-ka Venetian.

Jilidda iyo ciyaarista muusikadu waxay noqotay dabeecadda labaad ee dadka faraxsan. Intaa waxaa dheer, ma aha oo kaliya kuwa hodanka ah ayaa ka qaybqaatay madadaalada noocaan ah. Venice waxa ay ahayd jamhuuriyad, inkasta oo ay ahayd mid aristocratic ah, laakiin gobolka oo dhan waxa uu ku noolaa ganacsi, taas oo macnaheedu yahay in dabaqa hoose ee dadweynaha aan laga saari karin fanka. Fanaanadu waxa ay noqotay sayid tiyaatarka, dadwaynuhuna waa ay heleen. Hadda wixii ka dambeeya, operas-yada Honor iyo Cavalli ma dhageysan martida lagu casuumay, laakiin waxaa dhageystay kuwa bixiyay kharashka albaabka. Opera, oo ka ahaan jirtay waqti-dheeliyeedka Mantua, waxay isu rogtay ganacsi faa'iido leh.

Sannadkii 1637, qoyska patrician Throne waxay dhiseen gurigii ugu horreeyay ee opera dadweynaha ee San Cassiano. Waxay si aad ah uga duwan tahay palazzo qadiimiga ah oo leh amphitheater, sida, tusaale ahaan, Teatro Olimpico ee Vicenza, kaas oo badbaaday ilaa maantadan la joogo. Dhismaha cusub, oo leh muuqaal gebi ahaanba ka duwan, ayaa buuxiyay shuruudaha opera iyo ujeeddadiisa dadweynaha. Masraxa waxa ka soo dhex baxay dadweynihii daawanayey daah, kaas oo wakhtigan laga qarinayey mucjisooyinka muuqaalka ah. Dadweynaha caadiga ah waxay ku fadhiisteen cooshadaha sariiraha alwaax ah, iyo kuwa sharafta leh waxay ku fadhiisteen sanduuqyo ay macaamiishu inta badan u kireeyaan qoyska oo dhan. Hoygu waxa uu ahaa qol qoto dheer oo ay nolosha cilmaanigu si xawli ah uga socotay. Halkan, kaliya maaha jilayaasha ayaa loo sacab tumay ama lagu ooriyay, laakiin taariikhaha jacaylka qarsoodiga ah ayaa inta badan la qorsheeyay. Boom opera dhab ah ayaa ka bilaabmay Venice. Dhamaadkii qarnigii XNUMXaad, ugu yaraan siddeed iyo toban tiyaatar ayaa halkan laga dhisay. Way kobceen, ka dibna waxay ku dhaceen qudhun, ka dibna waxay u gudbeen gacmaha milkiilayaasha cusub waxayna dib u soo nooleeyeen mar kale - wax walba waxay ku xiran yihiin caanka ah ee bandhigyada iyo soo jiidashada xiddigaha masraxa opera.

Farshaxanka heesuhu wuxuu si dhakhso ah u helay sifooyinka dhaqanka sare. Guud ahaan waa la aqbalay in ereyga "coloratura" lagu soo bandhigay isticmaalka muusiga ee laxamiistaha Venetian Pietro Andrea Ciani. Qaybaha Virtuoso - trills, miisaanka, iwm - qurxinta laxanka ugu weyn, waxay ku farxeen dhegta. Xusuus-qorka uu sameeyay 1630-kii halabuurkii Roomaanka ee Domenico Mazzocchi ee ardaydiisa ayaa ka marag kacaysa sida ay u sarreyso shuruudaha looga baahan yahay heesaha opera-ga. “Marka hore. Subaxdii. Saacad waxbarasho oo tuducyo opera ah oo adag, saacad waxbarasho trills, iwm, saacad jimicsi faseexatin ah, saacad akhrin ah, saacad dhawaaq ah oo muraayad hortiisa si loo gaaro gogol waafaqsan habka muusigga. Labaad. Qado ka dib. Aragti nus saac ah, nus saac bar-bardhig, nus saac suugaan. Maalinta inteeda kale waxaa loo qoondeeyay curinta canzonettes, mootooyinka ama sabuurrada.

Si kasta oo ay tahayba, caalamnimada iyo hufnaanta waxbarashadaas waxba kama tagin. Waxaa sababay baahi aad u daran, waayo, heesaaga da'da yar ayaa lagu qasbay inay la tartamaan castrati, oo lagu tuuray carruurnimada. Wareegto ka soo baxday baadari, dumarkii Roomaanka ayaa laga mamnuucay in ay masraxa bandhig ku sameeyaan, waxaana booskooda qaatay rag ragnimo ka qaaday. Markay heesayaan, nimanku waxay sameeyeen cilladaha masraxa masraxa opera ee qof dufan leh. Soprano-ga macmalka ah ee labka ah (ama alto) ayaa lahaa kala duwanaansho ka weyn codka dumarka ee dabiiciga ah; ma jirin dhalaal dheddig ah ama diirimaad isaga, laakiin waxaa jiray xoog ay sabab u tahay laabta ka xoog badan. Waxaad odhan doontaa - aan dabiici ahayn, dhadhamin, anshax xumo … Laakin markii hore opera-ku waxa uu u ekaa mid aan dabiici ahayn, macmal ah oo heersare ah iyo anshax xumo. Wax diidmo ah ma caawin: ilaa dhamaadkii qarnigii 1601-aad, oo lagu calaamadiyay baaqii Rousseau ee ahaa inuu ku soo laabto dabeecadda, badhkii ayaa xukumay goobta hawlgalka ee Yurub. Kaniisaddu waxay indhaha ka qarsatay xaqiiqda ah in kooxda kiniisadda laga soo buuxiyey isla isha, in kasta oo taas loo arko mid canaananaysa. In XNUMX, castrato-sopranist-kii ugu horreeyay wuxuu ka soo muuqday kaniisadda papal, jidka, wadaad.

Waqtiyadii dambe, castrati, sida boqorradii dhabta ahaa ee opera, ayaa la salaaxay oo dahab lagu shubay. Mid ka mid ah kuwa ugu caansan - Caffarelli, oo ku hoos noolaa Louis XV, ayaa awooday inuu iibsado duchy dhan oo dhan kharashkiisa, iyo Farinelli oo aan caan ahayn wuxuu sannadkii ka heli jiray konton kun oo faran King Philip V ee Spain si uu u madadaaliyo boqorka caajiska ah maalin kasta. oo leh afar opera aria.

Si kastaba ha ahaatee, si kasta oo castrati loo dejiyey, prima donna kuma sii jirin hooska. Waxay lahayd awood iyada ah, taas oo ay isticmaali karto iyadoo la kaashanayo hababka sharciga ah ee opera - awoodda haweeneyda. Codkeeda ayaa u dhawaaqay qaab qaabaysan oo la safeeyey oo taabanaya qof walba - jacayl, nacayb, xaasidnimo, xiiso, rafaad. Halyeyyada ku xeeran, sawirka fannaanka oo ku labisan dharka raaxadda ayaa diiradda u saarnaa rabitaanka bulshada oo hab-dhaqankeeda akhlaaqeed ay raggu u taliyaan. U ogolow akhyaarta inay si dhib leh u dulqaadan joogitaanka heesaha asalka fudud - miraha la mamnuucay, sida aad ogtahay, had iyo jeer waa macaan. Inkasta oo meelaha ka soo baxa masraxa ay ahaayeen kuwo xiran oo la ilaalinayo si ay u adag tahay in la galo sanduuqyada mugdiga ah ee mudanayaasha, jacaylku wuxuu ka adkaaday dhammaan caqabadaha. Ka dib oo dhan, waxay ahayd mid aad u soo jiidasho leh in la haysto shay caalim ah oo lagu majeerto! Qarniyo badan, opera waxa ay u adeegaysay sidii isha riyooyinka jacaylka iyada oo ay ugu wacan tahay prima donnas kuwaas oo si wanaagsan ula barbardhigay xiddigaha Hollywood-ka ee casriga ah in ay wax badan qaban karaan.

Sanadihii qallafsanaa ee sameynta opera-ka, raadadkii Adriana Baroni waa la waayay. Ka dib markii ay ka tagtay Mantua, waxay hadda u muuqataa Milan, ka dibna Venice. Waxa uu heesaa doorarka ugu muhiimsan ee riwaayadaha Francesco Cavalli, oo caan ku ahaa maalmahaas. Laxanka muusiga wuxuu ahaa mid cajiib ah, sidaa darteed Adriana waxay ku soo baxdaa masraxa marar badan. Gabayaagu waxay ku ammaanaan Baroni quruxda badan ee sannets-ka, walaasheed waxay sidoo kale sameeyaan xirfad ku saabsan sumcadda fannaanka. Duqnimada Adriana waxay sii wadaa inay ka farxiso dadka xiiseeya kartideeda. Waa kan sida violist ee Cardinal Richelieu, Pater Mogard, uu ku qeexay idyll riwaayadeedka qoyska Baroni: "Hooyada (Adriana) waxay garaacday kataaradda, hal gabadh ayaa garaacday kataarad, tan labaadna (Leonora) waxay garaacday theorbo. Riwaayadda saddexda cod iyo saddexda qalabba aad bay ii farxeen oo waxay iila muuqatay inaanan hadda ahayn qof dhimanaya, balse aan ku jiro ururka malaa'igaha.

Ugu dambeyntii ka tagista masraxa, quruxda Adriana waxay qortay buug si sax ah loogu magacaabi karo taallo sharafteeda. Oo, taas oo markaa ahayd naadir weyn, waxaa lagu daabacay Venice iyada oo hoos timaada magaca "Theatre of Glory Signora Adriana Basile." Xusuus-qorka ka sokow, waxa ku jiray maansooyin ay abwaanno iyo marwooyin soo dhigeen cagihii masraxa.

Ammaanta Adriana waxay ku dhalatay jidhkeeda iyo dhiiggeeda - inanteeda Leonora. Dambe xitaa way dhaaftay hooyadeed, in kasta oo Adriana ay weli tahay kan ugu horreeya ee goobta opera. Leonora Baroni waxay soo jiidatay Venetian, Florentines iyo Roomaaniyiintii, magaalada weligeed ah waxay kula kulantay Ingiriisi weyn ee Milton, kaas oo ku heesay mid ka mid ah xarafkiisa. Dadka ay jeclaayeen waxaa ka mid ahaa safiirka Faransiiska u fadhiya Rome, Giulio Mazzarino. Isagoo noqday garsooraha ugu awoodda badan ee masiirka Faransiiska sida Cardinal Mazarin, wuxuu ku martiqaaday Leonora oo wata koox fannaaniin Talyaani ah Paris si ay Faransiisku ugu raaxaystaan ​​​​Bal Canto. Bartamihii qarnigii XNUMX-aad (laxamiistaha Jean-Baptiste Lully iyo Moliere ayaa markaa ahaa maskaxda maskaxda), maxkamadda Faransiiska ayaa markii ugu horreysay dhegeysatay opera Talyaani ah oo ay ka qayb qaadatay "virtuoso" weyn iyo castrato. Markaa sharaftii prima donna waxay ka gudubtay xudduudaha dawladaha waxayna noqotay mawduuca dhoofinta qaranka. Isla Aabbaha Mogar, isaga oo amaanaya farshaxanka Leonora Baroni ee Rome, gaar ahaan waxa uu u riyaaqay awoodda ay u leedahay in ay khafiifiso codka si ay u kala soocdo qaybaha chromatic iyo iswaafajinta, taas oo calaamad u ahayd waxbarashada muusikada qoto dheer ee Leonora. La yaab ma leh in ay, waxyaabo kale, ay ciyaartay viola iyo theorbo.

Iyadoo la raacayo tusaalaha hooyadeed, waxay raacday dariiqa guusha, laakiin opera-ka ayaa horumaray, Leonora caannimadiisu way ka weyn tahay hooyadeed, waxay dhaaftay Venice waxayna ku faaftay Talyaaniga oo dhan. Waxa kale oo ku hareeraysnaa cibaadada, gabayada waxa loogu heellan yahay Laatiin, Giriig, Talyaani, Faransiis iyo Isbaanish, oo lagu daabacay ururinta gabayaaga ammaanta Signora Leonora Baroni.

Waxaa loo yaqaanay, iyadoo ay weheliso Margherita Bertolazzi, inay tahay hab-dhaqankii ugu weynaa ee maalintii ugu horreysay ee opera Talyaani ah. Waxay u ekaan lahayd in xaasidnimada iyo aflagaadadu ay hadheeyeen nolosheeda. Waxba ma dhicin. Muran-xumada, is-jiid-jiidka iyo is-daba-marin la’aanta oo markii dambe noqotay mid lagu yaqaanno prima donnas, marka loo eego xogta innagu soo degtay, may ahayn mid ka dhashay boqoraddii ugu horreysay ee cod-bixinta. Way adag tahay in la sheego sababta. Midkood Venedik, Florence iyo Rome wakhtiga Baroque hore, inkastoo harraad raaxaysi, anshaxa aad u adag ayaa weli ka adkaaday, ama waxaa jiray dhawr virtuosos, iyo kuwa aan ogayn sida ay u weyn tahay awoodooda. Kaliya ka dib markii opera ay beddeshay muuqaalkeeda markii saddexaad ee hoosteeda qorraxda Naples, iyo aria da capo, iyo ka dib codka sare ee casriga ah ayaa si buuxda isu taagay riwaayadii hore ee muusiga, waxay sameeyeen hindisayaashii ugu horreeyay, dhillooyin iyo dembiilayaal. ka dhex muuqda jilayaasha-heesaha.

Xirfad cajiib ah, tusaale ahaan, waxaa sameeyay Julia de Caro, oo ah gabadh cunto karis ah iyo heesaa wareeg ah, oo noqotay gabadh waddo. Waxay ku guulaysatay inay hogaamiso hoyga opera-ga. Ka dib markii ay si cad u dishay ninkeedii ugu horreeyay oo ay guursatay wiil yar, waa lagu ooriyay oo laga mamnuucay. Waxay ahayd in ay qariso, hubaal maaha in ay ku dhuumato boorso madhan, oo ay mugdi ku jirto inta maalmaheeda ka hadhay.

Ruuxa Neapolitan ee khiyaanada, laakiin horeyba heerarka siyaasadeed iyo dawladeed, ayaa ku faafay dhammaan taariikh nololeedka Georgina, mid ka mid ah kuwa ugu qadarinta badan ee ugu horreeya ee hore ee Baroque. Intii ay Rome joogtay, waxay kasbatay niyad jabka baadari waxaana loogu hanjabay in la xidhi doono. Waxay u qaxday Iswiidhan, iyada oo ay hoos imanayso inanta caanka ah ee Gustavus Adolf, Queen Christina. Xitaa markaa, dhammaan waddooyinka waxay u furnaayeen donnada prima ee Yurub dhexdeeda! Christina waxay lahayd daciifnimo xagga opera ah oo aan la cafin karin in laga aamuso iyada. Ka dib markii ay carshiga ka tagtay, waxay u beddeshay Catholicism, waxay u guurtay Rome, kaliya iyada oo loo marayo dadaalkeeda ayaa haweenka loo oggolaaday inay ku qabtaan guriga ugu horreeya ee opera ee Tordinon. Mamnuucida papal ma aysan iska caabinin soo jiidashada prima donnas, iyo sida ay noqon karto haddii kale haddii mid ka mid ah Cardinal laftiisa uu caawiyay atariishooyinka, oo ku labisan dharka ragga, oo ku dhuunta masraxa, iyo kan kale - Rospigliosi, ka dib Pope Clement IX, ayaa qoray gabayo. Leonora Baroni iyo riwaayado curiyey.

Dhimashadii boqoradda Christina ka dib, Georgina waxay dib uga soo dhex muuqatay siyaasiyiin sarsare. Waxay noqotaa marwada Neapolitan Viceroy Medinaceli, kaas oo, wax kharash ah la'aan, ilaaliyey opera. Laakiin isla markiiba waa la eryay, wuxuu ku qasbanaaday inuu Spain ula cararo Georgina. Dabadeedna mar kale ayuu u kacay, markan oo uu kursigii wasiirka ku fadhiistay, hase yeeshee dhagar iyo mu’aamarnimo awgeed, waxa lagu tuuray xabsiga, halkaas oo uu ku dhintay. Laakiin markii nasiibku dhabarka u jeediyo Medinaceli, Georgina waxay muujisay sifo dabeecadeed oo tan iyo markii loo tixgeliyey in ay tahay nooc ka mid ah donnas prima: daacadnimo! Markii hore waxay la wadaagi jirtay gacaliyaheeda dhalaalka maalka iyo gobanimada, laakiin hadda waxay la wadaagtay saboolnimada, iyada lafteedu waxay gashay jeelka, laakiin muddo ka dib waa la sii daayay, waxay ku laabatay Talyaaniga waxayna si raaxo leh ugu noolayd Rooma ilaa dhammaadkeedii. .

Masiirka ugu duufaantu wuxuu sugayay prima donna ee ciidda Faransiiska, oo ku taal horteeda dhabarka dambe ee raaxada ee masraxa maxkamadda ee caasimadda cilmaaniga ah ee adduunka - Paris. Nus qarni ka dib talyaanigu, waxa uu dareemay soo jiidashada opera,laakin ka dib cibaadadii prima donna waxa ay gaadhay meel sare oo aan hore loo arag. Hormoodka masraxa Faransiisku waxay ahaayeen laba kaardinal iyo dawlad-yaqaanno: Richelieu, oo masiibada qaran u horseeday iyo shakhsi ahaan Corneille, iyo Mazarin, oo u keenay opera Talyaani ee Faransiiska, oo ka caawiyay Faransiiska inuu cagaha saaro. Ballet waxay muddo dheer ku raaxaysanaysay raallinimada maxkamadda, laakiin masiibada heesaha - opera - waxay heshay aqoonsi buuxa oo keliya hoosta Louis XIV. Xilligii boqornimadiisa, Faransiiskii Talyaaniga, Jean-Baptiste Lully, cunto karis hore, qoob-ka-cayaar iyo violin, wuxuu noqday laxamiistaha maxkamadeed ee saamaynta leh oo qoray masiibooyinka muusiga ee naxariista leh. Laga soo bilaabo 1669-kii, masiibooyinka heesaha leh ee qoob ka ciyaarka qasabka ah ayaa lagu soo bandhigay guriga masraxa dadweynaha, oo loo yaqaan Royal Academy of Music.

Laurels ee ugu horreeya ee prima donna ee Faransiiska waxaa iska leh Martha le Rochois. Waxay lahayd qof u qalma oo ka horreeyay - Hilaire le Puy, laakiin iyada hoosteeda opera wali qaabkeedi ugu dambeeyay uma yeelan. Le Puy waxay lahayd sharaf weyn - waxay ka qayb qaadatay riwaayad uu boqorka laftiisu qoob-ka-cayaar ku sameeyay Masriga. Martha le Rochois sinaba uma qurux badnayn. Dadka casriga ah ayaa u sawiray sidii naag daciif ah, oo leh gacmo caato ah oo cajiib ah, kuwaas oo lagu qasbay inay ku daboosho galoofyada dhaadheer. Laakiin waxay si fiican u baratay qaabka quruxda badan ee dabeecadda masraxa, taas oo la'aanteed masiibooyinka qadiimiga ah ee Lully aysan jiri karin. Martha le Rochois waxaa si gaar ah u ammaantay Armida, taasoo ka yaabisay daawadayaasha iyada oo heeso nafsi ah iyo qaab-dhismeedkeeda. Aktarada waxay noqotay, mid la odhan karo, sharaf qaran. Kaliya markay da'da 48 jir ah ayay ka tagtay masraxa, iyada oo heshay jago macalin cod ah iyo hawlgab nolosha oo dhan kun faran. Le Rochois waxa uu ku noolaa nolol xasilloon, ixtiraam leh, oo xasuusinaysa xiddigihii masraxa ee casriga ahaa, wuxuuna dhintay 1728-kii isagoo jira toddobaatan iyo siddeed jir. Xitaa way adag tahay in la rumaysto in kuwa ay xafiiltamaan ay ahaayeen laba dagaalyahan oo caan ah sida Dematin iyo Maupin. Tani waxay soo jeedinaysaa in aanay suurtogal ahayn in loo wajaho dhammaan donnada prima ee leh heerar isku mid ah. Waxaa la og yahay in Dematin ay ku tuurtay dhalo caag ah oo wajiga gabadh yar oo qurux badan, oo loo tixgeliyey inay ka qurux badan tahay, iyo agaasimaha opera, oo ka soo wareegay qaybinta doorka, ayaa ku sigtay inuu ku dilo gacmaha. ee gacan ku dhiigle la soo kiraysto. Masayrka guusha Roshua, Moreau iyo qof kale, waxay ku dhowdahay inay dhammaantood u dirto adduunka soo socda, laakiin "suntan looma diyaarin waqtigii loogu talagalay, nasiib-darradana waxay ka baxsadeen dhimashada." Laakiin Archbishop ee Paris, kaasoo khiyaameeyay iyada iyo gabadh kale, si kastaba ha ahaatee, waxay ku guulaysatay inay simbiriirixato sun degdeg ah, si uu ugu dhakhsaha badan ugu dhinto qalcaddiisa raaxada.

Laakiin waxaas oo dhami waxay u eg yihiin ciyaar carruureed marka la barbar dhigo jahawareerka Maupin-ka waalan. Waxay mararka qaarkood u ekaadaan adduunka waalan ee Dumas 'Saddex Musketeers, oo leh farqiga, si kastaba ha ahaatee, haddii sheekada nolosha Maupin ay ku jirto sheeko, waxaa loo aqoonsan lahaa midho ka mid ah mala-awaalka hodanka ah ee qoraaga.

Asalkeeda lama garanayo, waxa kaliya oo si sax ah loo aasaasay in ay ku dhalatay 1673 ee Paris oo kaliya gabadh ayaa ku booday si ay u guursato sarkaal. Markii Monsieur Maupin loo wareejiyay inuu u adeego gobollada, wuxuu lahaa caqli-xumo inuu ka tago xaaskiisa yar ee Paris. Iyada oo ah qof jecel shaqooyinka ragga ah, waxay bilawday inay qaadato casharro xayndaab ah waxayna isla markiiba jacayl u qaadday macallinkeedii da'da yaraa. Jacaylku waxay u carareen Marseilles, Maupin waxay u beddeshay labiska nin, oo ma aha oo kaliya in la aqoonsan karo: waxay u badan tahay, waxay ka hadashay rabitaanka jacaylka isku jinsiga ah, weli miyir la'aanta. Oo markii gabadh yar ay jeclaatay ninkan been abuurka ah, Maupin ayaa markii hore ku qoslisay iyada, laakiin ugu dhakhsaha badan galmada aan caadiga ahayn waxay noqotay dareenkeeda. Dhanka kale, iyaga oo lunsaday dhammaan lacagihii ay haysteen, laba nin oo baxsad ah ayaa ogaaday in heestu ay kasban karto nolol maalmeedka iyo xitaa inay ku lug yeelato kooxda opera-ga maxalliga ah. Halkan Maupin, oo u dhaqma qaabka Monsieur d'Aubigny, wuxuu jecel yahay gabadh ka mid ah bulshada sare ee Marseille. Waalidiinteeda, dabcan, ma rabaan inay maqlaan guurka gabadhooda oo leh majaajiliiste shaki leh oo badbaadada awgeed waxay ku qariyaan guri keniisad ah.

Warbixinnada taariikh-nololeed ee Maupin ee ku saabsan aayaheeda mustaqbalka ayaa, qofku go'aankiisa, lagu qaadan karaa rumaysad ama loo nisbeeyo mala-awaalka casriga ah ee qorayaasha. Waxa kale oo suurtogal ah in ay yihiin midhihii is-xilqaankeeda - Maupin dareenkeeda aan la garanayn waxay soo jeedisay in sumcadda xun mararka qaarkood si fudud loogu beddeli karo lacag caddaan ah. Marka, waxaan baraneynaa in Maupin, markan oo ah qaabka haweeney, ay gasho isla kaniisada si ay ugu dhowaato gacaliyeheeda, oo ay sugto daqiiqad fursad ah oo ay ku baxsan karto. Tani waa sida ay u egtahay marka nun duq ah uu dhinto. Maupin ayaa la sheegay in uu qoday maydkeeda oo uu dul dhigay sariirtii uu jeclaa. Dheeraad ah, xaaladdu waxay noqotaa mid aad u badan oo dambiile ah: Maupin ayaa dab qabadsiiyaa, argagaxa ayaa soo baxa, iyo qalalaasaha soo socda, waxay la socotaa gabadha. Si kastaba ha ahaatee, dambiga, si kastaba ha ahaatee, waa la ogaaday, inanta ayaa loo celiyay waalidkeed, Maupinna waa la xiray, maxkamad ayaa la soo taagay oo lagu xukumay dil. Laakin si uun bay u maareysaa in ay baxsato, ka dib raadkeeda waa ay lumeen in muddo ah - sida muuqata, waxay ku hogataa nolol guracan oo waxay door bideysaa inaysan hal meel joogin.

Paris, waxay maamushaa inay nafteeda tusto Lully. Kartideeda waa la aqoonsan yahay, maestro-ku wuu tababaraa, waqti yar gudaheedna waxay ka soo muuqan doontaa akadeemiyada Royal iyada oo magaceeda dhabta ah wadata. Iyadoo ku gudajirta Lully's opera Cadmus et Hermione, waxay qabsatay Paris, gabayaagu waxay ku heesaan xiddiga soo baxaya. Quruxdeeda aan caadiga ahayn, dabeecadeeda iyo kartideeda dabiiciga ah ayaa soo jiitay daawadayaasha. Waxay si gaar ah ugu guulaysatay doorarka ragga, taas oo aan la yaab lahayn marka loo eego rabitaankeeda. Laakiin Paris deeqsinimada leh si wanaagsan ayay ula dhaqantaa. Tani waxay si gaar ah u muuqataa mid cajiib ah haddii aan xasuusanno, si ka duwan meelaha kale ee fanka fanka ee Faransiiska, castrati weligeed looma oggolaan inay soo gasho masraxa. Waxay isku dayaan in aysan ku lug yeelan da'da prima donna. Markii ay hal mar la murmeen saaxiibkeed, heesaa lagu magacaabo Dumesnil, ayay ka dalbatay inuu raalli-gelin ka bixiyo, mana aysan helin, waxay si degdeg ah u weerartay nin dhallinyaro ah oo caafimaad qaba, isagoo aan xitaa waqti u helin inuu indhaha ku libiqsado. Ma aysan garaacin oo kaliya, laakiin sidoo kale waxay ka qaadatay santuuqa iyo daawashada, taas oo markii dambe u adeegtay caddayn muhiim ah. Markii maalintii xigtay miskiinka ayaa bilaabay inuu u sharaxo asxaabtiisa in nabaro badan oo soo gaaray ay ka dhasheen weerar ay soo qaadeen burcad, Maupin waxay si guul leh ugu dhawaaqday in tani ay tahay shaqada gacmaheeda oo, qancin weyn, waxay ku tuurtay cagaha dhibane.

Laakiin intaas kuma koobna. Mar waxay ka soo muuqatay xafladda, haddana waxay gashan tahay labiska nin. Muran ayaa ka dhex qarxay iyada iyo mid ka mid ah martida, Maupin wuxuu ku xujeeyay inuu galo. Waxay ku dagaalameen bastoolado. Mopan waxa uu noqday toogte ka xeel dheer oo waxa uu burburiyay cududda ka soo horjeeda. Dhaawaca ka sokow, waxa kale oo uu la kulmay dhaawac akhlaaqeed: kiisku wuxuu helay dacaayad, isaga oo miskiinka waligiis tiirarka ku dhejiyay: waxaa laga adkaaday naag! Dhacdo aad u yaab badan ayaa ka dhacday kubbad la isku qariyay – halkaas oo Maupin beerta qasriga ku dhex jirtay ay hal mar seefo kula dagaalameen saddex amiirro ah. Sida ay sheegayaan wararka qaar, waxay dishay mid ka mid ah, sida ay sheegeen kuwa kale - saddexduba. Suurtagal ma ahayn in la aamusiyo fadeexada, mas'uuliyiinta garsoorka ayaa xiiseynaya iyaga, Maupinna waa inuu raadiyaa marxalado cusub. Inaad ku sii jirto Faransiiska, waxay ahayd, sida muuqata, khatar ah, ka dibna waxaan kula kulannay mar hore Brussels, halkaas oo si dabiici ah loo aqbalay xiddig opera ah. Waxay ku dhacdaa jacayl Elector Maximilian ee Bavaria oo waxay noqotaa marwadiisa, taas oo aan ka hortagin in ay aad u dhibto dareenka aan loo baahnayn ee gabadha oo ay xitaa isku daydo in ay gacmaha is dhigto. Laakiin doorashadu waxay leedahay hiwaayad cusub, isaga - nin sharaf leh - wuxuu u soo diraa Maupin afartan kun oo faran oo magdhow ah. Maupin oo xanaaqsan ayaa ku tuuray boorso lacag wadata madaxa rasuulka oo uu ku qubay codbixiyaha erayadii ugu dambeeyay. Fadeexad ayaa soo baxday mar kale, ma sii joogi karto Brussels. Waxay isku daydaa nasiibkeeda gudaha Isbaanishka, laakiin waxay hoos ugu dhaadhacdaa xagga hoose ee bulshada oo waxay noqotaa gabadh u adeegta tirinta quruxda badan. Waxay maqan tahay waqti dheer - way kaxaysaa oo aadaysaa - isku dayaysa inay dib u qabsato marxaladda Paris, taas oo ay ku guulaysatay guulo badan. Iyo runtii - prima donna ee quruxda badan waa laga cafiyay dembiyadeeda oo dhan, waxay helaysaa fursad cusub. Laakiin, hoogtay, iyadu hadda isku mid ma aha. Hab nololeedkii qallafsanaa iyadii may ahayn. Laba iyo soddon ama afar iyo soddon kaliya, waxay ku qasban tahay inay ka baxdo masraxa. Nolosheeda dheeraadka ah, deggan oo si fiican loo quudiyo, wax dan ah ma laha. Folkaanaha waa baxay!

Waxaa jira xog la isku halleyn karo oo aad u yar oo ku saabsan dariiqa nololeed ee haweeneydan, tanina waa mid aad uga fog. Si la mid ah, xitaa magacyada aasaasayaasha nooc cusub oo farshaxan ah, kuwaas oo ka soo shaqeeyay garoonka opera maalmihii hore ee muuqaalka muuqaalka prima donnas, ayaa ku hafanaya fiidkii ama mugdi dhammaystiran oo qaddar ah. Laakiin aad muhiim uma aha in taariikh nololeedka Maupin uu yahay run taariikheed ama halyey. Waxa ugu muhiimsan waa in ay ka hadlayso u diyaargarowga bulshada in loo nisbeeyo tayadaas oo dhan si kasta oo muhiim ah donna oo ay tixgeliso galmoodkeeda, adventurism, qalloocinta galmada, iwm. sida qayb muhiim ah oo ka mid ah xaqiiqada dhabta ah ee operatic sida marxaladeeda soo jiidashada.

K. Khonolka (tarjumaad - R. Solodovnyk, A. Katsura)