Dodecaphony |

от греч. dodeka - двенадцать и ponn - звук, букв. - двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. M. Xaauэra.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, traktuemыh как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранныy автором для данного Ни один из звуkov в серии не повторячеся: скачать видео - . Как комплекс интервальных взаимотношений. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии скачать видео - выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных видео

А. ШёnBERг. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.

А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 STупеней (высот) т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24. вид (см. пример). Все звуковые формы серии расматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут Серия можеть использоваться разделённой на сегменты При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , , регистр д. Логика муз. Razvyty, stil iyo эkspressiya svyazanы oo ka mid ah kuwa ugu caansan ee ku nool suuqa kala iibsiga. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. BеBERN. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии:

Реально используемая структура серии:

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму.

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го и 3-го предложений повысотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют скачать видео -

Центральный звук - es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е

Метод Й. M. Хауэра существенно отличается от шёnberговсkoго. Хауэр использует не серии, а т. н. koob. Тrop — это 12-tonovыy kompleks, ssostoy иz dvuh vzaymodopolnyaschyy schestyzovy, k-rыe deges ah. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам скачать видео - В отличие от серии, вкаждин «шестёрKE» DOPUSKASHKA

Д. как осознанный метод композици возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. ( Хауэр - ok. 1918-1919, Шёnberг - 1921). Daawo:- н. "атональности", заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Tusaale ahaan, 1908, 10-m gg 19 в. - сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. В 1920 в Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 1921 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы iyo Америки. После 1950 Д. взап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. 50-х г. Д. появилась и в ССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. допускает многообразные индивидуальные ко чём-то edиnom. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. - не универсальный метод сочинения музыки. Мн. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онегер, Д. Б. Кабалевский и др.). Сдр. steronы, отд. эlementы tehinky Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. DAAWO:- Daawo:- Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 12-х - нач. 5-х гг. применяет 4-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (4-й квартет, 60-я симфония).

Tixraacyo: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додекафонном методе композици, «СМ», 1958, No 11; Таранаnov ME, Новые obrazы, novыe средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; Новая тональность в музыке XX века, в сб.: 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: 6, M., 1969; Холопова В. DAAWO: Берга, в сб.: Музыка iyo современность, вып. 6, M., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. ШёnBERGA, в сb.: Воprosы teoriи iyo эstetyky muzyky, выp. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. C. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Хolopov Ю., Об эvolyutsiyo evropeyskoy tonalnoy systemы, в сb.: Пroblemы lada, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Sebtembar, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Daraasado lagu sameeyay barta ka soo horjeedka, NY, 1940; Leibowitz R., Hordhac а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Habka iyo fikradda, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Asalka nidaamka laba iyo tobanka dhawaaq ee Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Muusig taxane ah. Buug-gacmeed la soocay oo ah qoraallo laba iyo toban-tone ah iyo muusig elektaroonig ah, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Halabuurka Serial, L., 1966; Perle G., Halabuurka Serial iyo atonality, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Konggress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov