Giuseppe Verdi (Giuseppe Verdi) |

Giuseppe Verdi

Sida hibo kasta oo weyn. Verdi wuxuu ka tarjumayaa dhalashadiisa iyo waagiisii. Waa ubaxa ciiddiisa. Isagu waa codka talyaaniga casriga ah, ma aha caajisnimo hurdo ama taxadar la'aan ku faraxsan Talyaaniga ee majaajilada iyo riwaayadaha khatarta ah ee Rossini iyo Donizetti, ma aha dareenka jilicsan iyo xarrago, oohin Talyaaniga Bellini, laakiin Talyaanigu wuxuu ku baraarugay miyir-qabka, Talyaanigu wuxuu kiciyay siyaasad. duufaano, Italy , geesinimo iyo xamaasad u xanaaqsan. A. Serov

Qofna ma dareemi karo nolol ka wanaagsan Verdi. A. Booito

Verdi waa qadiimiga dhaqanka muusiga Talyaaniga, mid ka mid ah halabuurayaashii ugu muhiimsanaa qarnigii 26aad. Muusigiisa waxaa lagu gartaa dhinbiil ka mid ah waddooyinka madaniga ah ee sarreeya oo aan baabba'ayn waqti ka dib, saxnaanta aan la garan karin ee qaabka hababka ugu adag ee ka dhacaya qoto dheer ee nafta bini'aadamka, sharafta, quruxda iyo laxanka aan la koobi karin. Curiyaha Peru wuxuu leeyahay operas XNUMX, shaqo ruuxi iyo qalab, jacayl. Qaybta ugu muhiimsan ee dhaxalka hal-abuurka ee Verdi waa operas, kuwaas oo qaar badan oo ka mid ah (Rigoletto, La Traviata, Aida, Othello) laga maqlay marxaladaha guryaha opera adduunka oo dhan in ka badan boqol sano. Shaqooyinka noocyada kale, marka laga reebo Requiem-ka waxyooday, dhab ahaantii lama garanayo, qoraal-gacmeedyada intooda badan waa la lumiyay.

Verdi, oo ka duwan fannaaniin badan oo qarnigii XNUMX-aad ah, ma uusan ku dhawaaqin mabaadi'diisa hal-abuurka ah ee khudbadaha barnaamijka ee saxaafadda, ma uusan la xiriirin shaqadiisa ansixinta bilicda jihada farshaxan ee gaarka ah. Si kastaba ha ahaatee, dheeraantiisa, adag, aan had iyo jeer xamaasad lahayn oo loo caleemo saaray dariiqa hal-abuurka ah ee guulaha ayaa loo jiheeyay ujeedo qoto dheer oo silica iyo miyirka leh - gaaritaanka xaqiiqada muusigga ee bandhiga opera. Nolosha dhammaan khilaafyada kala duwan ayaa ah mawduuca guud ee shaqada curiyaha. Kala duwanaanshaha qaabkeedu wuxuu ahaa mid si aan caadi ahayn u ballaaran - laga bilaabo isku dhacyada bulshada ilaa iska hor imaadka dareenka nafta hal qof. Isla mar ahaantaana, farshaxanka Verdi wuxuu xambaarsan yahay dareen qurux gaar ah iyo is-waafajin. "Waan ka helaa wax kasta oo fanka ku jira oo qurux badan," ayuu yiri curiyaha. Muusiggiisa ayaa sidoo kale noqday tusaale fanka quruxda badan, daacadda ah iyo dhiirigelinta.

Si cad oo uu uga warqabo hawlihiisa hal-abuurka ah, Verdi waxa uu ahaa mid aan ka daalin raadinta qaababka ugu qumman ee fikradihiisa, isaga oo aad u dalbanaya nafsaddiisa, kuwa xorta ah iyo hawl-wadeennada. Inta badan isaga laftiisu waxa uu xushay aasaaska suugaaneed ee libretto, isaga oo si faahfaahsan ugala hadlay librettists dhammaan geeddi-socodka abuurkiisa. Wadashaqeynta ugu miro dhalka badan waxay ku xirtay curiyaha iyo libertitists sida T. Solera, F. Piave, A. Ghislanzoni, A. Boito. Verdi wuxuu ka dalbaday fannaaniinta runta riwaayadda ah, wuxuu ahaa mid aan u dulqaadan karin muujinta been abuurka ah ee masraxa, wanaagga aan macnaha lahayn, oo aan midab lahayn dareenka qoto dheer, oo aan xaq u lahayn ficil cajiib ah. "...Hibo weyn, nafta iyo hufnaanta masraxa" - kuwani waa sifooyinkii uu isaga oo dhan ugu mahadnaqay hawl-wadeennada. Bandhig faneedka operas-ka "macno leh, xushmad leh" ayaa isaga ula muuqday lama huraan; "...marka operas-yada aan loo samayn karin daacadnimadooda oo dhan - sida loogu talagalay curiyaha - waxaa fiican in aan gabi ahaanba la fulin."

Verdi wuxuu noolaa nolol dheer. Waxa uu ka dhashay qoyska beeralayda hudheelka. Macallimiintiisu waxay ahaayeen organist kaniisadda tuulada P. Bastrocchi, ka dibna F. Provezi, oo ku hogaamiyay noloshii muusiga ee Busseto, iyo maareeyaha masraxa Milan La Scala V. Lavigna. Horeba curiyaha qaan-gaadhka ah, Verdi wuxuu qoray: "Waxaan bartay qaar ka mid ah shaqooyinka ugu wanaagsan waqtigeena, ma ahan inaan barto, laakiin waxaan ku maqlay masraxa ... been baan sheegayaa haddii aan idhaahdo dhallinyaranimadayda maan soo marin Daraasad dheer oo adag… gacantaydu waa ku filan tahay in ay u qabato qoraalka sidaan rabo, iyo kalsooni ku filan si aan u helo saamaynta aan damacsanaa inta badan; iyo haddii aan wax u qoro oo aan waafaqsanayn xeerarka, sababtoo ah qaanuunka saxda ah ma i siinayo waxa aan rabo, iyo sababtoo ah ma tixgelinayo dhammaan xeerarka la ansixiyay ilaa maantadan la'aanta shuruud la'aan.

Guushii ugu horreysay ee curiyaha da'da yar waxay la xiriirtay soo saarista opera Oberto ee masraxa La Scala ee Milan 1839. Saddex sano ka dib, opera Nebukadnesar (Nabucco) ayaa lagu soo bandhigay isla masraxa, taas oo u keentay qoraaga caan ah ( 3). Ruwaayadii ugu horeysay ee halabuurku waxa ay soo shaacbaxday waagii kacaanka ee Talyaaniga, kaas oo la odhan jiray waagii Risorgimento (Talyaani – noolaynta). Halgankii midaynta iyo gobanimada talyaanigu waxa uu ku habsaday dadkii oo dhan. Verdi waa uu istaagi waayay. Waxa uu si qoto dheer u soo maray guulihii iyo guuldarradii ka soo gaadhay dhaqdhaqaaqii kacaanka, inkasta oo aanu isu haysan in uu yahay siyaasi. 1841-nadiyadii halyey-wadani. - "Nabucco" (40), "Lombards in Crusade First" (1841), "Battle of Legnano" (1842) - waxay ahaayeen nooc ka mid ah jawaabaha dhacdooyinka kacaanka. Qorshayaasha kitaabiga ah iyo kuwa taariikhiga ah ee riwaayadahaas, oo ka fog kuwa casriga ah, waxay ku heesi jireen geesinimo, xorriyad iyo madaxbannaani, sidaas darteed waxay ku dhow yihiin kumanaan Talyaani ah. "Maestro ee Kacaanka Talyaaniga" - tani waa sida casriga loo yaqaan Verdi, kuwaas oo shaqadoodu si aan caadi ahayn caan u noqotay.

Si kastaba ha ahaatee, danta hal-abuurka hal-abuurka da'da yar kuma koobnayn hal-ku-dhegga halgankii. Raadinta muuqaallo cusub, laxanku wuxuu u jeesanayaa suugaanta casriga ah ee adduunka: V. Hugo (Ernani, 1844), W. Shakespeare (Macbeth, 1847), F. Schiller (Louise Miller, 1849). Ballaarinta mawduucyada hal-abuurka waxaa weheliyay raadinta habab muusig oo cusub, kobcinta xirfadda curiyaha. Muddada qaan-gaarnimada hal-abuurka waxaa lagu calaamadeeyay saddex-geesood oo cajiib ah: Rigoletto (1851), Il trovatore (1853), La Traviata (1853). Shaqada Verdi, markii ugu horeysay, mudaaharaad ka dhan ah caddaalad-darrada bulshada ayaa si cad u dhawaaqay. Halyeeyada riwaayadahaas, oo ay ku mannaystay dareen qallafsan, dareen sharaf leh, waxay ka hor imanayaan hab-dhaqanka anshaxa guud ee la aqbalay. U soo jeesashada shirqoollada noocan oo kale ah waxay ahayd tallaabo geesinimo leh (Verdi wuxuu wax ka qoray La Traviata: "Qorshahani waa mid casri ah. Mid kale ma uusan qaadin qorshahan, laga yaabee, sababtoo ah sharafta, sababtoo ah waagii, iyo sababtoo ah kun kale oo nacayb ah oo nacas ah … Waxaan ku sameeyaa farxadda ugu weyn).

Ilaa bartamihii 50aadkii. Magaca Verdi ayaa si weyn looga yaqaan adduunka oo dhan. Laxamiistaha ayaa soo gabagabeynaya qandaraasyada kaliya maahan tiyaatarada Talyaaniga. 1854-tii waxa uu sameeyay opera "Sicilian Vespers" ee Parisian Grand Opera, dhawr sano ka dib operas "Simon Boccanegra" (1857) iyo Un ballo ee maschera (1859, ee tiyaatarada Talyaaniga San Carlo iyo Appolo) ayaa la qoray. Sannadkii 1861-kii, amar ka soo baxay agaasinka masraxa St. Petersburg Mariinsky, Verdi wuxuu abuuray opera The Force of Destiny. Marka la eego wax-soo-saarkeeda, curiyaha wuxuu u socdaalaa Ruushka laba jeer. Opera ma ahayn guul weyn, inkastoo muusigga Verdi uu caan ka ahaa Ruushka.

Ka mid ah operas-yadii 60-kii. Midka ugu caansan wuxuu ahaa opera Don Carlos (1867) oo ku salaysan riwaayadaha magaca isku midka ah ee Schiller. Muusiga "Don Carlos", oo ay ka buuxaan cilmi-nafsi qoto dheer, ayaa saadaaliyay heerka ugu sarreeya ee hal-abuurka Verdi - "Aida" iyo "Othello". Aida waxa la qoray 1870kii furitaanka masraxa cusub ee Qaahira. Guulihii ay gaareen operasadii hore oo dhan ayaa si dabiici ah ugu dhex milmay: qummanaanta muusigga, midabaynta dhalaalaya, iyo fiiqnaanta riwaayadaha.

Ka dib "Aida" waxaa la abuuray "Requiem" (1874), ka dib waxaa jiray aamusnaan dheer (in ka badan 10 sano) oo ay sababtay xiisad ka dhex jirta nolosha dadweynaha iyo muusikada. Dalka talyaaniga, waxaa ka jiray xamaasad baahsan oo loo qabo muusiga R. Wagner, iyadoo dhaqankii qaranka uu ahaa mid la iloobay. Xaaladda hadda jirta ma ahayn kaliya halgan dhadhan, jagooyin qurux badan oo kala duwan, taas oo la'aanteed dhaqanka fanka aan la malayn karin, iyo horumarinta farshaxanka oo dhan. Waxay ahayd xilli ay hoos u dhacayeen mudnaanta hiddaha faneed ee qaranka, taasoo ay si gaar ah u soo mareen waddaniyiintii fanka Talyaaniga. Verdi wuxuu u sababeeyay sidan soo socota: “Fanka waxaa iska leh dadyowga oo dhan. Qofna ma rumaysto kan si ka adag aniga oo kale. Laakiin si gaar ah ayay u horumartaa. Oo haddii Jarmalku leeyahay dhaqan farshaxan oo ka duwan kan aan samayno, farshaxankoodu asal ahaan wuu ka duwan yahay kanyada. Ma curin karno sida Jarmalka oo kale…”

Isagoo ka fekeraya mustaqbalka muusiga Talyaaniga, isagoo dareemaya mas'uuliyad weyn oo tallaabo kasta oo xigta, Verdi wuxuu dejiyay hirgelinta fikradda opera Othello (1886), taas oo noqotay farshaxan run ah. "Othello" waa tarjumaad aan la taaban karin oo ku saabsan sheekada Shakespearean ee nooca hawl-qabadka, tusaale fiican oo ah riwaayad muusig iyo maskaxeed, abuurista kaas oo laxamiistaha uu galay noloshiisa oo dhan.

Shaqadii ugu dambaysay ee Verdi - opera majaajillo ah Falstaff (1892) - waxay la yaabtay farxaddeeda iyo xirfaddeeda aan fiicnayn; waxay u muuqataa inay bog cusub ka furayso shaqada curiyaha, taas oo, nasiib daro, aan la sii wadin. Noloshii Verdi oo dhan waxaa iftiimiyay xukun qoto dheer oo sax ah ee jidka la doortay: “Marka laga hadlayo fanka, waxaan haystaa fikrado aniga ii gaar ah, xukunnadayda, aad u cad, aad u saxsan, oo aanan awoodin, mana aha in aan, diid.” L. Escudier, oo ka mid ah halabuurayaashii ay isku waagii hore, ayaa si fiican u tilmaamay isaga: “Verdi waxa uu lahaa saddex dareen oo keliya. Laakiin waxay gaadheen xoogga ugu weyn: jacaylka fanka, dareenka qaranka iyo saaxiibtinimada. Xiisaha loo qabo shaqada qiirada iyo runta leh ee Verdi ma daciifto. Jiilalka cusub ee jecel muusiga, waxay had iyo jeer ahaanaysaa halbeeg heersare ah oo isku daraya caddaynta fikirka, dhiirigelinta dareenka iyo dhammaystirka muusigga.

A. Zolotykh

• Jidka hal-abuurka ee Giuseppe Verdi →
• Dhaqanka muusiga Talyaaniga qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad →

Opera waxa ay xuddun u ahayd danaha faneed ee Verdi. Marxaladda ugu horreysa ee shaqadiisa, Busseto, wuxuu qoray shaqooyin badan oo qalab ah ( qoraal-gacmeedkooda ayaa lumay), laakiin waligiis kuma soo laaban noocaan. Marka laga reebo waa afartii xariiqda ee 1873, kaas oo aan loogu talagalin halabuuruhu waxqabad dadweyne. Isla sannadihii dhallinyaradu, dabeecadda waxqabadkiisa sida organist, Verdi wuxuu ka kooban yahay muusig muqadas ah. Dhammaadkii xirfaddiisa - ka dib Requiem - wuxuu abuuray dhowr shaqo oo kale oo noocan oo kale ah (Stabat mater, Te Deum iyo kuwa kale). Dhowr jacayl ayaa sidoo kale ka mid ah xilliga hal-abuurka hore. Waxa uu awoodiisa oo dhan u huray opera in ka badan nus qarni, laga bilaabo Oberto (1839) ilaa Falstaff (1893).

Verdi wuxuu qoray lix iyo labaatan operas, lix ka mid ah wuxuu ku bixiyay nooc cusub oo si weyn loo beddelay. (Tobaneeyo sano, shuqulladan waxaa loo meeleeyaa sida soo socota: 30-meeyadii - 40-meeyadii - 14 operas (+1 ee daabacaadda cusub), 50s - 7 operas (+1 ee daabacaadda cusub), 60s - 2 operas (+2 ee cusub). daabacaadda), 70s - 1 opera, 80s - 1 opera (+2 daabacaadda cusub), 90s - 1 opera.) Intii uu noolaa oo dhan, waxa uu ahaa mid run u ah hamigiisa bilicda. "Waxaa laga yaabaa inaanan u xoog badneyn si aan u gaaro waxa aan rabo, laakiin waan ogahay waxa aan ku dadaalayo," Verdi ayaa qoray 1868. Erayadani waxay qeexi karaan dhammaan waxqabadkiisa hal-abuurka ah. Laakiin sannado badan, fikradaha faneed ee curiyaha ayaa noqday mid aad u kala duwan, xirfaddiisuna waxay noqotay mid aad u qumman, sharaf leh.

Verdi waxa uu rabay in uu sawiro riwaayadda "xoog, fudud, muhiim ah." Sannadkii 1853, isagoo qoraya La Traviata, wuxuu qoray: "Waxaan ku riyoodaa qorsheyaal cusub oo waaweyn, qurux badan, kala duwan, iyo kuwo aad u geesinimo leh." Warqad kale ( isla sanadkaas ah) waxaynu akhrinay: "Isii sheeko qurux badan, asal asal ah, xiiso leh, oo leh xaalado qurux badan, dareen - ka sarreeya dhammaan hamiyadaha! ..”

Xaalado run ah oo qarsoodi ah, jilayaal si fiican loo qeexay - taas, sida uu qabo Verdi, waa shayga ugu muhiimsan ee qaabka opera. Oo haddii shuqulladii hore, muddada jacaylka, horumarinta xaaladuhu had iyo jeer ma gacan ka geystaan ​​siidaynta joogtada ah ee jilayaasha, ka dibna 50-kii laxamiistaha ayaa si cad u ogaaday in qoto-dheeraanta xiriirkani uu u adeego aasaas u ah abuurista run dhab ah. riwaayad faneed. Taasi waa sababta, isagoo si adag u qaaday dariiqa dhabta ah, Verdi wuxuu cambaareeyay opera casriga casriga ah ee talyaaniga ee hal-abuurka, shirqoollada keli-taliska ah, qaababka caadiga ah. Ballaadhka aan ku filnayn ee muujinta iska hor imaadka nolosha, wuxuu sidoo kale cambaareeyay shuqulladiisii ​​hore ee qoran: “Waxay leeyihiin muuqaallo xiiso badan, laakiin kala duwanaanshuhu ma jiro. Waxay saameeyaan hal dhinac kaliya - sare, haddii aad jeceshahay - laakiin had iyo jeer waa isku mid.

Fahamka Verdi, opera waa wax aan la malayn karin iyada oo aan la helin fidinta ugu dambaysa ee iska hor imaadyada. Xaaladaha riwaayadda ah, ayuu abwaanku yidhi, waa in ay soo bandhigaan rabitaanka bini'aadamka ee dabeecadahooda, qaabka shakhsi ahaaneed. Sidaa darteed, Verdi wuxuu si adag uga soo horjeeday nidaam kasta oo ku jira libretto. Sannadkii 1851-kii, isagoo shaqada ka bilaabay Il trovatore, Verdi wuxuu qoray: “Cammarano xorta ah (libertist of the opera.-) MD) turjumi doona qaabka, aniga ayaa ii fiican, inta aan ku qanacsanahay ayaan noqon doonaa. Sannad ka hor, isagoo uuraystay opera ku salaysan qorshaha Shakespeare's King Lear, Verdi wuxuu tilmaamay: "Lear waa inaan loo samayn riwaayad qaabka guud ee la aqbalay. Waxay noqon lahayd lagama maarmaan in la helo foom cusub, ka weyn, oo ka madax bannaan nacayb."

Qorshaha Verdi waa hab si wax ku ool ah loo muujiyo fikradda shaqada. Hal-abuuraha noloshiisii ​​waxa ay ku baahday raadinta dhulalkan oo kale. Laga bilaabo Ernani, wuxuu si joogto ah u raadiyaa ilo suugaaneed fikradihiisa hawl-qabadka. Aqoon-yahan aad u wanaagsan suugaanta Talyaaniga (iyo Laatiinka), Verdi wuxuu si fiican u yaqaannay jarmalka, Faransiiska, iyo riwaayadaha Ingiriisiga. Qorayaasha uu jecel yahay waa Dante, Shakespeare, Byron, Schiller, Hugo. (Ku saabsan Shakespeare, Verdi wuxuu qoray 1865: "Waa qoraaga aan jecelahay, kaas oo aan aqaano caruurnimadii hore oo aan si joogto ah u akhriyey." Waxa uu ku qoray saddex hawlood oo ku saabsan shirqoollada Shakespeare, wuxuu ku riyooday Hamlet iyo The Tempest, oo ku soo laabtay shaqada afar jeer King Lear "(1847, 1849, 1856 iyo 1869); laba operas oo ku salaysan qorshayaashii Byron (qorshaha aan dhamaystirnayn ee Qaabiil), Schiller - afar, Hugo - laba (qorshaha Ruy Blas").

Hal-abuurka Verdi kuma koobnayn doorashada goobta. Wuxuu si firfircoon u kormeeray shaqada librettist. "Weligay uma qorin riwaayado librettos diyaarsan oo uu sameeyay qof dhinaca ka mid ah," laxamiistaha ayaa yidhi, "Ma fahmi karo sida qoraaga shaashadda u dhalan karo kaas oo qiyaasi kara waxa aan ku dhejin karo opera." Xiriirinta ballaaran ee Verdi waxaa ka buuxa tilmaamo hal abuur leh iyo talo ku socota la-hawlgalayaashiisa suugaanta. Tilmaamahani waxay la xidhiidhaa ugu horayn qorshaha muuqaalka opera. Laxamiistaha ayaa dalbaday xoojinta ugu badan ee horumarinta sawirka ee ilaha suugaanta, iyo tan - hoos u dhigista khadadka dhinaca ee dareenka, riixitaanka qoraalka riwaayadaha.

Verdi waxa uu shaqaalihiisa u qoray rogroga afka ah ee uu u baahan yahay, laxanka aayadaha iyo tirada erayada looga baahan yahay muusigga. Waxa uu si gaar ah u eegay weedhaha "furaha" ee qoraalka libretto, oo loogu talagalay in si cad loo muujiyo nuxurka xaalad ama dabeecad gaar ah. Wax dhib ah maleh in kan ama kelmadaasi ay tahay, waxaa loo baahan yahay weedh soo jiidan doonta, muuqaal ahaan,” ayuu u qoray 1870-kii xoriyada Aida. Hagaajinta libretto ee "Othello", wuxuu meesha ka saaray aan loo baahnayn, ra'yigiisa, weedho iyo ereyo, wuxuu dalbaday kala duwanaansho laxanka qoraalka ah, wuxuu jebiyey "dhammaanad" aayadda, kaas oo xannibay horumarinta muusikada, wuxuu ku guuleystey muujinta ugu sareysa iyo kooban.

Fikradaha geesinimada leh ee Verdi had iyo jeer kama helin tibaax mudan oo ka timid la-hawlgalayaashiisa suugaanta. Sidaa darteed, isaga oo aad u qadarinaya libretto ee "Rigoletto", curiyaha ayaa xusay aayado daciif ah. Wax badan kuma qancin isaga riwaayadaha Il trovatore, Sicilian Vespers, Don Carlos. Isaga oo aan gaadhin xaalad qancisa oo dhammaystiran iyo qaab suugaaneed fikirkiisa hal-abuurka leh ee libretto ee King Lear, waxa lagu qasbay in uu ka tago dhammaystirka opera-ka.

Shaqa adag oo lala yeeshay libertists-ka, Verdi wuxuu ugu dambeyntii koray fikradda halabuurka. Caadi ahaan waxa uu bilaabay muusiga ka dib markii uu sameeyay qoraal suugaaneed dhamaystiran oo opera oo dhan ah.

Verdi wuxuu sheegay in waxa ugu adag isaga ay tahay "inuu si degdeg ah u qoro si uu fikrad muusiko ah ugu muujiyo daacadnimada ay ku dhalatay maskaxda." Wuxuu xusuustay: "Markii aan yaraa, waxaan inta badan shaqayn jiray si aan kala joogsi lahayn afarta subaxnimo ilaa toddobada fiidnimo." Xitaa markii uu da'da weynaa, markii la abuurayay dhibcaha Falstaff, wuxuu isla markiiba qalabeeyay marinnada waaweyn ee la dhammeeyey, maadaama uu "ka baqayay inuu iloobo isku-darka orkestral iyo isku-darka timbre."

Marka la abuurayo muusiga, Verdi waxa ay maanka ku haysay suurtogalnimada qaab-dhismeedkeeda. Wuxuu ku xirnaa ilaa bartamihii 50-meeyadii oo leh tiyaataro kala duwan, wuxuu inta badan xalliyey arrimo gaar ah oo ku saabsan riwaayadaha muusiga, iyadoo ku xiran tahay xoogagga wax-qabadka ee kooxda la siiyay ay gacanta ku hayaan. Intaa waxaa dheer, Verdi ma xiiseynayo oo kaliya tayada codka ee heesayaasha. 1857, ka hor inta aan la soo bandhigin "Simon Boccanegra", wuxuu tilmaamay: "Doorka Paolo waa mid aad muhiim u ah, waa lagama maarmaan in la helo baritone kaas oo noqon lahaa jilaa wanaagsan." Sannadkii 1848-kii, marka la eego wax-soo-saarka la qorsheeyay ee Macbeth ee Naples, Verdi wuxuu diiday fannaanka Tadolini, maadaama awoodeeda codkeeda iyo masraxa aysan ku habboonayn doorka loogu talagalay: "Tadolini waxay leedahay cod cajiib ah, cad, hufan, cod xoog leh, iyo II waxaan jeclaan lahaa cod marwo, dhego la', qallafsan, murugo leh. Tadolini waxay leedahay wax malaa'ig ah codkeeda, waxaana jeclaan lahaa wax diabolical ah codka gabadha.

Barashada operaskiisa, ilaa Falstaff, Verdi ayaa qayb firfircoon ka qaatay, farageliyay shaqada waardiyaha, gaar ahaan fiiro gaar ah u leh heesaha, si taxadar leh u dhex mara qaybaha iyaga. Sidaa darteed, fannaanka Barbieri-Nini, oo sameeyay doorka Lady Macbeth ee bilawgii 1847, ayaa ka marag kacay in laxamiistaha uu ku celceliyay laba-geesood ilaa 150 jeer, isaga oo gaadhay habka muujinta codka ee uu u baahan yahay. Waxa uu u shaqeeyay si la mid ah da'da 74 jir oo uu la socday kireeyaha caanka ah ee Francesco Tamagno, oo ciyaaray doorka Othello.

Verdi wuxuu si gaar ah u fiirsaday tarjumaadda masraxa opera-ka. Qoraalkiisu waxa uu ka kooban yahay hadallo qiimo badan oo arrimahaas ku saabsan. "Dhammaan xoogagga masraxa waxay bixiyaan muujin cajiib ah," ayuu qoray Verdi, "oo ma aha oo kaliya gudbinta muusikada ee cavatinas, duets, finals, iwm." Marka la eego wax soo saarka Xoogga Destiny ee 1869, wuxuu ka cawday naqdiye, oo wax ka qoray kaliya dhinaca codka ee jilitaanka: waxay yiraahdaan ... ". Isagoo xusaya muusikadda jilayaasha, halabuuruhu wuxuu xoogga saaray: “Opera—si sax ah ii fahan—taasi waa, masraxa riwaayad faneedka, waxaa la siiyay si dhexdhexaad ah. Tani waa ka soo horjeeda Muusiga ka saara masraxa iyo Verdi ayaa ka soo horjeestay: ka qayb qaadashada barashada iyo diyaarinta shaqadiisa, wuxuu dalbaday runta dareenka iyo ficillada labadaba heesaha iyo dhaqdhaqaaqa masraxa. Verdi waxa uu ku dooday in marka la eego xaaladda midnimada riwaayadda ah ee dhammaan hababka muujinta masraxa muusikadu ay noqon karto mid dhammaystiran.

Sidaa darteed, laga bilaabo xulashada goob shaqo adag oo lala yeesho librettist, marka la abuurayo muusikada, inta lagu guda jiro qaabkeeda marxaladda - dhammaan marxaladaha ka shaqeynta opera, laga bilaabo ra'yiga ilaa jaangooyooyinka, sayidku wuxuu muujin doonaa naftiisa, kaas oo si kalsooni leh u horseeday Talyaani fanka isaga u dhashay ilaa meelaha sare. xaqiiqada.

* * *

Mabda'a hawleedka Verdi waxaa la sameeyay sanado badan oo shaqo hal abuur leh, shaqo weyn oo la taaban karo, iyo raadin joogto ah. Waxa uu si fiican u yaqaanay xaaladda tiyaatarka muusiga ee casriga ah ee Yurub. Isagoo waqti badan ku qaatay dibadda, Verdi wuxuu bartay kooxaha ugu fiican Yurub - laga bilaabo St. Petersburg ilaa Paris, Vienna, London, Madrid. Waxa uu aad u yaqaanay opera-yada halabuurada casriga ah ee ugu waaweyn. (Malaha Verdi wuxuu maqlay riwaayadaha Glinka ee St. Petersburg. Maktabadda gaarka ah ee laxanka talyaaniga waxaa ku jiray clavier "Guest Guest" ee Dargomyzhsky.). Verdi iyaga waxa uu ku qiimeeyay isla heerka naqdintu ee uu ula jeedo shaqadiisa. Inta badanna aad uma uu milmayn guulaha faneed ee dhaqamada kale ee qaranka, balse waxa uu u habeeyey sidiisa, isaga oo ka saaray saamayntooda.

Tani waa sida uu ula dhaqmay dhaqanka muusikada iyo masraxa masraxa Faransiiska: waxay si fiican u yaqaaneen isaga, haddii kaliya sababtoo ah saddex ka mid ah shuqulladiisa ("Sicilian Vespers", "Don Carlos", daabacaadda labaad ee "Macbeth") ayaa la qoray. ee marxaladda Paris. Isla sidaas oo kale ayuu ahaa dabeecadiisa ku wajahan Wagner, kaas oo hawlihiisa, inta badan xilliga dhexe, uu ogaa, qaar ka mid ahina aad bay u qadariyeen (Lohengrin, Valkyrie), laakiin Verdi ayaa si hal-abuur leh ula dooday Meyerbeer iyo Wagner labadaba. Isagu ma uu hoos u dhigin muhiimada ay u leeyihiin horumarinta dhaqanka muusiga ee Faransiiska ama Jarmalka, laakiin wuxuu diiday suurtagalnimada ku dayashada addoonsiga. Verdi ayaa qoray: "Haddii Jarmalku, oo ka sii socdo Bach, ay gaaraan Wagner, markaa waxay u dhaqmaan sidii Jarmal dhab ah. Laakiin annaga, farcankii Palestrina, oo ku dayanaya Wagner, waxaan sameyneynaa dembi muusig, abuurista farshaxan aan loo baahnayn oo xitaa waxyeello leh. "Waxaan dareemeynaa si ka duwan," ayuu raaciyay.

Su'aasha saamaynta Wagner ayaa si gaar ah ugu ba'an Talyaaniga tan iyo 60-kii; Halabuurayaal badan oo dhallinyaro ah ayaa u gacan galay isaga (Dadka ugu xamaasada badan ee Wagner ee Talyaaniga waxay ahaayeen ardaygii Liszt, curiyaha. J. Sgambatti, kirishbooyada G.Martucci, A. Booito (bilowgii xirfadiisa hal-abuurka ah, ka hor inta uusan la kulmin Verdi) iyo kuwa kale.). Verdi wuxuu si qadhaadh u xusay: "Dhammaan annaga - laxamiistayaasha, dhaleecaynta, dadweynaha - waxaan samaynay wax kasta oo suurtagal ah si aan uga tagno jinsiyadayada muusiga. Halkan waxaan joognaa deked deggan… hal tallaabo oo kale, waxaanan ku noqon doonnaa Jarmal tan, sida wax kasta oo kale. Aad bay ugu adkeyd una xanuun badan tahay inuu afkiisa ka maqlo dhalinyarada iyo qaar ka mid ah dadka dhaleeceeya erayo uu ku sheegay in fannaankiisii ​​hore ay yihiin kuwo duugoobay, oo aan buuxin shuruudo casri ah, kuwa hadda oo ay ugu horeyso Aida, uu raaco wadadii Wagner. "Alla maxay sharaf u tahay, ka dib afartan sano oo shaqo hal abuur leh, inaad ku dhamaato sidii wannabe!" Verdi ayaa si cadho leh ugu dhawaaqay.

Laakiin ma uusan diidin qiimaha guuleysiga faneed ee Wagner. Laxamiistaha Jarmalku wuxuu ka dhigay inuu ka fikiro waxyaabo badan, iyo in ka badan oo ku saabsan doorka orchestra ee opera, taas oo ay dhayalsadeen halabuurayaasha Talyaani ee qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad (oo ay ku jiraan Verdi laftiisa marxalad hore ee shaqadiisa), oo ku saabsan. kordhinta muhiimadda is-waafajinta (iyo habkan muhiimka ah ee muujinta muusiga ee ay dayaceen qorayaasha opera talyaaniga) iyo, ugu dambeyntii, ku saabsan horumarinta mabaadi'da horumarinta dhammaadka-dhamaadka si looga adkaado kala-goynta qaababka qaabka tirada.

Si kastaba ha ahaatee, su'aalahan oo dhan, kuwa ugu muhiimsan ee riwaayadaha muusikada ee opera ee qeybtii labaad ee qarniga, Verdi helay ay xalalka aan ka ahayn Wagner. Intaa waxaa dheer, wuxuu iyaga ku tilmaamay xitaa ka hor inta uusan la qabsan shuqullada laxamiistaha Jarmal ah. Tusaale ahaan, isticmaalka "timbre dramaturgy" ee goobta muuqaalka ruuxyada ee "Macbeth" ama muujinta onkodka xun ee "Rigoletto", isticmaalka xargaha divisi ee diiwaanka sare ee hordhaca ah ee ugu dambeeya. ficilka "La Traviata" ama trombones ee Miserere ee "Il Trovatore" - kuwani waa geesinimo, hababka shakhsi ahaaneed ee qalabaynta ayaa la helaa iyada oo aan loo eegin Wagner. Oo haddii aan ka hadalno qof kasta oo saameyn ku leh orchestra Verdi, markaa waa in aan maskaxda ku haynaa Berlioz, oo uu si weyn u qadariyo oo uu kula jiray shuruudo saaxiibtinimo laga bilaabo bilowgii 60-meeyadii.

Verdi sidaas oo kale ayuu u madax-bannaanaa raadinta isku-dhafka mabaadi'da heesta-ariose (bel canto) iyo caddaynta (parlante). Waxa uu sameeyay qaab gaar ah oo gaar ah oo "isku dhafan" (stilo misto), kaas oo u adeegay aasaaska isaga si uu u abuuro qaabab bilaash ah oo hal-ku-dhig ah ama muuqaalo wada-hadal ah. Rigoletto's aria "Courtesans, fiend of vice" ama labbada ruuxiga ah ee u dhexeeya Germont iyo Violetta ayaa sidoo kale la qoray ka hor intaanay baranin operasyada Wagner. Dabcan, la-baranaanshaha iyaga ayaa ka caawiyay Verdi inuu si geesinimo leh u horumariyo mabaadi'da riwaayadaha cusub, kuwaas oo si gaar ah u saameeyay luqaddiisa iswaafajinta, taas oo noqotay mid aad u adag oo dabacsan. Laakiin waxaa jira farqi weyn oo u dhexeeya mabaadi'da hal-abuurka ee Wagner iyo Verdi. Waxay si cad uga muuqdaan dabeecadooda doorka codka codka ee opera.

Iyada oo dhammaan dareenka uu Verdi siiyay orchestra ee halabuurkiisii ​​​​ugu dambeeyay, wuxuu aqoonsaday qodobka codka iyo laxanka inuu hoggaamiyo. Marka, ee ku saabsan operas hore ee Puccini, Verdi wuxuu qoray 1892: "Waxay iila muuqataa in mabda'a astaanta ahi uu halkan ka jiro. Tani lafteedu ma xuma, laakiin waa in qofku ka digtoonaado: opera waa opera, heesuhuna waa riwaayad.

"Codka iyo laxanka," ayuu yiri Verdi, "aniga ayaa had iyo jeer ii ahaan doona waxa ugu muhiimsan." Waxa uu si adag u difaacay booskan, isaga oo aaminsan in astaamaha qaranka ee muusiga Talyaanigu ay muujinayso. In uu mashruuc dib u habaynta waxbarashada dadweynaha, soo bandhigay in dawladda ee 1861, Verdi u dooday ururka ee dugsiyada heeso fiidkii lacag la'aan ah, waayo, kicin kasta oo suurto gal ah music vocal guriga. Toban sano ka dib, wuxuu ka codsaday halabuurayaasha da'da yar inay bartaan suugaanta codka Talyaaniga ee qadiimiga ah, oo ay ku jiraan shaqooyinka Palestrina. Isku soo wada duuboo waxyaabaha gaarka ah ee dhaqanka heesaha ee dadka, Verdi wuxuu arkay furaha horumarka guusha leh ee caadooyinka qaranka ee fanka muusikada. Si kastaba ha ahaatee, nuxurka uu ku maalgeliyay fikradaha "laxanka" iyo "melodiousness" ayaa isbeddelay.

Sannadihii qaan-gaarka hal-abuurka, wuxuu si adag uga soo horjeeday kuwa u fasiray fikradahan hal-dhinac ah. Sanadkii 1871, Verdi wuxuu qoray: "Mid ka mid ah ma noqon karo kaliya muusigga muusigga! Waxaa jira wax ka badan laxanka, marka loo eego wada noolaanshaha - dhab ahaantii - muusig laftiisa! .. “. Ama warqad laga soo bilaabo 1882: "Laxan, wada noolaansho, akhrin, heeso xamaasad leh, saameynta orkestral iyo midabada maahan macne. Ku samee muusik wanaagsan qalabkan!...” Kulaylka muranka, Verdi xitaa wuxuu muujiyay xukummo afkiisa ka dhawaajiyey: “Laxanku lagama samayn miisaan, trills ama groupetto… Waxaa jira, tusaale ahaan, laxanka bard heesta (oo ka timid Bellini's Norma.-) MD), Ducada Muuse (oo ka soo jeeda opera isla magaca Rossini.- MD), iwm, laakiin kuma jiraan cavatinas ee Barber ee Seville, The Thieving Magpie, Semiramis, iwm - waa maxay? "Wax kasta oo aad rabto, kaliya maaha heeso" (laga bilaabo warqad 1875.)

Maxaa sababay weerar fiiqan oo ka dhan ah laxannada hawl-wadeennada Rossini ee taageeraha joogtada ah iyo dacaayadda adag ee dhaqanka muusiga qaranka ee Talyaaniga, kaas oo ahaa Verdi? Hawlaha kale ee uu soo bandhigay nuxurka cusub ee hawl-qabadkiisa. Heesaha, wuxuu rabay inuu maqlo "isku-darka hore ee akhrinta cusub", iyo opera - qoto dheer oo dhinacyo badan leh oo lagu aqoonsanayo sifooyinka shakhsi ahaaneed ee sawirada gaarka ah iyo xaalado cajiib ah. Tani waa waxa uu ku dadaalayay, cusbooneysiinta qaab dhismeedka caalamiga ah ee muusiga Talyaaniga.

Laakiin habka Wagner iyo Verdi ee dhibaatooyinka riwaayadaha operatic, marka lagu daro qaran kala duwanaansho, kale style jihada faneed. Laga bilaabo jacayl ahaan, Verdi wuxuu u soo baxay inuu yahay sayidkii ugu weynaa ee opera dhabta ah, halka Wagner uu ahaa oo uu sii ahaa jacayl, inkasta oo shaqadiisa xilliyo kala duwan oo hal abuur leh ay u muuqatay mid ka weyn ama ka yar. Tani waxay ugu dambeyntii go'aamineysaa farqiga u dhexeeya fikradaha iyaga ku farxay, mawduucyada, sawirada, kuwaas oo ku qasbay Verdi inuu ka soo horjeedo Wagner "riwaayad faneed" fahamkaaga "masraxa fanka".

* * *

Dhammaan dadkii la faca ahaa ma wada fahmeen weynaanta waxqabadyada hal-abuurka ee Verdi. Si kastaba ha ahaatee, way khaldan tahay in la rumaysto in badi fannaaniinta Talyaanigu qeybtii labaad ee qarnigii 1834-aad ay ku hoos jireen saamaynta Wagner. Verdi waxa uu taageerayaashiisa iyo xulafadiisa ku lahaa halganka loogu jiro fikradaha hawl-qabadka qaranka. Saverio Mercadante ee ka weyn ayaa sidoo kale sii waday shaqada, isagoo raacaya Verdi, Amilcare Ponchielli (1886-1874, opera ugu fiican Gioconda - 1851; wuxuu ahaa macalinka Puccini) wuxuu gaadhay guulo la taaban karo. Galaxyada fannaaniinta ah ee fannaaniinta ah ayaa wanaajiyay iyagoo fulinaya shuqullada Verdi: Francesco Tamagno (1905-1856), Mattia Battistini (1928-1873), Enrico Caruso (1921-1867) iyo kuwa kale. Daareeyaha aadka u wanaagsan ee Arturo Toscanini (1957-90) ayaa lagu soo qaaday shaqooyinkan. Ugu dambeyntii, 1863-kii, tiro ka mid ah halabuurayaal Talyaani ah ayaa safka hore ka soo galay, iyaga oo isticmaalaya dhaqamada Verdi si iyaga u gaar ah. Kuwani waa Pietro Mascagni (1945-1890, opera Rural Honor - 1858), Ruggero Leoncavallo (1919-1892, opera Pagliacci - 1858) iyo kuwa ugu kartida badan - Giacomo Puccini (1924-1893 guusha ugu horreysa; opera "Manon", 1896; shaqooyinka ugu fiican: "La Boheme" - 1900, "Tosca" - 1904, "Cio-Cio-San" - XNUMX). (Waxay ku biireen Umberto Giordano, Alfredo Catalani, Francesco Cilea iyo kuwa kale.)

Shaqada curiyeyaashaas waxaa lagu gartaa soo jiidashada mawduuca casriga ah, taas oo ka soocaya Verdi, ka dib La Traviata ma siin qaab toos ah maadooyinka casriga ah.

Saldhigga raadinta farshaxanka ee fannaaniinta da'da yar waxay ahayd dhaqdhaqaaqii suugaanta ee 80-meeyadii, oo uu madax u ahaa qoraa Giovanni Varga oo loo yaqaan "verismo" (verismo macnaheedu waa "run", "runnimo", "isku-kalsoonaan" Talyaani). Shaqooyinkooda, verists inta badan waxay muujinayaan nolosha beeralayda burburay (gaar ahaan koonfurta Talyaaniga) iyo saboolka magaalooyinka, taas oo ah, dabaqadaha hoose ee bulshada ee saboolka ah, oo ay burburiyeen koorsada horumarka ah ee horumarinta hantiwadaaga. Dhaleecaynta naxariis la'aanta ah ee dhinacyada xun ee bulshada bourgeois, muhiimada horumarka leh ee shaqada verists ayaa la muujiyay. Laakiin qabatinka shirqoollada "dhiig-baxa", wareejinta waqtiyada dareenka dareenka leh, soo bandhigida jir ahaaneed, tayada xayawaanka ee qofka ayaa horseeday dabeecadda, muuqaalka muuqaalka dhabta ah.

Ilaa xad, iska hor imaadkan ayaa sidoo kale sifo u ah halabuurayaasha dhabta ah. Verdi way u nixi kari wayday muujinta dabiiciga ah ee operaadooda. Dib ugu noqoshada 1876, wuxuu qoray: "Ma xuma in lagu daydo xaqiiqda, laakiin xitaa way ka wanaagsan tahay in la abuuro xaqiiqo… Markaad nuqul ka sameyso, waxaad samayn kartaa sawir oo kaliya, maaha sawir." Laakiin Verdi ma caawin karin, laakiin soo dhoweeyay rabitaanka qorayaasha da'da yar ee ah inay daacad u ahaadaan amarrada dugsiga talyaaniga. Nuxurka cusub ee ay u jeesteen waxay dalbadeen habab kale oo ay ku hadlaan iyo mabaadi'da riwaayadaha - firfircooni badan, heer sare ah, dareen xamaasad leh, firfircooni leh.

Si kastaba ha ahaatee, shaqooyinka ugu fiican ee verists, sii wadida muusiga Verdi ayaa si cad loo dareemay. Tani waxay si gaar ah ugu muuqataa shaqada Puccini.

Sidaa darteed, marxalad cusub, xaaladaha mawduucyo kala duwan iyo qorshayaal kale, aadka u sarreeya ee bini'aadantinimada, fikradaha dimoqraadiga ah ee geesinimada weyn ee Talyaaniga ayaa iftiimiyay waddooyinka horumarinta dheeraadka ah ee fanka opera ee Ruushka.

M. Druskin

Halabuurka:

riwaayado - Oberto, Tirinta San Bonifacio (1833-37, oo la dhigay 1839, Masraxa La Scala, Milan), King for the Hour (Un giorno di regno, oo markii dambe loo yaqaan Imaginary Stanislaus, 1840, halkaas kuwa), Nebukadnesar (Nabucco, 1841). 1842, ibid), Lombards ee Crusade koowaad (1842, oo lagu soo bandhigay 1843, ibid; daabacaadda 2aad, oo hoos timaada cinwaanka Jerusalem, 1847, Grand Opera Theatre, Paris), Ernani (1844, masraxa La Fenice, Venice), Laba Foscari (1844, masraxa Argentina, Rome), Jeanne d'Arc (1845, masraxa La Scala, Milan), Alzira (1845, masraxa San Carlo, Naples) , Attila (1846, Tiyaatarka La Fenice, Venice), Macbeth (1847), Tiyaatarka Pergola, Florence; daabacaadda 2-aad, 1865, Tiyaatarka Lyric, Paris), Tuug (1847, Masraxa Haymarket, London), Corsair (1848, Teatro Grande, Trieste), Battle of Legnano (1849, Teatro Argentina, Rome; oo leh dib loo eegay Libretto, oo cinwaan looga dhigay The Siege of Harlem, 1861), Louise Miller (1849, Teatro San Carlo, Naples), Stiffelio (1850, Grande Theatre, Trieste; daabacaadda 2aad, oo hoos timaada cinwaanka Garol d, 1857, Shaaha tro Nuovo, Rimini), Rigoletto (1851, Teatro La Fenice, Venice), Troubadour (1853, Teatro Apollo, Rome), Traviata (1853, Teatro La Fenice, Venice), Sicilian Vespers (Libretto Faransiis by E. Scribe iyo Ch. Duveyrier, 1854, wuxuu sameeyay 1855, Grand Opera, Paris; Daabacaad 2aad oo cinwaankeedu yahay “Giovanna Guzman”, Libretto Talyaani ee E. Caimi, 1856, Milan), Simone Boccanegra (libretto FM Piave, 1857, Teatro La Fenice, Venice; Daabacaada 2aad, libretto waxaa dib u eegay A Boito, 1881, Masraxa La Scala , Milan), Un ballo in maschera (1859, Apollo Theatre, Rome), Xoogaga Aayaha (libretto by Piave, 1862, Mariinsky Theatre, Petersburg, koox Talyaani ah; daabacaadda 2aad, libretto dib u eegay A. Ghislanzoni, 1869, Teatro alla Scala, Milan), Don Carlos (Libretto Faransiis ee J. Mery iyo C. du Locle, 1867, Grand Opera, Paris; daabacaadda 2aad, Libretto Talyaani, dib loo eegay A. Ghislanzoni, 1884, La Scala Theatre, Milan), Aida (1870) , oo la dhigay 1871, Opera Theatre, Qaahira), Otello (1886, masraxa 1887, La Scala Theatre, Milan), Falstaff (1892, masraxa 1893, ibid.), heeso iyo biyaano – Cod, buun (ereyo G. Mameli, 1848), Heesta Qaramada (cantata, erayada A. Boito, oo la sameeyay 1862, Masraxa Beerta Covent, London), shuqullada ruuxiga ah - Baahida (loogu talagalay 4 soloists, choir iyo orkestra, oo lagu sameeyay 1874, Milan), Pater Noster (qoraalka Dante, ee heesta 5-codka, oo lagu sameeyay 1880, Milan), Ave Maria (qoraalka Dante, ee soprano iyo orchestra xargaha. , oo la sameeyay 1880-kii, Milano), Afar Qaybood oo xurmo ah (Ave Maria, oo loogu talagalay 4-codka heesa; Stabat Mater, oo loogu talagalay 4-cod ee hobolada iyo orkesterka; Le laudi alla Vergine Maria, kooxda hobolada 4-cod ah; Te Deum, ee hobolada; iyo orkestra; 1889-97, oo la sameeyay 1898, Paris); cod iyo biyaano - 6 jacayl (1838), Exile (ballad for bass, 1839), Seduction (ballad for bass, 1839), Album - lix jacayl (1845), Stornell (1869), iyo kuwo kale; qalabaysan - Quartet xadhig (e-moll, oo la sameeyay 1873, Naples), iwm.