Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |

Rudolph Kehrer

Masiirka farshaxanimada ee waqtigeena ayaa inta badan isku mid ah - ugu yaraan marka hore. Laakiin taariikh nololeedka hal-abuurka ah ee Rudolf Richardovich Kerer ayaa la mid ah kuwa kale. Waxaa ku filan in la yiraahdo ilaa uu ka gaaray da'da soddon iyo siddeed (!) wuxuu ku sugnaa mugdi buuxda isagoo ah ciyaaryahan riwaayad ah; waxay ka yaqaaneen isaga oo keliya Tashkent Conservatory, halkaas oo uu wax ku baray. Laakiin maalin maalmaha ka mid ah - waxaan ka hadli doonaa isaga ka hor - magaciisa ayaa caan ku noqday ku dhawaad ​​qof kasta oo xiiseeya muusikada dalkeena. Ama xaqiiqo noocaas ah. Jilaa kasta waxa la og yahay in uu nasasho ku yeesho marka daboolka qalabku uu xidhnaado in muddo ah. Kerer sidoo kale wuxuu lahaa nasasho noocaas ah. Kaliya waxay socotay, in aan ka badnayn ama ka yarayn saddex iyo toban sano…

• Muusiga Piano ee dukaanka tooska ah ee Ozon →

Rudolf Richardovich Kerer waxa uu ku dhashay Tbilisi. Aabihii waxa uu ahaa tuner piano ama sida loogu yeedho, sayid muusig. Wuxuu isku dayay inuu la socdo dhammaan dhacdooyinka xiisaha leh ee nolosha riwaayadaha ee magaalada; soo bandhigay muusiga iyo wiilkiisa. Kerer wuxuu xusuustaa bandhigyada E. Petri, A. Borovsky, wuxuu xusuustaa marti-qaadayaasha kale ee caanka ah ee u yimid Tbilisi sannadahaas.

Erna Karlovna Krause wuxuu noqday macalinkiisii ​​​​ugu horeeyay ee piano. "Ku dhawaad ​​dhammaan ardayda Erna Karlovna waxaa lagu kala soocay farsamo xaasid ah," ayuu yiri Kehrer. “Ciyaar degdeg ah, adag oo sax ah ayaa lagu dhiirigaliyay fasalka. Si kastaba ha ahaatee, wax yar ka dib, si kastaba ha ahaatee, waxaan u wareegay macalin cusub, Anna Ivanovna Tulashvili, wax kasta oo igu wareegsan ayaa isla markiiba isbeddelay. Anna Ivanovna waxay ahayd fannaanka waxyiga ah iyo gabayada, casharada iyada waxaa lagu qabtay jawi farxadeed… "Kerer wuxuu wax ku bartay Tulashvili dhowr sano - markii ugu horeysay" kooxda carruurta hibada leh "Tbilisi Conservatory, ka dibna laftiisa. Kadibna dagaalku wax walba wuu jebiyey. Kerer ayaa yidhi: "Xaaladda rabitaankeeda, waxaan ku dhammaaday meel ka fog Tbilisi," ayuu yidhi Kerer. "Qoyskayagu, sida qoysas kale oo badan oo Jarmal ah sannadahaas, waxay ahayd inay degaan Bartamaha Aasiya, oo aan ka fogayn Tashkent. Ma jirin fannaaniin agtayda ah, oo aad bay ugu adkeyd qalabka, sidaa darteed casharrada piano ayaa si uun u istaagay. Waxaan galay Machadka Barbaarinta ee Chimkent ee Kulliyadda Fiisigiska iyo Xisaabta. Ka dib markii uu ka qalin jabiyay, waxa uu aaday shaqada dugsiga - waxa uu baray xisaabta dugsiga sare. Tani waxay socotay dhowr sano. Si sax ah - ilaa 1954. Kadibna waxaan go'aansaday inaan tijaabiyo nasiibkayga (ka dib oo dhan, muusiga "nostalgia" ma joojin inuu i dhibo) - si aan ugu gudbo imtixaannada gelitaanka ee Tashkent Conservatory. Waxaana la aqbalay sannadkii saddexaad.

Waxa uu ku biiray fasalka biyaano ee macalinka 3. Sh. Tamarkina, oo Kerer uusan waligiis u joojin inuu ku xasuusto ixtiraam qoto dheer iyo naxariis ("Muusikiiste aad u wanaagsan, waxay si heer sare ah u qabatay bandhigga qalabka…"). Waxa kale oo uu wax badan ka bartay kulamadii uu la yeeshay VI Slonim ("calim naadir ah ... isaga waxaan la imid inaan fahmo sharciyada muujinta muusikada, markii hore waxaan kaliya ku qiyaasay jiritaankooda").

Labada macalimiinba waxay ka caawiyeen Kerer inuu xakameeyo daldaloolada waxbarashadiisa gaarka ah; Thanks to Tamarkina iyo Slonim, ma aha oo kaliya inuu si guul leh uga qalin jabiyay konservatory, laakiin sidoo kale waxaa looga tagay halkaas si uu wax u baro. Iyaga, lataliyeyaal iyo saaxiibada pianist-ka da'da yar, waxay kula taliyeen inuu tijaabiyo awoodiisa tartanka All-Union Competition of Performing Musicians ee lagu dhawaaqay 1961-kii.

"Markii aan go'aansaday inaan aado Moscow, kuma aan khiyaanayn nafteyda rajo gaar ah," ayuu yiri Kerer. Malaha, hab-dhaqankan nafsiyeed, oo aan culays ku ahayn welwelka xad-dhaafka ah ama rayn-rayn nafta, ayaa i caawisay markaas. Intaa ka dib, waxaan inta badan ka fikiray xaqiiqda ah in fannaaniinta da'da yar ee ka ciyaara tartamada ay mararka qaarkood hoos u dhigaan diiradda horudhaca ah ee hal ama abaal-marin kale. Waxay xirtaa, waxay ka dhigtaa mid lagu miisaamo culeyska mas'uuliyadda, wuxuu addoonsadaa niyadda: ciyaartu waxay lumisaa iftiinkeeda, dabiiciga, fudaydka… 1961-kii kama fikirin wax abaalmarin ah - waxaanan si guul leh u qabtay. Hagaag, marka loo eego booska koowaad iyo magaca abaalmarinta, yaabkani wuxuu ahaa mid aad iigu farxad badnaa…”

Yaabka guusha Kerer ma ahayn isaga oo keliya. Fanaanka 38-sano jir ah, ku dhawaad ​​aan la garanayn qof kasta, kuwaas oo ka qaybgalka tartanka, jidka, waxay u baahan tahay ogolaansho gaar ah (xadka da'da tartamayaasha ayaa xaddidan, sida uu qabo sharciga, ilaa 32 sano), isagoo guul dareen leh. rogay dhammaan saadaasha hore loo sheegay, ka gudbay dhammaan malo-awaalka iyo malo-awaalka. "Maalmo yar gudaheed, Rudolf Kerer wuxuu ku guuleystey caan caan ah," saxaafadda muusikada ayaa xusay. "Markii ugu horeysay ee riwaayadihiisa Moscow waa la iibiyay, jawi farxad leh. Kerer khudbadihiisa waxaa laga sii daayay idaacadaha iyo telefishinka. Saxaafaddu waxay si naxariis leh uga jawaabtay kulankiisii ​​ugu horreeyay. Waxa uu noqday mawduuca doodaha kulul ee labada xirfadlayaasha iyo hiwaayadda kuwaas oo u suurtagashay in ay u kala saaraan isaga mid ka mid ah pianists-kii Soofiyeedka ugu weyn ... " (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Nolosha Muusiga. 1961. No. 6. P. 6.).

Sidee ayuu martida Tashkent u cajab galiyay dhagaystayaasha casriga ah ee magaalooyinka? Xorriyadda iyo eex-la'aanta odhaahdiisa marxaladda, miisaanka fikradihiisa, dabeecadda asalka ah ee muusig-samaynta. Ma uusan matalin mid ka mid ah iskuulada pianistic-ga ee caanka ah - midna Moscow ama Leningrad; Qofna "ma matalin" haba yaraatee, laakiin wuxuu ahaa naftiisa oo keliya. Wanaaggiisa ayaa sidoo kale ahaa mid cajiib ah. Iyadu, malaha, waxa ka maqan dhalaal dibadeed, laakiin mid baa laga dareemay xoogeeda aasaasiga ah, iyo geesinimada, iyo baaxadda baaxadda leh. Kerer wuxuu ku faraxsan yahay waxqabadkiisa shaqooyinka adag sida Liszt's "Mephisto Waltz" iyo F-yar ("Transcendental") Etude, Glazunov's "Theme and Variations" iyo Concerto First Prokofiev. Laakiin wax kasta oo ka badan - ka-hortagga "Tannhäuser" ee Wagner - Liszt; Dhaleeceynta Moscow waxay uga jawaabtay fasiraadda uu arrintan ku tilmaamay mucjiso mucjiso ah.

Sidaa darteed, waxaa jiray sababo ku filan oo xirfadle ah oo ku guuleysiga booska koowaad ee Kerer. Haddana sababta dhabta ah ee uu ku guulaystay waxay ahayd wax kale.

Kehrer waxa uu lahaa waayo-aragnimo nololeed oo dhammaystiran, ka qani ah, oo ka adag kuwii isaga la tartamay, taasina waxay si cad uga muuqatay ciyaartiisa. Da'da pianist-ka, qalloocinta fiiqan ee qaddarka ma aha oo kaliya kama hor istaagin inuu la tartamo dhalinyarada farshaxanimada leh, laakiin, laga yaabee, waxay ka caawiyeen si uun. "Muusik," ayuu yiri Bruno Walter, "had iyo jeer waa" jiheeyaha shakhsi ahaaneed" ee qofka sameeya: si la mid ah, wuxuu sawiray, "sida birta u tahay kiriyaha kulaylka" (Fulinta farshaxanka wadamada shisheeye. - M., 1962. Issue IC 71.). Laga soo bilaabo muusigga ka dhawaajiyay tarjumaadda Kehrer, laga soo bilaabo shakhsiyadiisa faneed, waxaa jiray neefta wax aan caadi ahayn marxaladda tartanka. Dhagaystayaashii, iyo waliba xubnihii xeerbeegtida, waxay hortooda ku arkeen in aanu ahayn qof u furan oo hadda ka tagey muddo kororsi bilaa daruur ah, balse uu yahay fannaan qaan-gaar ah oo dhisan. Ciyaartiisa – halis ah, mararka qaarkoodna lagu rinjiyeeyay codad adag oo yaab leh – mid ayaa qiyaasay waxa loogu yeero hadallada nafsiga ah…

Waqtigu wuu dhaafay. Daah-furkii xiisaha badnaa iyo dareenkii tartankii 1961kii waa laga tegay. Ka dib markii uu ku hormaray safka hore ee pianism-ka Soofiyeedka, Kerer wuxuu muddo dheer ku jiray meel u qalma oo ka mid ah fanaaniintiisa riwaayadaha. Waxay si buuxda oo faahfaahsan u barteen shaqadiisa - iyada oo aan la buunbuunin, taas oo inta badan la socota yaabab. Waxaan ku kulannay labadaba magaalooyin badan oo USSR ah iyo dibadda - GDR, Poland, Czechoslovakia, Bulgaria, Romania, Japan. Wax badan ama ka yar awoodaha uu ku leeyahay marxaladiisa ayaa sidoo kale la darsay. Maxay yihiin? Waa maxay fanaanku maanta?

Ugu horreyntii, waxaa lagama maarmaan ah in la sheego isaga oo ku saabsan qaabka weyn ee farshaxanka; farshaxan ahaan kartidiisa si kalsooni leh ugu muujiso shiraac muusiko ah. Kerer wuxuu badiyaa u baahan yahay goobo dhawaaqeed oo ballaadhan halkaas oo uu si tartiib tartiib ah oo tartiib tartiib ah u dhisi karo xiisad firfircoon, ku calaamadee gargaarka muusigga oo leh istaroog weyn, si fiican u qeexi kara dhammaadka; Shaqooyinkiisa marxaladda waxaa si fiican loo arkaa haddii loo eego haddii iyaga ka fogaanayo, laga soo qaadayo fogaan gaar ah. Maaha wax nasiib ah in ka mid ah guulaha tarjumaadda ay ka mid yihiin caqabadaha sida Brahms 'First Piano Concerto, Beethoven's Fifth, First Tchaikovsky, First Shostakovich's First, Rachmaninov's Second, sonata wareegyada Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.

Shaqooyinka foomamka waaweyn waxaa ka mid ah ku dhawaad ​​dhammaan ciyaartoyda riwaayadaha ee riwaayadooda. Si kastaba ha ahaatee, maahan qof walba. Qof ahaan, waxay u dhacdaa in xadhkaha goos gooska ah uu soo baxo, kaleidoscope oo ah daqiiqado dhawaq ah oo badan ama ka yar oo dhalaalaya… Tani weligeed kuma dhicin Kerer. Muusiggu wuxuu u muuqdaa in lagu qabtay birta birta ah ee isaga ka timid: iyada oo aan loo eegin waxa uu ciyaaro - Bach's D-minor concerto ama Mozart's A-minor sonata, Schumann's "Symphonic etudes" ama Shostakovich's horudhac iyo fugues - meel kasta oo uu ku jiro nidaamka waxqabadkiisa, anshaxa gudaha, walxaha guusha urur adag. Mar uu ahaa macalinka xisaabta, ma uusan lumin dhadhankiisa macquulka ah, qaababka qaabdhismeedka, iyo dhismo cad oo muusig ah. Kaasi waa bakhaarka fikirkiisa hal-abuureed, sidaas oo kale waa hab-dhaqankiisa faneed.

Sida laga soo xigtay naqdiyeyaasha intooda badan, Kehrer wuxuu ku guuleystey guusha ugu weyn ee tarjumaadda Beethoven. Runtii, shuqullada qoraagani waxay ku jiraan mid ka mid ah meelaha dhexe ee boodhadhka piano-ga. Qaab dhismeedka muusiga Beethoven – geesinnimadeeda iyo dabeecadeeda xooggan, codka lama huraanka ah, kala duwanaanshaha shucuureed ee xooggan – waxay la socotaa shakhsiyadda faneed ee Kerer; Waxa uu muddo dheer dareemay xirfadda muusiggan, waxa uu ka helay doorkiisa waxqabad ee dhabta ah. Waqtiyada kale ee farxadda leh ee ciyaartiisa, qofku wuxuu dareemi karaa isugeyn dhamaystiran oo dabiici ah oo leh fekerka faneed ee Beethoven - midnimada ruuxiga ah ee qoraaga, in hal-abuurka "symbiosis" ee KS Stanislavsky uu ku qeexay caankiisa caanka ah "Anigu waxaan ahay": "Waan jiraa, waxaan ahay nool, waxaan dareemayaa oo aan la mid ahay doorka" (Stanislavsky KS Shaqada jilaa naftiisa // Shaqooyinka la soo ururiyey - M., 1954. T. 2. Qaybta 1. S. 203.). Waxaa ka mid ah "doorarka" ugu xiisaha badan ee Kehrer's Beethoven repertoire waa toddoba iyo tobnaad iyo siddeed iyo tobnaad Sonatas, Pathetique, Aurora, Concerto shanaad iyo, dabcan, Appassionata. (Sida aad ogtahay, pianist-ga mar waxa uu ku jilay filimka Appassionata, isaga oo fasiraadda shaqadan ka dhigaysa malaayiin dad ah oo daawanaya. farshaxan, laakiin sidoo kale leh waxyaabaha gaarka ah ee pianismkiisa. Mid adag oo qeexan (aan lahayn qayb ka mid ah "saamaynta") wax soo saarka dhawaaqa, qaabka fresco ee waxqabadka - waxaas oo dhan waxay ka caawisaa farshaxanku inuu gaaro qancinta faneed sare ee "Pathetique", iyo "Appassionata", iyo in badan oo kale Beethoven's piano cadaadis.

Waxa kale oo jira laxamiistaha oo had iyo jeer ku guulaysta Kerer-Sergei Prokofiev. Laxamiistaha oo siyaalo badan ugu dhow isaga: oo leh heesihiisa, xaddidan iyo laconic, oo leh jilbis qalab toccato ah, oo ah ciyaar qallalan oo qurux badan. Intaa waxaa dheer, Prokofiev wuxuu ku dhow yahay Kerer oo leh ku dhawaad ​​​​dhammaan qalabkiisa macneheedu yahay: "cadaadiska foomamka mitirka madax-adayg", "fududnaanta iyo labajibbaaranaanshaha laxanka", "xasasho la'aan, sawirro muusik oo leydi ah", "qalab" texture , "Dabcan ee tirooyinka cad ee si joogto ah u koraya" (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Astaamaha Habka // Pianoism sida Farshaxan. 2nd. - M., 1969. P. 134, 138, 550.). Maaha wax nasiib ah in mid ka mid ah uu arki karo Prokofiev da'da yar asal ahaan Kerer ee guulaha farshaxanka - Concerto Piano First. Waxaa ka mid ah guulaha la aqoonsaday ee pianist-ga waxaa ka mid ah Prokofiev's Labaad, Saddexaad iyo Toddobaad Sonatas, Delusions, prelude in C major, socodka caanka ah ee opera The Love for Three Oranges.

Kerer wuxuu inta badan ciyaaraa Chopin. Waxaa jira shaqooyin ay sameeyeen Scriabin iyo Debussy barnaamijyadiisa. Waxaa laga yaabaa in kuwani ay yihiin kuwa ugu muranka badan qaybihiisa. Guusha pianist-ka ee aan shaki ku jirin ee tarjumaan ahaan - Chopin's Second Sonata, Sonata Saddexaad ee Scriabin Waa halkan, gudaha Chopin's waltzes iyo horudhacyada, ee Scriabin's miniatures jilicsan, ee Debussy's lyrics, in qofku ogaado in ciyaarta Kerer ay mararka qaarkood ka maqan tahay hagaajin, in meelaha qaarkood ay adag tahay. Iyo in aanay xumaan doonin in lagu dhex arko faahfaahin dheeraad ah oo xirfad leh, midab badan oo la safeeyey iyo midab midab leh. Malaha, pianist kasta, xitaa kan ugu caansan, wuxuu, haddii la rabo, magacaabi karo qaybo aan ahayn "beeradiisa"; Kerr maaha mid ka reeban.

Waxay dhacdaa in tarjumaadaha piano-ga ay ka maqan tahay gabayo - macnaha in ay fahmeen oo ay dareemeen halabuurayaasha jacaylka. Waxaan ku dadaaleynaa inaan sameyno xukun laga doodi karo. Hal-abuurka fannaaniinta-fannaaniinta, iyo laga yaabee hal-abuurayaasha, sida hal-abuurka qorayaasha, waxay yaqaaniin labadaba “gabayaagiisa” iyo “qoraayadooda tiraabta”. (Miyay ku dhici lahayd qof ku nool dunida qorayaasha inuu ku doodo noocyadan kee ka wanaagsan “ka wanaagsan” iyo keeba ka xun”? Maya, dabcan. inta badan; iyo haddii, tusaale ahaan, fikradda "gabayaaga biyaano" ay u egtahay mid dhaqameed, markaa tan lama sheegi karo "qorayaasha tiraabta ee biyaano". Dhanka kale, iyaga ka mid ah waxaa jira sayidyo badan oo xiiso leh - culus, caqli-gal ah, macne ruuxi ah. Mararka qaarkood, si kastaba ha ahaatee, qaar iyaga ka mid ah ayaa jeclaan lahaa in ay si sax ah oo adag u qeexaan xaddidaadda hal-abuurkooda, iyaga oo doorbidaya shaqooyinka qaar, kuwa kalena ka tagaya ...

Ka mid ah asxaabta, Kerer looma yaqaan oo kaliya jilaa riwaayad ah. Tan iyo 1961 waxa uu wax ku barayay Conservatory Moscow. Ardaydiisa waxaa ka mid ah ku guuleystaha tartanka IV Tchaikovsky, fanaanka caanka ah ee reer Brazil A. Moreira-Lima, pianist Czech Bozhena Steinerova, ku guulaysta VIII Tchaikovsky Competition Irina Plotnikova, iyo tiro ka mid ah dhalinyarada kale ee Soofiyeedka iyo ajnabiga. "Waxaan ku qanacsanahay in haddii muusikiiste uu wax ka gaaray xirfaddiisa, uu u baahan yahay in la baro," ayuu yiri Kerer. "Sidoo kale waxaa nagu waajib ah inaan kor u qaadno xirfadlayaasha rinjiyeynta, masraxa, shaleemada - dhammaan kuwa aan ugu yeerno "fannaaniinta" . Mana aha oo kaliya arrin ku saabsan waajibaadka akhlaaqda. Markaad ku hawlan tahay barbaarinta, waxaad dareemeysaa sida ay indhahaagu u furaan waxyaabo badan…”

Isla markaana, wax ka xumaaday Kerer macalinka maanta. Sida laga soo xigtay isaga, waxay ka xun tahay wax-ku-oolka iyo taxadarka muuqda ee dhalinyarada fanka ee maanta. Awood ganacsi oo aad u adag. Oo ma aha oo kaliya ee Conservatory Moscow, halkaas oo uu ka shaqeeyo, laakiin sidoo kale in jaamacadaha kale music ee dalka, halkaas oo ay tahay inuu booqdo. "Waxaad fiirisaa da'yarta kale ee piano-ga waxaadna arkeysaa inaysan aad uga fikirin waxbarashadooda iyo xirfadahooda. Oo waxay raadinayaan ma aha oo kaliya macalimiin, laakiin mas'uuliyiinta saamaynta leh, macaamiil kuwaas oo daryeeli kara horumarkooda dheeraadka ah, ayaa ku caawin doona, sida ay yiraahdaan, inay cagahooda ku istaagaan.

Dabcan, dhallinyaradu waa inay ka welwelaan mustaqbalkooda. Tani gabi ahaanba waa dabiici, wax walba si fiican ayaan u fahmay. Haddana… ka muusik ahaan, ma caawin karo, laakiin waan ka qoomamaynayaa markaan arkay in lahjadu aanay ahayn halka aan u malaynayo inay ahaan lahaayeen. Waxba igama tari karo in aan ka xumaado in mudnaanta nolosha iyo shaqada la rogo. Malaha waan qaldanahay...”

Waa sax, dabcan, aad buuna u garanayaa. Isagu si fudud ma rabo, sida muuqata, in qof ku canaanto damac-xumida odaygaas oo kale, sida caadiga ah oo aan waxtarka lahayn ee u gunuunaca dhallinta “joogta ah”.

* * *

Xilliyadii 1986/87 iyo 1987/88, dhowr cinwaan oo cusub ayaa ka soo muuqday barnaamijyada Kerer - Bach's Partita in B flat major iyo Suite in A yar, Dooxada Obermann ee Liszt iyo Geedi socodka aaska, Grieg's Piano Concerto, qaar ka mid ah qaybaha Rachmaninoff. Ma qariyo xaqiiqda ah in da'diisa ay aad iyo aad u adag tahay in la barto waxyaabo cusub, si loo soo bandhigo dadweynaha. Laakiin - waa lagama maarmaan, sida uu sheegay. Waa lagama maarmaan in aan hal meel ku dheggan, oo aan loo qalmin hab hal abuur leh; in la dareemo isku mid hadda riwaayad faneed. Waa lagama maarmaan, marka la soo koobo, labadaba xirfad ahaan iyo cilmi nafsi ahaanba. Midda labaadna wax aan ka muhiimsanayn kan hore.

Isla mar ahaantaana, Kerer wuxuu sidoo kale ku hawlan yahay shaqada "dib u soo celinta" - wuxuu ku soo celiyaa wax ka mid ah riwaayadihii sannadihii la soo dhaafay, wuxuu dib ugu soo celiyaa noloshiisa riwaayadaha. "Mararka qaar aad bay u xiiso badan tahay in la eego sida fikradaha ku wajahan fasiraadaha hore isu beddelaan. Sidaa darteed, sidee isku beddeshaa. Waxaan ku qanacsanahay in ay jiraan shaqooyin suugaanta muusiga adduunka ah oo si fudud u dalbanaya in mar mar dib loogu celiyo, shaqooyin u baahan in mar mar la cusbooneysiiyo oo dib loo eego. Aad bay hodan ugu yihiin nuxurkooda gudaha, sidaas darteed dhinacyo badan lehin marxalad kasta oo ka mid ah safarka nolosha ee qofku uu hubaal ka heli doono iyaga wax aan hore loo ogaan, aan la ogaan, seegay..." 1987, Kerer wuxuu dib u bilaabay Liszt's B yar sonata ee riwaayadiisa, oo u ciyaaray in ka badan labaatan sano.

Isla mar ahaantaana, Kerer hadda wuxuu isku dayaa inuusan muddo dheer ku raagayn hal shay - waxaad tidhaahdaa, shuqullada hal qoraa iyo isku mid ah, iyada oo aan loo eegin sida uu u dhow yahay oo uu jecel yahay. "Waxaan ogaaday in beddelka qaababka muusiga, hababka curinta ee kala duwan," ayuu yidhi, "waxay caawiyaan ilaalinta dareenka shucuurta ee shaqada. Tanina aad ayay muhiim u tahay. Marka ay ka dambeeyaan sannado badan oo shaqo adag ah, bandhigyo riwaayado badan, waxa ugu muhiimsan waa in aanad lumin dhadhanka ciyaarista biyaano. Oo halkan beddelka isbarbardhigga, dareenka muusigga ee kala duwan shakhsi ahaan ayaa i caawiya wax badan - waxay ku siinaysaa nooc ka mid ah cusboonaysiinta gudaha, waxay soo celisaa dareenka, waxay yareysaa daalka.

Farshaxan kasta, waxaa jira waqti, ayuu raaciyay Rudolf Rikhardovich, marka uu bilaabo inuu fahmo in ay jiraan shaqooyin badan oo uusan waligiis baran doonin oo uusan ku ciyaari doonin masraxa. Kaliya maaha waqti… Waa murugo, dabcan, laakiin ma jirto wax la sameeyo. Waxaan u maleynayaa aniga oo qoomameynaya, tusaale ahaan, inteema ciyaarin noloshiisa shaqada Schubert, Brahms, Scriabin, iyo laxamiistayaal kale oo waaweyn. Sida ugu wanaagsan ee aad rabto inaad sameyso waxa aad maanta qabanayso.

Waxay yiraahdeen khubarada (gaar ahaan asxaabta) waxay mararka qaarkood qalad ku sameyn karaan qiimeyntooda iyo ra'yigooda; dadweynaha guud ee ugu dambeyntii waligaa khalad. "Dhegeyste kastaa mararka qaarkood ma awoodo inuu wax fahmo," ayuu yidhi Vladimir Horowitz, "laakin markay isu yimaadaan, way fahmaan!" Ilaa sodon sano, farshaxanka Kerer wuxuu ku riyaaqay dareenka dhageystayaasha oo u arka inuu yahay muusikiiste weyn, daacad ah, aan caadi ahayn. Iyaguna ma qaldamin...

G.Tsypin, 1990