Christoph Willibald Gluck |

Christopher Willibald Gluck

KV Gluck waa curiyaha opera-ga weyn kaasoo sameeyay qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad. dib u habaynta opera-seria talyaaniga iyo musiibadii heesta Faransiiska. opera-ga weyn ee khuraafaadka ah, kaas oo ku socday dhibaato ba'an, waxay ka heshay shaqada Gluck tayada musiibo muusik oo dhab ah, oo ay ka buuxaan dareen xoog leh, kor u qaadaya fikradaha anshaxa ee daacadnimada, waajibaadka, u diyaargarowga naf-hurnimada. Muuqaalka ugu horreeya ee dib-u-habeeynta opera "Orpheus" ayaa ka hor maray waddo dheer - halganka xaqa ah ee ah inuu noqdo muusik, warwareega, maaraynta noocyada kala duwan ee opera wakhtigaas. Gluck waxa uu ku noolaa nolol cajiib ah, isaga oo si buuxda ugu heellan masraxa muusiga.

Gluck wuxuu ka dhashay qoyska kaynta. Aabbuhu wuxuu u tixgeliyey xirfadda muusikaste shaqo aan u qalmin oo si kasta oo suurtagal ah u farageliyay hiwaayadaha muusikada ee wiilkiisa weyn. Sidaa darteed, markii uu dhalinyaro ahaa, Gluck wuxuu ka baxaa guriga, wuu wareegayaa, wuxuu ku riyoodaa inuu helo waxbarasho wanaagsan (waqtigan wuxuu ka qalin jabiyay kulliyadda Jesuit ee Kommotau). Sanadkii 1731 Gluck wuxuu galay Jaamacadda Prague. Arday ka tirsan Kulliyadda Falsafadda waxa uu wakhti badan galiyay barashada muusiga – waxa uu casharo ka qaatay laxamiistaha caanka ah ee Czech Boguslav Chernogorsky, waxa uu ku heesay kooxda heesta St. Jacob’s Church. Wanderings ee agagaarka Prague (Gluk si badheedh ah u ciyaaray violin iyo gaar ahaan cello uu jecel yahay ee wareegyada wareega) ayaa ka caawiyay inuu aad u barto muusikada dadweynaha Czech.

Sanadkii 1735, Gluck, oo horeyba u ahaa muusikiiste xirfad leh, ayaa u safray Vienna wuxuuna galay adeegga kooxda Count Lobkowitz. Wax yar ka dib, samafale Talyaani A. Melzi ayaa Gluck u soo bandhigay shaqo ahaan muusikiiste qoob ka ah kaniisadda maxkamadda ee Milano. Talyaaniga, dariiqa Gluck ee muusiga opera ah ayaa bilaabmaya; wuxuu bartay shaqada sayidyada Talyaani ee ugu weyn, wuxuu ku hawlan yahay halabuurka hoos yimaada G. Sammartini. Marxaladda diyaarinta ayaa socotay ku dhawaad ​​5 sano; Ma ahayn ilaa Diseembar 1741 in Gluck's Opera Artaxerxes (libre P. Metastasio) si guul leh loogu dhigay Milan. Gluck wuxuu amarro badan ka helaa tiyaatarada Venice, Turin, Milan, wuxuuna afar sano gudahood ku abuuray dhowr opera seria ah ("Demetrius", "Poro", "Demofont", "Hypermnestra", iwm.), taasoo u keentay caan iyo aqoonsi. ka mid ah kuwa aad u casrisan oo dalbanaya dadweynaha Talyaaniga.

Sannadkii 1745-kii abwaanku wuxuu booqday London. Oratorios ee GF Handel waxay ku sameeyeen dareen xoog leh isaga. Farshaxan heersare ah, taallo iyo geesinimo leh ayaa Gluck u noqday barta tixraaceed ee hal-abuurka ugu muhiimsan. Joogitaanka England, iyo sidoo kale bandhigyo ay la sameeyeen kooxda opera Talyaani ee walaalaha Mingotti ee caasimadaha Yurub ugu waaweyn (Dresden, Vienna, Prague, Copenhagen) waxay xoojiyeen waayo-aragnimada muusiga ee curiyaha, waxay gacan ka geysatey abuurista xiriiro hal abuur leh oo xiiso leh, iyo inay bartaan noocyo kala duwan dugsiyada opera ka fiican. Awooda Gluck ee aduunka muusiga waxaa lagu aqoonsaday abaal marintiisa Amarka papal ee Spur Dahabka. "Cavalier Glitch" - magacan waxaa loo qoondeeyey curiyaha. (Aan dib u xasuusanno sheekada gaaban ee cajiibka ah ee TA Hoffmann "Cavalier Gluck").

Marxalad cusub oo nolosha iyo laxamiistaha ah ayaa ka bilaabmatay u dhaqaaqista Vienna (1752), halkaas oo Gluck ugu dhakhsaha badan u qaatay booska kaari iyo laxamiistaha opera maxkamadda, iyo 1774 helay magaca "laxamiistaha boqortooyada iyo boqortooyada dhabta ah. .” Sii wadida curinta operas seria, Gluck waxa kale oo uu u rogay noocyo cusub. Majaajilada Faransiiska ah (Jasiiradda Merlin, Addoonkii Khayaaliga ahaa, Sakhraankii Saxansanaa, Nacaskii Cady, iwm.), oo loo qoray qoraallada riwaayad-yaqaannada Faransiiska ee caanka ah A. Lesage, C. Favard iyo J. Seden, waxay ku xoojiyeen hab-abuuraha qaab cusub cod-bixinta, farsamooyinka halabuurka, waxay uga jawaabeen baahiyaha dhagaystayaasha si toos ah oo muhiim ah, farshaxan dimuqraadi ah. Shaqada Gluck ee nooca ballet waa mid aad u xiiso badan. Iyadoo lala kaashanayo choreographer Viennese hibo leh G. Angiolini, ballet pantomime Don Giovanni ayaa la abuuray. Cusboonaysiinta waxqabadkan - riwaayad choreographic dhab ah - waxaa inta badan go'aamiya dabeecadda sheekada: ma aha dhaqan ahaan cajiib ah, mala awaal ah, laakiin si qoto dheer u murugo leh, aad u khilaafsan, saameynaya dhibaatooyinka weligeed ah ee jiritaanka aadanaha. (Qoraalka ballet-ku waxa uu ku salaysan yahay riwaayadda JB Molière.)

Dhacdada ugu muhiimsan ee horumarinta hal-abuurka curiyaha iyo nolosha muusiga ee Vienna waxay ahayd horudhac ee opera dib-u-habeeynta, Orpheus (1762). riwaayad qadiimi ah oo adag oo heersare ah. Quruxda farshaxanka Orpheus iyo awoodda jacaylkiisu waxay awoodaan inay ka gudbaan dhammaan caqabadaha - fikraddan weligeed ah oo had iyo jeer xiisaha leh waxay ku jirtaa wadnaha opera, mid ka mid ah abuurista ugu fiican ee curiyaha. In the aria of Orpheus, in solo caanka ah ee flute, oo sidoo kale loo yaqaan noocyo badan oo qalab ah oo hoos yimaada magaca "Melody", hadiyadda asalka ah ee curiyaha ayaa la muujiyay; iyo goobta ku taal irdaha Hades - riwaayadaha riwaayadaha ah ee u dhexeeya Orpheus iyo Furies - ayaa weli ah tusaale cajiib ah oo ku saabsan dhismaha qaab hawleedka weyn, kaas oo midnimada buuxda ee horumarinta muusikada iyo marxaladda la gaaray.

Orpheus waxaa raacay 2 kale oo dib-u-habeyn operas ah - Alcesta (1767) iyo Paris iyo Helena (1770) (labadaba libre. Calcabidgi). Hordhaca "Alceste", oo lagu qoray munaasabadda u heellanaanta opera ee Duke of Tuscany, Gluck wuxuu sameeyay mabaadi'da faneed ee hagaya dhammaan waxqabadkiisa hal-abuurka ah. Aan taageero sax ah ka helin dadweynaha Viennese iyo Talyaaniga. Gluck wuxuu aadayaa Paris. Sannadihii lagu qaatay caasimadda Faransiiska (1773-79) waa wakhtiga hal-abuurka ugu sarreeya ee curiyaha. Gluck waxa uu qoraa oo soo saaraa operas cusub oo dib-u-habeyntii Royal Academy of Music – Iphigenia at Aulis (libre by L. du Roulle ka dib musiibadii J. Racine, 1774), Armida (libre waxaa qoray F. Kino oo ku salaysan gabayga Jerusalem laga xoreeyay T. Tasso ", 1777), "Iphigenia ee Taurida" (libre. N. Gniyar iyo L. du Roulle oo ku salaysan riwaayadda G. de la Touche, 1779), "Echo iyo Narcissus" (libre. L. Chudi, 1779). ), dib u habeynta "Orpheus" iyo "Alceste", si waafaqsan dhaqanka masraxa Faransiiska. Waxqabadkii Gluck waxa uu kiciyey nolosha muusiga ee Paris waxana uu kiciyey doodihii quruxda badnaa. Dhanka laxamiistaha waxaa ka mid ah barbaariyayaasha Faransiiska, cilmi-yaqaannada (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm), kuwaas oo soo dhaweeyay dhalashada qaab geesinimo oo heer sare ah oo opera ah; Kuwa ka soo horjeeda waa kuwa raacsan musiibadii hore ee heesaha Faransiiska iyo opera. Dadaal lagu doonayo in lagu ruxo mawqifka Gluck, waxay Paris ku casuumeen halabuurkii talyaaniga ahaa ee N. Piccinni, oo wakhtigaas ku riyaaqay aqoonsiga Yurub. Muranka u dhexeeya taageerayaasha Gluck iyo Piccinni ayaa galay taariikhda opera Faransiis ee magaca "dagaallada Glucks iyo Piccinnis". Halabuurayaasha laftooda, oo midba midka kale kula dhaqmayay naxariis daacad ah, ayaa ka fogaaday "dagaallada quruxda badan".

Sanadihii ugu dambeeyay ee noloshiisa, oo uu ku qaatay Vienna, Gluck wuxuu ku riyooday inuu abuuro opera qaran Jarmal ah oo ku saleysan shirqoolkii F. Klopstock ee "Battle of Hermann". Si kastaba ha ahaatee, jirro halis ah iyo da' ayaa ka hortagay hirgelinta qorshahan. Intii lagu guda jiray aaska Glucks ee Vienna, shaqadiisii ​​​​ugu dambeysay "De profundls" ("Waxaan ka soo wacayaa yaamayska ...") ee heesaha iyo orkestra ayaa la sameeyay. Ardayga Gluck A. Salieri ayaa sameeyay shuruudan asalka ah.

G. Berlioz, oo ah nin aad u jecel shaqadiisa, oo loo yaqaan Gluck "Aeschylus of Music". Habka musiibooyinka muusiga ee Gluck - quruxda sare iyo sharafnimada sawirada, dhadhanka aan fiicnayn iyo midnimada guud ahaan, taallo ka mid ah halabuurka, oo ku salaysan isdhexgalka foomamka solo iyo choral - waxay dib ugu noqotaa caadooyinka masiibada qadiimiga ah. Waxaa la sameeyay waagii ugu fiicnaa ee dhaqdhaqaaqa iftiinka habeenkii kacaanka Faransiiska, waxay uga jawaabeen baahiyaha wakhtiga fanka geesinimada leh. Marka, Diderot wuxuu qoray wax yar ka hor imaatinka Gluck ee Paris: "Ha u muuqdo mid caqli-gal ah oo dejin doona musiibo run ah… marxaladda heesaha." Isagoo u dejiyay hadafkiisa "inuu ka saaro opera dhammaan xad-dhaafka xun ee ka soo horjeeda caqli-galnimada iyo dhadhanka wanaagsan ayaa muddo dheer ka soo horjeeday micne-darro ah," Gluck wuxuu abuuraa waxqabad kaas oo dhammaan qaybaha riwaayadaha ay yihiin kuwo macquul ah oo waxtar leh oo sameeya qaar ka mid ah, hawlaha lagama maarmaanka ah ee ka kooban guud ahaan. "...Waan ka fogaaday inaan muujiyo dhib badan oo cajaa'ib leh oo wax u dhimaya caddaynta," ayuu yidhi dadaalka Alceste, "wax qiimo ahna kuma soo kordhin helitaanka farsamo cusub haddii aysan si dabiici ah ula socon xaaladda oo aan lala xiriirin. oo si cad u qeexan.” Sidaa darteed, kooxda heesa iyo ballet waxay noqonayaan ka qaybqaatayaal buuxa ee ficilka; akhrinyo si-dhammaanad ah u muujinaya waxay si dabiici ah ula midoobaan aria, laxankeedu waa ka xor ka xad-dhaafka ah qaab-wanaagsan; xad-dhaafku wuxuu saadaaliyaa qaabka dareenka ee ficilka mustaqbalka; Nambarada muusiga oo dhammaystiran ayaa lagu daraa muuqaallo waaweyn, iwm. Xulashada la hago iyo xoogga saarista hababka muusigga iyo astaamaha riwaayadaha, hoos-u-dhis adag ee dhammaan xidhiidhada halabuurka weyn - kuwani waa daahfurka ugu muhiimsan ee Gluck, kuwaas oo labaduba muhiimad weyn u lahaa cusboonaysiinta hawlqabadka. riwaayado iyo in la sameeyo mid cusub, fikirka symphonic. (The heyday of Gluck's hal-abuurka operatic waxay ku dhacdaa waqtiga horumarka ugu xooggan ee foomamka wareegga waaweyn - simphony, sonata, fikradda.) Casrigii hore ee I. Haydn iyo WA Mozart, oo si dhow ula xiriira nolosha muusikada iyo farshaxanka. jawiga Vienna. Gluck, iyo marka la eego bakhaarka shakhsiyadiisa hal-abuurka ah, iyo marka la eego jihaynta guud ee raadintiisa, waxay si sax ah ugu xiran tahay dugsiga caadiga ah ee Viennese. Dhaqankii Gluck ee "musiibada sare", mabaadi'da cusub ee riwaayadiisa ayaa lagu soo saaray fanka opera ee qarnigii XNUMXaad: shaqooyinka L. Cherubini, L. Beethoven, G. Berlioz iyo R. Wagner; iyo muusiga Ruushka - M. Glinka, oo si weyn u qiimeeyay Gluck inuu yahay muusigga ugu horreeya ee opera qarnigii XNUMXaad.

I. Okhalova

Wiilkii kaynta dhaxalka lahaa, ilaa yaraantiisii ​​waxa uu aabbihii ku weheliyaa safarradiisa badan. Sannadkii 1731 kii waxa uu galay jaamacadda Prague, halkaas oo uu ku bartay fanka codka iyo ciyaarista agabka kala duwan. Isagoo ka mid ah adeegga Amiir Melzi, wuxuu ku nool yahay Milan, wuxuu ka qaataa casharro halabuur ah Sammartini wuxuuna saaray tiro riwaayado ah. Sanadkii 1745, magaalada London, wuxuu la kulmay Handel iyo Arne wuxuuna u sameeyay masraxa. Isagoo noqday madaxa kooxda Talyaaniga ee Mingotti, wuxuu booqday Hamburg, Dresden iyo magaalooyin kale. Sannadkii 1750kii waxa uu guursaday Marianne Pergin, oo ahayd gabadh uu dhalay maalqabeen bangi Viennese ah; 1754-kii waxa uu noqday macalinka maxkamada Vienna Opera, waxaana uu ka mid ahaa kooxdii Count Durazzo, oo maamulaysay masraxa. Sanadkii 1762, Gluck's opera Orpheus iyo Eurydice waxaa si guul leh u dhigay Freetto by Calzabidgi. Sanadkii 1774-kii, dhowr dib-u-dhac dhaqaale ka dib, wuxuu raacay Marie Antoinette (oo uu u ahaa macalinka muusikada), oo noqotay boqoradda Faransiiska, Paris oo ku guulaysata nicmada dadweynaha inkastoo ay iska caabiyeen piccinnists. Si kastaba ha ahaatee, wuxuu ka xanaaqay guuldaradii opera "Echo iyo Narcissus" (1779), wuxuu ka tagay Faransiiska wuxuuna ka tagay Vienna. Sannadkii 1781 kii, halabuuruhu wuu curyaamiyay oo joojiyay dhammaan dhaqdhaqaaqyadii.

Magaca Gluck waxaa lagu aqoonsaday taariikhda muusikada iyadoo la yiraahdo dib-u-habeeynta riwaayadaha muusikada ee nooca Talyaaniga, oo ah midka kaliya ee loo yaqaan oo ku baahsan Yurub waqtigiisa. Waxaa loo tixgeliyaa ma aha oo kaliya muusik weyn, laakiin wuxuu ka sarreeyaa dhammaan badbaadiyaha nooc ka mid ah oo qalloocan qeybtii hore ee qarnigii XNUMXaad ee qurxinta fannaaniinta ee heesaha iyo xeerarka caadiga ah, librettos mashiinka ku salaysan. Maalmahan, booska Gluck hadda uma eka mid aan caadi ahayn, maaddaama hal-abuuruhu aanu ahayn abuuraha kaliya ee dib-u-habaynta, baahida taas oo ay dareemeen hal-abuurayaasha kale ee opera iyo kuwa librettists, gaar ahaan kuwa Talyaaniga. Waxaa intaa dheer, fikradda hoos u dhaca riwaayadaha muusiggu ma khusayn karto heerka ugu sarreeya ee nooca, laakiin kaliya halabuurka heerka hoose iyo qorayaasha tayada yar (waa ay adag tahay in lagu eedeeyo sayid sida Handel hoos u dhaca).

Si kastaba ha ahaatee, waxaa kiciyay libertist Calzabigi iyo xubno kale oo ka mid ah Count Giacomo Durazzo, maareeyaha tiyaatarada Imperial ee Vienna, Gluck wuxuu soo bandhigay tiro cusub oo cusub oo ficil ah, taas oo shaki la'aan keentay natiijooyin waaweyn oo ku saabsan masraxa muusikada. . Calcabidgi waxa uu xasuustay: “Suurtagal ma ahayn in Mr. Gluck, oo ku hadlayay afkeenna [taasi, Talyaani], uu tiriyo gabayo. Waxaan u akhriyay Orpheus isaga oo dhowr jeer akhriyay jajabyo badan, xoojinta hooska akhrinta, joogsiyada, hoos u dhigista, xawaaraha, dhawaaqyada hadda culus, hadda siman, taas oo aan rabay inuu isticmaalo halabuurkiisa. Isla mar ahaantaana, waxaan ka codsaday inuu ka saaro dhammaan fioritas, cadenzas, ritornellos, iyo dhammaan wixii bahalnimo iyo xad-dhaaf ah ee soo galay muusigeena.

Go'aan iyo tamar dabeecad ahaan, Gluck wuxuu fuliyay hirgelinta barnaamijka la qorsheeyay, isagoo ku tiirsan Calzabidgi's libretto, wuxuu ku caddeeyay hordhaca Alceste, oo u heellan Grand Duke ee Tuscany Pietro Leopoldo, mustaqbalka Emperor Leopold II.

Mabaadi'da ugu muhiimsan ee qoraalkani waa sida soo socota: si looga fogaado xad-dhaafka codka, qosolka iyo caajiska, in la sameeyo muusiggu u adeego gabayada, si kor loogu qaado macnaha xad-dhaafka, taas oo ah in dhagaystayaasha u soo bandhigto nuxurka opera, si loo yareeyo farqiga u dhexeeya akhrinta. iyo aria si aysan u "hortagin oo u yareynin ficilka."

Caddayn iyo fududaantu waa inay noqotaa yoolka muusiga iyo gabayaaga, waa inay door bidaan "luuqada qalbiga, xamaasad xooggan, xaalado xiiso leh" si ay u noqdaan kuwo qabow. Qodobbadani hadda waxay noogu muuqdaan kuwo aan la aqbalin, oo aan isbeddelin masraxa muusikada ee Monteverdi ilaa Puccini, laakiin ma aysan sidaas ahayn waqtigii Gluck, kuwaas oo ay isku dayeen "xitaa isbeddel yar oo ka yimid aqbalaadda ayaa u muuqday mid cusub" (sida ereyada Massimo Mila).

Natiijo ahaan, kuwa ugu muhiimsan ee dib-u-habaynta waxay ahaayeen riwaayadaha iyo guulaha muusiga ee Gluck, oo u muuqday dhammaan weynaantiisa. Guulahaas waxaa ka mid ah: dhexgalka dareenka jilayaasha, haybadda qadiimiga ah, gaar ahaan boggaga heesaha, qoto dheer ee fikirka ee kala saara arias caanka ah. Ka dib markii uu kala tagay Calzabidgi, kaas oo, iyo waxyaabo kale, oo ka dhacay maxkamadda, Gluck wuxuu taageero ka helay Paris sanado badan oo ka mid ah xoriyada Faransiiska. Halkan, inkastoo tanaasulaad dilaa ah oo la safeeyey maxalliga ah laakiin lama huraan ah masraxa dusha sare (ugu yaraan laga bilaabo aragtida dib-u-habaynta), laxamiistaha si kastaba ha ahaatee ku hadhay istaahila mabaadi'da u gaar ah, gaar ahaan operas Iphigenia ee Aulis iyo Iphigenia ee Tauris.

G. Marchesi (waxaa tarjumay E. Greceanii)

cilad Melody (Sergei Rachmaninov)