Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Grigory Romanovich Ginzburg wuxuu u yimid fannaanka Soofiyeedka horraantii labaataneeyadii. Waxa uu yimid xilli fannaaniinta sida KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg ay si xooggan u bixinayaan riwaayado. V. Sofronitsky, M. Yudina waxay istaagtay asalka jidkooda faneed. Dhawr sano oo dheeraad ah ayaa ka gudbi doona - iyo wararka ku saabsan guulaha dhalinyarada muusikada ee USSR ee Warsaw, Vienna iyo Brussels waxay ku dhufan doonaan adduunka; dadku waxay magacaabi doonaan Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak iyo asxaabtooda. Kaliya karti dhab ah oo weyn, shaqsiyad hal abuur leh oo dhalaalaya, ma libdhi karin asalka magacan quruxda badan, ma lumin xuquuqda dareenka dadweynaha. Waxaa dhacday in fannaaniintii aan sinaba aan karti u lahayn ay dib ugu noqdeen hadhka.

Tani kuma dhicin Grigory Ginzburg. Ilaa maalmihii ugu dambeeyay wuxuu ahaa mid siman oo ka mid ah kuwii ugu horreeyay ee biyaano Soofiyeedka.

Mar, isagoo la hadlaya mid ka mid ah waraystayaasha, Ginzburg wuxuu xusuustay caruurnimadiisii: "Taariikh nololeedkeygu aad buu u fudud yahay. Ma jirin hal qof oo ka mid ah qoyskayaga oo heesa ama ku cayaaraya qalab kasta. Qoyska waalidkay ayaa ahaa kuwii ugu horreeyay ee maareeyo inay helaan qalab ( biyaano.- Mudane C.) oo bilaabay inuu si uun u baro carruurta adduunka muusiga. Markaa annaga oo saddexda walaalo ah ayaanu noqonnay fannaaniin.” (Ginzburg G. Wadahadallada A. Vitsinsky. S. 70.).

Intaa waxaa dheer, Grigory Romanovich ayaa sheegay in awoodiisa muusikada markii ugu horeysay la ogaaday markii uu ahaa lix sano jir. Magaalada waalidkiis, Nizhny Novgorod, ma jirin khabiiro awood leh oo ku filan oo ku saabsan barbaarinta piano, waxaana la tusay borofisar caan ah oo Moscow ah Alexander Borisovich Goldenweiser. Tani waxay go'aamisay masiirka wiilka: wuxuu ku dhamaaday Moscow, guriga Goldenweiser, markii ugu horeysay arday iyo arday, ka dib - ku dhawaad ​​wiil la korsaday.

Waxbaridda Goldenweiser ma fududa markii hore. "Alexander Borisovich si taxadar leh oo aad u adag ayuu ila shaqeeyay… Mararka qaarkood way igu adkeyd. Maalin maalmaha ka mid ah, wuu xanaaqay oo ku tuuray dhammaan buugaagtii xusuus qorka ahaa oo dhan waddada ka soo baxay dabaqa shanaad, waxaan ku khasbanaaday in aan dabaqa hoose ka daba ordo. Waxay ahayd xagaagii 1917. Si kastaba ha ahaatee, fasalladani waxay i siiyeen wax badan, waxaan xasuustaa inta ka dhiman noloshayda " (Ginzburg G. Wadahadallada A. Vitsinsky. S. 72.).

Waqtigu wuu iman doonaa, Ginzburg wuxuu caan ku noqon doonaa mid ka mid ah pianists-ka "farsamada" ee Soofiyeedka; tani waa in dib loo eego. Hadda, waa in la ogaadaa in uu aasaaska u ahaa fanka ilaa yaraantiisii, iyo in doorka naqshadeeyaha sare, oo kormeeray dhismaha aasaaskan, oo ku guuleystay inuu siiyo lama taabtaan iyo adayg granite, waa mid aad u weyn. . “… Alexander Borisovich waxa uu i siiyay tababar farsamo oo cajiib ah. Wuxuu ku guuleystey inuu shaqadayda farsamada ku keeno adkaysigiisa iyo habkiisa ilaa xadka ugu macquulsan. ”… (Ginzburg G. Wadahadallada A. Vitsinsky. S. 72.).

Dabcan, casharrada aqoonta guud ee la aqoonsan yahay ee muusikada, sida Goldenweiser, kuma koobna shaqada farsamada, farsamada. Waxaa intaa dheer, laguma soo koobin hal biyaano oo kaliya. Waxa kale oo jiray wakhti loogu talagalay maadooyinka muusiga-aragtida, iyo - Ginzburg ayaa arrintan uga hadlay farxad gaar ah - akhriska joogtada ah (habayn badan oo afar-gacanood ah oo ay sameeyeen Haydn, Mozart, Beethoven, iyo qorayaasha kale ayaa sidan oo kale dib loogu celiyay). Alexander Borisovich ayaa sidoo kale raacay horumarinta farshaxanka guud ee xayawaankiisa: wuxuu u soo bandhigay suugaanta iyo masraxa, wuxuu keenay rabitaanka ballaaran ee aragtida farshaxanka. Guriga Goldenweiser waxaa inta badan soo booqan jiray martida; iyaga ka mid ah ayaa laga yaabaa in la arki karo Rachmaninov, Scriabin, Medtner, iyo wakiillo kale oo badan oo ka mid ah indheergaradka hal-abuurka ee sannadahaas. Cimilada fannaanka da'da yar waxay ahayd mid nolol-bixineed iyo faa'iido badan; waxa uu lahaa sabab kasta oo uu mustaqbalka u sheego in uu run ahaantii "nasiib" caruurnimadiisii.

In 1917, Ginzburg galay Moscow Conservatory ah, ka qalin jabiyay 1924 (magaca nin dhalinyaro ah ayaa la galiyay on Board of Honor marble); sannadkii 1928-kii ayaa waxbarashadiisii ​​qalin-jabinta soo af-jartay. Sannad ka hor, mid ka mid ah bartamaha, ayaa laga yaabaa in la yiraahdo, dhacdooyinka soo afjaraya noloshiisa farshaxanka ayaa dhacay - Tartanka Chopin ee Warsaw.

Ginzburg ayaa tartanka si wada jir ah uga qayb qaatay koox ka mid ah asxaabta - LN Oborin, DD Shostakovich iyo Yu. V. Bryushkov. Marka loo eego natiijooyinka imtixaannada tartanka, waxa la guddoonsiiyay abaal-marintii afraad (guul aad u wanaagsan marka loo eego shuruudaha sannadahaas iyo tartankaas); Oborin ayaa ku guuleystay kaalinta koowaad, Shostakovich iyo Bryushkov ayaa la guddoonsiiyay shahaado sharaf. Ciyaarta ardayga Goldenweiser wuxuu ahaa guul weyn oo uu la yeeshay Varsovians. Oborin, markii uu ku laabtay Moscow, wuxuu ka hadlay saxaafadda "guuleysiga" saaxiibkiis, "ku saabsan sacabka joogtada ah" ee la socda muuqaalkiisa masraxa. Isagoo noqday abaal-marin, Ginzburg wuxuu sameeyay, sida dhabta sharafta, safar uu ku tagay magaalooyinka Poland - safarkii ugu horreeyay ee shisheeye ee noloshiisa. Muddo ka dib, wuxuu mar kale booqday masraxa farxadda ee Polish isaga.

Marka loo eego aqoonta Ginzburg ee dhagaystayaasha Soofiyeedka, waxay dhacday waqti dheer ka hor dhacdooyinka lagu tilmaamay. Isagoo weli arday ah, 1922-kii wuxuu la ciyaaray Persimfans (Persimfans – The First Symphony Ensemble. Orchestra aan lahayn kirishbooy, kaas oo si joogto ah iyo si guul leh u qabtaan Moscow 1922-1932) Riwaayadda Liszt ee E-flat major. Sannad ama laba sano ka dib, dhaqdhaqaaqiisa dalxiis, oo aan ahayn mid aad u daran marka hore, ayaa bilaabmaya. ("Markii aan ka qalin jebiyey konserfatifka 1924," ayuu dib u xasuustay Grigory Romanovich, "ma jirin meel lagu ciyaaro marka laga reebo laba riwaayadood xilli xilliyeedka Hoolka Yaryar. Si gaar ah looguma casuumin gobollada. Maamulayaashu waxay ka baqayeen inay halis galaan. Wali ma jirin Bulsho Philharmonic…”)

Inkastoo shirar aan badneyn lala yeesho dadweynaha, magaca Ginzburg ayaa si tartiib tartiib ah u helaya caan. Marka la eego caddaymaha badbaaday ee waagii hore - xusuus-qoraal, jariddii hore ee wargeysyada - waxay helaysaa caan xitaa ka hor inta aan guulihii Pianist-ka ee Warsaw. Dhegaystayaasha ayaa la dhacsan ciyaartiisa - xoog leh, sax ah, kalsooni leh; jawaabaha dib-u-eegayaashu waxay si fudud u aqoonsan karaan qadarinta "xoogga leh, dhammaan burburinta" wanaagga fannaaniinta soo bandhigay, kuwaas oo, da'da aan loo eegin, waa "muqaal heersare ah oo ku saabsan marxaladda riwaayadaha ee Moscow". Isla mar ahaantaana, cilladaheeda lama qariyo midkoodna: dareenka xamaasadda degdegga ah ee degdegga ah, sonoorities aadka u qaylada badan, muuqda, ku garaaca saamaynta farta "kunshtuk".

Dhaleecayntu waxay inta badan qabsatay waxa dusha sare yaal, oo lagu qiimeeyay calaamadaha dibadda: xawaaraha, dhawaaqa, farsamada, farsamada ciyaarta. Pianist laftiisa ayaa arkay waxa ugu muhiimsan iyo waxa ugu muhiimsan. Badhtamihii labaatanaadkii, waxa uu si lama filaan ah u ogaaday in uu galay xaalad qalalaase - mid qoto dheer, oo daba-dheeraatay, taas oo ku kalliftay fikir iyo waayo-aragnimo qadhaadh oo aan caadi ahayn. Dhammaadkii konservatory-ga, waxaan si buuxda ugu kalsoonahay nafteyda, kalsooni aan ku qabo fursadahayga aan xadidneyn, run ahaantii sanad ka dib waxaan si lama filaan ah u dareemay inaanan waxba qaban karin - waxay ahayd muddo aad u xun ... si lama filaan ah, waxaan eegay kayga ku ciyaar indho qof kale ah, iyo nacsi xun oo isu beddeshay qanacsanaan la'aan buuxda" (Ginzburg G. Wadahadalka A. Vitsinsky. S. 76.).

Ka dib, wuu fahmay dhammaan. Waxaa u caddaatay in dhibaatadu ay calaamad u tahay marxalad kala-guur ah, qaan-gaarnimadiisii ​​ee wax-qabadka piano-ga ayaa dhammaatay, macalinku wuxuu helay wakhti uu ku galo qaybta masters-ka. Ka dib, waxa uu helay waqtiyo uu ku hubiyo - tusaale ahaan asxaabtiisa, ka dibna ardaydiisa - in wakhtiga isbeddelka farshaxanku aanu u socon si qarsoodi ah, aan la fahmi karin oo aan xanuun lahayn qof kasta. Wuxuu bartaa in "xabeebnimada" ee codka masraxa waqtigan uu ku dhow yahay lama huraan; Dareen la'aanta gudaha, ku qanacsanaan la'aanta, khilaafka nafta waa wax dabiici ah. Kadib, labaataneeyadii, Ginzburg waxay ka warqabtay oo kaliya in "ay ahayd xilli aad u xun."

Waxay u ekaan kartaa in wakhti dheer ka hor ay aad ugu fududayd isaga: wuxuu ku milmay qoraalka shaqada, wuxuu bartay qoraallada wadnaha - wax kasta oo kale ayaa soo baxay laftiisa. Muusiga dabiiciga ah, "dareen pop", daryeelka macalinka - tani waxay meesha ka saartay xaddi cadaalad ah oo dhibaatooyin iyo dhibaatooyin ah. Waxaa la duubay - hadda waxay u soo baxday - arday ku dayasho leh oo ka mid ah konserfatifka, laakiin maaha jilaa riwaayad ah.

Wuxuu ku guuleystey inuu ka gudbo dhibaatooyinkiisa. Waqtigu waa yimid iyo sababta, fahamka, fikradda hal-abuurka ah, taas oo, sida uu sheegay, uu ka maqnaa wax badan oo ku saabsan heerka dhaqdhaqaaqa madaxbannaan, wuxuu bilaabay in uu go'aamiyo wax badan oo ku saabsan fanka pianistka. Laakin yeynaan ka hor marin nafteena.

Dhibaatadu waxay socotay ilaa laba sano - bilo dheer oo warwareegid, raadin, shaki, feker … Kaliya waqtigii tartanka Chopin, Ginzburg waxay sheegi kartaa in wakhtiyadii adkaa inta badan laga tagay. Waxa uu mar kale u tallaabay waddo siman, waxa uu helay adkeysi iyo xasillooni tillaabo, naftiisa ayuu go'aansaday - in isaga inuu ciyaaro iyo as.

Waxaa xusid mudan in marka hore in ciyaarista waxay had iyo jeer ula muuqatay isaga arrin muhiimad gaar ah leh. Ginzburg ma aqoonsan (marka la eego naftiisa, si kastaba ha ahaatee) repertoire "omnivorousness". Isaga oo ku khilaafay aragtiyaha moodada ah, waxa uu rumaysnaa in muusikiiste jilaa, sida jilaa riwaayadeed, uu leeyahay door u gaar ah - qaababka hal-abuurka, isbeddellada, laxanka, iyo ciyaaro isaga u dhow. Markii hore, ciyaaryahanka da'da yar ee riwaayadaha ayaa jeclaa jacaylka, gaar ahaan Liszt. Qurux badan, qurux badan, oo ku labisan dharka pianistic-ga raaxada leh Liszt - qoraaga "Don Giovanni", "Guurka Figaro", "Dance of Death", "Campanella", "Spanish Rhapsody"; Halabuurkani waxa ay ka koobnaayeen sanduuqa dahabiga ah ee barnaamijyadii dagaalka ka hor ee Ginzburg. (Farshaxanku wuxuu u iman doonaa Liszt kale - riwaayad riyo ah, gabayaaga, abuuraha Waltzes ee la ilaaway iyo Cloud Cloud, laakiin ka dib.) Wax kasta oo ku jira shaqooyinka kor ku xusan waxay la jaan qaadayaan dabeecadda waxqabadka Ginzburg ee muddada ka dambeeya ilaalinta. Iyaga oo ciyaaraya, wuxuu ku jiray asal dhab ah oo asal ah: ammaanteeda oo dhan, waxay halkan isku muujisay, dhalaalaya oo dhalaalaya, hadiyaddiisa cajiibka ah ee virtuoso. Intii uu yaraa, biilka Liszt waxaa badanaa lagu qaabeeyey riwaayado sida Chopin's A-flat polonaise weyn, Balakirev's Islamey, kala duwanaanshaha caanka ah ee Brahmsian ee mawduuca Paganini - muusiga tilmaanta marxaladda cajiibka ah, midabyo badan oo dhalaalaya, nooc ka mid ah pianistic "Empire".

Muddo ka dib, ku-xidhnaanta hal-abuurka piano-ga ayaa isbeddelay. Dareenka qorayaasha qaar ayaa qaboojiyay, qiirada dadka kale ayaa kacay. Jacaylku wuxuu u yimid fasalada muusikada; Ginzburg wuxuu ahaan doonaa daacad iyada ilaa dhamaadka maalmihiisa. Iyadoo xukun buuxa uu mar yiri, isagoo ka hadlaya Mozart iyo Beethoven ee xilliyadii hore iyo dhexe: "Tani waa goobta dhabta ah ee codsiga ciidamadayga, tani waa waxa aan awoodo oo aan ogahay inta badan" (Ginzburg G. Wadahadallada A. Vitsinsky. S. 78.).

Ginzburg waxay odhan kartay isla ereyo ku saabsan muusiga Ruushka. Wuxuu u ciyaaray si ikhtiyaari ah oo marar badan - wax kasta oo ka yimid Glinka ee piano, wax badan oo ka yimid Arensky, Scriabin iyo, dabcan, Tchaikovsky (pianist laftiisa ayaa tixgeliyey "Lullaby" oo ka mid ah guulihii tarjumaadda ee ugu weyn oo uu ku faani jiray).

Jidadka Ginzburg ee fanka muusiga casriga ah ma fududa. Waxaa cajiib ah in xitaa bartamihii afartankii, ku dhawaad ​​labaatan sano ka dib markii uu bilaabay dhaqankiisa riwaayadeed, ma jirin hal xariiq oo Prokofiev ah oo ka mid ah bandhigyadiisa masraxa. Later, si kastaba ha ahaatee, labadaba muusikada Prokofiev iyo piano-ga Shostakovich ayaa ka soo muuqday riwaayadiisa; labada qoraaba waxa ay ka galeen meel ka mid ah kuwiisii ​​loogu jeclaa oo laga qaddariyo. (Miyaanay calaamad u ahayn: Shaqooyinka ugu dambeeya ee pianist-ka uu bartay noloshiisa wuxuu ahaa Shostakovich's Second Sonata; barnaamijka mid ka mid ah bandhigyadiisii ​​​​ugu dambeeyay ee dadweynaha waxaa ka mid ah xulashada horudhaca ee isla halabuuraha.) Hal shay oo kale ayaa sidoo kale xiiso leh. Si ka duwan pian-yaqaanno badan oo casri ah, Ginzburg ma dayacin nooca qoraalka piano. Waxa uu si joogto ah u ciyaari jiray qoraallada - kuwa kale iyo kiisaba; sameeyey laqabsiga riwaayadaha ee shuqullada Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky.

Halabuurka iyo dabeecadda qaybaha uu u soo bandhigay pianist-ga dadweynaha ayaa isbeddelay - qaabkiisa, qaabkiisa, wejiga hal-abuurka ayaa isbeddelay. Haddaba, tusaale ahaan, wax raad ah oo degdeg ah kama tegin dhallin-yarnimadiisii ​​farsamo-yaqaannimo, hadal-yaqaannimo. Horeba bilowgii soddonaadkii, dhaleecayntu waxay samaysay indho-indheyn aad u muhiim ah: "Iyagoo u hadlaya sida wanaagga, isaga (Ginzburg.-) Mudane C.) wuxuu u fikiraa sidii muusikiiste" (Kogan G. Arrimaha biyaanismka. - M., 1968. P. 367.). Farshaxanku ciyaartiisa waxa ay noqonaysaa mid la hubo oo madax bannaan, biyaannimadu waxa ay noqonaysaa qaan-gaadh iyo, ta ugu muhiimsan, sifo gaar ah. Astaamaha gaarka ah ee pianism-kan ayaa si tartiib tartiib ah loogu soo ururiyay tiirka, si ka soo horjeeda cadaadiska awoodda, dhammaan noocyada buunbuuninta muujinta, waxqabadka "Sturm und Drang". Khabiirada daawaday fannaanka sannadihii dagaalka ka hor waxay yiraahdeen: "Dareen aan la xakameynin," bravura buuqa badan ", orgys sound, pedal" daruuraha iyo daruuraha" macneheedu maaha qaybtiisa. Ma aha fortissimo, laakiin gudaha pianissimo, maaha rabshad midabyo ah, laakiin caagagga sawirka, maaha brioso, laakiin leggiero - xoogga ugu weyn ee Ginzburg " (Kogan G. Arrimaha biyaanismka. - M., 1968. P. 368.).

Karti-qaadista muuqaalka pianist-ka ayaa ku dhammaanaysa afartan iyo kontonaad. Qaar badan ayaa weli xusuusta Ginzburg waqtiyadaas: muusikiiste caqli badan, oo si dhammaystiran u yaqaana oo ku qancay caqli-gal iyo caddayn adag oo ku saabsan fikradihiisa, oo ku xardhan dhadhankiisa quruxda badan, nadiifnimada gaarka ah iyo hufnaanta qaabkiisa. ( Horaantii, soo jiidashada Mozart, Beethoven ayaa lagu sheegay; malaha, ma ahayn shil, maadaama ay ka tarjumayso qaar ka mid ah sifooyinka dabeecadda ee dabeecaddan farshaxanka ah.) Runtii, midabaynta qadiimiga ah ee ciyaarta Ginzburg waa mid cad, iswaafaqsan, gudaha gudaha ah, isku dheelitiran guud ahaan. iyo tafaasiisha - laga yaabaa in sifada ugu muuqata ee hab-abuurka piano-ga. Waa kuwan waxa kala sooca fankiisa, khudbadiisa bandhigga ee hadallada muusiga ah ee Sofronitsky, qarxinta jaceylka ah ee Neuhaus, gabayada jilicsan iyo daacadnimada dhalinyarada Oborin, monumentalism piano ee Gilels, akhrinta Flier.

Mar uu si weyn uga warqabay la'aanta "xoojinta", sida uu yiri, fulinta dareenka, dareenka. Wuxuu u yimid wuxuu raadinayay. Waqtigu waa soo socdaa marka quruxda Ginzburg (ma jirto kelmad kale oo loogu talagalay) faneedka "saamiga" wuxuu isku sheegaa meesha ugu sarreysa codkeeda. Wax kasta oo qoraaga ah ee uu u soo jeestay sannadihii uu qaan-gaaray - Bach ama Shostakovich, Mozart ama Liszt, Beethoven ama Chopin - ciyaartiisa mid ayaa had iyo jeer dareemi kara mudnaanta fikradda tafsiir ee faahfaahsan, oo maskaxda lagu gooyay. Random, kedis ah, oo aan loo samayn waxqabad cad ujeedka - Waxaas oo dhan ma jirin meel ay Ginzburg ka turjumayso. Sidaa darteed - saxnaanta gabayada iyo saxnaanta tan dambe, saxnimadooda sare ee faneed, macno leh waxqabadka. "Way adag tahay in la iska dhaafo fikradda ah in male-awaalku mararka qaarkood isla markiiba ka horreeyaan dareenka shucuureed ee halkan, sida haddii miyir-qabka pianist-ka, oo markii hore abuuray sawir farshaxan, ka dibna kiciyay dareenka muusikada" (Rabinovich D. Sawirada pianists. - M., 1962. P. 125.), - dhaleecayntu waxay wadaageen aragtidooda ku aaddan ciyaarista piano-ga.

Farshaxannimada iyo garaadka Ginzburg bilawgeedii waxay ka tarjumaysaa dhammaan xidhiidhada habka hal-abuurka. Waa dabeecad, tusaale ahaan, in qayb muhiim ah oo ka mid ah shaqada sawirka muusikada uu si toos ah u sameeyay isaga "maskaxdiisa", oo aan ku jirin kumbuyuutarka. (Sida aad ogtahay, isla mabda'a ayaa inta badan loo isticmaali jiray fasalada Busoni, Hoffmann, Gieseking iyo qaar kale oo sayidyada kuwaas oo si fiican u yaqaan habka loo yaqaan "psychotechnical".) "… He (Ginzburg.- Mudane C.), waxa uu ku fadhiistay kursi cudud oo raaxo leh oo degan, indhihiisana isku xidhay, “ciyaaray” shaqo kasta bilaw ilaa dhamaad si tartiib tartiib ah, isaga oo soo jeedintiisa ku soo bandhigaya saxnaan buuxda dhammaan tafaasiisha qoraalka, dhawaaqa mid kasta xusuus iyo dhammaan dharka muusiga guud ahaan. Had iyo jeer waxa uu ku beddelan jiray ciyaarista qalabka isaga oo hubinaya maskaxda iyo hagaajinta qaybaha uu bartay. (Nikolaev AGR Ginzburg / / Su'aalaha waxqabadka piano. - M., 1968. Cadadkii 2. P. 179.). Shaqadan oo kale ka dib, sida laga soo xigtay Ginzburg, ciyaarta la turjumay ayaa maskaxdiisa ka soo baxday si cad oo kala duwanaansho leh. Waxaad ku dari kartaa: maskaxda ma aha oo kaliya fannaanka, laakiin sidoo kale dadweynaha ka soo qaybgalay riwaayadihiisa.

Laga soo bilaabo bakhaarka ciyaarta Ginzburg ee fikirka - iyo waxoogaa midab leh oo shucuureed oo gaar ah oo waxqabadkiisa ah: xaddidan, adag, mararka qaarkood sida haddii "la daboolay". Farshaxanka pianist-ga waligiis lama qarxin hillaac dhalaalaya; waxaa dhacay hadal ku saabsan "ku filnaansho la'aantiisa" shucuur. Waxay ahayd mid aan caddaalad ahayn (daqiiqadaha ugu xun lama tirin karo, qof kastaa wuu heli karaa) - dhammaan laconicism, iyo xitaa sirta muujinta dareenka, dareenka muusigga ayaa ahaa mid macno leh oo xiiso leh qaabkooda.

"Waxay had iyo jeer ii muuqatay in Ginzburg uu ahaa heeso qarsoodi ah, oo ka xishoonaya inuu naftiisa u furo," mid ka mid ah dib-u-eegayaasha ayaa mar u sheegay piano-ga. Waxaa jira run badan oo erayadan. Rikoorada garamafoonka Ginzburg waa badbaaday; aad bay u qiimeeyaan philophonists iyo music jecel. (Biyaanistu waxa uu duubay Chopin's impromptu, Scriabin's etudes, qoraalada heesaha Schubert, sonatas ee Mozart iyo Grieg, Medtner iyo Prokofiev, oo ay ciyaara Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky iyo qaar kaloo badan.); xitaa laga soo bilaabo saxanadahaan - markhaatiyaal aan la isku halleyn karin, oo wax badan seegay waqtigooda - mid ayaa qiyaasi kara xishoodka, ku dhawaad ​​xishoodka qawlka faneedka. La qiyaasay, in kasta oo ay ka maqan tahay bulsho-bulsho gaar ah ama "soo dhawaada" iyada. Waxaa jirta maahmaah Faransiis ah: Uma baahnid inaad laabta jeexjeexdo si aad u muujiso inaad qalbi leedahay. Inta badan, Ginzburg farshaxanku wuxuu u sababeeyay si la mid ah.

Casriyeyaashu waxay si wadajir ah u xuseen fasalka pianistic-ga ee aadka u sarreeya ee Ginzburg, waxqabadkiisa gaarka ah xirfad. (Waxaan horay uga wada hadalnay inta uu le'eg yahay arrintani ma aha oo kaliya dabeecadda iyo dadaalka, laakiin sidoo kale AB Goldenweiser). In yar oo ka mid ah asxaabtiisa ayaa ku guulaystey inay soo bandhigaan muujinta iyo fursadaha farsamada ee biyaano iyagoo dhammaystiran dhammaystiran sida uu sameeyey; dad yar baa ogaa oo fahmay, siduu yeelay, "nafta" qalabkiisa. Waxaa loogu yeeraa "gabayaa xirfadda pianistic", wuxuu u riyaaqay "sixirka" farsamadiisa. Runtii, kaamilnimada, dhammaystirnaanta dhammaystiran ee waxa Ginzburg ku sameeyay kiiboodhka piano, ayaa isaga ka soocay xitaa ciyaartoyda riwaayadaha ugu caansan. Ilaa in yar oo la barbar dhigi karo isaga oo ku jira shaqada furan ee ceyrsanaysa qurxinta marinka, iftiinka iyo hufnaanta waxqabadka chords ama octaves, wareegga quruxda badan ee jumlada, qurxinta qurxinta dhammaan walxaha iyo waxyaabaha gaarka ah ee texture biyaano. ("Ciyaartiisa," ayay dadkii isku faca ahaa u qoreen si cajiib ah, "xusuusaya shalash fiican, halkaas oo gacmaha xirfada leh iyo kuwa caqliga leh ay si taxadar leh ugu duubeen faahfaahin kasta oo qaab xarrago leh - gunti kasta, wareeg kasta.") Ma noqon doonto buunbuunin in la yiraahdo pianistic-ga cajiibka ah xirfad - mid ka mid ah astaamaha ugu soo jiidashada badan uguna soo jiidashada badan ee sawirka muusikastaha.

Mararka qaarkood, maya, maya, haa, iyo ra'yiga ayaa la muujiyay in mudnaanta ciyaarta Ginzburg loo aanayn karo inta badan dibadda ee pianism, qaabka codka. Tani, dabcan, may ahayn fududayn la'aan. Waxaa la og yahay in qaabka iyo nuxurka fanka faneedku aanay isku mid ahayn; laakiin midnimada dabiiciga ah ee aan la kala dirin waa shuruud la'aan. Mid ka mid ah halkan ayaa kan kale sii galaya, isaga oo la socda xiriiro gudaha ah oo aan la tirin karin. Taasi waa sababta GG Neuhaus uu u qoray waqtigiisa in pianism-ka ay noqon karto "ay adag tahay in la sawiro xariiq sax ah oo u dhexeeya shaqada farsamada iyo ka shaqeynta muusikada ...", sababtoo ah "wax kasta oo horumar ah oo ku yimaada farsamada waa horumarinta farshaxanka laftiisa, taas oo macnaheedu yahay waxay caawisaa in la aqoonsado waxa ku jira, "macnaha qarsoon..." (Neigauz G. Farshaxanka ciyaarista biyaano. – M., 1958. P. 7. Ogsoonow in tiro ka mid ah fanaaniinta kale, ma aha oo kaliya pianists, ay ku doodaan si la mid ah. Daareeyaha caanka ah F. Weingartner ayaa yiri: "Qaabka quruxda badan
 aan kala maarmin laga bilaabo fanka noolaha (detenteyga. - G. Ts.). Iyo si sax ah sababtoo ah waxay quudisaa ruuxa fanka lafteeda, waxay u gudbin kartaa ruuxan adduunka "(waxaa laga soo xigtay buugga: Performance Conductor. M., 1975. P. 176)..

Ginzburg macalinku wuxuu sameeyay waxyaabo badan oo xiiso leh oo waxtar leh waqtigiisa. Ardaydiisa ka mid ah kuwa wax ka barta Moscow Conservatory-ka mid ka mid ah wuxuu arki karaa tirooyinka caanka ah ee dhaqanka muusikada Soofiyeedka - S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak ... dib u xasuustay dugsigii ay soo mareen iyaga oo hagaya muusikiiste cajiib ah.

Ginzburg, sida ay sheegeen, waxay ardaydiisa ku beertay dhaqan xirfadeed sare. Wuxuu baray is-waafajinta iyo nidaamka adag ee u talin jiray fankiisa.

Isaga oo raacaya AB Goldenweiser iyo ku dayashada tusaalihiisa, wuxuu si kasta oo suurtagal ah uga qayb qaatay horumarinta danaha ballaadhan iyo kuwa dhinacyo badan leh ee ardayda da'da yar. Dabcan, wuxuu ahaa sayid weyn oo ku saabsan barashada ciyaarta biyaano: isagoo khibrad heer sare ah leh, wuxuu sidoo kale lahaa hadiyad farxad leh si uu ula wadaago dadka kale. (Macallinka Ginsburg ayaa gadaal looga hadli doonaa, qormo loo hibeeyey mid ka mid ah ardaydiisii ​​ugu wanagsan, S. Dorensky.).

Ginzburg wuxuu ku riyaaqay sumcad sare oo ka dhex jirta asxaabtiisa intii uu noolaa, magaciisa waxaa si xushmad leh ugu dhawaaqay xirfadlayaasha iyo muusikada jecel labadaba. Hase yeeshee, pianist-ga, malaha, ma uusan helin aqoonsiga uu xaq u leeyahay inuu ku xisaabtamo. Markii uu dhintay, waxaa la maqlay codad sheegaya in isaga, ay yiraahdeen, uusan si buuxda u qadarin saaxiibadiis. Waxaa laga yaabaa ... Laga soo bilaabo fogaanta taariikhiga ah, goobta iyo doorka fannaanka ee hore ayaa si sax ah loo go'aamiyaa: ka dib, "midka weyn ma arki karo fool ka fool", waxaa laga arkay meel fog.

Wax yar ka hor dhimashadii Grigory Ginzburg, mid ka mid ah wargeysyada ajnabiga ah ayaa ugu yeeray "sayidkii weynaa ee jiilkii hore ee pianists Soviet." Beri hore, weedhahan oo kale, malaha, qiimo badan lama siin. Maanta, tobannaan sano ka dib, arrimuhu way ka duwan yihiin.

G. Tsypin