Jacques Offenbach |

Jacques Offenbach

"Offenbach wuxuu ahaa - si kasta oo uu u dhawaaqo - mid ka mid ah halabuurayaashii ugu hibada badnaa qarnigii 6aad," ayuu qoray I. Sollertinsky. "Kaliya wuxuu ku shaqeeyay nooc gabi ahaanba ka duwan kan Schumann ama Mendelssohn, Wagner ama Brahms. Waxa uu ahaa feuilletonist muusiko ah oo qurux badan, buff satirist, improviser ..." Waxa uu abuuray 100 operas, tiro ka mid ah jacaylka iyo dhawaaqyada codka, laakiin nooca ugu weyn ee shaqadiisa waa operetta (qiyaastii XNUMX). Waxaa ka mid ah Offenbach's operettas, Orpheus in Hell, La Belle Helena, Life in Paris, The Duchess of Gerolstein, Pericola, iyo kuwa kale ayaa u taagan muhiimadooda. operetta oo ah caqli-gal bulsheed, oo inta badan u beddela noloshii nolosha Boqortooyada Labaad ee casriga ah, oo cambaaraynaysa xishoodka iyo xumaanta bulshada, "qoob-ka-ciyaarka qoob-ka-ciyaarka ah", xilligan oo ah dhaqdhaqaaq degdeg ah oo aan la xakamayn karin oo ku wajahan masiibada Sedan. . "… Waad ku mahadsan tahay baaxadda caalamiga ah ee satirical, ballaadhka grotesque iyo eedeymaha guud," I. Sollertinsky ayaa xusay, "Offenbach wuxuu ka tagayaa darajooyinka laxamiistaha - Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar - oo u soo dhawaada phalanx of satirists weyn - Aristophanes , Rabelais, Swift, Voltaire, Daumier, iwm. Muusigga Offenbach, oo aan la dhammayn karin deeqsinimada laxanka ah iyo xariifnimada laxanka, oo lagu asteeyay asalnimada shaqsiga weyn, ayaa ugu horreyntii ku tiirsan sheeko-yaqaannada magaalooyinka Faransiiska, dhaqanka chansonniers Paris, iyo qoob-ka-ciyaarka caanka ah ee waqtigaas, gaar ahaan gallop iyo quadrille. Waxay nuugtay dhaqamada faneed ee cajiibka ah: garaadka iyo dhalaalka G. Rossini, dabci kulul ee KM Weber, heestii A. Boildieu iyo F. Herold, qaafiyad laxanka F. Aubert. Laxamiistaha ayaa si toos ah u horumariyay guulaha uu gaadhay ninka ay isku dalka yihiin iyo kuwa casriga ah - mid ka mid ah hal-abuurayaashii operetta qadiimiga ah ee Faransiiska F. Hervé. Laakiin inta badan, marka la eego iftiinka iyo nimcada, Offenbach wuxuu ku celceliyaa WA Mozart; sabab la'aan ma ahayn in loogu yeero "Mozart of the Champs Elysees".

J. Offenbach wuxuu ka dhashay qoyska kaniisad sunagogga ah. Lahaanshaha awoodo muusik oo aan caadi ahayn, markii uu da'diisu ahayd 7 jir, wuxuu bartay violin-ka isagoo kaashanaya aabbihiis, da'da 10 jir wuxuu si madax-bannaan u bartay inuu ciyaaro cello, da'da 12-sano wuxuu bilaabay inuu bandhigyo riwaayadaha sida virtuoso cellist. iyo curiyaha. Sanadkii 1833, markii uu u soo guuray Paris - magaalada oo noqotay gurigiisa labaad, halkaas oo uu ku noolaa ku dhawaad ​​noloshiisa oo dhan - muusikiiste da 'yar ayaa galay konservatory ee fasalka F. Halevi. Sannadihii ugu horreeyay ka dib markii uu ka qalin-jabiyay konservatory, wuxuu ka shaqeeyay sidii unug-koobeedka kooxda masraxa Opera Comique, oo uu ku soo bandhigi jiray xarumaha madadaalada iyo meelaha lagu qurxiyo, wuxuuna qoray masraxa iyo muusiga pop-ka. Si xoog leh u bixinta riwaayadaha ee Paris, wuxuu sidoo kale ku soo booqday London (1844) iyo Cologne (1840 iyo 1843), halkaas oo mid ka mid ah riwaayadaha F. Liszt uu la socday isaga oo aqoonsanaya kartida bandhigga da'da yar. Laga soo bilaabo 1850 ilaa 1855 Offenbach waxa ay u shaqaynaysay laxamiistaha iyo kaariyaha Masraxa Francais, isaga oo u samayn jiray muusiga musiibooyinka P. Corneille iyo J. Racine.

Sanadkii 1855, Offenbach wuxuu furay masraxa isaga u gaar ah, Bouffes Parisiens, halkaas oo uu ka shaqeeyay ma aha oo kaliya halabuure, laakiin sidoo kale ganacsade ahaan, agaasime masraxa, agaasime, wada-hawlgalayaasha librettists. Si la mid ah asxaabtiisa, sawir-gacmeedka caanka ah ee Faransiiska O. Daumier iyo P. Gavarni, majaajiliistaha E. Labiche, Offenbach wuxuu soo bandhigaa qaab ciyaareedkiisa si qarsoodi ah oo caqli-gal ah, iyo mararka qaarkood sarbeeb. Laxamiistaha ayaa soo jiitay qoraayaasha-librettists A. Melyak iyo L. Halevi, qoraaga dhabta ah ee wax-qabadkiisa. Iyo masraxiyad yar, oo suubban oo ku taal Champs Elysees ayaa si tartiib tartiib ah u noqonaysa meel ay ku kulmaan dadweynaha Paris. Guushii ugu horreysay ee weyneyd waxaa ku guuleystay operetta "Orpheus in Hell", oo la sameeyay 1858 waxayna u adkeysay 288 bandhig oo isku xigta. Caqiidadan qaniinyada ah ee qadiimiga tacliineed, oo ilaahyadu ka soo degeen Mount Olympus oo qoob-ka-cayaar ah, waxay ka koobnayd tilmaamo cad oo ku saabsan qaabka bulshada casriga ah iyo kuwa casriga ah. Shaqooyinka muusiga iyo masraxa dheeraadka ah - iyada oo aan loo eegin mawduuca ay ku qoran yihiin (qadiimiga iyo sawirada sheekooyinka caanka ah ee caanka ah, qarniyadii dhexe iyo Peruvian exoticism, dhacdooyinka taariikhda Faransiiska ee qarnigii XNUMXaad iyo nolosha casriga ah) - si aan kala go 'lahayn waxay u tarjumaysaa mores casriga ah oo ku jira furaha fanka, majaajilada ama heesaha.

Ka dib "Orpheus" waxaa la dhigayaa "Genevieve of Brabant" (1859), "Fortunio's Song" (1861), "Beautiful Elena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "Duchess of Gerolstein" "(1867), "Perichole" (1868), " tuugo" (1869). Caannimada Offenbach waxay ku faaftaa meel ka baxsan Faransiiska. operettas waxa lagu qabtaa dibadda, gaar ahaan inta badan Vienna iyo St. Petersburg. Sannadkii 1861-kii, wuxuu naftiisa ka saaray hoggaanka masraxa si uu u awoodo inuu si joogto ah u tago dalxiis. Caannimadiisu waa Bandhiga Caalamiga ah ee Paris ee 1867, halkaas oo "Nolosha Paris" lagu sameeyay, kaas oo isu keenay boqorrada Portugal, Sweden, Norway, Viceroy ee Masar, Amiirka Wales iyo Ruushka Tsar Alexander II. dukaamada tiyaatarka Bouffes Parisiens. Dagaalkii Franco-Prussian wuxuu hakiyay shaqadii wacnayd ee Offenbach. Operaettas uu ka tago masraxa. Sannadkii 1875-kii, waxa lagu khasbay inuu ku dhawaaqo inuu musalafay. Sannadkii 1876-kii, si uu dhaqaale ahaan ugu taageero qoyskiisa, waxa uu dalxiis u aaday dalka Maraykanka, halkaas oo uu ka soo qabtay riwaayado beerta. Sannadka Bandhiga Labaad ee Adduunka (1878), Offenbach waa la ilaaway. Guushii labadiisii ​​operettas ee dambe Madame Favard (1878) iyo Gabadha Tambour Major (1879) ayaa xoogaa iftiimisay xaaladda, laakiin sharafta Offenbach waxaa ugu dambeyntii hadheeyay operettas ee curiyaha Faransiiska ee da'da yar Ch. Lecoq. Wadnaha uu ku dhuftey, Offenbach waxa uu ka shaqaynayaa shaqo uu u tixgeliyo shaqadiisa noloshiisa - opera-majaajillada-majaajillada ah ee Tales of Hoffmann. Waxay ka tarjumaysaa mawduuca jaceylka ah ee aan la gaari karin ee ku habboon, dabeecadda dhalanteedka ah ee jiritaanka dhulka. Laakin laxamiistaha ma noolayn in uu arko bandhigiisa; waxa dhamaystiray oo farsameeyay E. Guiraud 1881kii.

I. Nemirovskaya

Sida Meyerbeer uu u qaatay booska hormuudka ah ee nolosha muusiga ee Paris intii lagu jiray xilligii boqortooyadii bourgeois ee Louis Philippe, sidaas darteed Offenbach wuxuu ku guuleystay aqoonsiga ugu ballaaran intii lagu jiray Boqortooyada Labaad. Shaqada iyo muuqaalka gaarka ah ee labada fanaan ee waaweyn, astaamaha muhiimka ah ee dhabta ah ayaa ka muuqday; waxa ay noqdeen hal-doorka wakhtigooda, dhinacyada togan iyo kuwa xunba. Oo haddii Meyerbeer si sax ah loo tixgeliyo abuuraha hiddaha Faransiiska "weyn" opera, ka dibna Offenbach waa nooc Faransiis ah, ama halkii, operetta Paris.

Maxay yihiin astaamaha lagu garto?

operetta Parisian waa wax soo saarka Boqortooyada Labaad. Tani waa muraayad ka tarjumaysa nolosheeda bulsheed, taas oo inta badan sawir cad ka bixisay boogaha iyo xumaanta casriga ah. Operaetta waxay ka kortay is dhexgal masraxeed ama dib u eegis nooca dib u eegid ah oo ka jawaabaya arimaha mowduuca ee maalinta. Dhaqanka shirarka fanka, hagaajinta cajiibka ah iyo xikmadda leh ee goguettes, iyo sidoo kale dhaqanka chansonniers, sayidyadan hibada leh ee sheeko-xariireedka magaalooyinka, ayaa ku shubay durdur nololeed bixinaysa bandhigyadan. Waxa opera-ga majaajilada ahi ku guul-darraystay inay qabato, taas oo ah, inay ku xoojiso bandhigga nuxurka casriga ah iyo nidaamka casriga ah ee heesaha muusiga, waxa sameeyay operetta.

Si kastaba ha ahaatee, way khaldan tahay, in la badiyo muhiimada ay bulshada tusayso. Dabeecad la'aan, ku jeesjees dhawaaq iyo nuxur la'aan - tani waxay ahayd astaamaha ugu muhiimsan ee nooca masraxa ee farxadda leh. Qorayaasha bandhig faneedka operetta waxay adeegsadeen qisooyin sheeko-xariir ah, oo inta badan laga soo ururiyay taariikhaha wargeysyada tabloid, waxayna ku dadaaleen, ugu horreyntii, inay abuuraan xaalado madadaalo leh, qoraal suugaaneed xikmad leh. Muusigu waxa uu ciyaaray door hoose (tani waa farqiga lama huraanka ah ee u dhexeeya operetta Parisi iyo Viennese): dhaq-dhaqaaqa, laxanka basbaaska leh iyo noocyada qoob-ka-ciyaarka ayaa u badnaa, kuwaas oo "la dulsaaray" oo leh wada-hadallo tiraab ballaaran. Waxaas oo dhami waxay hoos u dhigeen fikradda, fanka iyo qiimaha muusiga ee bandhigyada operetta.

Si kastaba ha ahaatee, gacanta farshaxan weyn (iyo sida, shaki la'aan, wuxuu ahaa Offenbach!) operetta waxaa ka buuxsamay walxo sariir ah, mawduucyo ba'an, iyo muusiggeedu wuxuu helay muhiimad cajiib ah oo muhiim ah, oo la soo bandhigay, si ka duwan majaajillo ama "weyn" opera, oo leh guud ahaan la heli karo qaadashada maalin kasta. Wax nasiib ah maaha in Bizet iyo Delibes, taas oo ah, fanaaniinta ugu dimuqraadiga ah ee jiilka soo socda, kuwaas oo si fiican u yaqaan bakhaarka. casri ah hadalka muusikadu, waxa ay sameysteen ciyaartoodii ugu horaysay nooca operetta. Iyo haddii Gounod uu ahaa kii ugu horreeyay ee daaha ka rogo kuwan cusub ee cusub ("Faust" ayaa la dhammeeyey sannadkii wax soo saarka "Orpheus ee Jahannamada"), ka dibna Offenbach wuxuu si buuxda ugu muujiyay shaqadiisa.

* * *

Jacques Offenbach (magaciisa dhabta ah wuxuu ahaa Ebersht) wuxuu ku dhashay June 20, 1819 ee Cologne (Jarmalka) ee qoyska rabbaaniga cibaadada; Tan iyo carruurnimadii, wuxuu muujiyay xiisaha muusikada, oo ku takhasusay sida cellist. Sannadkii 1833-kii Offenbach wuxuu u guuray Paris. Hadda laga bilaabo, sida kiiskii Meyerbeer, Faransiisku wuxuu noqonayaa gurigiisa labaad. Ka dib markii uu ka qalin jabiyay konserfatifka, wuxuu galay kooxda masraxa sida cellist. Offenbach waxa uu jiray labaatan jir markii uu sameeyay heestii ugu horaysay ee laxamiistaha, si kastaba ha ahaatee, waxa uu noqday mid aan guulaysan. Dabadeed waxa uu mar kale u soo jeestay qolalka - waxa uu riwaayado ka dhigay Paris, ee magaalooyinka Jarmalka, ee London, isaga oo aan dayacin hal-abuurkii hawshiisa jidka. Si kastaba ha ahaatee, ku dhawaad ​​wax kasta oo uu qoray ka hor 50s waa la lumay.

Intii lagu jiray sannadihii 1850-1855, Offenbach wuxuu ahaa maareeyaha masraxa riwaayadaha ee caanka ah "Comedie Frangaise", wuxuu u qoray muusig badan oo bandhigyo wuxuuna soo jiitay fannaaniinta caanka ah iyo kuwa cusubba si ay u wada shaqeeyaan – Goono). Isku daygii soo noqnoqda ee uu ku doonayay in uu helo guddi uu ku qoro opera waa lagu guulaysan waayay. Offenbach waxay u leexataa hawlo kale duwan.

Tan iyo bilowgii 50-meeyadii, laxamiistaha Florimond Herve, oo ka mid ah aasaasayaashii nooca operetta, ayaa caan ku noqday hal-ku-dheggiisa yar-yar. Wuxuu soo jiitay Delives iyo Offenbach abuurkooda. Midda dambe waxay si degdeg ah ugu guulaysteen inay madoobaato sharafta Hervé. (Sida laga soo xigtay hal-abuure Faransiis ah, Aubert wuxuu hor istaagay albaabbada operetta. Herve wax yar ayuu furay, Offenbachna wuxuu galay ... Florimond Herve (magaca dhabta ah - Ronge, 1825-1892) - qoraaga ku saabsan a boqol operettas, kan ugu fiican iyaga waa "Mademoiselle Nitouche" (1883).

Sanadkii 1855, Offenbach wuxuu furay masraxa isaga u gaar ah, oo loo yaqaan "Paris Buffs": halkan, qol cidhiidhi ah, wuxuu ku soo bandhigay buffonades farxad leh iyo xoolo-dhaqato aan caadi ahayn oo uu la socdo muusigiisa, kuwaas oo ay sameeyeen laba ama saddex jilaa. Casrigii sawir-qaadayaasha caanka ah ee Faransiiska Honore Daumier iyo Paul Gavarni, majaajiliistaha Eugene Labiche, Offenbach waxay soo bandhigeen bandhigyo khiyaano leh oo caqli-gal ah, kaftan. Waxa uu soo jiitay qorayaasha la fikirka ah, iyo haddii qoraaga riwaayadaha Scribe ee macnaha buuxa ee ereyga uu ahaa qoraaga qoraaga ee Meyerbeer, ka dibna qofka Henri Meilhac iyo Ludovic Halévy - mustaqbalka dhow qorayaasha libretto "Carmen" – Offenbach waxa uu helay la-hawlgalayaashi suugaaneed oo daacad ah.

1858 - Offenbach wuxuu horeyba uga yaraa afartan - waxay calaamad u tahay isbeddelka muhiimka ah ee qaddarkiisa. Tani waa sanadkii bandhiga Offenbach's operetta ugu horeysay ee weyn, Orpheus in Hell, kaas oo ku orday laba boqol iyo siddeetan iyo sideed bandhig oo isku xigta. (Sannadkii 1878-kii, waxqabadka 900-aad ayaa ka dhacay Paris!). Tani waa la raacay, haddii aan magacowno shuqullada ugu caansan, "Geneviève of Brabant" (1859), "Beautiful Helena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "The Duchess of Gerolstein" (1867), "Pericola" (1868), " tuugo" (1869). Shantii sano ee la soo dhaafay ee Boqortooyada Labaad waxay ahaayeen sannadihii sharafta aan la qaybin ee Offenbach, heerkeeduna wuxuu ahaa 1857: bartamaha xafladaha quruxda badan ee loogu talagalay furitaanka Bandhigga Adduunka, waxaa jiray bandhigyo "Paris Life".

Offenbach oo leh xiisadda hal-abuurka ugu weyn. Ma aha oo kaliya qoraaga muusigga ee operettas, laakiin sidoo kale qoraaga qoraaga qoraalka suugaanta, agaasime masraxa, kormeere, iyo ganacsade u ah kooxda. Isaga oo si xamaasad leh u dareemaya waxyaabaha gaarka ah ee masraxa, waxa uu dhamaystiraa buundooyinka ku celcelinta: waxa uu gaabiyaa waxa u muuqda in la soo saaray, balaadhiyo, dib u habeeya tirooyinka. Dhaqdhaqaaqan xoogga leh waxaa dhib badan safarrada joogtada ah ee dalalka shisheeye, halkaas oo Offenbach ay meel walba ka jirto oo ay weheliso caannimo weyn.

Burburkii Boqortooyadii Labaad ayaa si lama filaan ah u soo afjartay xirfadii wacneyd ee Offenbach. Operaettas uu ka tago masraxa. Sannadkii 1875-kii, waxa lagu khasbay inuu ku dhawaaqo inuu musalafay. Dawladdu way luntay, ganacsigii masraxa waa la kala diray, dakhliga qoraaga waxaa loo isticmaalaa in lagu daboolo deymaha. Si uu u quudiyo qoyskiisa, Offenbach wuxuu u aaday safar uu ku tagay Mareykanka, halkaas oo 1876 uu sameeyay riwaayado beerta. In kasta oo uu abuurayo daabacaad cusub oo saddex-ficil ah Pericola (1874), Madame Favard (1878), Gabadha Tambour weyn (1879) - shuqullada aan kaliya ka hooseynin tayada farshaxanimada kuwii hore, laakiin xitaa way ka sarreeyaan. iyaga , furaya dhinacyo cusub, heeso ah hibada weyn ee curiyaha - waxa uu gaadhaa guul dhexdhexaad ah oo keliya. (Waqtigan xaadirka ah, sumcadda Offenbach waxaa hadheeyay Charles Lecoq (1832-1918), oo shaqadiisa bilawga heesaha ah loo soo bandhigay waxyeellada baashaalka iyo madadaalada farxadda leh halkii laga heli lahaa cancan aan la xakamayn. Shaqooyinkiisa ugu caansan waa Madame Ango's Gabadha ( 1872) iyo Girofle-Girofle (1874) Robert Plunkett's operetta The Bells of Corneville (1877) ayaa sidoo kale ahaa mid caan ah.)

Offenbach waxaa ku dhacay cudur wadne oo halis ah. Laakiin iyadoo la filayo dhimashadiisa dhow, wuxuu si xummad leh uga shaqaynayaa shaqadiisii ​​ugu dambaysay - opera-ga majaajilada leh ee Sheekooyinka (tarjumaad sax ah, "sheekooyin") ee Hoffmann. Ma ahayn inuu ka soo qayb galo bandhigga: isagoon dhamayn buundada, wuxuu dhintay Oktoobar 4, 1880.

* * *

Offenbach waa qoraa wax ka badan boqol faneed iyo riwaayado. Meel weyn oo dhaxalkiisa ka mid ah waxaa ku jira is dhexgal, facesyo, bandhigyo yar-yar oo dib u eegis. Si kastaba ha ahaatee, tirada laba-ama saddex-xakamaynta operettas sidoo kale waxay ku jirtaa tobanaan.

Qorshayaasha operettas waa kala duwan yihiin: halkan waa wakhti hore ("Orpheus in Hell", "Beautiful Elena"), iyo sawirada sheekooyinka caanka ah ee caanka ah ("Bluebeard"), iyo qarniyadii dhexe ("Genevieve of Brabant") iyo Peruvian exoticism ("Pericola"), iyo dhacdooyinka dhabta ah ee taariikhda Faransiiska ee qarnigii XNUMXaad ("Madame Favard"), iyo nolosha casriga ah ("nolosha Paris"), iwm. - sawirka mores casriga ah.

Hadday tahay mid duug ah, qorsheyaal caadi ah ama kuwo cusub, oo ka hadlaya dalal iyo dhacdooyin khayaali ah, ama ku saabsan xaqiiqada dhabta ah, dadka la nool Offenbach waxay ku dhaqmaan meel kasta iyo meel kasta, oo ay ku dhufteen cudur caadi ah - xumaanta akhlaaqda, musuqmaasuqa. Si loo muujiyo musuqmaasuqa guud ee noocan oo kale ah, Offenbach ma tudho midabada oo mararka qaarkood waxay ku guulaysataa jeesjees, oo daaha ka qaadaysa boogaha nidaamka bourgeois. Si kastaba ha ahaatee, tani maahan kiiska dhammaan shaqooyinka Offenbach. Kuwo badan oo iyaga ka mid ah waxay u heellan yihiin madadaalo, kacsi run ah, daqiiqado "cancan", iyo jeesjeeska xaasidnimada ah waxaa badanaa lagu beddelaa caqli madhan. Isku dhafka noocan oo kale ah ee bulsho ahaan muhiim ah oo leh boulevard-anecdotal, satirical leh wax aan macquul ahayn ayaa ah khilaafka ugu weyn ee bandhigyada masraxa ee Offenbach.

Taasi waa sababta, dhaxalka weyn ee Offenbach, kaliya dhowr shaqo ayaa ka badbaaday riwaayadda tiyaatarka. Intaa waxa dheer, qoraalladoodii suugaaneed, in kasta oo ay xikmad iyo xikmad ku dheehan tahay, haddana in badan ayaa meesha ka baxay, maadaama odhaahyada xaqiiqooyinka la mariyo iyo dhacdooyinka ku jira ay yihiin kuwo duugoobay. (Taas awgeed, tiyaatarada muusiga gudaha, qoraallada Offenbach's operettas waxay maraan habayn muhiim ah, mararka qaarkoodna xagjirnimo.). Laakin muusikadu ma duqoobayn. Kartida cajiibka ah ee Offenbach ayaa isaga dhigtay safka hore ee sayidyada heesaha fudud oo la heli karo iyo nooca qoob ka ciyaarka.

Isha ugu weyn ee Offenbach ee muusiga waa sheeko-yaqaanka magaalooyinka Faransiiska. In kasta oo halabuurayaal badan oo ka mid ah majaajilada majaajilada ah ee qarnigii XNUMXaad ay u soo jeesteen ishan, qofna isaga ka hor ma awoodo inuu muujiyo astaamaha heesaha maalinlaha ah iyo qoob ka ciyaarka oo leh dhammaystiran iyo dhammaystir farshaxan.

Tani, si kastaba ha ahaatee, kuma koobna mudnaantiisa. Offenbach kuma eka oo kaliya inay dib u abuurto astaamaha sheeko-xariireedka magaalada - iyo in ka sii badan dhammaan ku-dhaqanka chansonniers-ka Paris - laakiin sidoo kale waxay ku hodmisay waayo-aragnimada farshaxanimada farshaxanimada. Iftiinka iyo nimcada Mozart, caqligiisa iyo dhalaalka Rossini, Dabeecadda Weber ee dabka leh, heestii Boildieu iyo Herold, laxanka xiisaha leh, ee Aubert - waxaas oo dhan iyo wax ka badan ayaa ku jira muusiga Offenbach. Si kastaba ha ahaatee, waxaa lagu calaamadeeyay asalnimada shakhsi ahaaneed ee weyn.

Laxanka iyo laxanka ayaa ah qodobbada qeexaya muusigga Offenbach. Deeqsinimadiisa laxanka ah waa mid aan la soo koobi karin, hal-abuurnimadiisa laxanka ahna waa mid si gaar ah u kala duwan. Xataa xattaa xattaa xajmi ee xajmi ee heeso labajibbaaran ayaa lagu bedelay qoob ka ciyaarka quruxda badan ee 6/8, xariiqda dhibicda socodka - iyadoo la qiyaasayo lulaynta barcarolles, boleros Isbaanishka iyo fandangos - si siman, dhaqdhaqaaqa fudud ee waltz, iwm. Doorka qoob-ka-ciyaarka caanka ah ee wakhtigaas - quadrilles iyo gallop (eeg tusaalooyinka 173 BCDE ). Iyada oo ku saleysan, Offenbach waxay dhistaa joojinta aayaadka - joojinta heesaha, dhaqdhaqaaqa horumarka kaas oo ah dabeecad vortex ah. Isku soo wada duuboo kuwan gubanaya waxay muujinayaan sida miro dhalka ah ee Offenbach u isticmaalay waayo-aragnimada opera-ga majaajilada ah.

Iftiin, caqli-galnimo, nimco iyo dhiirigelin degdeg ah - sifooyinkan muusigga Offenbach ayaa ka muuqda qalabkiisa. Waxa uu isku daraa fududaynta iyo hufnaanta codka orkesterka oo leh sifo dhalaalaya iyo midab khafiif ah oo dhammaystiraya sawirka codka.

* * *

Inkasta oo ay isku ek yihiin, haddana waxa jira farqi u dhexeeya operettas Offenbach. Saddex nooc oo iyaga ka mid ah ayaa lagu qeexi karaa (waxaan ka tageynaa dhammaan noocyada kale ee dabeecadda yar): kuwani waa operetta-parodies, majaajilada asluubta iyo operettas-majaajilada. Tusaalooyinka noocyadan ah waxay u kala horreeyaan u adeegi karaan sida: "Heela qurux badan", "Nolosha Paris" iyo "Perichole".

Iyadoo la tixraacayo sirqoollada qadiimiga ah, Offenbach ayaa si jeesjees ah u sharraxay: tusaale ahaan, fannaanka khuraafaadka ah ee Orpheus wuxuu u muuqday macallin muusig jecel, Eurydice nadiif ah oo ah gabadh jilicsan oo jinni ah, halka ilaahyada ugu awoodda badan ee Olympus ay isu rogeen odayaal aan waxtar lahayn iyo kuwo iskood ah. Si fudud oo la mid ah, Offenbach waxay "dib u qaabaysay" sheeko-sheeko sheeko-sheeko ah iyo ujeedooyinka caanka ah ee riwaayadaha jacaylka iyo hab casri ah. Sidaas ayuu shaaca ka qaaday jir sheekooyin la xiriira content, laakiin isla mar ahaantaana paroded farsamooyinka masrixiyada caadiga ah iyo qaabka wax soo saarka opera, ku jees jeesay ay ossified caadiga ah.

Majaajilada asluubtu waxay adeegsadeen shirqoollo asal ah, kaas oo xiriirka bourgeois-ka casriga ahi uu ahaa mid si toos ah oo si qoto dheer u kashifay, oo lagu sawiray mid aad u qurux badan ("Duchess: Gerolsteinskaya"), ama ruuxa dib u eegis ("Paris Life").

Ugu dambeyntii, tiro ka mid ah shaqooyinka Offenbach, laga bilaabo Fortuno's Song (1861), qulqulka heesaha ayaa ahaa mid aad loogu dhawaaqo - waxay tirtireen xariiqda ka soocaya operetta iyo opera-ga majaajilada ah. Iyo jeesjeeska caadiga ah ayaa ka tagay muusigga: sawirka jacaylka iyo murugada Pericola ama Justine Favard, wuxuu u gudbiyay daacadnimo dhab ah oo dareen ah, daacadnimo. Socodkan ayaa sii xoogaystay oo sii xoogaystay sannadihii u dambeeyay ee nolosha Offenbach waxaana lagu dhammaystiray Tales of Hoffmann. Mawduuca jaceylka ah ee ku saabsan aan la gaari karin ee ku habboonaanta, oo ku saabsan dhalanteed ee jiritaanka dhulka ayaa halkan lagu muujiyay qaab bilaash ah - fal kasta oo ka mid ah opera wuxuu leeyahay qaab u gaar ah, wuxuu abuuraa "sawir niyadda" gaar ah sida ku xusan dulucda qeexan. ficil.

Sannado badan, Offenbach wuxuu ka walwalsanaa fikraddan. Dabayaaqadii 1851-kii, bandhig shan fal ah oo ka mid ah Tales of Hoffmann ayaa lagu muujiyay masraxa riwaayadaha Paris. Iyada oo ku saleysan tiro sheeko gaaban oo uu qoray qoraaga jacaylka Jarmal ah, qorayaasha riwaayadda, Jules Barbier iyo Michel Carré, ayaa Hoffmann naftiisa ka dhigay geesinimada saddexda jacayl ee jacaylka; Ka-qaybgalayaashoodu waa Olympia doll-ka naf-la'aanta ah, fannaanka jirran ee Antonia, garsooraha khiyaanada leh ee Juliet. Tacabur kastaa wuxuu ku dhamaadaa masiibo cajiib ah: wadada farxadda, lataliyaha dahsoon ee Lindorf si joogto ah ayuu u kacaa, oo beddelaa muuqaalkiisa. Iyo sawirka gacaliyaha oo ka baxsanaya abwaanku waa sidaas oo kale oo la beddeli karo… (Aasaaska dhacdooyinka waa sheekada gaaban ee ETA Hoffmann "Don Juan", kaas oo qoraagu uu uga waramayo kulankii uu la yeeshay heesaa caan ah. Inta kale ee sawirada waxaa laga soo qaatay sheekooyin kale oo gaaban ("Golden Pot" , "Sandman", "Lataliye ", iwm.))

Offenbach, oo noloshiisii ​​oo dhan isku dayay in uu qoro riwaayad majaajillo ah, ayaa aad u soo jiitay qisada riwaayadda, halkaas oo riwaayadaha iyo mala-awaalka maalin walba ay si gaar ah isugu xidhan yihiin. Laakiin soddon sano ka dib, markii qulqulka heesaha ee shaqadiisu uu sii xoogaystay, wuxuu awooday inuu xaqiijiyo riyadiisii, xitaa markaa si buuxda uma aha: geeridu waxay ka hor istaagtay inuu dhammeeyo shaqada - clavier Ernest Guiraud ayaa qalabeeyay. Tan iyo markaas - bandhiga ayaa dhacay 1881 - Sheekooyinka Hoffmann waxay si adag u galeen riwaayadaha masraxa adduunka, iyo tirooyinka muusikada ugu fiican (oo ay ku jiraan barcarolle caanka ah - fiiri tusaale 173). в) caan noqday. (Sannadihii xigay, opera-kan kaliya ee majaajilada ah ee Offenbach ayaa lagu sameeyay dib u eegis kala duwan: qoraalka tiraabta ayaa la soo koobay, kaas oo lagu beddelay akhriyo, lambarada shakhsi ahaaneed ayaa dib loo habeeyey, xitaa ficillo (lambarkooda ayaa laga soo yareeyay shan ilaa saddex). Daabacaadda ugu caansan ayaa ahayd. M. Gregor (1905)

Faa'iidada faneed ee muusiga Offenbach waxay xaqiijisey caannimadeeda muddada dheer, ee joogtada ah - waxay ka dhawaajisaa masraxa iyo bandhig faneedka labadaba.

Macallin cajiib ah oo ka mid ah majaajillada majaajillada ah, laakiin isla mar ahaantaana ah hal-abuuryahan khiyaano leh, Offenbach waa mid ka mid ah halabuurayaashii Faransiiska ee caanka ahaa qeybtii labaad ee qarnigii XNUMXaad.

M. Druskin

• Liiska hawlgallada waaweyn ee Offenbach →